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Giuseppe Tartini
Giuseppe Tartini

Giuseppe Tartini (Piran, 8 avril 1692 - Padoue, 26 février 1770) Ce fut un violoniste et compositeur italien citoyen de la République de Venise, le célèbre auteur sonate pour violon en sol mineur Trille du diable. Il est appelé Conservatoire de Trieste, tandis que les municipalités de Milan, aussi bien que turin et Bologne, L'ont appelé chacun à sens unique, Rome Il a consacré Largo.

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Giuseppe Tartini (Fichier info)
Fugue en sol majeur - de: Six Fugues pour flûte et orchestre

vie

« Étude d'abord être l'arc repose sur siffattamente corde légère, que le premier principe de la voix qui est retiré, est comme un souffle, et non pas comme un coup sur la corde. Il se compose de légèreté du poignet, et poursuivra immédiatement l'arc; après le soutien léger est plus de danger de dureté et de la cruauté - d'une lettre de Tartini à Signora Maddalena Lombardini "

Il est né en Piran en Istrie, ville appartenait alors à République de Venise, le jour 8 Avril 1692 par Giovanni Antonio Tartini, d'origine florentine qui a servi scribe des sels de Serenissima à Piran, et Caterina Zangrandi, Piran.

Il se rendit d'abord à l'école 'Oratoire de Saint Filippo Neri, mais ayant bientôt distingué pour ses arrangements brillants, il a été envoyé à Koper pour terminer ses études au Collège de pères écoles. Il y avait qu'il a reçu ses premières leçons de musique et violon. De plus, l'art de clôture est devenu le, si bien que, dans peu de temps aussi familier a dépassé son maître.

Ses parents avaient pensé qu'ils pouvaient commencer à la vie ecclésiastique comme un franciscain, mais ne pas réussir, ils ont envoyé en 1708, tous 'Université de Padoue pour y étudier jurisprudence et poursuivre une carrière avocat. Sa grande capacité lui a fait si facile que cette étude avait aussi le temps de perfectionner en escrime et signaliser pour plusieurs duels. Cette passion est devenue si forte qu'il voulait aller à Tartini Paris ou Naples à se rendre maître de bras. Il aurait certainement mis en œuvre ce projet sans hésiter s'il était pas tombé amoureux d'une femme de chambre, Elizabeth Premazore, petit-fils cardinal et archevêque de Padoue Giorgio Cornaro, qui a donné des cours et Tartini, la mort de son père, marié en secret le 27 Juillet 1710 en Chiesa del Carmine, Il attire la colère de sa famille que lui-même le cardinal. Il n'a pas eu d'autre choix que de quitter son épouse à Padoue, qui était enfermé dans un couvent, et fuyez à Rome, déguisé en pèlerin. Ne trouvant pas la sécurité nulle part, je me promenais de ville en ville jusqu'à ce qu'il trouve un refuge dans le couvent de Minorites à Assise, dont le tuteur, le père Giovanni Battista Torre qui était un parent de son, l'accueillit et se livrait son intérêt pour l'étude du violon.

Giuseppe Tartini
Statue de Tartini à Piran, sa ville natale
Giuseppe Tartini
Monument à la Basilique del Santo.

Il a vécu deux ans dans ce couvent, et s'applique à l'étude violon qui avait complètement négligé dans presque Padoue. Les leçons de Bohuslav Matěj Černohorský, célèbre organiste à l'époque exercé au même couvent, ici simplement appelé « le père bohémien», Complété son initiation à l'art de la musique. Un autre avantage qui avait pour lui cette retraite isolée, a été le changement total de caractère violent et arrogant qu'il était, est devenu aimable et modeste et perdu à jamais, grâce à cette vie calme, les défauts qui étaient la source de tous ses malheurs sa planque lui était restée longtemps inconnue, mais un accident inattendu fit découvrir:. jouer du violon dans le chœur de l'église, une rafale de vent levé le rideau il se cache de la vue des personnes présentes et a été reconnu. Tartini croyait perdu, mais ce fut sa surprise quand il a appris que le cardinal lui avait pardonné et essayé de le conduire dans les bras de sa fiancée!

