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Statues en bronze
Reggio de Calabre Musée national des riace.jpg bronzes
Guerrier en vedette un (jeune)
au fond du guerrier B (l'ancien)
auteur Grecs
date Vème siècle avant JC
matière bronze
hauteur Une statue 198 cm, statue B 197 cm
emplacement Museo Nazionale della Magna Grecia, Reggio de Calabre

la Statues en bronze sont deux statues en bronze d'origine grecque ou magnogreca ou Siceliot, daté Vème siècle avant JC[1] reçu en excellent état.

Les deux statues - découvertes 16 Août 1972 près de Riace Marina, en province de Reggio de Calabre - ils sont considérés comme parmi les chefs-d'œuvre de sculpture les plus importants de l'art grec, et notamment le témoignage direct des grands maîtres des sculpteurs de l'époque classique. Les hypothèses sur l'origine et les auteurs des statues sont différentes, mais il n'y a toujours pas de preuve d'attribuer avec certitude les œuvres d'un sculpteur spécifique.

la bronzes Ils sont sur la Museo Nazionale della Magna Grecia de Reggio de Calabre, où nous avons rapporté le 12 Décembre 2013, après l'enlèvement et de rester pendant trois ans (et les travaux de restauration associés) à Palazzo Campanella, siège de Conseil régional de la Calabre[2] en raison des mêmes rénovations du musée. la bronzes Ils sont devenus l'un des symboles de la ville elle-même.

récupération

Statues en bronze
La découverte des statues 16 Août 1972

Le 16 Août, 1972 Stefano Mariottini (un des plongeurs jeunes amateurs Les romains) se plonge dans mer Ionienne À 200 mètres de la côte de Riace Marina et déterré à 8 mètres statues profondes des deux guerriers qui deviendront célèbres comme Statues en bronze. L'attention du plongeur a été attirée sur le bras gauche de ce qu'on appellera plus tard une statue, le seul élément qui a émergé du sable sur le fond. Pour lever et de récupérer deux chefs-d'œuvre, carabiniers les plongeurs de base utilisé un ballon gonflé à des cylindres à air. 21 Août a été récupéré la statue B, tandis que le lendemain, il a touché la statue A (qui est tombé au fond une fois avant d'être amené en toute sécurité à la plage).

Il est publié dans la plainte déposée le 17 Août 1972 et de ses Protocole. 2232, à la Surintendance des Antiquités de Reggio de Calabre, où Stefano Mariottini: » ... prétend avoir trouvé le 16 C.M. au cours d'une fin de pêche de plongée, dans la localité de Riace, environ 130 km sur la SS National ionique, à une distance d'environ 300 mètres de la rive et à une profondeur d'environ 10 mètres, un groupe de statues, probablement bronze. Les deux figures masculines émergent nus, l'un couché sur le dos, recouvert de couler le visage de barbe, bouclés, les bras ouverts et une jambe sopravanzanta autre. L'autre statue est couché sur le côté, une jambe repliée et présente sur le bras gauche un bouclier. Les statues sont de couleur brun foncé, sauf pour certaines parties plus légères sont parfaitement conservés, modèle propre, sans échelle visible. Les dimensions sont d'environ 180 cm .. "

Sur le côté gauche de ce rapport officiel, tout tapé, est une note manuscrite, rouge, signature G. Foti (surintendant a disparu peu de temps avant l'arrivée des Bronzes à Reggio Calabria): « Cet avertissement fait suite à la communication téléphonique du 16 Août 1972, il a reçu à 21 plaignant de découverte .. "

Pendant les premières étapes de nettoyage des concrétions marines (effectuée par les restaurateurs Museo Nazionale della Magna Grecia de Reggio de Calabre), Il est devenu évident que le savoir-faire extraordinaire des deux statues. Il était en effet confirmé la première hypothèse que les bronzes devaient être des exemples authentiques de l'art grec Vème siècle avant JC, puis vint pour aider les quelques statues de bronze qui sont parvenues jusqu'à nous complète, tels que ceux qui sont stockés dans Grèce: L 'Aurige de Delphes et Artemision Bronze un Musée archéologique national d'Athènes.

Statues en bronze
Devenu aujourd'hui l'un des symboles de la ville Reggio de Calabre, la Statues en bronze Ils sont conservés à Museo Nazionale della Magna Grecia.

A Reggio l'équipe technique a travaillé sur le nettoyage des deux statues jusqu'en Janvier 1975, lorsque le surintendant Reggina était certain qu'il serait impossible d'effectuer une restauration complète et valide des statues en utilisant uniquement les outils limités qui étaient disponibles au laboratoire. Ce fut alors qu'il a été décidé de les transférer au mieux équipée de l'Archaeological Survey of Centre Restauration toscane, constitué après l 'inondation la 1966.

