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Flavium amphitheatrum
Colisée à Rome Avril-2007-1- copies 2b.jpg
Le Colisée vu dans la soirée
civilisation romain
utilisation amphithéâtre
Epoca 72 après Jésus-Christ (Construction) - 80 ap (Ouverture) - VIe siècle après J.-C. ou 523 après Jésus-Christ (Dernière exposition)
localisation
état Italie Italie
commun Rome-Stemma.png Rome
altitude 15 32 m s.l.m.
dimensions
surface 3357 m²
hauteur 48,5 m (courant élevé)
administration
patrimoine le centre historique de Rome
Ente SSBAR
responsable Mariarosaria Barbera
visites oui
site Web archeoroma.beniculturali.it
Carte de localisation
Colisée
[Plein écran]

Les coordonnées: 41 ° 53'24.61 « N 12 ° 29'32.17 « E/41.890169 12.492269 ° N ° E41.890169; 12.492269

Drapeau de UNESCO.svg Bien protégé par 'UNESCO
Site du patrimoine mondial de l'UNESCO logo.svg patrimoine mondial
Centre historique de Rome, les propriétés extraterritoriales du Saint-Siège dans la ville et la basilique de Saint-Paul-hors-les-Murs
(FR) Centre historique de Rome, les biens du Saint-Siège dans cette ville bénéficiant des droits extraterritoriales et San Paolo Fuori le Mura
Colisée-extérieur-2007.jpg
type culturel
critère (I) (II) (III) (IV) (V)
danger En partie en danger
reconnu par 1980
Carte de l'UNESCO (FR) feuille
(FR) feuille
(LA)

« Quamdiu Stabit Colyseus Stabit et Rome;
Colyseus cum cadet cadet et Rome;
Roma cadet cum cadets et mundus "

(IT)

« Tant qu'il y Colosseum, Rome existe aussi;
lorsque le Colisée tombe, Rome tombera;
quand Rome tombe, il en sera le monde '

(prophétie Beda il Venerabile, huitième siècle)

la Colisée, initialement connu sous le nom Flavium amphitheatrum (italien: Amphithéâtre Flavien) Ou simplement amphitheatrum, Il est le plus grand amphithéâtre monde[1], Il situé dans le centre-ville Rome. Capable de contenir un certain nombre de spectateurs estimés entre 50.000 et 75.000 unités, il est l'amphithéâtre romain le plus important, et le monument le plus imposant de 'Rome antique qui est venu jusqu'à nous[2], Il est connu dans le monde entier comme un symbole de la ville de Rome et l'un des symboles d 'Italie.

Publié dans 1980 la liste des Sites du patrimoine mondial dall 'UNESCO, ainsi que tout le centre historique de Rome, la zone extraterritorial du Saint-Siège en Italie et Basilique de Saint-Paul-hors-les-Murs, en 2007 le complexe, le seul monument européen, a été inclus parmi les Sept nouvelles merveilles du monde, suite à un concours organisé par New Open World Corporation (NOWC).

L'amphithéâtre a été construit en époque Flavia une zone de la bordure est du Forum romain. Sa construction a été lancée par Vespasien en 72 Après Jésus-Christ et inaugurée par Tito dans '80, avec d'autres modifications apportées au cours du règne de Domitien. La construction d'une forme ovale de 527 m de périmètre, avec des axes qui mesurent 187,5 et 156,5 m. L'arène à l'intérieur de la taille 86 x 54 m, avec une surface de 3,357 m². La hauteur actuelle atteint 48,5 m, mais à l'origine est venu à 52 m. La structure exprime clairement les conceptions romaines d'architecture et de construction de la première Âge impérial, respectivement en fonction de la ligne courbe et enveloppants offert par l'ovale en plan et de la complexité des systèmes de construction. Des arcs et les temps sont concaténés ensemble dans une relation structurelle étroite.

Le nom « Colisée » ne se propage dans Moyen âge et il est dérivé de la déformation populaire de l'adjectif latin « colisée » (traduit « colossal », comme il est apparu dans 'haut Moyen Age parmi les maisons à un ou deux étages)[3] ou, plus probablement, par la proximité de la statue de bronze colossale de Néron qui se tenait près.[4] Bientôt, le bâtiment est devenu un symbole de la ville impériale, l'expression d'une idéologie dans laquelle la célébration viendra pour définir des modèles pour les loisirs et la jouissance du peuple.

Dans les temps anciens, il a été utilisé pour des spectacles à gladiateurs et d'autres événements publics (spectacles de chasse, des reconstitutions de batailles célèbres et des drames basés sur mythologie classique). La tradition qui prend la place du martyre des chrétiens est sans fondement[5]. Ne sont plus utilisées après la VIe siècle, l'énorme structure a été réutilisé de différentes façons siècles, aussi comme carrière matériel. Aujourd'hui, il est un symbole de la ville de Rome et l'une de ses principales attractions touristiques sous forme de monument archéologique régulièrement visité.

Aujourd'hui, son problème de santé, comme les études de sa structure a révélé plus de 3000 blessures et une vaste état de fissuration[6]. En outre, en 2012, la rencontre d'une inclinaison de 40 cm de la structure, peut-être en raison d'une défaillance de la dalle de fondation sur laquelle[7].

