s
19 708 Pages

Filaret
Autoportrait et signature la porte de Saint-Pierre
Filaret
Autoportrait sur la pièce

Antonio di Pietro Averlino, ou Averulino, dit le Filaret (Florence, 1400 à propos - Rome, 1469), Il a été un sculpteur, architecte et théoricien italien, Il a joué un rôle important dans le développement précoce de certains des concepts'architecture et dell 'ville Renaissance et en particulier de "ville idéale« . Le pseudo-moule humaniste qui est principalement connu, choisi par lui-même, cela signifie « celui qui aime les vertus ».

biographie

Florence et Rome

Fiorentino a été formé dans l'atelier de Lorenzo Ghiberti où il a appris probablement la technique de coulée portes en bronze de participer aux travaux de la Baptistère de San Giovanni. Plus tard, vers 1433 déplacé à Rome, où papa Eugenio IV Elle lui a demandé de réaliser les portes en bronze pour la porte centrale Basilique San Pietro, probablement en raison de l'apprentissage à la prestigieuse Ghiberti. Le soi-disant "porte Filarète« A été laborieusement construit entre 1433 et 1445 dans un temps politiquement mouvementée pour Rome.[1] Dans ce document les deux portes sont divisées en trois cadres qui se chevauchent, dans celui de gauche ci-dessous: Martyre de Paul, San Paolo, Christ trônant; dans ce que jamais depuis le bas: Martyre de Pierre, Saint-Pierre donne les clés à Eugene IV, Madonna Enthroned; les panneaux sont encadrés par des spirales animés avec des profils d'empereurs et la cavité entre eux sont des scènes de frises pape Eugène IV. La maturité des panneaux figuratifs des portes de Saint-Pierre, en ce qui concerne le concept de scènes en perspective, ne semble pas que ce qui est produit dans l'expérience sculpturale Florentine similaire, ce qui est attardé sur les moyens figuratives médiévales.[2] Il semble avoir fait quelques sculptures 'ancienne basilique de San Pietro, ne plus exister.[3] Aussi à Rome effectuera une copie en bronze du petit statue équestre de Marco Aurelio Skulpturensammlung maintenant dans la Staatliche Kunstsammlungen Dresde. La statue sera ensuite donné par Filaret à Piero di Cosimo de Médicis, père Laurent le Magnifique.

Entre 1447 et 1448, il a quitté Rome après les mésaventures d'une accusation de vol et a voyagé et travaillé dans différentes villes: un Florence et Arezzo en 1458 et l'année suivante Venise. en 1449 Il était probablement Bassano del Grappa, où la municipalité avait commandé une croix processionnelle précieuse. Le fait Filaret a également été qualifiés et orfèvres médaille.

Milan

Filaret
Filaret: Sforzinda
Filaret
la Tour de Filaret (Milano)

À partir de 1451 Filaret était Milan, marquant la première présence significative d'un artiste « Renaissance » dans la ville. Pour lui, recommandé par Medici de Piero », Ils ont été chargés de commissions importantes, grâce à son style hybride qui a conquis le Sforza. En fait, il était un défenseur des lignes nettes, mais pas sgradiva une certaine richesse décorative, ou appliquée avec une extrême rigueur de la « grammaire des ordres » Brunelleschi. Il a été chargé de la construction de tour du château (Reconstruit à partir de zéro au début du XXe siècle), la la cathédrale de Bergame (Extensively remodelé) et le 'Hôpital Majeur (1457-1465), Sa réalisation la plus importante.[4].

Dans ce dernier ouvrage en particulier, liée à une volonté du nouveau prince de promouvoir son image, lire clairement les inégalités entre la rigueur du projet de base, fixé à une division fonctionnelle de l'espace et un plan régulier, et le manque d'intégration minute avec la structure du bâtiment qui entoure, en raison du surdimensionnement du bâtiment. la plante Hôpital est quadrangulaire, avec deux bras orthogonaux internes qui attirent quatre larges cours. A la pureté rythmique de la succession arcs en plein cintre des cours, des dérivés de la leçon de Brunelleschi, est compensée par une exubérance de décorations cuit (Bien qu'ils aient été en grande partie en raison des adeptes de Lombardie)[4].

aussi il a travaillé brièvement pour Veneranda Fabbrica del Duomo. A Milan, il n'a jamais pu se est pleinement mis en place, malgré le soutien du duc, à la concurrence des architectes Lombard, dirigé par Guiniforte Solari.

En 1466 il est revenu à Florence. On sait peu de ses années plus tard, si bien que, comme il avait prévu un voyage à l'Est, il a été suggéré sa mort à Constantinople, et probablement mort à Rome.[3] Sa tombe se trouve dans l'église de Santa Maria sopra Minerva.

la traité d'architecture

Filaret
Le cloître dei Bagni dans l'exHôpital Majeur de Milan

entre 1460 et 1464 il composa la première 24 des 25 livres (chapitres) du traité d'architecture dédié à Francesco Sforza, réalisé sous la forme d'un dialogue entre le « architecte » et « Duke ». Filaret montre avoir une certaine connaissance de l' De re aedificatoria de Leon Battista Alberti que le de architectura de Vitruve citant à plusieurs reprises et apporte une attitude critique.[5] Le traité est écrit en langue vulgaire programme. Les travaux, bien que resté sous forme de manuscrit,[6] Il était encore une culture généralisée de la seconde moitié du XVe siècle, en particulier en Lombardie, pour atteindre, spécialement traduit en latin à la demande de Mattia Corvino, à Budapest[7].

