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Remarque disambigua.svg homonymie - "Andrea di Cione," voir ici. Si vous êtes à la recherche du peintre florentin du XIVe siècle, voir Andrea Orcagna.

Andrea di Michele di Francesco di Cione dire le Verrocchio (Florence, 1435[1] - Venise, 1488) Il était sculpteur, peintre et orfèvres italien.

Andrea del Verrocchio
Atelier de Andrea del Verrocchio, Vierge à l'Enfant, 1470, New York, Metropolitan Museum of Art

Actif principalement dans la cour de Laurent de Médicis, son atelier formé les étudiants Leonardo da Vinci, botticelli, Pérugin, Domenico Ghirlandaio, Francesco Botticini, Simone Ferrucci, Lorenzo di Credi, Luca Signorelli, Bartolomeo della Gatta. Il superpose un rôle important dans la tendance à rivaliser avec les techniques artistiques différentes, qui se manifeste dans Florence fin quatre cents, et en fait son magasin est devenu un multi-usages, avec des peintures, des sculptures, des bijoux et la décoration, il peut répondre à la demande insistante de tous les produits Italie Florence.

biographie

Il est né en Florence entre 1434 et 1437 dans la commune de Sant'Ambrogio (Sa maison natale est aujourd'hui l'une Via dell et Via de « Macci). Sa mère Gemma a donné naissance à huit enfants et Andrea était le cinquième. Son père, Michele di Cione, était le fabricant de tuiles et plus tard publicain. Andrea jamais marié et a dû pourvoir à l'entretien de certains de ses frères et sœurs, à cause des problèmes économiques de sa famille. Sa réputation a considérablement augmenté quand il a été reçu à la cour Piero et Laurent de Médicis, où il est resté jusqu'à quelques années avant sa mort, quand il a déménagé à Venise, tout en maintenant son atelier florentin.

Le premier document qui mentionne date de 1452 et elle se rapporte à un combat où il est innocent de l'accusation d'avoir tué un garçon de quatorze ans avec une roche, que Antonio di Domenico. Son frère Simon était un Vallombrosa Monaco et il est devenu abbé de San Salvi. Un frère était un ouvrier du textile et une sœur a épousé un coiffeur.

Il a commencé à travailler comme un orfèvre dans l'atelier de Giuliano Verrocchi, dont il semble que Andrew a par la suite pris le nom de famille. Ses premières approches peinture la date de retour à la mi 1460 quand il a travaillé dans Prato avec Fra Filippo Lippi le chœur de cathédrale.

Il reste célèbre pour une plainte anonyme sodomie Il est ce qui sera probablement impliquant devenir le plus célèbre parmi les étudiants de son magasin: les jeunes Leonardo da Vinci.

Les premiers travaux indépendants

en 1465 sculpté autour du bassin de lavage Old Sacristie de San Lorenzo, tandis que chez les 1465 et 1467 il a exécuté la tombe de Cosimo de Médicis dans la crypte sous l'autel de l'église elle-même et 1472 terminé la monument funéraire pour Piero et Jean de Médicis, Système dans l'arc de sarcophage complété par un treillis de bronze. La grille a pour fonction de servir de médiateur de la lumière. Merci à cet expédient le sarcophage se distingue aussi bien pour le colorfulness des matériaux pour la fabrication raffinée des éléments naturels. Les éléments en bronze complètent le monument et sont coulés en bronze.

Quant à la sculpture 1466, quand il avait tout juste trente ans, la Cour de Mercatanzia Il a commandé la sculpture 'Incrédulité de Saint Thomas pour Orsanmichele, la niche dans laquelle sont insérés deux caractères a été réalisée par Donatello, il contenait un Saint-Louis, aujourd'hui au Musée Sainte-Croix. Il a son groupe en diagonale, ce qui rend échapper à même le pied de Saint-Thomas du piédestal. L'expression des sentiments - la douceur paternelle du Christ - la merveille de Saint-Thomas - est confirmé et amplifié par la redondance exceptionnelle de la draperie: celle du Christ doux, plutôt agité et agité celui de l'apôtre. Verrocchio prévoit par la caractérisation de la draperie et le soulignement des gestes et des sentiments, le style du baroque. Le travail a été achevé en 1483.