En 2016, le circuit archéologique du Colisée, Forum romain et Palatino Il a reçu 6,408,852 visiteurs, ce qui en fait le deuxième musées d'Etat italiens site le plus visité, derrière le panthéon[8].

histoire

« Tais-toi, le barbara Menfi la merveille des pyramides, ni le travail des Assyriens plus exaltent Babylone; ni efféminés Ioniens sont célébrées pour le temple de Diane; l'autel des multiples cornes de visage oublier Delo; Cher, ni apporter plus aux étoiles, avec des critiques élogieuses, le mausolée tendu dans le vide. Chaque œuvre cède la place avant l'amphithéâtre des Césars, la renommée parlera maintenant d'un seul travail au lieu de tous "

(martial, Liber de spectaculis, 1-7-8)
Colisée
Sesterzio avec la représentation du Colisée et de ses jeux

construction

Colisée
la Forum romain à gauche et en arrière-plan du Colisée, le fond 'île Tibérine, un diorama Musée de la civilisation romaine tous 'EUR.

La construction a commencé en 72 Après Jésus-Christ sous l'empereur Vespasien, de dynastie des Flaviens. Le travail a été financé, comme d'autres travaux publics de l'époque, avec le produit des impôts provinciaux et le pillage des dépouilles temple de Jérusalem (70 de notre ère)[citation nécessaire]. En 1813, il a été trouvé un bloc de marbre réutilisé dans la dernière période, qui portait encore les trous pour les lettres de bronze d'inscription dédicatoire, à l'origine placée au-dessus d'une entrée: le texte a été reconstruit comme suit:

(LA)

Imp (rateur)] Caes (ar) Vespasien août (ustus) / amphitheatrum Novum / ex manubis fier iussit »

(IT)

« L'empereur Cesare Vespasiano Augusto a érigé le nouvel amphithéâtre avec le produit du butin. »

(CIL VI, 40454a2.)

La zone choisie était une vallée entre Velia, la Oppius et Celio, où il y avait un lac artificiel (le Stagnum cité par le poète martial), Creusé par Nerone pour leur propre Domus Aurea.

Cette masse d'eau, alimenté par des sources qui en ont découlé les fondements de la Temple de la Divine Claudius Celio, a eu lieu par Vespasien avec une action « correctives » contre la politique « tyran » Nerone, qui il avait usurpé les terres publiques et avait destinés à leur propre usage, rendant ainsi effacer la différence entre l'ancienne et la nouvelle principauté[citation nécessaire]. Vespasien fait pour détourner le système d'alimentation en eau à usage civil, a reconquis le lac et il jettera les bases, plus résistantes à l'endroit où il aurait dû être construit le cavea.

Vespasien a vu la construction des deux premiers étages et a pu consacrer le bâtiment avant sa mort en 79[9]. Le bâtiment a été le premier grand amphithéâtre stable à Rome, après deux structures mineures ou temporaires époque julio-claudienne (l 'Amphiteatrum Tauern et l 'Amphiteatrum Caligulae) Après 150 ans après les premiers amphithéâtres Campanie.

Tito Il a ajouté le troisième et le quatrième niveau des sièges et a marqué le début dans l'amphithéâtre cent jours de jeux dans '80[10]. Peu de temps après le deuxième fils de Vespasien, l'empereur Domitien, opéré des changements importants, l'achèvement des travaux à clipea (Boucliers décoratifs en bronze doré probablement)[9], peut-être ajouter maenianum à ligneis Summum[11] et la réalisation de l'arène souterraine: après l'achèvement des travaux ne fut plus possible de tenir l'amphithéâtre naumachie (représentations de batailles navales), qu'au lieu les sources font état de l'époque précédente.

En même temps, l'amphithéâtre ont été soulevées quelques bâtiments de service pour les jeux: Ludi (casernes et camps d'entraînement pour des gladiateurs, y compris le connu Magnus, la gallicus, la Matutinus et Dacicus) La caserne du détachement de marins Classis Misenensis (la flotte romaine basé à Miseno) Utilisé pour manœuvrer la velarium (châtre misenatium), Le Summum choragium et armamentaria (De caches et d'équipement d'armes), la sanatorium (Lieu de traitement des blessures des combats) et spoliarium un endroit où les restes des gladiateurs morts au combat ont été traités

Colisée
Détails à l'intérieur du Colisée.
Colisée
Inscription sur le but par Decio Mario Venanzio Basilio pour célébrer la restauration du Colisée, fait à ses frais après un tremblement de terre (CIL VI, 32094)

L'époque impériale

« Le Colisée, les plus belles ruines de Rome, mettant fin à l'enceinte noble où se manifeste toute l'histoire. Ce magnifique bâtiment, dont il ne reste plus que les pierres d'or et de marbres », a fait usage des combattants d'arène gladiateurs contre les bêtes sauvages. Il a donc utilisé pour amuser et tromper le peuple romain, avec des émotions fortes, quand les sentiments naturels ne pouvait pas avoir plus d'élan. »

(Madame de Staël)

