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autel d'argent de Saint-Jean
autel d'argent de San Giovanni, 1367-1483, 01.JPG
auteur divers
date 1367-1483
matière argent
emplacement Museo dell'Opera del Duomo, Florence

L 'autel d'argent de Saint-Jean Il est une œuvre de toreutique argent, émail, doré et de bois fait à Florence entre 1367 et 1483 par divers artistes. Déjà il vise à Baptistère de San Giovanni, Il est maintenant dans le Museo dell'Opera del Duomo.

histoire

Le baptistère de Florence, le temple du protecteur de la ville Giovanni Battista, avait un paliotto argent pour le maître-autel au moins le XIIIe siècle. Les riches Calimala Art, patronava que le bâtiment, a décidé en 1366 de commander un travail plus somptueux, et a jeté l'ancienne structure, qui a été détruite pour récupérer le métal précieux. L'inscription à la base se souvient du lancement de la date du travail.

documents de paiement mentionnent plusieurs noms de (orfèvres, sans préciser quelle partie de l'autel qu'ils avaient fait). Dans cette première phase sont enregistrés les noms de Leonardo di Ser Giovanni, peut-être créateur du complexe avec des reliefs des histoires baptistes, Betto di Geri, Cristofano de Paul et Michele di Monte, qui ont achevé leurs travaux d'ici la fin du siècle. Il est presque impossible d'attribuer des pièces individuelles à ces noms, qui restent obscures parce que non documentées dans d'autres œuvres. Cependant le style est dû à l'influence de Andrea Orcagna et ses frères, avec un récit libre et clair qui sacrifie parfois des valeurs de plasticité et de réalisme.

Tout au long du XIVe siècle, le devant d'autel en argent décoré l'autel principal (appuyé contre le mur de l'abside), puis a été utilisé pour mettre en place un autel mobile, qui deux fois par an a été placée au centre du temple (le 13 Janvier, la fête de Baptême du Christ et 24 Juin, la fête de Saint-Jean), sur lequel a été montré le trésor d'objets liturgiques et reliquaires du baptistère.

autel d'argent de Saint-Jean
la Décapitation de Jean-Baptiste Verrocchio avant restauration

Depuis 1441, ils sont des extensions enregistrées pour lesquelles sont documentés architectes individuels spécifiques. D'abord, il a été créé par les artistes de l'atelier Lorenzo Ghiberti (En particulier Matthew John et Tommaso Ghiberti, 1445-1452), le kiosque central, où il a été placé dans 1452 la statue sainte par Michelozzo, qui il a choisi un style délibérément attardé, pour mieux se fondre dans le complexe existant. En 1477 il a été décidé d'équiper le frontal de deux flancs qui transformerait en un véritable autel autonome, créant ainsi quatre panneaux supplémentaires. Bien qu'il ait été joué dans un concours à la fin de décidé de répartir le travail entre les quatre ateliers, en suivant un panel de Bernardo Cennini, un Antonio del Pollaiolo, un Salvi Antonio Salvucci et Andrea del Verrocchio. Le travail a été achevé en 1483, lors de l'atelier Giuliano da Maiano Il a produit les deux cadres de vieilles lignes, en bois sculpté et doré, qui complètent le profil supérieur et inférieur de l'autel.

Certes, aucune dépense n'a été épargnée: l'art de Calimala emploie près de 400 livres d'argent, agrémentés d'émail et de dorures.

descriptions d'exposition restent des trésors, y compris un ancien particulièrement Piero Cennini, fils Goldsmith Bernardo, qui est décrit comme l'autel umbiculus Urbis, le centre de la ville, capable d'incarner non seulement l'esprit religieux, mais aussi la puissance économique de la communauté. A propos vistava baptistère 13 Janvier (Jour du pardon), a reçu le 'indulgence plénière, accordée 1413 dall 'anti-pape Jean XXIII puis confirmée par les papes Martin V et Eugene IV. exposition extraordinaire est ensuite tenue le 6 Novembre, en commémoration de la dédicace du baptistère 1059 de Le pape Nicolas II.

Après la longue et la restauration capillaire a pris fin en 2012, l'autel a été placé dans un boîtier en verre fermé hermétiquement contenant de l'azote et dans des conditions idéales d'humidité et de température, afin d'éviter l'oxydation du métal, et toute déformation possible de la structure en bois qui se reflète dans sur les panneaux.

description

L'autel est une synthèse extraordinaire des principales tendances et orfèvres du sculpteur florentin entre gothique et Renaissance. L'état de conservation est bonne, même si au cours des siècles sont déconnectées des émaux, des pinacles et des têtes, plus un total de treize chiffres perdus ou volés.

La structure comporte une matrice gothique tardif, avec huit avant et quatre panneaux latéraux (deux par côté), sur deux registres et divisée par des piliers polygonaux dans le style gothique, peuplée de nombreuses figurines dans de petites niches, réalisé à la fusion complète. Au centre se trouve le sanctuaire avec une statue du saint à deux fois la taille des tuiles. Au sommet, enfin il court une bande sur tous les côtés peuplés de cinq niches au-dessus de chaque compartiment, dont chacune contient une statuette d'un saint.

Ils concluent le travail et la corniche et la base en bois sculpté et doré travail, documenté de l'atelier de Giuliano da Maiano.

Programme de secours

Au fil des siècles, le démontage répété et enfin des modifications ont entraîné des changements dans l'ordre des reliefs, comme en témoignent les descriptions anciennes, ainsi que des photographies du début du XXe siècle: les reliefs apparaissent, par exemple, l'échange Le baptême des foules et Baptiste devant Hérode.

autel d'argent de San Giovanni, l'apparence de autel d'argent de San Giovanni, San Giovanni indique gesù.JPG autel d'argent de San Giovanni, le baptême cristo.JPG autel d'argent de San Giovanni, 1367-1483, de la statue baptiste de Michelozzo (1452) par la boutique du marchand de journaux ghiberti.JPG autel d'argent de Saint-Jean, baptist devant erode.JPG autel d'argent de San Giovanni, le prêche battista.JPG autel d'argent de San Giovanni, Antonio Salvi banquet érode Salvucci.JPG
Annonce de Zacharias et visite de Bernardo Cennini Jésus a visité le Baptiste dans le désert quatorzième orfèvres Baptême du Christ
quatorzième orfèvres
Saint-Jean devant Hérode quatorzième orfèvres Christ reçoit messaggesi Baptiste quatorzième orfèvres Fête d'Hérode
de Salvi Antonio
autel d'argent de San Giovanni, la naissance de Jean-Baptiste antonio pollaiolo.JPG autel d'argent de San Giovanni, San Giovannino quitte genitori.JPG autel d'argent de San Giovanni, San Giovanni in deserto.JPG autel d'argent de San Giovanni, le baptême folle.JPG autel d'argent de San Giovanni Baptiste en prison visité par discepoli.JPG autel d'argent de San Giovanni, Décollation de Jean-Baptiste, par Andrea del Verrocchio.JPG
Naissance de Jean-Baptiste
de Antonio del Pollaiolo
Saint-Jean se dirige vers le désert quatorzième orfèvres Il prêche à la foule
quatorzième orfèvres
San Giovanni Battista de Michelozzo dans le créneau de l'atelier Ghiberti Baptême des nations
quatorzième orfèvres
San Giovanni a visité en prison par les disciples quatorzième orfèvres Décapitation de Jean-Baptiste
de Andrea del Verrocchio

bibliographie

  • Divers auteurs, Le Museo dell'Opera del Duomo à Florence, Mandragora, Firenze 2000. ISBN 88-85957-58-7

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