la Baptême du Christ

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Baptême du Christ (Andrea del Verrocchio).
Andrea del Verrocchio
Andrea del Verrocchio et Leonardo da Vinci, Baptême du Christ, Florence, Uffizi

Le style de peinture de Verrocchio est intensément réaliste, avec des moyens tirés de la peinture flamande, se compose d'une ligne expressive et pleine de pathos. entre 1474 et 1475 réalisé la Baptême du Christ, maintenant Uffizi, le jeune étudiant Leonardo da Vinci, que presque certainement il peint l'ange sur la gauche et les fonds marins paesistici.

Dans ce travail, la composition est triangulaire avec le bol dans la main en haut de San Giovanni Battista et en tant que ligne de base qui relie le pied gauche du Baptiste à celle à genoux ange; Il est inscrit en elle et agit comme un centre visuel de la figure du Christ debout donnant la scène un mouvement de rotation, accentué par la position des trois quarts de l'ange à gauche, que l'observateur tourne ses épaules.

Dans cet ange, elle a reconnu la main de Léonard, différent pour la grâce et la douceur par rapport à d'autres figures monumentales et définies par la ligne incisive du contour; Alike le paysage en arrière-plan ouvert sur une large vallée traversée par une rivière, rendu avec des valeurs atmosphériques qui ont ramolli et les formes nuancées, diffère des roches au carré crûment.

La seule peinture, totalement autographe, venez à nos jours, il est pratiquement certain que l'attribution à Verrocchio est le Vierge et l'Enfant avec les Saints qui est en Cathédrale de Pistoia.

D'autres sculptures

del 1468 Il est la lumière, maintenant Rijksmuseum de Amsterdam, réalisé pour un corridor de Palazzo Vecchio. La base est formée de trois côtés, sur deux qui est écrit en mai et Juin, respectivement, au troisième, il y a la date en chiffres romains, 1468.

Au début des années soixante-dix du XVe siècle fait un voyage à Rome.

A partir de la seconde moitié de 1470 Verrocchio principalement dédié à la sculpture, selon les légendes racontées par Vasari en raison de la confrontation avec son élève Leonardo qui avait dépassé le maître. En suivant d'abord les modèles canoniques de Florence, comme dans David le bronze Bargello, commandée par Lorenzo et Julien de Médicis la 1475 A propos, tir le même sujet Donatello, mais stylistiquement, compte tenu de la beauté idéalisée goticizzante, il se tourna vers la Ghiberti, la résolution du héros chrétien thème la page amicale.

en 1477 Il a été invité à effectuer le cénotaphe du Cardinal Niccolò Forteguerri pour Cathédrale Saint-Zénon à Pistoia, que gauche inachevée[2].

la Chérubin avec les dauphins

Andrea del Verrocchio
Chérubin avec les dauphins
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Chérubin avec les dauphins.

en 1478 il a réalisé environ la Winged Cherub avec les dauphins, à l'origine destinée à une fontaine Villa Médicis à Careggi, où l'eau qui sort de la bouche du dauphin et pulvérisé en chute haute, maintenant stockés à Palazzo Vecchio. Ils y voient le naturalisme dynamique échos tirés Desiderio da Settignano, qui l'a dirigé vers la transfiguration de la matière sculpturale des formes lisses douces, tandis que le sujet vient de l'ancien, mais réinterprété dans une danse souriante chérubin, en équilibre précaire, avec le manteau qui colle à l'arrière et le bouquet humide, collé sur son front .

la Dame avec un bouquet

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Dame avec un bouquet.

Dans la même période, le buste Dame avec un bouquet, où pour éviter une vue frontale rigide et de rendre la composition plus dynamique tourné le visage de la femme et, grâce à l'expédient de la coupe Portrait du nombril, pourrait également insérer vos mains. Les vestiges de cette période est un soulagement pour le monument funéraire de Francesca Tornabuoni pour l'église Santa Maria sopra Minerva à Rome (Maintenant à Bargello).