Nerva et Trajan a fait le travail, attesté par des inscriptions[12], mais la première a eu lieu la restauration sous Antonino Pio[13]. en 217 un incendie, probablement déclenché par la foudre, avait détruit les structures supérieures; les travaux de restauration qu'ils ont fait fermer le Colisée pendant cinq ans, de 217 un 222, et les jeux déplacés vers circus Maximus[14]. Les travaux de restauration a été commencée sous Eliogabalo (218-222) Et réalisée par Alessandro Severo, qui reconstruit la colonnade summa cavea. Le bâtiment a été rouvert en 222, mais seulement sous gordien III le travail pourrait dire à conclure,[15] comme il semble aussi démontrer la monnaie de ces deux empereurs.[16][17] Un autre incendie causé par la foudre a été la cause des travaux de réparation ordonnée par l'empereur Decio en 250.[9]

après la Sac de Rome la 410 au travail de Wisigoths de alaric, sur le podium qui entourait l'arène était une inscription en l'honneur Honorius, peut-être après la restauration. Honorius interdit jeux de gladiateurs et depuis lors, il a été utilisé pour venationes. L'inscription a ensuite été effacée et réécrite pour commémorer le grand travail de restauration après un tremblement de terre 442[18], au travail de praefecti URBI Flavio Sinesio Gennadio Paolo et Rufio Cecina Bonne Lampadio. Constantius II Je l'admirais suprêmement[19]. Autre restauration suite à un tremblement de terre a eu lieu à nouveau en 470[20], par le consul Messius Febo Severo. Les travaux de restauration a continué même après la chute: après un tremblement de terre 484 ou 508 la praefectus URBI Decio Mario Venanzio Basilio Il a supervisé les travaux de restauration à ses frais[21].

la venationes Ils ont continué jusqu'à ce que le temps de Théodoric. Nous avons les noms des familles sénatoriales les plus importantes du Odoacre enregistré sur Gradus: Cette pratique est beaucoup plus ancienne, mais périodiquement les noms ont été supprimés et remplacés par ceux des nouveaux occupants (également en fonction du degré différent entre clarissimes, spectabilis et Illustres), Pour lequel seuls ceux de la dernière préparation avant l'effondrement.

Du Moyen Age à l'époque moderne

Colisée
Le Colisée a représenté une carte de Rome médiévale.

Après l'abandon a été utilisé dans VIe siècle comme une zone funéraire et peu utilisé par la suite comme château. Entre les sixième et septième siècles a été fondée à l'intérieur du Colisée aujourd'hui une chapelle connue sous le nom Eglise de Santa Maria della Pietà au Colisée[22]. dessous Le pape Léon IV Il a été gravement endommagé par un tremblement de terre (847 environ)[9]. le grand 1349 tremblement de terre Il a provoqué l'effondrement du côté extérieur sud, construit sur un sol alluvial instable. Longtemps utilisé comme source de matériaux de construction, en XIII siècle Il était occupé par un palais frangipane, plus tard, il a démoli, mais le Colisée a continué à être occupés par d'autres maisons. les blocs travertin Ils ont été systématiquement éliminés XV et XVIe siècle pour les nouveaux bâtiments, des blocs et tombés au sol, ils étaient encore utilisés dans 1634 pour la construction Palazzo Barberini et 1703, après l'autre tremblement de terre, pour Ripetta.

Benvenuto Cellini, dans son autobiographie, Il a dit d'une nuit de démons fantasmagoriques dans le Colisée évoqués, un témoignage de la gauche de l'endroit célèbre.

Colisée
gravure Piranesi représentant le Colisée avec les sanctuaires de la « Via Crucis ».

au cours de la jubilé la 1675 Il a pris le caractère du site sacré en mémoire des nombreux martyrs chrétiens ici condamnés à l'exécution. en 1744 papa Benedetto XIV Là, il a construit les quatorze stations de via Crucis, et 1749 Il a déclaré l'église Colisée consacrée au Christ et aux martyrs chrétiens.

époque contemporaine: les restaurations du XIXe siècle

Sorti en deux grands coups, les fouilles dirigées par Carlo Fea, Commissaire aux antiquités en 1811 et 1812 et ceux de Pietro Rosa (1874-1875), Au début de '800, ainsi que d'être l'objet de projets de réutilisation des plus imaginatifs jusqu'au milieu « 700, le Colisée a été statiquement compromis, ayant été habité depuis des siècles, utilisé comme lieu de culte chrétien et utilisé comme une carrière travertin. L'un des principaux problèmes et la plus évidente est l'anneau brusque interruption des côtés les plus extérieurs en correspondance avec le courant Via di San Giovanni in Laterano et Via dei Fori Imperiali qui était pas le cas l'objet de restaurations les plus importantes. La Fea a également décrit les raisons possibles de la présence de trous sur les pierres des monuments les interprète comme un système pour retirer les pinces métalliques qui fermaient les pierres.[23]

L'intervention de Raffaele Stern

Colisée
brique Sperone ajoutée par Stern
Colisée
Le Colisée vu de Palatin dans un tableau de Jean-Achille Bénouville (1870)

Après la mise en place d'une commission spéciale Le pape Pie VII, la première a commencé la restauration après la 1806, année où un violent tremblement de terre compromettre les deux des statics côtés libres extérieure anneau. Le tremblement de terre a particulièrement aggravé la situation du troisième anneau du côté occidental où, en raison des blocs délabrés maintenant, avait demandé une intervention d'urgence.