En plus du nettoyage total de surfaces réalisées avec des instruments spécialement conçus, à Florence les statues ont été soumises à une analyse radiographique, nécessaire de connaître la structure interne, l'état de conservation et l'épaisseur du métal. Les enquêtes menées à un premier résultat surprenant: le bras droit de la statue B et l'avant-bras gauche sur lequel il a été soudé au blindage résulte d'une fusion différent du reste de la statue, étaient en fait soudés à une date ultérieure à la réalisation de la statue en remplacement des bras d'origine susceptible de remédier à un dommage est survenu lorsque la statue a été exposée. Pendant le nettoyage minutieux, ils ont découvert quelques détails qui avaient été utilisées différemment des matériaux de bronze: l'argent pour les dents de la statue A et pour les cils des deux statues, l'ivoire et le calcaire pour la sclérotique, la lèvre de cuivre et aréoles les mamelons des deux statues. Les opérations de restauration - qui a duré cinq ans - terminée le 15 Décembre 1980 avec l'inauguration d'une exposition pendant six mois des deux statues sur la grande scène du tourisme de Florence, au Musée archéologique de Florence comme un hommage public au technique et le travail accompli. Il était à Florence cette exposition, suivie par la suivante Rome, d'agir comme un détonateur pour la première pas été retentissante enthousiasme national et international pour les deux médailles de bronze trouvés à Riace.

Statues en bronze
Timbres de Poste italienne représentant les Bronzes de Riace

Bien qu'elle ait été faite lors de la restauration de Florence un traitement conservateur, au début quatre-vingt dix Il est apparu de nombreux phénomènes de dégradation, qui ont fait en se penchant vers la vidange totale du matériau autrefois servi à façonner les chiffres (que l'on appelle « la terre de fusion ») et en partie laissés par florentins à l'intérieur des restaurateurs les deux statues. A cette occasion, le contraste à l'intervention de la formation d'oxyde cuivreux a été réalisé avec le benzotriazole.

Ainsi, dans 1995, terminé le nettoyage interne et après avoir subi un traitement anti-corrosion, les deux bronzes ont été de nouveau placé dans la chambre de confiance de musée Reggino, pour sceller le climat contrôlé avec l'humidité à 40-50% et la température entre 21 et 23 ° C .

en 2009, les Bronzes de Riace ont été transportés à Palazzo Campanella, le palais de la région, où un atelier ouvert au public avait été mis en place. experts Restaurateurs, coordonnés par Paola Donati et Nuccio Schepis, Institut supérieur pour la conservation et la restauration, ont commencé la restauration des deux statues de guerriers antiques qui ont été achevés en 2011.[3]

On pourrait observer des clous, dont certains sont de section carrée, utilisés par les artistes pour maintenir les arrêts de la structure lors de la fusion. Le rangeGRAphy porté mettre en évidence les fissures et les fractures des deux médailles de bronze, en particulier sur le nez et la barbe jeune et la fragilité de ces œuvres. Il sait aussi le pourcentage exact de l'alliage utilisé pour la réalisation des deux statues. Mais les vraies nouvelles est l'identification des techniques utilisées pour la réalisation des yeux et de la bouche des deux statues qui ont été observées pour la première fois après l'élimination de la terre fondre à l'intérieur des têtes avec l'utilisation d'instruments endoscopiques . De plus analytiquement les matériaux constitutifs ont été identifiés utilisés pour la réalisation des mêmes éléments anatomiques. A la fin de la restauration, à l'intérieur est un produit chimique a été utilisé que préserver de la corrosion.[4].

De plus, ils créeront de nouvelles fondations antisismiques, en marbre de Carrare, qui assurent une isolation maximale des statues contre les tremblements de terre contraintes dans les directions horizontale et verticale. Pour chaque statue est constitué d'une base constituée par deux blocs de marbre superposées; à la fois sur les surfaces internes des deux blocs ont été creusés - d'une manière spéculaire - Quatre capsules concaves, au milieu de laquelle quatre billes sont placées, également de marbre. Les coquilles concaves et des balles de marbre assurent la fonction sismique, et leur taille est définie au stade de la conception en relation avec le degré de protection sismique nécessaire. Entre les deux blocs, ils sont également installés des éléments dissipatifs en acier inoxydable pour l'isolation sismique des fluctuations dans la direction verticale. La réalisation des bases de marbre se prête à être le plus compatible avec les statues en bronze, et les périphériques installés nécessitent un minimum d'entretien. En présence d'un tremblement de terre sera la partie inférieure de la base pour subir l'action sismique, et vous pouvez vous déplacer avec le sol sans transmettre les contraintes au sommet, car il est complètement absorbé par le mouvement des sphères à l'intérieur des cavités formées dans le marbre. Le mouvement des boules fait petit système de protection du disque et avec des caractéristiques de frottement très bas qui réduisent au minimum ou le rendent presque nulles contraintes. Le système est particulièrement adapté pour les statues développées verticalement, comme Bronzes de Riace, ou Michel-Ange David, qui ont une base de soutien très petit et donc dans les jambes leur point de vulnérabilité plus grande aussi les oscillations minimales, qui ils peuvent compromettre l'intégrité structurelle et provoquer le renversement[5].

en Décembre 2013, Bronzes sont enfin de retour au musée de Reggio, entièrement exposée dans une salle spéciale propre, qui est disponible à quelques personnes à la fois après avoir été déplacé d'une pièce avec un filtre pour les germes.

Les hypothèses sur la datation, sur l'origine et sur les architectes

Les deux médailles de bronze sont presque certainement les œuvres originales de l'art grec Vème siècle avant JC, et le temps de la découverte a encouragé les chercheurs à la recherche de l'identité des personnages et des sculpteurs. Il est toujours pas atteint l'unanimité en ce qui concerne la datation, la provenance, beaucoup moins les responsables des deux sculptures.

