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1leftarrow blue.svgArticle détaillé: le Castello Sforzesco Musées.

la réorganiser musées la Castello Sforzesco à Milan Il est un projet d'exposition du musée réalisé par BBPR (Acronyme pour l'étude de l'architecture et de l'urbanisme fondé par Gian Luigi Banfi, Lodovico Belgiojoso, Enrico Peressutti, Ernesto Nathan Rogers). Leur travail est divisé en deux phases: la première entre la 1954 et 1956 avec la restauration de Cour ducal et le second avec la restauration de la Cortile della Rocchetta en 1963.

Tendances en matière de musée italien

Dans un moment particulièrement important pour la muséographie Italie, Architectes BBPR, Lodovico Belgiojoso, Enrico Peressutti, Ernesto Nathan Rogers[1], Ils se sont retrouvés engagés dans la réinstallation du château suite aux dégâts causés par les bombardements de 1943. Cela implique non seulement la reprise de la ville d'un complexe d'une telle importance, mais aussi la réalisation d'une exposition muséale. Le groupe, à partir de la la cinquantaine, Il est à la fois un objectif de concevoir et de construire un nouveau service culturel pour la ville de Milan, maintenant il devient un carrefour de professionnalisme de tous Europe; Ils ont pu concevoir un programme complet qui peut donner de la force à tous leurs projets dans le domaine culturel.

Au moment où l'expérience du secteur muséologique en Italie a dû inventer, et leurs efforts ont été orienté précisément de proposer un nouveau prototype d'un musée qui met en évidence la valeur spirituelle des œuvres d'art. Ils ont présenté cette idée depuis des décennies, en fait, en plus de la rénovation du château a des services de soins parmi les plus prestigieux de la ville tels que la conception de Palazzo Reale et petit Théâtre; à ces occasions le groupe BBPR fait appel à la coopération des différents professionnels tels que Costantino Baroni, Luigi Crema, Paolo Grassi et Giorgio Strehler.

Dans cette même période, Franco Albini et Carlo Scarpa Ils étaient occupés dans certaines versions: le premier à white Palace de Gênes et la seconde à Musée Correr de Venise. Il est défini ainsi les deux grandes tendances dans le musée italien; « Dans le White Palace, la neutralité programmatique a choisi Albini contre des œuvres d'art exposées a été résolu dans dell'allestimento rigueur formelle: tous les détails - détecte Argan - a été étudié et minutieusement conduit à la simplification maximale, que les œuvres d'art étaient vraiment les seuls étoiles du musée « [...] l'espace son talent comme artiste créateur ne se situe certainement pas avoir annulé devant le sujet, mais d'avoir été en mesure de construire un texte très équilibré et ouvert ainsi que plusieurs lectures possibles: travaillent généralement Albini. Dans Musée Correr, Scarpa, « en supposant que les libertés qui ont été autorisées, révise les réformatrices structures internes de la plante en partie en fonction narrative et crée un précédent dont la muséographie italienne décidera du succès. Mais plus que la définition des espaces internes (et raison, étant donné la nature du Correr collectées) compte le rapport que l'architecte établir entre l'espace et les objets et entre eux et l'équipement. les fenêtres et les supports, décliné dans de nombreuses variantes dans chaque cas, ne sont pas limités à la réalisation des fins pour lesquels ils sont construits, mais ils ont tendance à servir de médiateur objet et de l'espace d'exposition, prolongeant l'objet expressivement dans l'espace »[2].

Ces dernières années, le BBPR, avec leur approche propre à l'architecture, organisaient le logement Cour ducal le château Sforzesco, a également stimulé par des indications de conservateurs de musées et muséographes. a ainsi été le nouveau musée du château placé à côté à Castelvecchio de Vérone, l'une des manifestations les plus élevées de l'architecture italienne du second semestre XX siècle mis en scène par Carlo Scarpa[3].

caractères stylistiques du projet

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Plan et sections du hall d'entrée du musée

Le BBPR a réalisé la restauration et la disposition des musées Castello Sforzesco en deux phases. Le premier entre 1954 et 1956 avec la restauration de Cour ducal et celle de Cortile della Rocchetta en 1963. Le BBPR a présenté son projet Casabella[4] soulignant que les parois solides, l'harmonica et composition variée des trois cours, des tours, les tours, les ponts enjambant les douves, le labyrinthe des escaliers et des échelles, découpé étapes et les allées ont été tous les ingrédients nécessaires pour un mineur « orchestration romantique de communication immédiate. Leur emplacement urbain tangente au cœur de la ville, mais oasis de calme, en raison de Parco Sempione, Il était un grand environnement de résonance populaire. observation Quest conduit à un fort contraste entre la Brera, courtisan et environnement sévère, et le château Sforzesco, qui est une fonction didactique folksy facilement accessible à l'intelligence des masses, leurs émotions spontanées, leur besoin d'expression dramatique, imaginatif et grandiose. La restauration du château, en fait, démontre l'engagement de BBPR dans la reconstruction des monuments d'identité civique à Milan après les ravages de la guerre.