Après étaiement des blocs, des échafaudages pour la création d'un éperon ont été immédiatement monté qui a agi comme contrefort. Raffaele Stern Il a conçu deux modes d'intervention à soumettre à dell 'Accademia di San Luca"pour enlever«Qui consiste à l'élimination d'une partie du grenier et des arcs de troisième ordre endommagé, solution mis au rebut, et »Ajouter ferroviaire» Puis réellement effectué avec l'ajout d'une argile éperon.

Les deux premiers arcs de chaque ordre ont été mises en mémoire tampon et l'éperon rustique a été construit dépourvu de formes architecturales d'arcs existants en raison de l'urgence et la nécessité de pratiquer l'intervention dans l'économie et la rapidité. Même les segments étayés, rechargées sens romantique et décrit comme coincé dans l'acte de tomber, ils ne sont pas en fait le résultat d'une intervention d'urgence. Stern avait pensé à l'origine pour blanchir l'éperon, puis ironiquement appelé « béquille », avec des couleurs sonores travertin pour éviter un contraste excessif avec les pièces authentiques, mais la peinture n'a jamais été réalisé.

Le travail de Giuseppe Valadier

Colisée
brique Sperone ajoutée par Stern dans 1806

Giuseppe Valadier, qui elle était déjà intéressé par le Colisée 1815 avec Projet de fermer correctement l'amphithéâtre Flavien par deleted, il a pris en 1823 de la récupération de l'anneau périphérique dans le côté tourné vers les trous. La principale différence entre le réglage de la restauration de Stern et Valadier est que si la première a été réalisée sous le danger d'un effondrement imminent, l'autre pourrait être mise en pratique dans la paix.

Du point de vue statique, l'intervention a consisté en une nouvelle impulsion, fait avec des arcs identiques aux originaux. L'ajout, entièrement en briques, a été construit en utilisant différent du matériau d'origine pour des raisons économiques, et non un désir de différenciation, à l'exception des bases et capitales travertin, mis en place de manière identique aux originaux et avec le même niveau de définition. Encore une fois, ne pas gâcher la pré-existence esthétique, il a conçu un travertin jamais de couleur scialbatura.

Colisée
Membre Le pape Pie IX la 1852 rappelant les restaurations du côté versesquilino

Dix ans de travail, le travail a été célébrée par Giuseppe Valadier comme une nouvelle architecture Travaux d'architecture et d'ornement, où il décrit minutieusement et illustré par le chantier naval de la construction d'un échafaudage à la fin de la restauration, comme l'un des exaltant ses plus grandes réalisations.

Les travaux de Gaspare Salvi et Luigi Canina

à partir de une trentaine d'années jusqu'à la fin des travaux a eu lieu en midcentury, le travail est venu sous la direction de Gaspare Salvi Luigi Canina.

La première intervention de Salvi regardait la partie la plus gravement compromise le bâtiment reste debout: le troisième anneau du côté de la Via San Gregorio. Sur les bases de Salvi travertin construit une chaîne d'achèvement brique de l'impôt travertin; par des cordes faites des éperons pour reconnecter la partie nouvellement construite de la partie ancienne, qui était si assurée statiquement. Les nouveaux arcs sont signalés par des briques de bipedales disposées radialement. Remplit les parois radiales sont faites travertin Premier ordre et de briques dans les ordres supérieurs, tandis que les piliers de restauration sont entièrement en briques. A la mort de Salvi, Canina a repris la direction du travail, la résolution du même côté d'un problème de la falaise vers l'intérieur de la plus grande partie du bâtiment, qui a été fixé avec des barres de fer aux éperons en briques nouvellement construit.

Colisée
Le Colisée avec méta Soudans entre 1890 et 1900

La dernière intervention majeure a été opéré sur le côté nord de la rue réelle Annibaldi, le plus préservé, sauf le grenier, qui avait un surplomb de plus de 60 cm au-dessus de l'axe. Il était donc nécessaire de renforcer le soutien pour la surplombante partie extérieure. On a ainsi construit un croquis vers l'intérieur du quatrième ordre dans le deuxième anneau, dans lequel les chaînes ont été coulés couplés pour assurer la partie de attique plus axe.

Le XXe siècle et des œuvres contemporaines

Les restes de méta Soudans, la fontaine Flavian ont été démolis sans aucun doute entre 1933 et 1936, ainsi que les restes de la base de la Colosse de Néron tout en travaillant sur la construction de la rue Empire, courant Via dei Fori Imperiali, désiré par Mussolini.

entre 1938 et 1939 Ils ont été complètement excavé les structures souterraines arène, partiellement modifiés par les reconstructions.

à partir de 2002 le Colisée est représenté sur le revers de la pièce 5 centimes d'euro inventé par République italienne.

en 2007 le complexe a été inséré entre le "Sept Merveilles du Monde. « Le Colisée à ce jour et est maintenant une source touristique majeure et est le symbole de Rome.

Les origines du nom

Colisée
Image du Colisée vu du côté ouest, tiré de victorien.

il y avait à proximité un statue colossale de Néron en bronze, à partir de laquelle il est dit être dérivé du Colisée nom, mentionnée en premier lieu dans le Moyen âge et aussi lié à la taille colossale du bâtiment.[24]

après avoir tué Nerone, la statue a été remodelé pour représenter Sol Invictus, la dieu soleil, ajoutant autour des rayons de la tête de couronne solaire.[25] Le colosse a ensuite été déplacé de son emplacement d'origine, le hall Domus Aurea pour faire place Temple de Vénus et Rome dessous Adriano, en 126.[26] Le site de la base de la statue colossale après le déménagement est actuellement marqué par une base moderne tuf.

