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Paul Hindemith
Paul Hindemith en 1923

Paul Hindemith (Hanau, 16 novembre en 1895 - Francfort, 28 décembre 1963) Ce fut un compositeur, altiste, conducteur, théoricien de la musique, professeur et librettiste allemand.

biographie

Paul Hindemith
épigraphe commémorative sur la maison de Hindemith dans les années trente

Hindemith a appris très jeune à jouer violon, mais ses parents ne partageaient pas ses ambitions musicales. Ils ont obtenu de façon conséquence, son départ de la maison à l'âge de onze ans. Paul puis est allé au Conservatoire Supérieur Francfort, où il a étudié direction, composition et violon sous Arnold Mendelssohn et la conduite Bernhard Sekles, et il obtint sa vie en jouant dans complessini de la musique de danse et des comédies musicales. Il a dirigé alors 'orchestre dell'Teatro Opéra à Francfort 1915 un 1923 et il a joué dans le Quatuor en Rebner 1921, dans lequel il a soutenu le rôle de second violon, et plus tard, de alto. A partir de 1922, il faisait partie, pendant une certaine période, le Quatuor Amar, fondé par Amar Licco, dans lequel il joue de l'alto. Le quatuor consacré aux compositions de Hindemith nombreuses performances, entre autres aussi celles des Donaueschingen festival de et Hindemith dédié à la Sonate op Amar. 31,1.

en 1922, certaines de ses chansons ont été réalisées au festival Société internationale de musique contemporaine à Salzbourg et l'a forcée à l'attention du public international. L'année suivante, il a commencé à travailler comme organisateur Donaueschingen festival de, où il a pris soin d'inclure le travail de plusieurs compositeurs contemporains sur le projet de loi, y compris Anton Webern et Arnold Schoenberg. À partir de 1927 enseigné la composition Berlin et une trentaine d'années il a aussi souvent Ankara, où il a été assigné la tâche de réorganiser la vie musicale Turc. Fin des années trente, il a fait plusieurs tour alto solo et viole d'amore.

Malgré les protestations du directeur Wilhelm Furtwängler, la nazisme Il a déclaré « dégénéré » de la musique de Hindemith, forçant le Maître (1940) à émigrer vers la États-Unis où il a enseigné la musique à Université de Yale et Harvard, influencer les jeunes compositeurs américains tels que Harold Shapero et Robert Strassburg [1] [2]. Il a pris la nationalité américaine en 1946, mais il est revenu à Europe en 1953, dans le règlement Zurich et l'enseignement à l'université locale. L'activité de concert a été intensifiée ces dernières années. En 1962, il a remporté le Prix ​​Balzan pour la musique.

Hindemith est mort à Francfort am Main, à soixante-huit ans, pour un la pancréatite aiguë.

La musique de Hindemith

Paul Hindemith
Hindemith en 1945

Ses premières œuvres sont écrits avec un idiome late-romantique. Il a ensuite produit des œuvres expressionnistes, la mise en voisins, la langue, ceux des jeunes Arnold Schoenberg, avant de développer sa propre technique complexe contrapuntique les années vingt, par certains (aujourd'hui encore) considérés comme difficiles à comprendre. Hindemith a été défini comme un auteur neoclassic, mais son style est très différent de celui d'autres œuvres classées de cette façon. En fait, bien que sa langue peut être pris en compte dans la dette Bach et Mozart, la logique constructive de fer et sens enraciné d'harmonie et diatonisme Hindemith conduisent à une grossièreté polytonal que les distances entre les exposants centraux de néoclassicisme, et en particulier de Igor Stravinskij.

