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Matteo Babini
Matteo Antonio Babini

Matteo Antonio Babini, également connu sous le nom Babbini (Bologne, 19 février 1754 - Bologne, 22 septembre 1816), Il doit être considéré comme un grand chanteurs d'opéra la fin de XVIIIe siècle.

biographie

Après avoir étudié dans sa ville natale avec Arcangelo Cortoni, il a fait ses débuts à Modena, incroyablement jeune en tant que deuxième ténor 1770/71, probablement dans une reprise de la Demetrio de Paisiello[1]. Après avoir effectué dans plusieurs maisons d'opéra italiens, mais surtout San Benedetto de Venise, dans des rôles pas encore en tant que premier ténor, Babini a été engagé devant la Cour de Berlin et puis, à la suite de Paisiello, à celle de Saint-Pétersbourg (1777/1 781), Dont il était très apprécié dans les œuvres du compositeur Pouilles, aussi exceptionnellement dans une sorte de, genre ludique qu'il a assisté à la place très peu en Italie. selon The Grove Dictionary of Opera[2], il a ensuite effectué, pratiquement toute l'Europe, de Lisbonne à Madrid, de Vienne à Londres, où, en 1786, Il a participé à la première Giulio Sabino de Cherubini. Il est particulièrement important pour le développement de ses tendances artistiques vers jeu réaliste, il semble avoir été les voyages répétés à Paris en 1787/1789 puis en 1792, qui est, dans les moments importants pour la révolution dans la première phase de maturation et d'explosion, puis le développement.

Sa carrière se poursuit en Italie avec beaucoup de succès pour les années nonante (il a participé entre autres à la première de Le Oriazi et le Curiazi Cimarosa, créant ainsi le héros Villain, Marco Orazio ), Jusqu'à ses adieux à la scène en 1803, Cependant, quand il était encore appelé à exécuter les premières représentations de compositeurs tels que Zingarelli et Bertoni. Après avoir récupéré dans sa ville natale, après une carrière italienne entièrement centrée sur Venise, il a donné l'enseignement des deux la chanson que l'art scénique, et pourrait compter parmi ses élèves l'adolescent Gioachino Rossini, au moment déterminé à poursuivre une carrière de chant:[3] le jeune artiste l'ancienne norme n'a pas manqué ses conseils, même dans la composition de son premier ouvrage très tôt, Démétrius et Polybe[4]. Il est mort le 22 Septembre 1816.

Caractéristiques artistiques

Matteo Babini est un élément clé de la reprise dans la dernière partie de la « 700, le caractère expressif du chant lyrique qui avait été en partie perdu parmi les acrobaties et le chant des castrats de Sopranos. Ténor baryton très extension limitée qui fait de lui trouver facilité sensiblement dans une seule octave, pas particulièrement versé dans la coloration (même si, Orazi, l'air le plus est son virtuosic), il a donné sa contribution à la renaissance de l'art lyrique, en développant ses compétences en tant que chanteur-acteur, qui se distingue dans le style de son déclamatoire récitatif, en vérité, il a su insuffler son jeu, le charme afin qu'il puisse infailliblement à exercer sur les spectateurs, dans ce qui sans aucun doute encouragé par sa remarquable présence sur scène (il était traits grand, blond, mince et beau). selon Giovanni Morelli,[5]

le stimulus pour la recherche de la vérité dramatique du Babbini J'ai vraiment trouvé lors de séjours à Paris 1787-9 et 1792. On peut voir qu'après toutes ces années, le répertoire du contenu a été pris en otage par des drames métastasien invariablement à des sujets historiques interprétations avec des suggestions contemporaines, république romaine et vers le monodrame chanté rousseauviana (Ce qui a conduit avec succès dans les grands théâtres italiens). Quelle artiste d'avant-garde et érudit chanteur, Babbini va me engage à chercher « les coutumes du peuple et les histoires des héros[6], et à droite dans le premier de Venise Oriazi cimarosiani sur scène en adoptant des costumes historiques, « à laquelle le public était si heureux qui a suivi dans les théâtres, ils ont pris la règle invariable»[7].