Le processus de conception a conduit au résultat final au moyen d'essais en continu, ce qui dans l'écriture de plus de 650 croquis et perspectives[5], la construction de vrai ou de simulacres de chaque partie de l'assemblage et la préparation des formes et des matériaux utilisés. L'analyse de type historique et stylistique réalisé par le groupe d'architectes a mis en évidence l'importance de ce lieu, ainsi que la résonance populaire du même. Celles-ci ont donné lieu à l'exigence d'une langue, ni la rhétorique ni triviale, qui tient compte du caractère unique du style et en même temps un renouvellement continu dans différentes salles. La cohérence entre l'environnement du château et les objets exposés a été obtenu grâce au choix d'un nombre limité de matériaux tels que, par exemple, le fer forgé et le bois. Demo est le nouveau cadre conçu pour les fenêtres, qui combine un esprit moderne et fonctionnel avec le style de l'époque. Le tout est en équilibre entre les besoins de l'aspect pratique et l'expression de chaque objet et l'architecture massive des environnements. Les éléments de soutien ornements éphémères renoncent laissant place à une présentation rigoureuse des expositions du musée. La flexibilité prend en compte un éventuel besoin de changements dans la disposition spatiale de certains objets, obtenus grâce à des évidements spéciaux dans les étages et se branche sur les murs. L'étude de l'agencement des supports des divers objets a été exécutée de telle manière à exploiter la lumière naturelle. L'éclairage artificiel, composé de deux types, directs et indirects, est ajouté à la tendance naturelle à favoriser la bonne visibilité aussi dans les heures du soir, ce qui rend le plus de chaque seul objet exposé. Le caractère simple et monumental du projet est pris entrée au début de l'atrium par le comptoir des billets, comme pour l'écriture noyer massif et donc encore plus pertinent avec l'escalier de fer reliant les deux étages du musée. Ces deux niveaux synthétisent la précision stylistique qui continue tout au long de l'installation, à l'exception de la pièce du célèbre ouvrage Michel-Ange, la Rondanini Pieta, qui, par son caractère unique a forcé un choix stylistique dédié.

Certains endroits à l'intérieur du château se prêtent potentiellement réorganisant et opérations remises à neuf. L'un des choix de solutions végétales est celle du chauffage par panneaux rayonnants au sol: l'avant-garde pour les temps et donc adopté par de nombreux musées, suite se révéler dommageable pour une bonne conservation des œuvres[6].

Les écrans des zones d'affichage


chambre I

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Rendement graphique La chambre à trois dimensions

Pour arriver à la chambre que nous traversons Pusterla Urbica, autrefois appartenu à la Pusterla dei Fabbri, placé dans murs médiévaux la ville de Milan, qui introduit ici pour visiter le château. Les solutions d'exposition et d'affichage ont tendance à interférer le moins possible avec les œuvres en fait ont pour but de placer des objets historiques dans la même position qu'ils étaient dans les temps anciens: la mosaïque est placée dans le plancher de la salle, les colonnes ont continué dans la partie manquante de longues planches, les fixations murales sont des panneaux en bois à partir de laquelle font saillie des structures métalliques noires qui prennent en charge des inscriptions et des objets romains tandis que d'autres objets sont conservés dans des vitrines. Le revêtement de sol et les pupitres sont constitués par de grandes feuilles de gneiss gris, particulièrement adapté pour l'affichage des sculptures, les murs sont en briques de lumière et le plafond est enduit blanc.

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dell'allestimento illustration graphique virtuelle de la salle 3

Salle II et III

Salle II: Le revêtement de sol est également ici que la salle I et III de grandes dalles de gneiss gris, les murs sont en briques de lumière, le plafond est décoré avec les armoiries de la domination espagnole et avec des feuilles et des grappes de fruits. En haut à droite de la statue Talomone réside sur une base formée par en noyer massif, poutres modulaires. Au centre de la pièce se trouve la tombe de Bernabo Visconti et le droit de ce celui de sa femme. Salle III: panneaux également dans cette salle sont trouvés des panneaux en bois massif qui conservent de nombreux objets. Les pierres tombales présentes sur le terrain sont encastrés dans le sol tandis que les côtés sont soutenus par des statues en pente des socles de granit. Fenêtre à double face d'amande avec support en fer forgé. Le plafond est peint avec une scène de la Résurrection: sur le sol sont présents pierres tombales. Les supports en bois sont formés par des poutres solides de noix peuvent être combinés et intégrés dans les rails de plancher pour permettre de faire varier l'arrangement.

salle IV

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Trois illustrations dimensions avec mis en évidence les éléments de carrosserie de la pièce 4, réalisé avec modeleur 3D

Dans la salle il y a des fragments du sol d'origine Eglise de Santa Maria di Brera supporté par des supports en fer forgé, comme dans la troisième chambre. Il y a aussi un affichage en bois massif surmonté par des dalles de pierre qui permettent de soutenir les expositions. Au pied du Tabernacle et le mausolée Franchino Rusca vous pouvez voir un exemple de tableaux explicatifs sont en bois avec l'impression photographique.