en 1714 Il se retira à Ancône où il a trouvé du travail en jouant dans l'orchestre du théâtre « La Fenice » (la Teatro delle Muse n'a pas encore été construit). Ici, il a été en mesure d'améliorer ses compétences sous la direction d'un excellent musicien pour d'autres relativement inconnue: que Giulio Terni[1]. À Ancône, Tartini a développé une nouvelle façon de jouer du violon découvrir le phénomène bien connu de troisième son[2] (Résultant des tons ou tons de Tartini) Ou la résonance de la troisième note de 'accord, lorsque l'expérience des deux notes supérieures[3].

Il est revenu à Padoue en 1716, l'occasion d'entendre une performance qu'il était en cette année Venise chez soi Mocenigo, le célèbre violoniste Francesco Maria Veracini lors d'un concert en l'honneur de électeur de Saxe, l'avenir Federico Augusto III: Tartini a été tellement impressionné par sa technique audacieuse et nouvelle, qui a décidé de revenir en Marche en particulier pour améliorer la technique de l'arc. entre 1717 et 1718 Il a pratiqué en fait Marche où la figure étant également premier violon l'orchestre fortune Theatre de Fano.

en 1721 la présidence Vénérable Arche de Saint-Antoine Il a demandé Tartini le service de la basilique. Tartini accepté et le 16 Avril, 1721 Il a été chargé de 'orchestre de Basilique de Saint Antoine de Padoue, à la chapelle du Saint-Musique, l'un des meilleurs assortiment de l'Italie, à l'époque composée de quarante musiciens, dont seize chanteurs. Il a été embauché sans avoir à surmonter aucune preuve qui a été trouvé en cours d'utilisation, et la concession extraordinaire en mesure de se rendre dans d'autres villes et des théâtres sans avoir à présenter une demande écrite, le soi-disant supplication, mais simplement demander un congé au Maestro di Cappella. De plus, ses absences ne comportaient aucune réduction des frais. Cependant, il a également été évaluée dans le rapport annuel riballotazioni, à savoir les contrôles que la présidence de l'Arche Vénérable soumis chaque membre de la Chapelle musicale.

en 1723 Il a été appelé à Prague pour 'couronnement dell 'empereur de Bohême Charles VI, ville où il est resté pendant trois ans avec son ami Antonio Vandini, violoncelliste au service Francis Ferdinand Kinsky conte. Il est dans cette ville Quantz Elle l'a entendu, et a parlé en ces termes:

« Tartini est un violoniste de premier ordre, il a obtenu des sons très agréables de son instrument, ses doigts et son serre-tête lui obéir aussi bien, accomplit sans peine les passages les plus difficiles, il le fait avec la perfection et avec tous les doigts, trilles et même doubles trilles et des sons beaucoup plus dans le registre élevé, mais son exécution n'a rien toucher, son goût est noble et il est souvent tout à fait contraire à la bonne manière. »

(Johann Joachim Quantz)

en 1726, les problèmes de santé causés par le climat de Prague l'ont forcé à retourner en Italie, en même temps que son ami Vandini. puis il se réinstalla à Padoue, où il a repris ses activités à la basilique Saint-Antoine. De ce temps rien ne pouvait le persuader d'accepter plus d'être au service d'un étranger, il est avantageux que les propositions qui ont été faites. La flexibilité de son contrat de travail, il pourrait jouer dans plusieurs villes: sa présence en tant que musicien est témoin à Parme (1728), Pour Bologne (1730), Pour Camerino (1735), Pour Rome (Très probablement en 1737), Pour Ferrara (1739), Pour Vérone et surtout à Venise.