Ce nouveau style, l'expressionnisme et divergé de la fin du romantisme allemand, mais près de la Nouvelle Objectivité (Neue Sachlichkeit), il est magistralement illustré dans une série d'œuvres intitulée Musique de chambre (Lett. musique de chambre) du 1922-1927. Chacune de ces pistes est écrit pour un instrumental ensemble différent, dont certains sont tout à fait inhabituelle, et a (à partir de la première, Op.24) un contrepoint très innovant, plongé dans des impulsions rythmiques agressives (si éloigné de celui qui sera percussiveness décrivant avec Prokofiev et Bartok). Par exemple, Chambre n ° 6, est un concert pour viole d'amore, un instrument qui était tombé en désuétude depuis la fin de la période baroque, mais que le même joué Hindemith. Il a continué à écrire pour « ensemble » atypique pour le reste de sa vie, produisant par exemple, un sonate pour contrebasse et piano 1949.

en 1926 composé Cardillac, un opéra en trois actes avec le texte par Ferdinand Lionne. Parmi tout cela est peut-être le plus important, en raison de la proximité du texte Wozzeck de Alban Berg, et pourquoi on peut dire qu'il symbolise les tensions entre l'artiste moderne et la société. Si seulement pour cette raison que la composition de Hindemith était en contraste marqué avec les œuvres de Puccini et d'autres encore, comme Pelléas et Mélisande de Debussy. en Cardillac Il y a une utilisation intéressante du chœur d'ouverture imitant une foule hurlante.

Autour des années trente, Hindemith a commencé à écrire moins pour les groupes chambre et pour les grands orchestres. en 1931 Il y avait la première à Berlin de « Das Unaufhörliche », Oratoire en 3 parties et 18 parties pour soprano, ténor, baryton, basse, choeur, choeur et orchestre livret Hindemith Gottfried Benn, réalisé par Otto Klemperer. Au cours des années 1933 à 1935, il composa le 'opéra Der Maler Mathis (Matthias le peintre), basé sur la vie de peintre Matthias Grunewald. Comme beaucoup d'œuvres de Hindemith, il a été très apprécié dans les cercles musicaux mais sans succès avec le public et est rarement représentée. Il combine le néo-classicisme du travail précoce avec musique folklorique. La première représentation a eu lieu en Zurich, en Suisse, 4 ans après sa rédaction, mais nous avons eu aucune critique dans la presse allemande. Le Hindemith lui-même avait composé, avec la musique de ce travail, un symphonie purement instrumental (également intitulé Le peintre Mattia), Qui est plutôt une de ses œuvres les plus jouées.

Hindemith, comme Kurt Weill et Ernst Krenek, il a écrit Gebrauchsmusik ( « Musique utilitaire »), la musique, qui est, avec une politique et / ou sociale de façon précise, et souvent dédié aux amateurs. Cette idée a été suggérée par Bertolt Brecht. Avec la même intention artistique composé l'opérette pour les enfants « Wir bauen eine stadt » (Nous construisons une ville), lit pour les adolescents sur un texte de Robert Seitz (Première performance: Berlin, Kinder Berliner Schulen, le 21 Juin 1930). Un autre exemple de ce type de musique est son deuil (Musique funéraire), écrit en 1936. Hindemith préparait un concert pour BBC Quand il a appris la mort du roi George V. Rapidement, il a écrit cette pièce pour alto solo et orchestre à cordes pour commémorer l'événement tragique, et la première représentation a eu lieu le même jour. Hindemith, plus tard, il a refusé le terme Gebrauchsmusik, en faisant valoir qu'il était un malentendu.

Paul Hindemith
Hindemith, tout en recevant le Prix Sibelius en 1955

À la fin du ' une trentaine d'années Hindemith a écrit un livre théorique L'art de la composition musicale, dans lequel il classe tous intervalles musicaux, de la plus conforme aux plus dissonant. A partir de ce travail a émergé la technique de composition de Hindemith, il a continué à utiliser pour toutes les années trente et tout au long de la vie: ce chiffre est passé sa renommée en tant que compositeur théoriquement intéressant, mais dénué d'intérêt d'un point de vue émotionnel (déclaration, quête « le dernier, très discutable). Un autre important traité a été écrit en 1937: Unterweisung Tonsatz im, dans lequel le concept est résumé dans Grundton, ou un élément générateur « de ton fondamental » de toute construction musicale, mélodique, harmonique et contrapuntique, et dans lequel on tente une démonstration scientifique et anthropologique de la teinte comme un phénomène naturel, en contraste avec le pantonalità ou l'atonalité de Schoenberg. Son morceau pour piano Ludus Tonalis Il est largement considéré comme un autre exemple. Il contient douze fuites, un Johann Sebastian Bach, chaque rythmé par un intermède au cours de laquelle la musique se déplace de ton l'évasion précédente à celle du prochain vol (quelques exceptions).

