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Pietro Germi
Pietro Germi derrière la caméra
Statuettes de' src= Oscar du meilleur scénario original 1963

Pietro Germi (Gênes, 14 septembre 1914 - Rome, 5 décembre 1974) Ce fut un directeur, scénariste, acteur et cinéaste et TV italien.

Après principalement dédié aux films de moisissure dramatique avec une forte critique sociale et politique[1], le stade de pleine maturité se sont intéressés à comédie, faire des films qui, tout en conservant les thèmes de ses travaux antérieurs, en prenant beaucoup plus importantes cyniquement humoristiques et satiriques, tons qui l'ont conduit à être considéré comme l'un des représentants les plus importants de comédie italienne (Le même terme a été inspiré par l'un de ses films, Divorce italien[2], qui lui a valu la Prix ​​de la Meilleure Comédie un 15e édition du Festival de Cannes[3] et Prix ​​Oscar pour Meilleur scénario original en 1963).

biographie

vie

Pietro Germi est né en Gênes, Via Ponte Calvi, le 14 Septembre, 1914, fils de Giovanni Germi, un portier d'hôtel, et Armellina Castiglioni, une femme au foyer. en 1924, la famille a déménagé à Via Santa Croce. en 1927, son père est mort: Peter reste avec sa mère et ses trois sœurs Caroline, Gilda et Henriette, travaillant dans une adaptation de la note. Il a fréquenté l'école jusqu'à l'année dernière de l'Institut nautique de San Giorgio, mais graduée parce qu'ils ne se présentent pas à la finale en dépit d'excellentes notes.

Plus tard, il a déménagé à Rome pour étudier à la Centre expérimental de cinématographie tout en restant très proche des sœurs. en 1941 Mariage à Gênes et Anna Bancio 1947 Il né à Gênes fille Marialinda. En second mariage Sposa Olga D'Ajello, qui donnera aux enfants Francis et Francesca Armellina. Il est mort à Rome le 5 Décembre 1974 sa dépouille à côté de ceux de sa première femme Anna dans le petit cimetière Castel di Guido près de Rome.

les débuts

Il a commencé sa carrière d'acteur à 25 ans derrière la scène (1939), Où il travaille aussi comme co-auteur. Toujours il travaille en tant qu'acteur Les derniers flibustiers (1941) Et Montecassino dans le cercle de feu (1946). Il a étudié à Rome au Centre expérimental Cinématographie, où il a participé à la direction des cours Alessandro Blasetti. en 1945 ses débuts de réalisateur avec le témoin, dont il a également fait l'objet, quelques années psychologiques jaune très inhabituelles néoréalisme.[4]

Ils suivent le thriller d'inspiration américaine Une jeunesse perdue (1947) et Au nom de la loi (1949), Avec Massimo Girotti produit par Luigi Rovere, vainqueur de trois rubans d'argent et blockbuster. L'un des premier film italien au sujet mafia, pour lequel les germes reçoit ruban d'argent spécial, qui l'a établi en tant qu'auteur. Avec le drame néo-réaliste Chemin de l'espoir (1950), Également produit par Oak, Germs atteint pour la première fois un niveau international. Le film est en compétition Cannes et il a gagné l'Ours d'argent et l'Ours d'or festival de Berlin. Le noir réaliste Quatre voies de sortie (1951) Reçoit meilleurs films italiens à Festival du Film de Venise.

Avec ses films suivants Germi pas convaincu les critiques, mais entretient une relation particulière avec le public. en 1952 dirige le président, adaptation à l'écran de la comédie théâtrale du même nom Maurice Hennequin et Pierre Veber, un titre excentrique dans sa filmographie, et le « western sudista » Le Bandit de Tacca Del Lupo, avec Amedeo Nazzari, adapté du roman par Riccardo Bacchelli. en 1953 avec jalousie Il apporte le roman à nouveau sur grand écran Luigi Capuana Le marquis de Roccaverdina, après la version dix ans dirigé plus tôt par Ferdinando Maria Poggioli, et participe à un film épisodique modeste Au milieu du siècle Loves avec le segment guerre 1915-1918.

le succès

Pietro Germi
Pietro Germi et Saro Urzì tout le chemin de fer (1956)

Il reste inactif pendant près de deux ans, mais 1955, avec le chemin de fer, Il se une de ses œuvres les plus réussies et intenses. le chemin de fer Il a réalisé un grand succès et est considéré comme l'un des chefs-d'œuvre du directeur génoise et l'une des dernières grandes expressions de film néoréaliste Italien.

Pour y arriver des films comme L'homme de paille (1958), Et le chef-d'œuvre Les faits de Assassiner (1959) Basé sur le roman Mess Awful sur la Via Merulana de Carlo Emilio Gadda: L'un des premiers exemples de la police populaire italienne, entre autres, Pier Paolo Pasolini. en 1961 déplace le public et la critique en donnant sa carrière un tour imprévisible: en fait, commence à tourner des comédies vives, satiriques et grotesques.