en 1728 Il a fondé à Padoue l'École des Nations, une école de violon où Tartini a pu former de nombreux étudiants de toute l'Europe et qui devint plus tard célèbre violonistes: il a été appelé l'enseignant des nations et son école a donné de grands musiciens France, Angleterre, Allemagne et Italie. Pagin, par exemple, a expressément à Padoue pour former sous sa direction. Parmi ses élèves, notamment Pietro Nardini, Pasquale Bini, Paul Hôtels, Domenico Ferrari, Domenico Dall'Oglio, Joseph Touchemoulin, Carminati, Maddalena Lombardini, Lahoussaye et Capuzzi. A côté de ces noms, il faut se rappeler, en dehors de la stricte école de violon, le plus célèbre de ses élèves, le compositeur Antonio Salieri, que Tartini a pris des leçons au cours de ses premières années à Venise.

Tartini a sans aucun doute été en mesure d'acquérir plus tard du point de vue de l'expression et le goût de ce qu'il manquait alors, de l'avis de Quantz, puisque, chaque fois qu'il entendait jouer avec habileté, mais sans âme, en disant: "C'est agréable, il est difficile, mais il ne parle pas à l'âme!».

autour 1740, Tartini secouait amitiés avec des scientifiques et des personnalités, parmi lesquelles nous nous souvenons Gian Rinaldo Carli, dont le « Dialogue de la musique ancienne et moderne » montre son témoignage direct, le Père Stellini, l 'abbé Gregorio Bresciani, l'abbé Vincenzo Rota, qui a conçu le portrait unique de Tartini est venu à nous, la marquis Angelo Gabrielli, le comte Giordano Riccati. il y avait aussi des contacts fréquents avec le comte Francesco Algarotti (Les Tartini aux lettres Algarotti sont d'un grand intérêt pour la connaissance de ses idées) qui l'a mis à son tour en contact avec Frédéric II de Prusse (Pour lequel il a écrit un concerto pour flûte Tartini). En outre, il a également eu des contacts avec le mathématicien et physicien Leonardo Eulero et probablement avec D'Alembert.

L'intérêt de Tartini dans les débats théoriques a été constant tout au long de sa vie, au point qu'il se détache progressivement de la pratique de la composition et de l'exécutif de se consacrer assidûment au développement de ses traités.

Toute sa vie, il a été submergé par les demandes constantes et répétées à l'aide financière de la famille à Piran, en témoignent de nombreuses lettres conservées dans la section Archives de Piran régional Koper.

Tartini était officiellement en service à la chapelle Anthony jusqu'à ce que la 1765, année où il a été remplacé par l'élève Giulio Meneghini. Il a servi en tant que professeur au moins jusqu'à 1767 et a continué jusqu'à la fin de ses jours dans la poursuite de l'objectif de perfectionner sa théorie sur le système harmonique.

En très grand âge, il a été frappé par scorbut. Nardini, son élève préféré, il a quitté Livourne les nouvelles de sa maladie et a prodigué ses soins jusqu'au dernier moment. En raison d'une gangrène la jambe qui l'avait rendu malade maintenant, Tartini mort le 26 Février 1770, deux ans après la mort de sa femme. Son corps a été mis en Eglise Sainte-Catherine, à côté de celle de sa femme: un enterrement, commandé par son successeur, Giulio Meneghini, a été célébrée en son honneur dans l'église servi. L'abbé Fanzago a donné sa louange et Anthony réalisé a cappella requiem composition selon la Vallotti.

Il a laissé tous ses écrits à son patron, le comte de Thurn und Taxis et en demandant Colombo de publier son père traité son[4].

La curiosité liée à l'artiste

Certaines sources décrivent la relation Tartini avec sa femme comme entre Socrate et Xanthippe. Il avait les familles les plus démunies et fait pour élever les orphelins à ses frais. Il a également donné des cours gratuits à ceux qui voulaient en apprendre davantage sur la musique et avait aucun moyen de payer.

Le lieu qui a occupé pendant trente ans, ce qui a fait les 400 ducats, et n'a pas été obligé de jouer à des parties, cependant, n'a pas laissé passer une semaine sans jouer.