Filippo Tommaso Marinetti, auteur du Manifeste futurisme, Hindemith appelé « exposant de la mécanisation Futurist », trouver des liens de travail Neues vom Tage (Dernières nouvelles) avec machine à chocolat Marcel Duchamp. Mais le futurisme de Hindemith arrête les années trente, où l'on trouve une harmonie avec Bach repensant résolument diatonique. D'autre part joue le style de Hindemith maintient cet engagement style expressionniste social qui est parfois un théâtre conçu pour les jeunes, ou un théâtre éducatif.

En plus de l'opéra der Maler Symphony Mathis, l'œuvre la plus célèbre par Hindemith (les deux disques et vivre) sont peut-être la Métamorphoses symphoniques sur un thème de Carl Maria von Weber, écrit dans le 1943. Dans cette pièce, Hindemith utilise mélodies Il est tiré de diverses œuvres Weber, en particulier Duets pour piano, mais aussi un thème de l'ouverture de sa musique de scène pour la Turandot, il a transformé et adapté de telle sorte que chaque mouvement de la pièce était basée sur un thème spécifique.

œuvres principales

théâtre

  • Mörder, Hoffnung der Frauen (Meurtrière, espoir féminin) (1921)
  • Das Nusch-Nouchi (1920)
  • Susanna Sancta (1921)
  • Hin und zurück (Retour) (1927)
  • Neues vom Tage (Nouvelles du jour) de l'opéra-comique en 3 parties, livret Marcellus Schiffer (1928-1929; revisione1953-54). en 1929 Otto Klemperer Il a dirigé la première de la Krolloper Berlin.
  • Der Maler Mathis (Matthias peintre) (1934-1935)
  • Cardillac (1926, révisé 1952/1961)
  • Wir bauen eine stadt (Bâtissons une ville) Récitation pour les adolescents sur un texte de Robert Seitz (1920)
  • Die Welt der Harmonie (L'harmonie du monde) (1957 à Prinzregententheater de Monaco de Bavière)
  • Le dîner de Noël à long (Le Dîner de Noël à long) (1960-1961)

ballets

  • Ballet triadique, avec Oskar Schlemmer (1923)
  • Vision noble, avec Léonide Massine (1938 Teatro La Fenice Venise)
  • Hérodiade (1944)
  • Les Quatre Tempéraments (Partition pour piano et cordes).

orchestral

  • Concerto pour orchestre op.38 (1925)
  • concert de musique pour cordes et instruments à vent (Boston Symphony) op.50 (1930)
  • Concert Philharmonique (Variations pour orchestre) (1932)
  • Symphony "der Maler Mathis" ( "Matthias le peintre") (1933-1934)
  • Symphonie en mi bémol majeur (1940) à Northrop Auditorium de l'Université du Minnesota Minneapolis réalisé par Dimitri Mitropoulos
  • Métamorphoses symphoniques sur des thèmes de Carl Maria von Weber (1943)
  • Symphony Serena (1946)
  • Symphonietta (Petite symphonie) en mi majeur (1949)
  • Symphony "Die Harmonie der Welt" (1951)
  • Symphonie en si bémol pour orchestre d'harmonie (1951)
  • Pittsburgh Symphony (Pittsburgh Symphony) (1958)

Musique Concert

  • Musique de concert op.41 for Band (1926)
  • Musique de concert pour orchestre de chambre alto et grande op.48 (1930) nell'Alte Philharmonie Saal Berlin réalisé par Wilhelm Furtwängler
  • Musique de concert pour piano, instruments à vent et deux harpes op.49 (1930)
  • Musique de concert pour orchestre d'instruments à vent et cordes op.50 (1930)

concerts

  • Concerto en mi bémol pour op.3 de violoncelle et orchestre (1915-1916)
  • der Schwanendreher, concerto pour alto et petit orchestre de vieilles chansons folkloriques (1935)
  • deuil, pour alto (violon ou violoncelle) et orchestre à cordes (1936)
  • Pour violon et orchestre (1939)
  • Concerto pour violoncelle et orchestre (1940)
  • Concerto pour piano et orchestre (1945)
  • Concerto pour clarinette (1947)
  • Concerto pour cuivres, harpe et orchestre (1949)
  • Concerto pour cor et orchestre (1949)
  • Concerto pour trompette, basson et orchestre à cordes (1949/1952)
  • Pour orgue et orchestre (1962-1963)