Parmi ceux qui disent qu'il est des œuvres créées à différents moments quelqu'un dit que le haut de la statue A apparaît assez statique, se rappelant quelques-unes des façons style sévère la première moitié de Vème siècle avant JC, tandis que la statue B, avec sa présence exacte et naturelle dans l'espace, il démontrerait que surmonter la raideur dans la figure, la sculpture grecque a commencé à présenter seulement au cours de la deuxième partie du Vème siècle avant JC; Cela a conduit à la spéculation que la statue pourrait être l'œuvre d'un Fidia ou son cercle, fait autour de la 460 BC et que la statue devait être reliée à B Policleto, en torsion du torse et dans la position de repos de la jambe gauche, il a réalisé de sorte que quelques décennies plus tard, vers la 430 BC A la recherche des sculpteurs, ils ont été faits même les noms des autres célèbres anciens travailleurs de bronze, y compris Pythagore de Reggio, actif à partir de 490 un 440 BC, sculpteur dans de nombreuses statues souvenez-vous Grèce et Magna Grecia, qui a pu d'abord représenter en détail les cheveux et d'autres détails anatomiques, comme les veines.

En plus de la spéculation sur les sculpteurs possibles, ils ont formulé des hypothèses concernant d'une part l'identité des deux personnes représentées sur les autres lieux du monde de la culture grecque qui avait abrité les travaux. En ce qui concerne l'identité des parties, bien sûr, nous traitons avec des représentations des dieux ou des héros, parce que la construction de statues comme celle-ci était toujours en raison de la mise en service d'une ville ou d'une communauté qui était destinée à célébrer leurs dieux ou héros, engageant un artiste depuis plus d'un an de travail pour chaque statue, et en plus, en mettant à disposition un matériau, bronze, très cher. À ce jour, les hypothèses sur l'identité des personnages, citant des dieux et des héros de l'ancienne communauté grecque, ne sont pas étayées par des preuves réelles, elles ne pouvaient pas résoudre les questions posées par les deux Bronzes.

En ce qui concerne l'emplacement qui abritait autrefois les statues peuvent avoir (au-delà de l'hypothèse provenant de Reggio même, Locri, Olympie ou Athènes), Il a été suivi par l'indice réel constitué par encore présents tenons, au moment de la découverte, sous les pieds des deux Bronzes - initialement utilisé pour l'ancrer à des bases de pierre. Les moulages des tenons, suivant l'une des hypothèses les plus fascinantes, ont été trouvés dans le sanctuaire de Donari Apollon à Delphes, où, cependant, ils ne trouvèrent place dans la base du monument existe encore aujourd'hui, ce qui rend séjour même pas prouvé l'hypothèse de l'origine d'au moins une des deux statues de toutes les offrandes votives, les côtés de la Via Sacra du sanctuaire, inclus le temps une centaine de héros des statues de la communauté grecque.

Comme l'attribution du sculpteur et l'identification des deux statues, est encore incertain le point de départ du voyage de ces statues, parce que le navire les transportant était situé le long d'une route maritime suivie normalement entre Grèce, Magna Grecia Italie et la Tyrrhénienne (et vice versa); Alors bien sûr, vous avez des informations sur la destination de l'expédition.

Quelque chose peut être dit au sujet de la présence des deux statues sur un navire qui a fait naufrage, ou qui se libéra du poids des deux statues ne coulent pas, dans ce tronçon de la côte calabraise. En fait, les deux statues sont pratiquement intactes (car ils ne sont pas dans ces morceaux plutôt, commencer à fondre, le navire de Chef d'un philosophe), Et avoir à la fois les tenons en tête à la base des pieds qui indiquent comment ils avaient été préalablement fixés sur des socles, puis exposés en public; en tenant compte de tout ce que vous pouvez penser que le navire a fait un transport pour des statues antiques de trafic qui ne sont plus reconnus comme des symboles, mais considérés seulement comme des œuvres d'art. En conséquence de cette hypothèse du commerce antique, on peut également supposer le laps de temps dans lequel a eu lieu sur le transport et le naufrage des deux statues: entre I siècle avant JC et le siècle De notre ère, donc pendant la période où le Romain a été plus forte dans l'amour pour la culture grecque.

Description et le style

la Statues en bronze Ils montrent une élasticité musculaire remarquable étant représenté dans la position définie dans chiasme. En particulier, le Bronze semble plus nerveux et vital, alors que le B bronze semble plus calme et détendu. Les statues véhiculent un grand sentiment de puissance, principalement en raison de la prise de vue des bras qui se éloignent vigoureusement du corps. Le bras plié était certainement tenant un bouclier, d'autre part brandit certainement une arme à feu. Bronze B a une tête en forme curieusement, il semble petit, car il a permis la mise en place d'un casque corinthien. Le bras droit et l'avant-bras gauche de la statue B a subi une autre fusion, probablement une restauration ancienne.

L'étude des matériaux et la technique de coulée, révèle cependant une certaine différence entre les deux statues, qui, selon certains pourraient être attribués à des artistes différents ou exécutés à des moments différents ou par le même artiste dans des endroits différents.