Les légendes après la mort

A Padoue De nombreux témoins ont signalé avoir vu la Eglise Sainte-Catherine, la nuit, l'ombre d'une figure féminine qui se déplace comme s'il était en train de danser au son d'une musique mystérieuse. D'autres fois, cependant, a été repéré à la recherche d'une figure d'un homme vêtu de vêtements incorporel qui ont été utilisés au XVIIIe siècle, tout en joue avec passion un violon. Juste dans ce bâtiment Giuseppe Tartini a été enterré avec sa femme. Depuis la tombe du compositeur a été ouvert et a trouvé inexplicablement vide, il y a une croyance répandue que les chiffres étranges vus près de l'église Sainte-Catherine, sont les fantômes de Tartini et sa femme. En fait, les restes du compositeur ont été détruits par l'acide, versé dans la tombe pour accélérer leur dissolution. En fait, la terre particulière sur laquelle se dresse l'église est préjudiciable aux phénomènes de putréfaction.

considérations sur l'artiste

Nous savons que quelques morceaux de musique vocale de Tartini, tels que Miserere exécuté Rome, Mercredi du saint 1768 en présence de papa Clemente XIII. Le Barone Agostino Four, auteur d'un éloge funèbre par Tartini, qui a assisté là-bas, dit que cette pièce mérite la première place parmi tous ceux de l'auteur. Ils sont, en général, l'impression et l'invention du génie; le chant est beau, animé et coloré, le 'harmonie Il est mélodieux et simple, mais sage. Tartini était aussi grand que compositeur et violoniste. Algarotti Il dit que, avant la numérotation, Tartini avait l'habitude de lire un sonnet de Petrarca il aimait beaucoup, pour la finesse de sentiment et ce qu'il a fait pour un objet déterminé par bien puis exprimer dans la musique. Il est ainsi que dans ses Sonates, la plus grande variété est l'unité commune la plus parfaite. mais écoutez Pierre-Louis Ginguené analyser ses concerts:

« Nous savons que ce grand homme a travaillé une double révolution dans la composition de la musique et de l'art du violon. Du chant noble et expressif, traits sages mais dessinés sur l'harmonie naturelle et mélodieuse, les raisons développées avec un art infini et sans l'air de l'esclavage et pédanterie Corelli même, chant contrepoint plus préoccupé, avait toujours évité; rien négligé, inutilement en tranches, des chansons auxquelles il est impossible de ne pas donner un sens et où l'on voit juste que le mot est absent. Tel est le sens des concerts Tartini. »

(Ginguené)

L'abbé de Padoue Vincenzo Rota, compositeur souvent consulté par Tartini lui-même, dicté ce couplet latin parce qu'il a été attribué à le portrait de son ami:

Tartini haud potuit veracius exprimi imago
Sive Lyram Tangat, seu meditatur, est l'est

Cet autre couplet est Pimbiolo comte Antonio di Padova:

Hic fidibus, scriptis, Claris HIC magnus alumnis
Cui nemo par fuit, forte erit nca ullus.

Tartini dans la bande dessinée

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Trille du diable.

Dans un registre Dylan Dog, Trille du Diable Il est le travail d'une belle jeune violoniste joue sous la direction d'un ancien compositeur qui veut le perfectionner au point de le rendre égal à celui joué par le diable dans le légendaire rêve Tartini. Les notes de la mélodie, cependant, provoquer de nouvelles réactions inexpliquées à ses auditeurs en les mettant en contact direct avec le 'enfer. De plus, beaucoup d'histoires de la série, le même Dylan Dog interprète la mélodie à la clarinette (avec des résultats médiocres, selon l'assistant Groucho).