La statue colossale de Nerone Il a été démolie à l'époque impériale et il est difficile qu'ils serbasse la mémoire VIe siècle. Bologne Armannino juge, en XIVe siècle, Il a soutenu que le Colisée était le lieu principal du monde païen. Selon son interprétation, « le Colisée était devenu le siège de certaines sectes de magiciens et des adorateurs du diable. Pour ceux qui a approché a été demandé: « Eum Colis » (Ie « je l'aime? » Sens du diable) qui devait répondre «Ego Colo «[27]. la papa Benedetto XIV Il a fait exorciser le Colisée et consacré à la mémoire de la passion Christ et tous les saints.

Description de l'immeuble

Colisée
la façade extérieure
Colisée
Détail des arcs

structure

« Je vois un grand cercle d'arcs, et tous se trouvent à pierrailles qui faisaient autrefois partie d'un mur solide. Dans les mailles du filet, et au fil du temps pousse une forêt d'arbustes, d'oliviers sauvages, et myrte et complexes, les mauvaises herbes ronciers et confus ... Les pierres sont énormes, immenses, et font saillie sur l'autre. Il y a des fissures dans les murs terribles, et de grandes ouvertures où vous pouvez voir le ciel bleu ... "

(Percy Bysshe Shelley)

Le bâtiment repose sur une plate-forme travertin élevée que la zone environnante. Les fondations sont constituées par un large public en tuf[2] d'environ 13 m d'épaisseur, revêtus à l'extérieur par une paroi en brique.

La structure de support est constituée par piliers dans des blocs de travertin, reliés par des axes: après l'abandon du bâtiment est recherché ces éléments métalliques pour le faire fondre et de le réutiliser, creuser dans les blocs correspondants des joints: cette activité doit être clairement visible les nombreux trous sur la façade extérieure. Les piliers sont reliés par des parois de séparation en blocs de tuf dans l'ordre inférieur et supérieur brique. La structure a été soutenu par des voûtes et des arcs, exploitées au maximum afin d'obtenir la sécurité et l'aspect pratique. En dehors il est utilisé travertin, comme dans la série d'anneaux concentriques de support cavea. Dans ces parois annulaires il y a plusieurs arcs, décorées par pilastres les classer. la voûtes (Parmi les plus anciennes du monde romain) sont opus caementicium et ils sont souvent striées par des arcs croisés en brique, également utilisé dans des vêtements. Les parois radiales, au-delà des deux ambulatoire externe, sont renforcés par des blocs tuf.

Colisée
mosaïque chaussée représentant certains types de spectacles anfiteatrali (munera et venationes)

Un complexe de système d'adduction et l'évacuation de l'eau a permis à l'entretien du bâtiment et a nourri les sources placées dans cavea pour les spectateurs.

Colisée
Visuel du Colisée de 'Arc de Constantin, Piazza del Colosseo

vue externe

la façade externe (élevé jusqu'à 48,50 m) est en travertin et est divisé en quatre ordres, selon un schéma typique de tous les bâtiments pour montrer au monde romain: les trois registres 80 avec des arcs numérotés inférieurs, régies par piliers à laquelle entassés demi-colonnes, tandis que le quatrième niveau (auvent) Il est constitué par une paroi pleine, ponctuée par pilastres en correspondance avec les piliers des arches.

Dans les tronçons de mur entre la pilastres ouvert 40 petites fenêtres quadrangulaires, un pour tous les deux cadres (en plein volets devaient être le bronze clipei), et immédiatement au-dessus du niveau des fenêtres on place trois étagères en saillie de chaque panneau, dans laquelle ils étaient logés des poteaux en bois qui ont été utilisés pour ouvrir et fermer la velarium, le couvercle du tonneau qui abritait les spectateurs, manoeuvré par un détachement de la flotte de marins Miseno et probablement ancré au sol de la série de cippi inclinée qui est encore visible aujourd'hui, en partie, en dehors de la limite du travertin d'audience du sous-sol (ceux qui sont visibles du côté vers Celio).

Sur les deuxième et troisième passages de niveau sont bordés par un balustrade en continu, au cours de laquelle les demi-colonnes ont un écrou en tant que base.

Les colonnes et pilastres des quatre commandes du fond capitales Tuscanic, ionique, corinthien et corinthien avec des feuilles lisses. Les trois premières commandes répètent la même succession visible à l'extérieur de la façade Théâtre de Marcellus.

Les représentations monétaires nous a légués la présence de quatre arcs aux terminaisons des axes de 'ovale de la plante, ornée d'une petite prothyrum marbre.

Cavea et l'accès du public

Colisée
Section du Colisée

A l'intérieur du cavea avec des étapes aux sièges de l'auditoire était entièrement en marbre et divisé, par praecinctiones ou Baltée (bandes de maçonnerie de la partition) dans cinq secteurs horizontaux (maeniana), Réservé aux différentes catégories du public, dont le degré decresceva avec la hauteur. La zone inférieure, réservée aux sénateurs et leurs familles, avaient de larges marches et des bas qui abritaient les sièges en bois (subsellia); sur la balustrade du podium, ils ont été écrits les noms des sénateurs que les sièges inférieurs étaient réservés.