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en trois dimensions illustration de la salle 5

chambre V

La disposition de la salle et le nom cappelletta ils se concentrent l'attention du visiteur sur Crucifix en bois. Ceci est soutenu par des planches en bois reposant sur les deux parois latérales, au plafond et au sol. La croix est positionné de telle sorte que l'entrée du visiteur apparaît ce centre. Sur les étagères en noyer, appuyés par des crochets en fer forgé, ils sont présents sculptures la XIVe siècle. Ils sont également visibles sur le mur dans les broches de bronze en fusion pour la variation de l'ordre de museográfico. Le sol est en porphyre avec un fragment de la pierre tombale engloutie pierre tombale au sol, en haut à droite est placé un capital de XVIe siècle tandis que les murs sont en plâtre blanc. Au bas du cadre face à la anolyte Cour ducal avec une composition de vitraux (XIV siècle).

salle VI

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graphiques Yield SketchUp la salle 6

Dans leur BBPR d'intervention, ils ont conservé la mise en page d'origine dans la mémoire des phases importantes de l'histoire de la ville. Au centre de la pièce, vous pouvez voir les deux grandes pierres tombales; les supports sont en plâtre de ciment Martellina grand, le plancher est en porphyre tandis que les panneaux de noix solides entourent tous les murs de la pièce de support et de nombreuses sculptures et bas-reliefs. La cloche est aussi au centre de la pièce, à côté de la pierre tombale, soutenue par emboîtement des poutres en bois de noyer.

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Modélisation 3D la salle de la bannière

salle VII

Domina Gonfalon au centre de la pièce, soutenu par endroits minces piliers métalliques sur un socle en bois; ces piliers sont inclinées et sont reliées dans la partie supérieure avec un autre pilier métallique placé horizontalement, sur lequel est accroché de manière impressionnante tapisserie visible sur tout l'horizon. Sur les murs sont des tapisseries de l'Ecole de Bruxelles XVIIe siècle suspendu avec des étagères en bronze fondu et maintenu au fond de bouées de la même matière que pour permettre l'inclinaison par rapport aux parois. La salle est éclairée par deux canaux en laiton bruni dont la partie supérieure illumine le plafond, plus les tapisseries. Le sol et les bases des sculptures sont trachyte.

salle VIII

Le plafond est voûté avec des armoiries Sforza sur un fond bleu; Il y a à côté des premières couches d'armes Galeazzo Maria Sforza auquel Il Moro Lodovico il superpose son propre. Autour des murs un autre revêtement de noyer solide à partir du rabat supérieur crénelé a été créé afin de ne pas diviser la surface en champs. Au milieu de la salle il y a un labyrinthe utilisé pour des expositions temporaires; cela est formé par des panneaux de noyer solide revêtu à l'intérieur de feutre bleu avec des colonnes de support en bronze. L'éclairage est disposé sur une base régulière et marque l'espace selon une grille régulière. Le sol est en granit vert avec un léger plan incliné en correspondance avec le périmètre du labyrinthe.

salle XI

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Modélisation 3D de la salle XI

Dans la sculpture des œuvres sont exposées dans le hall XVe siècle au moyen de broches accessoires de bronze aux parois; d'autres oeuvres sont exposées à un système de portique supports constitués par un plancher de noyer solide en bronze coulé supporte entaille en forme de croix disposée mobile dans le sol. Saisie de droite est un support qui supporte un cadre doré. Cela met l'accent sur la dalle Agostino di Duccio. Le sol en marbre trachytique détient également la partie inférieure des murs en dessous de la frise de Colombine. Sur le support central sont des anges présents font déjà partie d'un grand soulagement; sur le plateau au lieu de deux fragments d'un grand ciboire du XVe siècle.

salle XII

La construction de la chapelle est réalisée dans la salle rectangulaire de formes-très simple avec une voûte en pavillon reposant sur des encorbellements élégantes décorées avec des armoiries et insegne- et au plafond des fresques du XVe siècle sont salle actuelle (restauré), tandis que les parois du carter dans le plâtre romain est vieux rose. Décorer le fond des murs en stuc doré et en utilisant un linéarisme élégant pour beaucoup des chiffres, il est évident que la persistance d'un goût tardogotico et poli toujours pas entièrement dominé par la nouvelle Renaissance Les canons généralement expressifs. Sur le mur arrière d'une statue de la Vierge et l'Enfant a un drapé rouge derrière la brique qui descend presque jusqu'au sol.

salle XIII

La chambre dispose d'un haut plafond avec une voûte croisée. Les parois ont un revêtement en dalles de pierre, tandis que le plancher est en marbre rose. La plupart des pièces sont exposées le long du périmètre des structures de toit de la salle. Au centre, sur des socles noirs, sont exposés dans des vitrines d'autres objets historiques de la fin du XVe siècle.