Essais et traités

  • Traité de musique selon la vraie science de l'harmonie, Padoue, 1754-4th

Ce traité est en partie basé sur le phénomène de troisième son, Jean-Jacques Rousseau Il a donné un extrait de cet article « système » de son Dictionnaire de musique et il semblait préférer des idées à ceux de Tartini Rameau. M. Serre de Genève, il a accumulé les objections au système Tartini, dans le deuxième chapitre de son observations sur les Principes de l'harmonie qui a donné lieu à des travaux suivants:

  • Réponse de Giuseppe Tartini à la critique M. Serre de son traité de la musique Genève, Venetiae, 1767, in-8,

« Le système Tartini », dit Forkel suite de cette réponse, « il est admiré presque exclusivement en Italie, en France, il est seulement partiellement et pas du tout en Allemagne. Schreibe, dans son traité sur la composition, veille à ce que Tartini a utilisé la plume du Père Colombo, comme celle de Rameau que Castel. Selon le théoricien allemand, Tartini a pu incorporer seulement l'arithmétique simple. Avec un large éventail de calculs a voulu se faire ressembler à une théorie profonde "

Il est difficile de comprendre comment un tel système aurait pu être admiré en Italie et en France, il n'a jamais été compris par personne et le même auteur probablement jamais su ce qu'il voulait dire. Grand violoniste, grand compositeur, Tartini était un geometrista faible, un physique encore moins préparé et une mauvaise logique. En arrivant à un moment où vous ne pensez pas qu'il pourrait donner à la musique une base dans la nature qui lui donne une base en physique, il était faible comme qui avait donné Rameau premier lieu, à faire des sacrifices à cette fin. Il voulait inventer un système, mais comme Rameau avait pris reposer sur le multiple phénomène de résonance, il a pris comme base le phénomène inverse, sur lequel il a construit, comment un système que ni lui ni ses lecteurs ne comprenait rien, pourquoi ne pas il a force effets de l'obscurité que vous pourriez donner un air de vraisemblance à ces chimères.

  • Mémoire des principes de l'harmonie musicale contenus dans le genre diatonique, Padoue, 1767, in-4º

Tartini a essayé dans ce travail pour éviter de retomber dans les défauts que Serre avait grondé. Ceux qui veulent connaître le système algébrique de réfutation Tartini peut lire le discours préliminaire Nouveau système de musique publié par Mercadier de Bélesta en 1776.

Sorge avait publié à Hambourg, en 1744 Anweizung zur Stimmung unde Orgelwerke der des claviers (instructions pour les organes de réglage et clavecins) Dans lequel il est fait mention de la coexistence d'un son faible pente égale à l'unité, mais ce n'est pas le premier qui a découvert ce phénomène, comme elle le prétend Chladni, Tartini avait observé depuis 1714 ce qui en fait la base de son traité de la musique, mais n'a pas celui qui en 1754, dans son Traité de musique. Romieu avait présenté en 1751, Académie des Montpellier, sa mémoire sur le même phénomène. Tartini selon que ce troisième son était octave plus aiguë qu'elle est en réalité, mais Mercadier a bien réfuté cette affirmation fausse.

  • Lettre à Mme Maddalena Lombardini (Mme Sirmen) préposé à une leçon importante pour les joueurs de violon

Cette lettre a été insérée dans le L'Europe littéraire, volume V, Partie II, 1770, p. 74 et la même année a été imprimé séparément à Venise,

  • Leçons sur différents types de appoggiatures, trilles, vacillant et mordant etc.
  • Violon Cours pratiques

travaux

Canzoncine sacrée à trois voix

  • Alma contrit
  • Alma repenti
  • Amare larmes
  • Monsieur aimé
  • Trouver innocence
  • Mon Seigneur Crucifié
  • Dieu sauve la reine
  • Mon Dieu doux
  • Et je me aime toujours
  • Dieu sauve toi
  • Infrangiti mon coeur
  • Mon Jésus de tout ton coeur
  • Non, ce motif faute
  • O pécheur que vous connaissez
  • Voici, O pécheur
  • Je veux que vous aimez Jésus
  • Voir, Seigneur, je pleure
  • belle Reine Vierge du Ciel
  • Vierge belle et compatissant
  • Je veux aimer Jésus aussi
  • Stabat mater
  • Pange lingua
  • 2 Tantum ergo
  • 3 Miserere