Musique de chambre

rechange divers

  • Huit Pièces pour 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse (1927)

trios

  • Trio pour alto et piano heckelphone (1928-1929)
  • Trio pour cordes n. 1, Op. 35 (1924)
  • Trio pour les guitares (Rondo für drei Gitarren) (1925)
  • Trio pour cordes n. 2 en sol dièse / A plat (1933) dans Koninklijke Harmonie Anvers de Emanuel Feuermann

quatuors

  • String Quartet No. 1 in C, Op. 2
  • String Quartet No. 2 en fa mineur, Op 10.
  • String Quartet No. 3 in C, Op 16.
  • String Quartet No. 4, Op. 22
  • String Quartet No. 5, Op. 32
  • String Quartet No. 6 en mi bémol
  • String Quartet No. 7 en mi bémol

quintettes

  • for Wind Quintet No. 1
  • for Wind Quintet No. 2
  • Quintette pour clarinette et cordes op. 30 (1923)

Settetti

  • Septuor pour flûte, hautbois, clarinette, clarinette basse, basson, cor et trompette (1948)

octets

  • Octuor pour clarinette, basson, cor, violon, deux altos, violoncelle et basson (1958)

piano

  • Piano Sonata No. 1 (1936)
  • Piano Sonata No. 2 (1936)
  • Piano Sonata No. 3 (1936)
  • Sonate pour piano à quatre mains () (1938)
  • Sonate pour deux pianos (4 mains) (1942)
  • Ludus Tonalis (1942)

violon

  • Sonate pour violon n ° 1 en mi bémol, op. 11 (1918)
  • Sonate pour violon n ° 2 D, Op. 11 (1918)
  • Sonate pour violon n ° 3 in E (1935)
  • Sonate pour violon n ° 4 en C
  • Sonate pour violon n ° 1, op. 31 (1924)
  • Sonate pour violon n ° 2, op. 31 (1924)

alto

  • Sonate pour alto n. 1, op. 11 (1919)
  • Sonate pour alto n. 2, op. 11 (1919)
  • Sonate pour alto n. 3, op. 11 (1919)
  • Sonate pour alto n. 4, op. 11 (1919)
  • Sonate pour alto n. 5, op. 11 (1919)
  • Sonate pour alto n. 1, op. 25 (1922)
  • Sonate pour alto n. 2, op. 25 (1922)
  • Sonate pour alto n. 3, op. 25 (1922)
  • Sonate pour alto n. 4, op. 25 (1922)
  • Sonate pour alto n. 5, op. 25
  • Sonate pour alto n. 1, op. 31
  • Sonate pour alto n. 2, op. 31
  • Sonate pour alto n. 3, op. 31
  • Sonate pour alto n. 4, op. 31
  • Sonate pour alto (1937)
  • Sonate pour alto (1939)
  • Sonate pour alto d'amore et piano n. 1, op. 25 (1922)
  • Sonate pour alto d'amore et piano n. 2, op. 25 (1922)

violoncelle

  • 3 pièces pour violoncelle et piano (1917)
  • Sonate pour violoncelle et piano, op. 11 n. 3 (1919)
  • Sonate pour violoncelle seul, op. 25 n. 3 (1922)
  • Trois Easy Pieces pour violoncelle et piano (1938)
  • 'Une grenouille Il est allé A-Courting' variations pour violoncelle et piano (1941)
  • Petite Sonate pour violoncelle et piano (1942)
  • N ° 3 de la musique de chambre pour violoncelle et 10 instruments (1925)
  • Sonate en mi majeur pour violoncelle et piano (1949 Enrico Mainardi un Teatro La Fenice Venise)

basse

  • Sonate pour contrebasse (1949)

flûte

  • Sonate pour flûte (1936)
  • Huit morceaux pour flûte traversière (1927)

hautbois

  • Sonate pour hautbois (1938)
  • Sonate pour cor anglais (1941)