Avec sa recherche d'expression par vérité interprétative , Également être réalisé au moyen de renouvellement, Babini a été rejoint par ses compagnons à de nombreux spectacles, Crescentini, Grassini, Banti, Pacchiarotti, et que Giacomo David, avec qui il est arrivé à plusieurs reprises d'alterner dans l'exécution des mêmes parties, l'action relooking les paroles de la chanson qui a jeté les bases de la prochaine renaissance de Rossini; le reste était probablement à son tour de faire un véritable lancement symbolique avec les leçons que j'ai pu donner un garçon précoce qui voulait être un chanteur d'opéra, et au lieu qu'il deviendrait le compositeur le plus célèbre en Europe.

créé des rôles

La liste suivante est pas exhaustive, mais il est tout à fait significatif de carrière Babini au moins en Italie.[8]

rôle Titre de l'œuvre genre auteur théâtre date de la première exécution
Giocondo le résumé dramma giocoso Niccolò Piccinni Théâtre Formagliari Bologne l'automne 1772[9]
Anaxandre Merope drame musical (Opera seria) Giacomo Insanguine Théâtre (Grimani) San Benedetto Venise 26 décembre 1772
Osmin Suleiman drame musical Johann Gottlieb Naumann Théâtre (Grimani) San Benedetto à Venise 3 janvier 1773
Clearco Antigonus drame musical (opéra seria) Pasquale Anfossi Théâtre (Gallo) San Benedetto à Venise 23 mai 1773
Amenhotep (ou Amasis) le Nitteti drame musical Giovanni Paisiello Hoftheater le palais impérial Oranienbaum à Saint-Pétersbourg 28 janvier 1777
temps Achille à Skyros drame musical Giovanni Paisiello Hoftheater le palais impérial Oranienbaum à Saint-Pétersbourg 6 février 1778
Valerio Le marié se moque giocoso- dramemess Giovanni Paisiello Hoftheater le palais impérial Peterhof à Saint-Pétersbourg 24 juillet 1778
Demetrio drame musical Giovanni Paisiello Hoftheater le palais impérial Tsarskoïe Selo 13/24 Juin 1779
le gel L'amant Faux opéra buffa Giovanni Paisiello théâtre Mogilev 5 juin 1780
Fronimo Alcide à la fourche festival de théâtre Giovanni Paisiello Hermitage Théâtre Palais d'hiver à Saint-Pétersbourg 6 décembre 1780
Artabano Artaxerxès drame musical (opéra seria) Giacomo Rust Théâtre civique Perugia (ouverture) 1 781
Sarabes Zemira drame musical Pasquale Anfossi Théâtre (Gallo) San Benedetto à Venise 26 décembre 1781
Scitalce-Sardanapalo Arbace drame musical (opéra seria) Giovanni Battista Borghi Théâtre (Gallo) San Benedetto à Venise 3 janvier 1782
Zoaspe Aspardi, prince de Bactriane drame musical Francesco Bianchi Teatro delle Dame de Rome carnaval 1784
Ormondo Le déserteur français drame musical (opéra seria) Francesco Bianchi Théâtre (Gallo) San Benedetto à Venise 26 décembre 1784
Alessandro Magno Alessandro nell'Indie drame musical (opéra seria) Francesco Bianchi Théâtre (Gallo) San Benedetto à Venise 28 janvier 1785
Giulio Sabino drame musical (opéra seria) Luigi Cherubini Théâtre King Londres 30 mars 1786
porsenna Le Triomphe de Clelia drame musical Angelo Tarchi Nuovo Teatro Regio Turin 26 décembre 1786
Volodimiro Volodimiro drame musical Domenico Cimarosa Nuovo Teatro Regio de Turin 20 janvier 1787
Artabano Artaxerxès drame musical (opéra seria) Francesco Bianchi Teatro Nuovo et Noblesse Padoue 11 juin 1787
Ataliba Pizarro drame musical (opéra seria) Francesco Bianchi Académie de Théâtre Wandering Brescia été 1787
Brutus La mort de Giulio Cesare drame sérieux de la musique Francesco Bianchi Théâtre (Grimani) San Samuele Venise 27 décembre 1788
Amasis Nitteti drame musical (opéra seria) Ferdinando Bertoni Théâtre (Grimani) San Samuele Venise 6 février 1789
Riccardo Talbot Jeanne d'Arc à savoir le Pulcella d'Orléans drame sérieux de la musique Gaetano Andreozzi nouveau Théâtre Vicenza 27 juin 1789
Jason Les Argonautes en Colchide que la conquête de la Toison d'Or drame musical Giuseppe Gazzaniga Théâtre (Grimani) San Samuele Venise 26 décembre 1789
Pimmalione Pimmalione scène dramatique dans la musique[10] Giovanni Battista Cimador Théâtre (Grimani) San Samuele Venise 26 janvier 1790
Pirro Andromaque drame musical Sebastiano Nasolini Théâtre (Grimani) San Samuele Venise février 1790
rond Enea Lazio drame héros tragique Vincenzo Righini Königliches Opernhaus (Hopofer) Berlin 17 janvier 1793,
Alessandro Apelle drame sérieux de la musique (1ère version) Nicola Antonio Zingarelli Teatro La Fenice Venise 18 novembre 1793
Virginio Virginie tragédie pour la musique (opéra seria) Felice Alessandri Teatro La Fenice à Venise 26 décembre 1793
Alceo Sapho ou les deux rites d'Apollon Leucadio drame musical Giovanni Simone Mayr Teatro La Fenice à Venise 17 février 1794
Admeto Admeto drame musical Pietro Alessandro Guglielmi Théâtre du Fonds de séparation Naples 26 décembre 1794
Ulysse Pénélope drame musical Domenico Cimarosa Théâtre du Fonds de séparation Naples 26 décembre 1794
Marco Orazio Horaces et des Curiaces pour la tragédie musicale (1ère version) Domenico Cimarosa Teatro La Fenice à Venise 26 décembre 1796
mentor Télémaque Calypso drame musical Giovanni Simone Mayr Teatro Sant'Angelo Venise 16 janvier 1797
Mithridate La mort de Mithridate drame musical (opéra seria) Nicola Antonio Zingarelli Teatro La Fenice à Venise 27 mai 1797
protagoniste « Hymne patriotique pour la garde civile » ( « Hymne patriotique pour la Garde Républicaine ») hymne catterino cavos Teatro La Fenice à Venise 14 septembre 1797
Manlio le Manlii mélodrame Giuseppe Nicolini Teatro alla Scala de Milan 26 décembre 1801
Adrasto Les mystères d'Eleusis drame musical Giovanni Simone Mayr Teatro alla Scala de Milan 6 janvier 1802
Œdipe Œdipe à Colone tragédie pour la musique (opéra seria) Nicola Antonio Zingarelli Teatro La Fenice à Venise 26 décembre 1802
Publio Scipione Africanus La chute de la nouvelle Carthage drame musical Giuseppe Farinelli Teatro La Fenice à Venise 5 février 1803
mercure Adria consolée Fête théâtrale (cantate dramatique) Ferdinando Bertoni Teatro La Fenice à Venise 12 février 1803