Ils ont suivi le maenianum primum, avec une vingtaine de marches marbre, la maenianum secundum, divisé en mum (Basse) et Summum (Top), toujours avec environ seize marches en marbre, et enfin la maenianum Summum, avec environ onze marches en bois à l'intérieur du portique à colonnes qui couronne la salle (porticus dans summa cavea): Les vestiges architecturaux de ces derniers font partie des rénovations d'âge Severiana ou gordien III. Sur les marches, ils ont eu lieu sous les femmes colonnade, qui, par Auguste, ont toujours été interdit de se mêler à d'autres téléspectateurs. Le pire endroit était sur la terrasse au-dessus de la colonnade, avec salle debout seulement, pour les classes modestes foule.

secteurs Verticalement ont été marquées par des escaliers et les entrées cavea (vomitoria), Et ils ont été protégés par des barrières en marbre (datant de la restauration de deuxième siècle).

Aux deux extrémités de la correspondance de l'axe secondaire, précédés d'un extérieur partie avant, il y avait deux étapes aux personnages de haut réservés logés en deux étapes depuis disparu. Un, en forme de « S », était destiné à 'empereur, à consuls et vestale; l'autre praefectus URBI et d'autres dignitaires.

Les spectateurs ont atteint leur place en entrant leurs arcs confidentielles. Les empereurs et les autorités ont atteint leurs sièges fruendo le privilège d'entrer dans les zones réservées comme placées sur l'axe de l'ovale, tandis que les entrées placées au centre de l'axe principal sont réservés aux acteurs et protagonistes des spectacles. Mais le reste de l'auditoire avait à faire la queue sous la voûte qui a montré le numéro de la carte attribuée. Chacun des arcs pour le public a donc été marqué par un chiffre, gravé sur clé de voûte, pour permettre aux téléspectateurs d'atteindre rapidement et soigneusement leur siège. Les chiffres inscrits sur les arches du Colisée étaient de couleur rouge pour être visible de loin. Ils ont révélé la restauration parrainé par le groupe Tod, et au cours de laquelle, agissant avec le jet d'eau pour enlever la saleté et le smog déposé sur la façade du bâtiment, sont venus à la lumière des traces de couleur petite, mais sans équivoque.[28] De là, il a accédé escaliers croisés menant à une série symétrique de couloirs voûtés annulaire. Placer chacun dans un secteur large comprenant trois coins, scompartito par des piliers. La route avait des murs lambrissés marbre et il a présenté une décoration stuc à l'heure, toujours l'époque d'origine Flavian. L'étape sud, qui abritait l'empereur, il avait un accès plus direct, à travers un cryptoportique qu'il a donné directement à l'extérieur.

Colisée
Les ordres supérieurs
Colisée
interne

Douze arcs étaient réservés aux sénateurs et ils ont conduit dans les couloirs où ils ont atteint la bague la plus intérieure: d'ici une courte échelle a atteint le secteur inférieur du cavea. Bien que ces étapes ont été recouvertes de marbre.

Les autres arcs ont accès aux nombreux escaliers à une ou deux rampes qui ont conduit aux secteurs supérieurs. Les murs étaient recouverts de plâtre ici, même les temps.

Arena et aires de service sous-jacent

L'arène ovale (86 x 54 m) a montré une partie de la chaussée en maçonnerie et en partie en planche de bois, et a été recouvert de sable, constamment propre, pour absorber le sang de la veine. Il a été séparé de cavea grâce à un haut podium environ 4 m, décorées avec des niches et des marbres et protégés par un balustrade bronze, au-delà duquel étaient situés dans les sièges de rang.

En vertu de l'arène ont été faites des environnements de service (souterrains), divisé en un grand passage central long du grand axe et curviligne en douze couloirs, disposés symétriquement des deux côtés. Il y avait là les ascenseurs qui ont permis à l'aréna pour ramasser les machines ou les animaux utilisés dans les jeux et que, au nombre de 80, ont été répartis sur quatre couloirs: les restes conservés pour faire référence à une cure de jouvence III ou IVe siècle. Cependant, il est encore possible de faire une comparaison avec le métro de 'Amphithéâtre Flavien à Pozzuoli, construit par les mêmes architectes du Colisée, de sorte que vous avez une idée de la façon dont ils pourraient être à l'époque romaine sous-sol du Colisée: un Pozzuoli En fait, les rapports que les Romains sont encore visibles utilisés pour soulever les cages contenant des animaux sauvages arène.

Les structures de service sous-jacent à l'aréna ont été fournis avec des entrées séparées:

  • galeries souterraines à la fin de l'axe principal a donné accès au passage central dans l'arène, et ils ont été utilisés pour l'entrée des animaux et des machines;
  • deux entrées monumentales avec les arcs principaux axes ont donné directement l'arène et avaient pour but l'entrée des joueurs des jeux (la pompe), Gladiators et les animaux trop lourds pour être soulevés du sous-sol;
  • l'aréna était également accessible aux agents d'ouvrir des passages dans le tunnel de service qui a couru autour sous le podium du secteur inférieur cavea. A la galerie est venu anneau le plus intérieur, les mêmes sénateurs qui ont utilisé pour se rendre à leurs sièges.