À la suite de la restauration terminée le 14 Juin 1995, le matériau interne à Bronzes a révélé la technique utilisée pour réaliser la forme des deux statues. On apprend que, autour de la statue originale, le modèle final (avant l'achèvement en détail avec de la cire), a été faite par superposant plusieurs centaines de bandes d'argile, il a rendu facile à manipuler car les cheveux des animaux ont été mélangés. Est-ce une façon de travailler particulièrement difficile et lent, mais à la fin ne pouvait pas croître la façon dont vous voulez que les masses du corps et les muscles, comme les couches concentriques d'argile trouvés dans les jambes et dans la poitrine des deux médailles de bronze. Le matériau, l'argile consistant en des produits de dégradation des roches calcaires, récupéré de l'intérieur des statues au cours de la dernière restauration (près de 60 kg par statue), pour la première fois a été préservé pour futur séjour à disposition pour avoir un aperçu technique[N 1].

Prime hypothèse (1979-1992)

Statues en bronze
Un guerrier, probablement Tideo ou Polynice.
Statues en bronze
Guerrier B, probablement Amphiaraus ou Etéocle.

entre 1979 et 1982 W. Fuchs a suggéré que les deux statues appartenaient aux Athéniens à Donarium Delphes, et ont été l'œuvre de Phidias. Avec ce point de vue accord Alberto Busignani, Antonio Giuliano et Maurizio Harari. Les travaux auraient été effectués vers le milieu de Vème siècle avant JC

en 1982 Carlo Pavese Odo a lancé l'hypothèse que la oplitodromi des deux statues, et qu'ils étaient l'œuvre de deux attiques artistes différents. 470-460 BC pour le bronze A, 430 BC pour B. bronze

Hans Peter Isler, en 1983 et Paolo Enrico Arias 1984 Ils pensaient que deux héros d'Athènes, en bronze Phidias A, au 460-450 BC et son B bronze école, construit trente ans plus tard.

Les hypothèses de Rolley

Dans le même 1983 Claude Rolley, professeur émérite de l'Université de Bourgogne et les plus grands savants de statues de bronze, fait valoir que le bronze représenterait un grenier Un héros éponyme, sculpté par un artiste à l'Athénien 460 BC; tandis que le B de bronze serait un autre grenier héros du même nom, l'école de sculpture de provenance Phidias, avec une datation 430 BC La reconstruction offerte par Rolley est différent des précédents, puisque la statue A aurait été atteint sans le casque, étant donné la présence d'une broche de coupe et rétorqua pour soutenir peut-être une protection de la tête par les déjections d'oiseaux, et la bande à la hauteur temples serait plutôt le sens iconographique d'une tiare, symbole d'un roi penthouse.

Mais l'hypothèse d'un « méniskos » ne semble pas résister à l'épreuve des faits, il est clair qu'une broche utilisée pour soutenir le casque corinthien est cassé et a été remplacé par un plus robuste, a trouvé en vigueur à la couronne. En ce qui concerne la tiare alors, les signes sur la tête montrent la présence d'un casque presque totalement couvert la bande, donc aussi nier cette hypothèse. En outre, les deux bandes en attente qui sont équipées avec des couronnes dans toutes leurs représentations ne sont pas présents dans la statue A, où, au lieu de la bande semble être la protection entre la tête et le casque du personnage

Les hypothèses de Paribeni

En indiquant clairement que le Bronze A n'est pas de fabrication Grenier, Enrico Paribeni étudie la sculpture magnogreca très célèbre, mais pour qui, aujourd'hui il n'y a pas grand-chose. Considérant, par conséquent, avec une plus grande attention à l'endroit de la découverte (en locride Reggina) Et en rejetant l'hypothèse d'un abandon de charge possible par un navire de passage, Paribeni estime que le Bronze A représente un héros, peut-être Ajax Oïlée, sculpté par un artiste Péloponèse entre 460 et 450 BC; tandis que le bronze B Stratego, sculpté d'un artiste de portée auvent entre 410 et 400 BC La supposition que la statue représente l'Ajax Oïlée serait que la seule preuve d'être « héros national » de Locresi Ozoli de la Grèce, qui pourrait être l'un des fondateurs de Locri dans la province de Reggio de Calabre. outre Paribeni à d'autres approches qui permettent d'identifier les deux statues très loin chronologique, le sentiment du Bronze Un style sévère et Bronze B maturité de son style classique.

Mais si cet examen vient de la connaissance que nous avons de l'histoire de la région dans la sculpture d'Athènes, on ne peut pas dire la même chose pour l'Occident, puisque les œuvres des écoles artistiques différentes de l'Attique (Péloponnèse, magnogreca et Siceliot) ont évolué tout à fait différent. Aussi en ce qui concerne la statue B Paribeni n'a aucune hypothèse claire, si bien que hypothèse d'erreur encourt qu'il aurait pu contester une épée avec sa main droite, contrairement à ce qui a été mis en place, que la statue portait une lance.

Hypothèse de la vie

Statues en bronze
vase grec représentant une course oplitodromi

Archéologue italien Antonino Di Vita avant une croyance hypothèse originale que les deux médailles de bronze représentent les athlètes vainqueurs dans les hoplites spécialités corses (en cours d'exécution avec des armes); Une statue a été l'œuvre d'un artiste Grenier, peut-être Myron, daté 460 BC, tandis que la statue d'un autre artiste penthouse B, réalisée autour de la 430 BC L'hypothèse de la vie est liée à la reconstruction d'éléments manquants dans les deux statues, dont le savant prétend avoir identifié la présence hypothétique du symbole d'une victoire olympique (par exemple. Une branche d'olivier ou de laurier) tenue dans la main droite bronzes, et en présence d'un casque calcidese sur la tête de la statue A.