corne

  • Sonate pour cor français (1939)
  • Sonata in saxophone alto mi bémol ou cor ténor en mi bémol, ou cor français (1943)
  • Sonate pour quatre cornes (1952)

saxophone

  • Trio Op. 47 pour saxophone ténor (ou heckelphone), alto et piano (1928)
  • Konzertstück Altsaxophone für zwei (1933)
  • Sonate en saxophone alto en mi bémol ou saxhorn ténor en mi bémol, ou en français Cor et Piano (1943)

clarinette

  • Sonate pour clarinette (1939)
  • Concerto pour clarinette

basson

  • 4 Pièces pour Basson et violoncelle (1941)
  • Sonate pour basson (1938)

trompette

  • Sonate pour trompette (1939)

trombone

  • Sonate pour trombone (1941)

tuba

  • Sonate pour tuba (1955)

harpe

  • Sonata for Harp (1939)

organe

  • Sonate pour orgue No. 1 (1937)
  • Sonate pour orgue No. 2 (1937)
  • Sonate pour orgue n ° 3 (de vieilles chansons folkloriques) (1940)

Musique chorale

  • six chansons pour chœur à quatre voix mixtes de poèmes en français Rainer Maria Rilke

Discographie partielle

  • Hindemith, The Complete Recordings sur Deutsche Grammophon - Hindemith / BPO, Deutsche Grammophon

Bibliographie italienne

  • Guido Turchi: Paul Hindemith, en: L'atterrissage musical, 3 (Torino, ERI, 1958), pp. 1-69
  • Theodor W. Adorno: Pour vocem Hindemith. Une documentation, en Impromptus (1968), trans. ital, Cambridge. Polity Press, 1973, p. 49-83. ISBN 978-8-807-22260-3
  • Andrea Lanza: La liberté et la détermination formelle dans le jeune Hindemith, en Musicologie Magazine italien, V (Florence, Olschki, 1971), pp. 234-291
  • Andres Briner - Dieter Rexroth - Giselher Schubert: Paul Hindemith. Vie et œuvre (1988), trans. ital, Gênes, De Ferrari, 1995. ISBN 978-8-871-72033-3
  • Gianmario Borio: Objectivisme et le classicisme dans Hindemith et Busoni, en L'écoulement du temps. Écrits sur BusoniI, c. de S.Sablich (Documents M / R, 11), Milan, Unicopli, 1986, p. 215-235
  • Paul Hindemith dans la culture allemande des années vingt, c. de C.Piccardi (Documents M / R, 25), Milan, Unicopli, 1991. ISBN 978-8-870-61929-4
  • Giovanni Piana: La composition harmonieuse de la variété sonore et tonale des difficultés à Hindemith, en de Musica, VI (2002)
  • Andrea Lanza: Les bonnes traditions et mauvaises manières dans la « Suite 1922 » par Paul Hindemith, en: Partout loin du monde, c. de E.Restagno, Milan, Longanesi, 2001, p. 72-80. ISBN 978-8-830-41948-3
  • Marco Moiraghi: Paul Hindemith. La musique comme la vie, Palerme, L'Epos, 2009. ISBN 978-8-883-02374-3

D'autres projets

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liens externes

  • Le catalogue complet des compositions, discographie et index Hindemith-Jahrbuch / Hindemith Annales (Site officiel de Paul Hindemith-Institut, Francfort / Main) [1]
  • la théorie harmonique de l'exposition Hindemith [2]
  • Das Marienleben, op. 27: commentaires sur deux versions (1923/1948) avec le texte de Rilke et face à la traduction [3]
  • par et sur Paul Hindemith Publications, en Le catalogue Helveticat, Bibliothèque nationale suisse.
autorités de contrôle VIAF: (FR24622167 · LCCN: (FRn79077225 · SBN: IT \ ICCU \ CFIV \ 034276 · ISNI: (FR0000 0003 6863 8986 · GND: (DE118551256 · BNF: (FRcb12058131z (Date)
  1. ^ Compositeur généalogies: Un recueil des compositeurs, de leurs enseignants et leurs élèves. Pfitzinger, Scott. romain Littlefield. Londres New York, 2017. P.522 ISBN 9781442272248 #
  2. ^ https://books.google.com/books?id=ugfWDQAAQBAJp