Eglise de Santa Maria della Pietà au Colisée

A l'intérieur du Colisée est situé le église de Santa Maria della Pietà au Colisée, lieu de culte catholique. La petite église est insérée dans l'une des arches de l'amphithéâtre Flavien. Il a probablement été fondé entre les sixième et septième siècles, bien que le premier certain de sa date de l'existence remontent au XIVe siècle[22][29].

L'église a toujours représenté un lieu de culte dans les martyrs chrétiens qui ont perdu leur vie à l'intérieur du Colisée, et a été visité par de nombreux saints, y compris St. Ignazio di Loyola, San Filippo Neri et San Camillo de Lellis. L'archéologue romain Mariano Armellini Il dit que la chapelle: « ... il était initialement prévu pour la garde-robe de l'entreprise qu'il a utilisé pour représenter le jeu dans le grand drame de la Passion de Jésus-Christ, l'utilisation qui a maintenu jusqu'à l'époque de Paul IV »[22][29] .

En 1936, le Vicariat de Rome a confié à San Pietro Circolo la responsabilité de regarder all'officiatura église[22][29]

Jeux

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Jeux inaugurales de l'amphithéâtre Flavien.

Le Colisée a accueilli les jeux de l'amphithéâtre, qui comprenait: combats entre animaux (venationes), Le meurtre de prisonniers par des animaux sauvages ou d'autres types d'exécutions (noxii) Et les combats de gladiateurs (munera). Les activités ont suivi un programme codé: le matin, il y avait des combats entre les animaux ou entre un animal et les condamnations à mort ont été exécutés Gladiateur, à l'heure du déjeuner et seulement dans l'après-midi ont eu lieu des combats entre gladiateurs.

Pour l'inauguration du bâtiment, l'empereur Titus a donné les jeux qui ont duré trois mois, au cours de laquelle a tué environ 2.000 gladiateurs et 9000 animaux. Pour célébrer le triomphe de Trajan sur Daci 10.000 gladiateurs se sont battus là-bas.

Le dernier combat de gladiateurs sont témoin dans 437, Mais l'amphithéâtre était encore utilisé pour venationes (Tuer des animaux) jusqu'à ce que le règne de Teodorico il Grande: Les dernières ont eu lieu en 519, au consulat de Eutharic (Fils de Théodoric), et 523, le Consulat Anicio Massimo.

L'excavation de l'égout du Colisée ont livré des restes du squelette de nombreux animaux domestiques et sauvages, y compris des ours, des lions, des chevaux, des autruches.

visiteurs

Colisée
A l'intérieur du Colisée.

En 2015, le circuit Colisée, Forum romain et Palatino Il a été visité par 6,551,046 personnes, reste le site le plus visité en Italie.[30][31] Ci-dessous, une tendance générale du « circuit archéologique Colisée, Forum romain et Palatin » les dix-huit dernières années sur la base du mandat statistique des données du patrimoine culturel italien:[32]

année Nombre total de visiteurs les revenus bruts Prix ​​moyen d'entrée
2015[33]
6551046[34]
€ 57,517,892.00
9,50 €
2014[35]
6171702
€ 41,440,839.00
€ 6,71
2013[36]
5625219
€ 39,657,672.00
7,05 €
2008[37]
4777989
€ 32,284,235.70
€ 6,76
2003[38]
3135905
€ 18,475,072.00
5,89 €
1998[39]
2811076
€ 11,196,963.23
3,98 €

links

Rome Metro B.svg Il est accessible depuis la gare Colisée.
Rome Metro C.svg Il sera accessible à la fin des travaux, la station Fori Imperiali / Colisée.
Vous pouvez rejoindre le Colisée la tram 3