Mais des études ultérieures ont en effet montré que les statues se tenaient des lances, qui réfute de façon concluante l'hypothèse que voir les bronzes comme la représentation des deux athlètes. Aussi la reconstruction présenté par le savant sur le casque de la statue A est incompatible avec les marques sur la tête, qui montrent la présence au lieu d'un casque corinthien.

Les hypothèses de DONTAS

Statues en bronze
Hermes Propylaios de Alkamenes

L'archéologue grec Geòrghios Dontàs approche plutôt aux chercheurs qui - probablement pour le patrimoine culturel des derniers siècles trempés dans le néo-classicisme - rejettent la possibilité que ces deux œuvres grecques de l'Ouest, en supposant qu'il est des œuvres attiques , et en particulier les Athéniens. Selon le bronze érudit Pour être un héros éponyme d'Athènes, sculpté par Myron et placés dans 'd'Athènes agora; tandis que le B de bronze représenterait un autre des héros éponyme d'Athènes, par le sculpteur Grenier Alkamenes; les deux œuvres sont donc à la fois été creusées dans la 450 BC

Mais en plus d'une ellenocentrica de vision insouciante rejetant la sculpture magnogreca Siceliot avec une simple déclaration générale, les comparaisons proposées par l'archéologue avec des copies romaines des œuvres grecques, comme la tête de Zeus (copie d'une œuvre de Myron) , la tête d'Hermès Propylaios (copie d'une œuvre de Alkamenes), semblent assez éloignés des deux Bronzes de Riace, dont la perfection dans les cheveux et la barbe clairement par une école totalement différente. En outre des indices sur un éventuel placement des deux statues d'Athènes se sont révélées tout à fait contraire, même dans le cas de l'hypothèse qui a vu situer Olympie Donarium dans le Achéens, ou l'hypothèse - très populaire à la fin des années quatre-vingt - même l'attribution à Phidias pour les Athéniens à Donarium Delphes, qui ont été progressivement abandonnés par les chercheurs.

Les hypothèses de Harrison, Bol et Deubner

Statues en bronze
Plan du site d'Olympie. Au centre (n ° 17), Donarium Achéens.

En ce qui concerne un emplacement possible des statues en Grèce, ils ont exprimé d'autres chercheurs. Par exemple, dans 1985 E. Harrison, estime que les deux bronzes, de qui se intègrent dans effectuée entre 470 et 460 BC, appartiennent à la Donarium Achaïe à Olympie, qui expriment l'année suivante aussi p.c. Bol et O. Deubner.

stucchi Hypothesis

Selon l'hypothèse avancée par l'archéologue Sandro Stucchi, Les bronzes représentent à la fois le boxeur Euthymos de Locri Epizephiri, portrait: A sculpté la statue peu après 470 BC de Pythagore de Reggio comme « gagnant Temesa« Alors que dans la statue B sculptée par un artiste juste avant la Magna Grecia 425 BC cela eroizzato après avoir présenté la mort comme un boxeur. Le mythe veut que Euthymos a d'abord vaincu un démon qui terrorise les habitants de Temesa, puis gagné les Jeux Olympiques dans les spécialités de boxe. Cela l'a amené Stucchi premier à formuler une hypothèse qui prend en compte les deux statues dans son ensemble, indiquant qu'un casque probable d'intégrer la tête Bronze B (visible sous le présent casque corinthien ancien sur la statue), ce serait l'élément boxeur iconographique distinctif, correspondant alors au mythe Euthymos.

Mais en regardant attentivement les chapeaux de boxeurs, on se rend compte qu'il semble iconographie très différente, avec deux volets latéraux très longs et sans le rouleau de cou, un élément caractéristique plutôt sur B. bronze

Holloway Hypothesis

L'archéologue américain R. Ross Holloway public dans le 1998 une hypothèse que les bronzes sont la représentation de deux ecisti (fondateurs) des villes de Sicile (probablement Gela, Agrigente ou Camarina). De plus, il croit que ce sont des œuvres créées dans le milieu Vème siècle avant JC un travailleur de bronze Siceliot.

Ridgway Hypothesis

Contrairement à tous les autres chercheurs en 1981 B.S. Ridgway a cru que les bronzes sont de l'époque romaine, et représentent deux guerriers d'une épopée, l'école éclectique et produits classicistes fait entre I siècle avant JC et Le premier siècle après Jésus-Christ, mais la statue dernière B d'une vingtaine d'années.

Mais l'hypothèse n'a pas trouvé des preuves réelles, sans doute né du fait que dans les deux statues manquent les personnages Attic, il n'a pas, en fait, avoir le soutien d'un autre chercheur. De plus, l'épaisseur des statues en bronze est si petite qu'elle ne correspond pas aux œuvres de l'époque romaine.

De nouvelles hypothèses (après 1995)

Les informations fournies par la nouvelle restauration à des études d'exégèse ont été rejoints aujourd'hui par Stucchi réalisée par rapport aux attributs des deux statues ont été perdues. Il, à travers des articles scientifiques a autorisé la scène internationale par des hypothèses fantaisistes faites par les archéologues, ramenant ainsi les éléments d'objectivité scientifique à reconstruire.

Cela a conduit à une seule analyse scientifique des sources historiques, des matériaux et des styles, ce qui a permis Paolo Moreno et Daniele Castrizio pour faire deux nouvelles hypothèses, probablement très proche de la réalité.