Le Monument de Bartolomeo Colleoni

Andrea del Verrocchio
Venise, le Monument de Bartolomeo Colleoni
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Équestre Monument à Bartolomeo Colleoni.

en 1479 la République de Venise Il a décrété la création d'un monument équestre pour le leader Bartolomeo Colleoni, Il est mort en 1475, pour être placé dans Campo Santi Giovanni e Paolo, en 1480 il a confié l'exécution à Andrea Verrocchio, en 1481 Le modèle de cire a été envoyé à Venise, où, en 1486 Il a déménagé l'artiste à attendre la coulée de bronze du groupe. Andrea morì 1488 pas à la fin des travaux, l'artiste a été nommé héritier et exécuteur testamentaire Lorenzo di Credi, mais il a préféré renoncer à leur emploi Alessandro Leopardi, artiste local. Pour la réalisation du groupe Andrea est réarrangé Statue équestre de Gattamelata de Donatello, les statues antiques Marco Aurelio, de chevaux de San Marco et Reggisole, mais prend également en compte la fresque de Sir John Hawkwood Paolo Uccello en Santa Maria del Fiore.

La statue est également remarquable pour l'expression soigneusement observée sur le visage de Colleoni: le chef, couvert par l'armure, se trouve dans une pose solennelle et avec le regard froncement de sourcils, soulignée par la zone hachurée sur la crête; l'effet dynamique du groupe est donné par l'intersection des deux diagonales: l'un, l'une formée par la partie supérieure du profil du corps du cheval, l'autre, celle qui va du buste du leader de la jambe avant gauche du cheval, coudée à angle droit. Le monument équestre est inspiré par le Gattamelata Donatello, mais elle diffère sous la forme ouverte, la figure fortement caractérisée impérieuse et rien idéalisée du leader.

Andrea del Verrocchio a été enterré dans Église de Sant'Ambrogio à Florence, Mais aujourd'hui, il n'y a que la pierre tombale que ses restes ont été perdus.

D'autres œuvres

Andrea del Verrocchio
Pierre tombale de Verrocchio

Il a également été crédité Lady Ruskin de National Gallery of Scotland à Edinburgh, daté 1470 et son atelier sont de rapporter les comprimés de National Gallery de Londres avec Tobie et l'Ange, effectuée entre 1470 et 1480 et Vierge à l'Enfant et deux anges de 1470.

Il a été enterré à Florence, en Église de Sant'Ambrogio.