Musique instrumentale (manuscrite)

  • environ 135 concertos pour violon
  • concertos pour d'autres instruments
violoncelle / viole à Los Angeles
violet (viole), 2 cornes en D
flûte en sol
flûte, FA
  • Symphonies et sonates à 4 parties en RE, sol, la
  • 11 (certains en 5 parties, l'une avec deux trompettes), des doutes
  • environ 40 sonates trios (pour 2 violons et basse continue)
  • environ 135 certains douteux et 40 sonates pour violon et basse continue
  • 30 sonates pour violon seul ou avec option faible

Musique instrumentale (publié)

  • Six concerts à 5
  • sonates pour violon, continuo
  • Sonates et une pastorale
  • 8 concerts
  • sonates
  • Six sonates en trio
  • L'arc Art
  • sonate Trille du diable

notes

  1. ^ Voix de Tartini de Treccani
  2. ^
    • F. de Boni, Artistes biographie ou un dictionnaire de la vie et des œuvres de peintres, sculpteurs, sculpteurs, typographes et musiciens de toutes les nations depuis fleurirent « des temps immémoriaux jusqu'à » nos jours (Livre numérique Google); A. Santini éditeur et fils, 1852 (page 997)
    • Giuseppe Rovani Cent ans; édité par Stab. Redaelli, 1868 (page 306)
    • Giuseppe Arnaud, Théâtre, Art et artistes: mosaïque d'anecdotes de visites historiques, artistiques et croquis biographiques (Google eBook); édité par G. Gnocchi di Giacomo, 1869 (page 28)
    • Giuseppe Pizzati La Science et de sons de l'harmonie (Livre numérique Google) 1782 (page 228)
    • D'un site Biographies suisse (PDF) lanternarossa.ch.
    • De l'archive du Corriere della Sera, archiviostorico.corriere.it.
    • À partir d'un site de musique classique
  3. ^ Si vous chantez un duo dans le troisième, la basse est sous-entendu pour chaque oreille sensible, on sent distinctement sur le violon lorsque vous exécutez une suite de troisième parfaitement droite "si vous vous sentez déprimé« Tartini dit à ses étudiants, »votre troisième ou votre sixième sont imparfaits»
  4. ^ Ils sont faits les hommes les plus savants examinent des cartes Tartini il avait beaucoup écrit sur la théorie de la musique, mais ce musicien plein d'esprit et de talent avaient commencé à courir après la fin de sa vie aux idées métaphysiques et théologiques qui prétendaient mettre en relation Aristote et Platon. Nous savons que même Rameau, Il avait poursuivi les mêmes chimères

bibliographie

  • Paul Brainard: 'Les sonates pour violon de Giuseppe Tartini Catalogue thématique ' - édition Solisti Veneti, Padova 1975
  • Giuseppe Tartini: « La science platonicienne fondée en cercle » par Anna Mare Todeschini au nom de l'Académie de Padoue Tartiniana Président Enzo Bandelloni, comité de rédaction Francesco Cavalla, Edoardo Farina, Claudio Scimone. Le texte reproduit une œuvre inédite dont le manuscrit se trouve au Musée maritime de Piran. édition CEDAM
  • Giuseppe Tartini,Traité de musique selon la vraie science de l'harmonie, Dans l'Imprimerie du Séminaire, Appresso Giovanni Manfrè, PADOUE, MDCCLIV - Réédition Anastatica, Editions de I Solisti Veneti, CEDAM, PADOUE, 1973
  • Giuseppe Tartini, principes de l'harmonie musicale » de contenus dans le genre diatonique - Dissertation, Impression du Séminaire, PADOUE, MDCCLXVII - Réédition Anastatica, Editions de I Solisti Veneti, CEDAM, PADOUE, 1974

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liens externes

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