Ces hypothèses sont corroborées par des considérations scientifiques et techniques, à la différence résultant de précédentes conjectures bien, mais encore subjectifs, les yeux des experts.

Le fait que les statues appartiennent au même groupe est indiqué par les résultats de la dernière restauration a été réalisée entre 1992 et 1995 dall 'Institut central de la restauration. Après l'élimination de la terre de fusion à l'intérieur des statues, pour éviter que le métal est corrodesse, les échantillons de matériaux ont été autorisés à réaliser de nouvelles études et, par conséquent, de formuler une nouvelle hypothèse la plus probable.

Moreno Hypothesis

La route suivie Paolo Moreno, qui semble pouvoir fixer le pilier d'un grand nombre de données fiables, concerne l'étude des terres de fusion et des documents historiques probables.

Compte tenu des hypothèses ci-dessus de l'attribution, Moreno rejette l'hypothèse, dans la mesure où la statue dans laquelle nous pouvons faire face à un héros ou un sportif, en raison de sa représentation dans l'attitude « hostile »; tandis que la forte expression faciale émotionnelle de la statue B exclut la représentation d'un personnage historique. Au contraire, les statues semblent être des représentations de personnages mythologiques, appartenant au même groupe de statues.

En faisant des études approfondies sur le terrain de la fusion et sur des documents historiques, Moreno a fait une bonne hypothèse sur l'origine et la datation des deux statues. Plus précisément:

  • la bronze (Le jeune homme) peut représenter Tideo, un héros féroce de 'Étolie, Fils de Dieu Ares et protégé par la déesse Athena.
  • la bronze B (Old) serait plutôt Amphiaraus, le prophète guerrier qui a prophétisé sa propre mort sous les murs de Thèbes.

Les deux, en fait, ils ont participé à l'expédition légendaire de la ville de Argo contre celle de Thèbes (Épisode connu comme Sept contre Thèbes) Qui, même Amphiaraus avait prédit, il avait conclusion désastreuse.

Identification des artistes

L'analyse de la terre extraite des trous dans les pieds, on a découvert que celui du Bronze B provenait 'Athènes la Vème siècle avant JC, tandis que celui de la médaille de bronze à la plaine de l'ancienne ville d'Argos à la même période. La même étude montre que les statues ont été fabriquées avec la fusion directe, une méthode peu utilisée qui ne permettait pas d'erreurs quand on le verse bronze fondu parce que le modèle original a été perdu à jamais.

Ainsi, l'origine de la terre et l'analyse technique utilisée suggèrent que:

  • l'auteur du bronze A (Tideo, le jeune) est Agelada, un sculpteur d'Argos qui a travaillé au sanctuaire de Delphes vers le milieu du Vème siècle avant JC Tideo très similaire à la décoration du temple Zeus à Olympie.
  • Moreno a confirmé l'archéologue grec Geòrghios Dontàs hypothèses sur le B bronze (Amphiaraus, l'ancien) indiquant que Sculpter était Alcamène, natif de Lemnos, à l'honneur la citoyenneté athénienne pour son talent artistique.
Examen des documents historiques

Non moins important est l'étude des documents historiques Pausanias, qui a écrit une sorte de guide touristique en Grèce entre 160 et 177. Pausanias décrit un monument à Sept contre Thèbes dans 'agora de Argo, les héros qui ont échoué, et la société épigones (leurs enfants) qui ont fait face à nouveau avec succès l'entreprise. Le monument à Argos comprenait quinze statues, qui faisaient partie des deux Bronzes de Riace, ornés de lances, des casques, des épées et des boucliers (comme en témoignent à la fois la position des bras que la découverte ultérieure d'un bracelet bouclier de bronze, sur le même fond marin Riace).

Les hypothèses de Castrizio

Statues en bronze
Etéocle et Polynice

D'après des études sur les signes laissés par les attributs manquants sur les statues et l'étude des documents historiques, l'archéologue Daniele Castrizio a formulé une nouvelle hypothèse sur l'identification des statues et l'artisan. Il croit qu'il peut être la statue de l'original Etéocle et Polynice, travail Pythagore de Reggio, célèbre sculpteur depuis les temps anciens:

« Capable de faire comme aucune autre la barbe et les cheveux boucles, et de faire » respirer « les statues, qui rendent l'anatomie parfaite des vaisseaux sanguins

(Pline l'Ancien, XXXIV 59)

En particulier, selon la Castrizio:

  • la bronze (Le jeune homme) peut représenter Polynice
  • la bronze B (Old) serait plutôt Etéocle

Bronzes de Riace se intact dans leur « nudité héroïque » donc, selon les signes présents sur les deux statues en déduit que les éléments qui étaient sûrement l'iconographie partie sont les suivants:

  • un casque type corinthien;
  • un bouclier;
  • un lance de oplita.

Donc, ne pas dépeints comme des athlètes, des rois, des philosophes ou des divinités, mais essentiellement comme eroizzati guerriers. En observant les deux statues aussi, selon les proportions et leur ressemblance mutuelle, on peut en déduire qu'ils appartiennent clairement à un seul groupe de statues, conçu exprès par l'artiste et extrêmement similaires entre eux.