La transmission est venue de quatre manuscrits, dont deux ont été perdus ou introuvables. Le seul manuscrit complet, probablement mais pas autographes, est le soi-disant code de Magliabechiano[8] qui devrait correspondre à une deuxième version, dans laquelle le livre apparaît XXV, dédiée à Piero de Médicis et préparé à l'occasion de son retour à Florence.[9]

Le traité contient, entre autres, le plan du premier ville idéale entièrement théorisé: Sforzinda, inséré dans un mur sous la forme d'une étoile à huit branches.

Les travaux de Filaret, contrairement à la De re aedificatoria de Leon Battista Alberti confier la définition des lignes directrices de conception que la médiation du texte, utiliser dans sa main un grand nombre d'illustrations,[10] à laquelle le texte est constamment fait référence et qui sont peut-être l'élément le plus intéressant du traité[11].

Le goût de l'ancien

Le Filaret a fait juste principalement l'étude et la reconstitution de l'ancien. Il a été l'un des premiers artistes à développer une connaissance de la fin du monde en soi classique, qui est dictée par un goût « antiquarian », qui vise à recréer fonctionne probablement un style vintage, sans comprendre que la redécouverte de l'Antiquité devait être considérée comme canon l'architecture universelle.[12] Sa redécouverte était pas philologique, mais animé par l'imagination et le goût de la rareté et de décoration, d'arriver à produire évocation fantastique du passé qui lui a valu le jugement sévère de Vasari pour son manuscrit.[13]

Manuscrit Voynich

Selon certaines recherches[14][15], Filaret serait l'auteur du manuscrit Voynich, dans le but d'espionnage industriel contre la Serenissima et en faveur de sublime Porte. Cet argument est fondé sur une conception qui reflète à la fois la conformation de la Tour du Château Sforza - qui porte son nom - que la forme de mâchicoulis du même, de ghibellina facture; aussi des dessins ressemblent des tuyaux d'argile et équipés de connecteurs verre qui apparaissent à l'hôpital Maggiore di Milano, conçu par Filarète. Même quelques lettres du code cryptique de la description qui accompagne la grande production graphique sont les mêmes qui ont utilisé Francesco Sforza pour ses messages secrets, un véritable code de chiffrement. Certains modèles d'articles en verre dans le manuscrit sont très semblables à la production de verre de Murano, donnant l'idée que le manoscitto avait été défiguré en Europe de l'Est pour transmettre les secrets de maîtres verriers de Murano, ce crime Venise puni très sévèrement.

notes

  1. ^ G. Vasari, Vie des « La plupart des excellents peintres, sculpteurs et architectes, 1568
  2. ^ « ... de manière malheureuse .... »: G. Vasari, Op. Cit., 1568.
  3. ^ à b G. Vasari, Op. Cit., 1568.
  4. ^ à b De Vecchi-Cerchiari, cit., pag. 115.
  5. ^ M. Biffi, Sur la formation du vocabulaire architectural italien,dans « Les mots de la science. Écritures techniques et scientifiques en langue vernaculaire, » 2001, p. 253-290.
  6. ^ Il avait une première publication partielle seulement au XIXe siècle: Le tractat Antonio Averlino Filaret édité par Oetingen, Vienne, 1890
  7. ^ (Sous la direction de M. Bentramini) Antonio Bonfini- Le latinisation du traité Filarète sur l'architecture, , Pise, 2000.
  8. ^ Publié en plein: Antonio Averlino dit Filaret, Traité d'architecture, (Sous la direction de A. M. Finoli et L. Grassi), 1972.
  9. ^ M. Beltramini, Les illustrations du traité d'architecture Filaret: l'histoire, l'analyse et la fortune dans "Annales de l'architecture", n ° 13, 2001.
  10. ^ G. Vasari, « La plupart des vies des excellents peintres, sculpteurs et architectes, 1568.
  11. ^ M. Beltramini, Op. Cit., 2001
  12. ^ H.-W. Kruft, Histoires de théories architecturales de Vitruve au XVIIIe siècle, Laterza, 1988.
  13. ^ « ... travail ... ridicule et assez stupide .... »: G. Vasari, Op. Cit., 1568.
  14. ^ (FR) Ancient X Files - documentaire Manuscrit Voynich! - Cipher Mystères, en national Geographic.
  15. ^ anciens mystères, foyer, 19 janvier 2017.

bibliographie

Articles connexes

D'autres projets

  • Il contribue à Wikisource Wiktionnaire: Il contient une page dédiée à Filaret
  • Il contribue à Wikimedia Commons Wikimedia Commons: Il contient des images ou d'autres fichiers Filaret
  • Livre ouvert Nae 02.svg Cet article est inclus dans le livre wikipedia Basiliques de Milan.

liens externes

autorités de contrôle VIAF: (FR14845307 · LCCN: (FRn82019667 · ISNI: (FR0000 0001 0813 7982 · GND: (DE118533010 · BNF: (FRcb12344227b (Date) · ULAN: (FR500031755