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Les éléments impliqués dans le BBPR du projet ont mis en évidence en orange lors d'une reconstruction en trois dimensions de la salle 14

salle XIV

Dans les armes sont sur salle d'exposition donnés au château Bazzero de Mattei (1919) Et Bergomi Subert (1941). armes défensives sont également exposées dans le XIII et XIXe siècle y compris cuirasses, morions, Borgognotte, épées et Sabres. Les parois se distinguent des sculptures et des fragments d'architecture Renaissance, tels que le triomphe de l'argile marine Divinité, une frise de scènes bibliques et une sélection d'inscriptions et d'armoiries. Le plafond est très élevé à certains moments, tandis que les parois se distinguent par la lumière verte. Le sol est en marbre rose en continuité avec la salle XIII. La salle est divisée en trois zones par les arcades de la Banco Mediceo, la Palazzo Bentivoglio et Portal Orsini.

salle XV

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Chambre 15: Mise en évidence les parties prenantes du projet (à gauche) et des graphiques virtuels rendu (à droite) à l'aide d'un modèle virtuel

la Salle de Scarlioni Elle est centrée sur Rondanini Pieta. Ceux qui entrent peuvent voir l'autre côté de la grande niche dans la pierre. Le plafond est fait de planches de noyer détachées du cadre existe et pendent simple dans des cylindres en laiton bruni des lampes. Les objets de médias, en tant que cinquième du compartiment où se trouve la Pietà Rondanini, pour en faire un espace plus intime et isolé, sont faits de bois d'olive. deux scènes sont présents dans un demi-cercle avec des entrées latérales, l'une en bois (celle qui reçoit le Pietà) et l'autre pierre. Les murs sont blancs et le sol et les escaliers sont en pierre trachyte. Les frises sur le mur sont pris en charge par des socles en métal noir tandis que les statues et monuments à l'intérieur de la salle ont des socles en bois.

Sala della Balla

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: le Castello Sforzesco Musées § La salle de danse.

La salle de danse (37), l'espace d'exposition principale Musée des instruments de musique, Il est organisé par BBPR dans leur seconde intervention, les années soixante. maintient encore sa construction originale.

Cour intérieure et Elephant Portico

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graphiques virtuels rendu de la cour intérieure

La préparation de cette région a recréée au centre d'un grand réservoir d'eau entouré de pelouse et un grand blocs de pierre de pavage carrés qui forment un motif irrégulier, dans le projet BBPR d'origine, il y avait aussi beaucoup de plantes maintenant déplacés pour la restauration.

notes

  1. ^ Gian Luigi Banfi Il avait en effet est mort au cours de la 1945 à Gusen, où il avait été déporté en même temps que son collègue Lodovico Belgiojoso pour les activités anti-fascistes présumés.
  2. ^ Ezio Bonfanti et Marco Porta, Ville, musée et l'architecture, Florence, 2009, pp. 151-152, ISBN 8-820-33690-1.
  3. ^ Maria Teresa Fiorio, Le Castello Sforzesco à Milan, Skira Editore, 2005.
  4. ^ Lodovico Belgiojoso, Enrico Peressutti, Ernesto Nathan Rogers, Restauration et aménagement du Castello Sforzesco, en Casabella continuité, nº 211, Milan, 1956.
  5. ^ caractère stylistique du musée du château, en Casabella, nº 211, pp. p.63.
  6. ^ editoreLybra Image Antonella Huber, Le Musée italien - La transformation des espaces historiques dans les espaces d'exposition. expérience muséologique actuelle des années 50, 1997 ISBN 8-882-23028-7.

bibliographie

  • Giovanna Cavallazzi, Gau Falchi, L'histoire de Milan, Zanichelli, 1989.
  • Stefano Zuffi, Les musées du Castello Sforzesco à Milan, Guides artistique Electa, 1995 ISBN 8-843-54431-4.
  • A. Piva, Banfi, Belgiojoso, Peressutti et Rogers, les architectes BBPR à Milan: engagement à vie, Milano, Electa, 1982.
  • S. Maffioletti, BBPR, Bologne, Zanichelli, 1994.
  • Gigliola Soldi Rondinini, Luca Azzolini, Art et d'Histoire de Milan, Bonecchi, 1995 ISBN 8-880-29368-0.
  • Guide rapide de l'Italie, Milan, Touring Club Italien, 2005.

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