La tête A bronze
Statues en bronze
un casque de Corinthe

analyser soigneusement deux éléments clés de la tête bronze A, sont des preuves claires d'une importance cruciale pour en déduire ce qui était l'aspect que la statue avait à l'origine. La grande bande présente peu plus haut que les temples ne peut pas être en fait ni un ni tiare d'espace pour une couronne (comme cela avait été suggéré), mais il est plutôt une bande de laine qui a servi le plus simplement pour protéger la la tête du combattant d'un contact avec le casque en métal permettant de supporter sans problème. La bande est en fait pas lisse, mais comporte une saillie triangulaire avec la pointe en haut: un élément qui correspond parfaitement à la présente angle de chaque casque de Corinthe entre le rouleau de cou et de la joue-pièces. Sur la nuque, il est également visible une large base de soutien, un signe supplémentaire de la nuque du casque. En ce qui concerne le trou avec la goupille dans ce bronze au-dessus de la tête de nombreuses hypothèses étranges ont été faites (y compris la présence hypothétique d'un parasol pour protéger la statue de déjections d'oiseaux), mais simplement Castrizio précise que la broche a été utilisé pour fixer le casque de Corinthe, qui ayant quelques points d'appui ne sera donc déplacé par un choc ou d'événements atmosphériques. Ainsi, la statue portait à l'origine d'un casque corinthien, placé dans une position relevée sur le front (comme il était d'usage de faire la représentation d'un eroizzato guerrier) afin que vous puissiez voir son visage couvert autrement. L'effet réaliste des cheveux, a fusionné un par un, ce qui pourrait être vu sous le casque serait en fait significatif.

La tête de bronze B

Dans le bronze artiste B n'a pas suivi les mêmes critères utilisés pour l'autre statue, dans la nouvelle sculpture, en fait, le casque « penchant stabilité » sur la tête a été garantie par la forme allongée du non naturelle du crâne, mais de cette manière l'équilibre maintenu le casque sur la tête. D'autre part, cette augmentation de la fixation du casque de sécurité aurait entraîné la perte de réalisme qui caractérise l'autre statue étant incapable de voir les cheveux sous le casque. Mais là encore, le sculpteur semble surprenant, puisque l'élément réaliste qui caractérise la statue B est donnée par un autre détail: des cheveux, mais pas comme quelque chose qui les couvre. A la hauteur des trous pour les yeux du casque corinzio la tête présente un logement pour un goujon Rectangulaire avec le surpiqûre qui en font plein de points, à droite sur le front, alors vous voyez un triangle qui couvre les cheveux avec le même terrassé qui simulent l'aspect typique de la peau animale tannée. Il a clairement déduit que le B de bronze avait entre la tête et le casque comme une manchette en cuir. Ce type de casque de cuir est attestée par d'autres signes en bronze, en effet, les oreilles sont le trou d'un clou pour fixer un élément ajouté à part, et la barbe est profondément marquée par une rainure qui semble indiquer une mentonnière fixée sous le menton. sur la base de ces signes évidents certains chercheurs ont déjà émis l'hypothèse que la statue portait un boxeur de casque, concluant qu'il était un athlète représenté comme un guerrier (et donc ce serait Eutymos de Locri, boxeur et héros du sculpteur Pythagore de Reggio); mais pas tout le monde est parfaitement d'accord avec cette hypothèse. Tout d'abord, les casques en cuir boxeurs (ou pancraziasti) ont une forme étrange avec de longues Oreillettes et sans lacets et polochon « curl »; De plus, vouloir accepter cette interprétation, les signes présents sur la statue ne trouverait pas une explication adéquate, que les trois d'entre eux se soutiennent dans le cou, en dessous du support du casque, les deux autres derrière les oreilles; Il est donc des signes très évidents qui ont besoin d'un examen plus approfondi.

Statues en bronze
pièce de monnaie IV siècle avant JCIl est visible sur le col roulé « boucle » dans le casque corinthien.

Les pièces étant en V et IV siècle avant JC au-dessous du casque corinzio un bandeau en cuir est représenté (en grec Kyne) Avec un serre-tête et neckroll particulier « curl ». Donc, cela semble être l'élément clé qui manquait une analyse du casque en cuir. L'exemple le plus complet est sur un vase attique de peintre Guglielmi représentant Ettore équipé d'un casque de Corinthe, avec sous la Kyne avec cache-oreilles, caisse claire et nuque à friser. L'élément récupéré devient si important pour la reconstruction et l'interprétation des statues, parce que Kyne est le signe qui marque la Stratego, l'armée d'un général Polis Grec. Notre B bronze a ensuite été caractérisée pour elle reconnu par ses contemporains comme le commandant d'une armée.

Shields et armes

La reconstruction des boucliers (comme perdu casques) imbracciati par deux statues se révèle plus simple, en fait, il est toujours présent sur le bras gauche des deux statues porpax Il avait besoin de prendre le bouclier, et les poignées qui étaient étroites dans les mains pour faire une prise plus ferme. Contrairement à ce qui précède, la taille des boucliers devait être assez grand pour permettre à ceux qui ont regardé les statues de reconnaissance 'hoplon, bouclier lourd "typiqueoplita des poleis Vème siècle avant JC