notes

  1. ^ Cette date est signalée, en ligne, dall 'Treccani; la date à 1773 au lieu de a rapporté Grove Dictionary (Vol. I, p. 267) est évidemment faux, parce que, à la fin de 1772, Babini avait assisté à la première Merope de Giacomo Insanguine, et le premier de Bologne le résumé de Niccolò Piccinni, est évidemment bien dans des rôles de fortune (de cfr. créé des rôles, infra).
  2. ^ I, p. 267.
  3. ^ Rossini a dit dans la vieillesse Ferdinand Hiller de son ambition de jeunesse de devenir chanteur et sa rencontre avec le grand ténor (cfr. Morelli, p. 32).
  4. ^ Richard Osborn, Rossini. Sa vie et les œuvres ?? (Deuxième édition), New York, Oxford University Press, 2007, p. 12, ISBN 978-0-19-518129-6.
  5. ^ Morelli, p. 32.
  6. ^ Pietro Brighenti, Louange Matteo Babini a déclaré que le Philharmonique Lyceum de Bologne par Pietro Brighenti dans la distribution solennelle des récompenses musicales 9 Juillet, 1819, Bologne, 1821, p. 11.
  7. ^ ibid , p. 21.
  8. ^ Le matériel disponible dans les deux liens externes indiqués (voir une à la version « Babini » de son nom, l'autre à la version « Babbini ») a été convenablement intégré à la recherche contenue dans l'essai mentionné ci-dessus sur Giovanni Morelli Horaces et des Curiaces; ainsi qu'avec les données disponibles sur les sites en ligne Italianopera: Impression de brochures et Livrets opéra-Université de Padoue [connexion terminée] (Dernière consultation 29 Avril 2011).
  9. ^ Avant la ville de Bologne; La première a eu lieu au printemps à Venise.
  10. ^ Libretto par Jean-Jacques Rousseau (de métamorphose de ovide), La traduction italienne de Antonio Simeone Sografi.

bibliographie

  • Rodolfo Celletti, Histoire du bel canto, Discanto Editions, Fiesole, 1983
  • (FR) Sadie, Stanley (ed) Le New Grove Dictionary of Opera, Oxford University Press, 1992, vol. 4 à nomen
  • Giovanni Morelli, "« Et vous gardez les élèves « un regard furtif, errant, le » Orazi » par Domenico Cimarosa et d'autres« Essai dans le programme de salle opéra pour les représentations de Horaces et des Curiaces, Rome, 1989.
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