notes

  1. ^ Colisée: le plus grand amphithéâtre, en Guinnesworldrecords.com, 6 mars 2013.
  2. ^ à b Bianchi Bandinelli et Torelli 1976 carte d'art romain 99.
  3. ^ Piero et Giorgio Fabretti Meogrossi 2009 "Cronosseo"
  4. ^ Colisée, en Treccani.it - ​​Encyclopédies en ligne, Institut Encyclopédie italienne, le 15 Mars 2011.
  5. ^ Guide rapide de l'Italie, vol. 4, le Touring Club Italien, 1996.
  6. ^ Corriere della Sera, le 11 Novembre, 2011.
  7. ^ Corriere della Sera, le 12 Juillet, 2012.
  8. ^ Les visiteurs Registre des sites de musées de l'État italien en 2016 (PDF) beniculturali.it. Récupéré 17 Janvier, 2017..
  9. ^ à b c Richardson 1992.
  10. ^ Suétone, Tito, VII.3; Cassio Dioné, LXVI.25.
  11. ^ Voir. Représentation sur Monument de Haterii.
  12. ^ CIL VI, 32254; CIL VI, 32255.
  13. ^ Augusta historia, Antonino Pio, VIII.2.
  14. ^ Cassio Dioné, LXXIX.25.2-3.
  15. ^ Augusta historia, Eliogabalo, XVII.8; Augusta historia, Alessandro Severo, XXIV.3; Augusta historia, Massimino et Balbino, I.4.
  16. ^ Severus Alexander Médaillon 90070183.jpg CNI XII 3 (Martin V); Muntoni 2 (Pie II); Berman 390; apparemment non publié, mais voir Gnecchi II, p. 80, 9 (droite) et Gnecchi III, p. 42 = Toynbee pl. 29, 7 (arrière). Voir aussi Cohen BMC 156-157 et 468 pour l'or du même type (qui, cependant, la date de retour à 223 après Jésus-Christ).
    Avant: IMP CAES M Avrel SEV ALEXANDER AVG, buste drapée et il a obtenu son diplôme Severo Alessandro droit.
    Retro: pontificat MAX TR P P P III COS; l'amphithéâtre Flavio, est représentée de face avec quatre niveaux: la première avec des arcs, le second avec des arcs qui contiennent des statues, la troisième avec des niches qui contiennent des statues et la quatrième avec carré et fenêtres clipei circulaires; dans la vue de l'oeil d'un oiseau, on peut voir l'intérieur avec deux rangées de spectateurs. A l'extérieur, sur la gauche Severo Alessandro Il est debout et les sacrifices sur un autel bas; après lui méta Soudans et une grande statue du soleil. A droite, un bâtiment de deux étages avec deux pignons et une statue mâle (Jupiter?) juste à côté.
  17. ^ Gordianus III ® médaillon 125357.jpg Gnecchi p. 89, 23 et Tav 104, 6. cf. Cohen 166.
    Avant: IMP GORDIANVS PIVS FELIX AVG, buste gradué avec un chiffon et une armure;
    Retro: MVNIFICENTIA gordien AVG, les combats de taureaux avec l'éléphant dans le Colisée vu de l'autre; Colosse de Néron et méta Soudans, et Temple de Vénus et Rome, ou Ludus Magnus de l'autre côté.
  18. ^ CIL VI, 32086; CIL VI, 32087; CIL VI, 32088; CIL VI, 32089.
  19. ^ Ammiano Marcellino XVI, 10, 14.
  20. ^ CIL VI, 32091; CIL VI, 32092; CIL VI, 32188; CIL VI, 32189.
  21. ^ CIL VI, 32094
  22. ^ à b c A.A.V.V., L'église de Santa Maria della Pietà au Colisée, San Pietro Circolo, en Janvier de 2007.
  23. ^ Carlo Fea, Dictionnaire biographique des Italiens. Récupéré le 31 Octobre, 2014.
  24. ^ civesromanussum.blogspot.it, http://civesromanussum.blogspot.it/2010/06/roma-sparita-il-colosso-di-nerone.html .
  25. ^ Girolamo, En. c3; Suétone, Vies des douze Césars, "Vespasien" 18; Pline l'Ancien l.c;. cfr. Augusta historia, Commodus, 17; Cassio Dioné, Histoire de Rome, LXXII, 15
  26. ^ Augusta historia, Adriano, 19
  27. ^ Le Colisée dans l'histoire médiévale et la légende
  28. ^ Maria Rosaria Spadaccino, numéros gravés sur les Uncovered arches du Colisée, étaient rouges, 21 janvier 2015. Récupéré le 19 mai 2016.
  29. ^ à b c M. Armellini, Les églises de Rome du IVe siècle au XIXe, Rome, 1891.
  30. ^ Ministère du Patrimoine et des Activités culturelles, Les visiteurs et les revenus du musée
  31. ^ Colisée, en 2014 visiteurs augmentation du Forum et le Palatin, corrierediroma-news.it.
  32. ^ Les visiteurs et les revenus des musées, monuments et zones archéologiques État par an.
  33. ^ Record pour le frappe Colisée et le Forum romain. Malgré Marino et garnitures, sur www.secoloditalia.it. 9 Janvier Récupéré, 2016.
  34. ^ Franceschini: 2015 a été une année record pour les musées, sur corriere.it. Récupéré le 13 Janvier, 2016.
  35. ^ Les visiteurs et les musées, monuments et revenu État Zones archéologiques - Année 2014.
  36. ^ Les visiteurs et les musées, monuments et revenu État Zones archéologiques - 2013.
  37. ^ Les visiteurs et les musées, monuments et revenu État Zones archéologiques - Année 2008.
  38. ^ Les visiteurs et les musées, monuments et revenu État Zones archéologiques - Année 2003.
  39. ^ Les visiteurs et les musées, monuments et revenu État Zones archéologiques - Année 1998.

bibliographie

sources primaires
sources secondaires
  • Gabriele Farre, L'amphithéâtre. la construction logique d'une typologie architecturale, Santarcangelo di Romagna (RN), Maggs Publisher, Paysage urbain, n ° 3/2016, pp. 60-75. ISSN 1120-3544
  • Ranuccio Bianchi Bandinelli et Mario Torelli, L'art de l'antiquité classique, Etrurie-Rome, Turin, Utet, 1976.
  • P. Colagrossi, L'amphithéâtre Flavien dans ses vingt siècles d'histoire, Florence, bibliothèque édition de Florence, 1913.
  • Ada Gabucci, Filippo Coarelli et al., le Colisée, Milano, Electa, 1999. ISBN 88-435-5873-0
  • Pier Giovanni Guzzo et al. (1986). le Colisée. dossier Archeo 21: Pp. 1-66.
  • Roberto Luciani, le Colisée, Milan, La Fenice en 2000, 1993. ISBN 88-415-0409-9
  • Lawrence Richardson, Jr., sous vide Flavium amphitheatrum en Un nouveau dictionnaire de Rome Topographique antique, Baltimore, JHU Press, 1992, p. 7-8. ISBN 0-8018-4300-6

Articles connexes

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