En ce qui concerne les armes que les deux médailles de bronze tenaient dans leurs mains, ils étaient nombreux des hypothèses faites précédemment par les chercheurs: il est appelé des branches de laurier, une épée ou une lance dont seraient reconnus dans les signes de la main pour la fixation d'un corde qui a servi à augmenter la propulsion et la précision. Cette hypothèse, cependant, tombe lorsque les sources indiquent clairement la faible estime dans laquelle ils tenaient leurs armes de missiles, ce qui ne permettait pas de montrer sa valeur. Il est peu probable que le sculpteur avait voulu montrer une figure diminuée dans sa dignité en tant que lanceur de javelot, qui a un rôle important dans le combat d'hoplites. Il est clair que, par conséquent, il pense que l'arme de poing était une lourde lance hoplite, qui sont en fait aussi des signes de soutien sur l'avant-bras. Il est clair que le bronze en tenant la lance entre l'index et le médius, un geste qui a permis de ne pas toucher le sol le deuxième point de l'arme, afin d'éviter le risque de « terne » (donc un autre particulier le réalisme extrême exécuté par le sculpteur), en l'absence de broches de support fixe dans les doigts pour tenir la lance, ils ont fait penser à tort corrige le javelot. Bronze B à la place a gardé la lance d'une manière plus normale, en le gardant dans la paume de votre main.

L'examen des documents historiques

Si la tragédie attique Sept contre Thèbes de Eschyle les deux frères Étéocle et Polynice se tuent sans l'intervention de la mère, et en 'Œdipe roi de Sophocles elle se suicide quand il se rend compte qu'il avait épousé le fils, le travail du mythe Magna Graecia Stesicoro montre la tradition selon laquelle Jocaste Il ne commet pas le suicide, mais essayez de diviser les enfants quand les deux face au large.

Cette dernière version du mythe est représenté avec tous les personnages dans une série de penthouses sarcophages. Au centre de la scène, comme les deux face à face, la vieille mère essaie de les diviser, mettant à nu ses seins pour leur rappeler d'avoir sucé le même lait et être ainsi frères.

Certains chercheurs pensent que la scène représentée sur la sarcophages copie un célèbre groupe de statues de l'antiquité:

« En fait, il est pas difficile que fratricide est honorable parmi vous, qui, voyant les statues de Polynice et Etéocle, ne détruit pas la mémoire de l'infamie, de les enterrer avec leur auteur Pythagore

(Tatien, Adversos Graecos (contre les païens), 34, p. 35, 24, trad. A. De Franciscis)

Que ce travail est rendu par l'sarcophages a été testé et confirmé par les chercheurs, mais la chose la plus frappante est le fait que les deux frères représentés sur les sarcophages sont très similaires dans la composition aux deux Bronzes de Riace, dans une symétrie pose qui rappelle leur origine commune; En outre, certaines de ces représentations, montrant la moue de Polynice qui grince des dents, ce qui correspond parfaitement à celle de la statue A.

tableaux de synthèse

Les hypothèses faites entre la première et la seconde restauration (1979-1995)
érudit collocation Un personnage caractère B Un sculpteur sculpteur B Une rencontre B datant
stucchi Magna Grecia Euthymos Euthymos Pythagore de Reggio artiste Magna Graecia 470 BC 425 BC
Paribeni Magna Grecia un héros, peut-être Ajax Oïlée un stratège artiste Péloponèse artiste atticizzante 460-450 BC 410-400 BC
Rolley ? grenier héros éponyme? penthouse héros éponyme penthouse artiste école de Phidias 460 BC 430 BC
DONTAS Agora Athènes héros éponyme héros éponyme Myron Alkamenes 450 BC 450 BC
Harrison Olympie Donarium Achéens Donarium Achéens Onatas Onatas 470-460 BC 470-460 BC
de la vie Grèce athlète oplitodromo athlète oplitodromo artiste Grenier, peut-être Myron penthouse artiste 460 BC 430 BC
Holloway Sicile fondateur ecista fondateur ecista bronzista Siceliot bronzista Siceliot. moitié Vème siècle avant JC moitié Vème siècle avant JC
Ridgway à l'époque romaine Localisation une épopée guerrière une épopée guerrière École éclectique et classiciste École éclectique et classiciste I siècle avant JC - Le premier siècle après Jésus-Christ I siècle avant JC - Le premier siècle après Jésus-Christ

Les hypothèses faites après la dernière restauration en 1995

Il rejette l'idée que nous pouvons traiter avec des athlètes et des personnalités historiques, et est régulièrement l'hypothèse que ces deux figures mythologiques de Sept contre Thèbes.

érudit collocation Un personnage caractère B Un sculpteur sculpteur B Une rencontre B datant
Moreno Argo Tideo Amphiaraus Hageladas Alkamenes 450 BC 440 BC
Castrizio Grèce? Argo? Polynice Etéocle Pythagore de Reggio Pythagore de Reggio Vème siècle avant JC Vème siècle avant JC
Spatari bruzio et Étrurie héros détroit Rivière héros festival Vulca de Véies école étrusque 500 BC 520 BC
Brinkmann, Koch-Brinkmann Athènes, acropole Erechthéion Eumolpus Myron? ? 440 BC 440 BC

notes

remarques

  1. ^ Manquant une archive mondiale de la classe de matériaux qui occupait l'intérieur creux des statues, et permet de comparer les données obtenues à partir des terres de chacune des deux médailles de bronze, une enquête ne pouvait très vaste et approfondie faire localiser l'atelier dans lequel chaque statue a été faite. Probablement la comparaison avec d'autres matériaux de moulage, il sera possible de trouver une réponse à l'avenir.

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