  • Vierge à l'Enfant, À propos de 1466-1470, tempera sur panneau, 75,5x54,8 cm, Berlin, Staatliche Museen, Gemäldegalerie
  • Christ et Saint-Thomas, 1466-1483, bronze, hauteur 230 cm, Florence, Orsanmichele
  • Tombeau de Cosimo l'Ancien, 1467, marbre blanc, porphyre rouge et vert, bronze, briques et tuiles peut-être, 265x318 cm, Florence, pylône dans la crypte de San Lorenzo
  • Madonna del Latte, À propos de 1467-1469, tempera sur panneau, 69,2x49,8 cm, Londres, national Gallery
  • Tombeau de Giovanni et Pierre de Médicis, 1469-1472, marbre blanc, porphyre rouge et vert, bronze, brique et pierre, Florence, église San Lorenzo
  • Chérubin avec les dauphins, 1470, bronze, 67 cm, Florence, Palazzo Vecchio
  • Tobie et l'Ange, 1470-1480, tempera sur panneau, 84x66 cm, Londres, national Gallery
  • Vierge à l'Enfant, copie par Andrea del Verrocchio, autour de 1470-1480, tempera sur bois, 78,1x53,6 cm, Washington, National Gallery of Art
  • Madonna di Piazza (avec Lorenzo di Credi et d'autres), 1474-1486, tempera sur panneau, Pistoia, Cathédrale Saint-Zénon
  • David, 1475, hauteur de 126 cm, bronze Florence, Bargello
  • Baptême du Christ (avec Leonardo da Vinci et d'autres), environ 1475-1478, huile sur bois, 180x152 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Julien de Médicis, attribution, 1475-1478, terre cuite, 61x66x28,3 cm, Washington, National Gallery of Art
  • Dame du bouquet, 1475-1480, marbre, 61 cm, Florence, Museo Nazionale del Bargello
  • Vierge à l'Enfant et deux anges, À propos de 1476-1478, tempera sur panneau, 96,5x70,5 cm, Londres, national Gallery
  • Décapitation de Jean-Baptiste, 1477-1480, l'argent et émaux montés sur support en bois, 31,5x42 cm, Florence, Museo dell'Opera del Duomo
  • Équestre Monument à Bartolomeo Colleoni, 1479-1483, bronze, Venise, Campo San Zanipolo
  • Buste de Laurent le Magnifique, 1480, la poterie peinte, Washington, National Gallery of Art
  • Angelo, terre cuite, 36,5x32,8, Paris, Musée du Louvre
  • Angelo (Par atelier), 37x34 cm, Paris, Musée du Louvre
  • Buste de Piero di Lorenzo de Médicis, terre cuite, Florence, Bargello
  • crucifié, bois stuqué et le plâtre, le liège et la toile de lin plâtrés et peints, 87 cm, Florence, Bargello
  • Chef d'un garçon regardant vers le bas, 1470-1475, un dessin au crayon blanc sur le papier, 28,3x20 cm, Florence, Cabinet des dessins et estampes
  • Tête de femme avec une coupe de cheveux élaborée, dessin au fusain et céruse, 32,5x27,3 cm, Londres, British Museum
  • Chef d'une femme avec le visage incliné, dessin sur papier avec un crayon noir et rehauts de blanc, lessive pour le transfert bondissant sur le mur, 40,8x32,7 cm, Oxford, Christ Church Gallery
  • Tête féminine, dessin, 26,7x22,5 cm, Paris, Musée du Louvre
  • Vierge à l'Enfant (Attribué à Verrocchio ou Antonio del Pollaiolo), Panneau peint, Saint-Pétersbourg, Musée de l'Ermitage
  • Buste de jeune femme, marbre 48x48,7x23,8 cm, New-York, Collection Frick
  • Résurrection du Christ, terre cuite polychrome, 135x150 cm, Florence, Bargello
  • San Girolamo, attribué au cercle de Verrocchio, fresque, Pistoia, Eglise de San Domenico
  • garçon dormir, terre cuite, 36x58 cm, Berlin, Staatliche Museen
  • Cinq putti jouant, dessin d'encre, 15,8x20,9 cm, Paris, Musée du Louvre
  • Vénus et Cupidon, Leonardo da Vinci, pointe en métal et pierre noire sur papier ivoire, 14,8x25,9 cm, Florence, Galerie des Offices
  • médecins Bath (Attribué à Verrocchio ou à l'atelier de Donatello), environ 1440-1460, 167 cm plus socle 34 cm, Florence, San Lorenzo, Old Sacristie
  • scudiero reggistemma, (Atelier), dernier quart du XVe siècle, La Spezia, Museo Civico Amedeo Lia

notes

  1. ^ treccani.it:enciclopedie en ligne
  2. ^ Luigi Grassi, la voix DBI, 1961

bibliographie

  • Giorgio Vasari, Andrea Verrocchio. Fiorentino sculpteur, en Luciano Bellosi et Aldo Rossi (ed) La vie des « architectes les plus excellents sculpteurs italiens de ET Cimabue, insino dans » notre temps, présentation Giovanni Previtali, I, Lawrence Torrentinus. Florence, Turin, Einaudi, 1991 [1550], pp. 445 -451, ISBN 88-06-12787-X.
  • Carlo Gamba, VERROCCHIO, Andrea del, en Encyclopédie italienne, Rome, l'Institut italien Encyclopédie, 1937. Récupéré le 1er Juillet 2016.
  • Luigi Grassi, ANDREA Michele, appelé Verrocchio, en Dictionnaire biographique des Italiens, vol. 3, Rome, Encyclopédie italienne Institut, 1961. Récupéré le 1er Juillet 2016.
  • Sara Taglialagamba, Verrocchio, en insert éditorial Art et Dossier n. 333, Juin 2016, Florence - Milan, Giunti, 2016, ISBN 978-88-09-99195-8.

D'autres projets

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