Pietro Germi
Marcello Mastroianni en Divorce italien (1961)

le chef-d'œuvre Divorce italien (1961), Qui met en scène l'inoubliable Baron Cefalu joué par Marcello Mastroianni par l'adolescent pris au piège Stefania Sandrelli, Cela ouvre une nouvelle saison réussie de sa carrière; Le film, écrit avec Ennio De Concini et Alfredo Giannetti et mis l'accent sur crimes d'honneur, Il reçoit une candidature 'oscar pour meilleur réalisateur, une autre à mastroianni comment meilleur acteur et que, pour obtient Meilleur scénario et histoire ainsi que d'autres prix prestigieux. Depuis le titre du film est nommé d'après un certain type de comédie produit en Italie à l'époque connue sous le nom comédie italienne.

Germes et le sud

Pietro Germi
Aldo Puglisi, Saro Urzì, Stefania Sandrelli et Lando Buzzanca (Arrière-plan, Salvatore Fazio Umberto Spadaro) en Séduite et abandonnée (1964)

Pietro Germi était un homme du Nord, mais sa mauvaise humeur et le caractère passionné, caché sous le zeste apparent de grossièreté et de l'intransigeance, il l'a fait pour être proche du peuple du Sud qu'il connaissait et parfois sévèrement critiqué la façon de comprendre la vie, les préjugés et erreurs mais qui ont également apprécié les qualités innées. A son amour-haine pour le Sud et les Sudistes[5] qui se trouve dans plusieurs de ses films dans le caractère du gangster respecté dans sa cohérence et son adhésion à une loi qui est opposé à une loi de l'État lointain et indifférent, comme dans le film Au nom de la loi (1949)[6] et sens erroné Sicile honneur de Divorce italien et Séduite et abandonnée, films de ces dernières années 60 qui prévaut maintenant dans Germi, qui perdent la foi dans un renouvellement culturel Sud, la critique corrosive d'une société qui voit incapable de secouer et d'abandonner ses croyances séculaires.

avec Séduite et abandonnée (1964) Germi retour pour la dernière fois à son tour dans Sicile, une région associée au directeur génoise d'une empathie particulière.

Mais le Nord n'est pas épargné par la critique corrosive des germes. la 1965 Il est l'année du clair Seigneur MM avec Virna Lisi et Gastone Moschin, satire bourgeoise sur l'hypocrisie de la ville Vénétie et a tiré sur Trévise. Le film a remporté le Palme d'Or un Festival de Cannes ex aequo avec Un homme et une femme de Claude Lelouch. Il dirige la paire Ugo Tognazzi et Stefania Sandrelli en l'immoral (1967), Un film agréable inspiré, peut-être, à la vie personnelle de Vittorio De Sica.

La critique de la gauche communiste

Germes, sympathisant Parti social-démocrate italien, Il n'a jamais eu de bonnes relations avec la critique du film gauche communiste, que négativement, il a jugé plus pour ses positions politiques pour la valeur artistique réelle de ses films.[7] Germi, en particulier, avait contesté le stéréotype que la gauche communiste avait construit la figure travailleur. Pour cette raison, Germs pendant longtemps, jusqu'à la fin de années quatre-vingt, Il a été mis de côté par 'intelligentsia la Parti communiste italien, il ne pouvait pas accepter ce qui avait senti Germi: la transformation sociale de la classe ouvrière.

En ce qui concerne le film le chemin de fer, par exemple, la faute du directeur serait, selon Guido Aristarco, directeur de nouveau Cinéma, celle d'avoir donné au protagoniste du film, le chemin de fer Marcocci (joué par les mêmes germes), une configuration politique "Il appartient à une populisme historiquement antidaté»Avec des idées datant 'au moment de mouvement socialiste recrue [...] avec le Turati le premier après-guerre...». En bref, les travailleurs « vrais » ne peuvent pas être gale comme le chemin de fer Germi. La critique, celles de la gauche, qui ont été contredite par le succès que le film a rencontré au public populaire Italie et Union soviétique, à Moscou et Leningrad, Au cours de la « Semaine des films italiens. »

La même critique, sinon plus sévère, puis est revenu au premier de L'homme de paille, où le protagoniste, un ouvrier, a même vécu un drame bourgeois classique qui ne pouvait lui appartenir. il a écrit Umberto Barbaro"Chers amis, pour moi ces travailleurs Germi qui agissent sans intelligence et sans volonté, sans conscience de classe et sans solidarité humaine - méthodique et systématique comme une classe moyenne inférieure - dont la vie sociale court dans les parties de chasse dimanche aux tables ou devant les tavernes - qui ont ni esprit, ni explosions, toujours daviers et disappetenti, même en matière d'amour - que faire maintenant les briseurs de grève et maintenant inguaiano une bonne fille, poussant à suicide - puis ils pleurent des larmes de crocodile, avec les femmes et les églises à l'intérieur et Sacristie - ces travailleurs celluloïd, qui, si elles étaient la chair et le sang, ils voteraient pour sociaux-démocrates et ils approuvent des alliances, jusqu'à ce que 'extrême droite, non seulement ils regardent des caricatures calomnieuses mais je bosse nerfs foutus».

D'autres intellectuels gauchistes, tout en ne partageant pas ces jugements idéologiques œuvre cinématographique de germes, ne sont pas apprécié la qualité artistique. comment Glauco Viazzi, qui, tout en prétendant que le déplacement de ces objections particulières à l'Germi voulait ignorer la réalité sociale, ne reconnaît pas "ces travailleurs existent en réalité et en grand nombre, et non seulement parmi ceux qui disent qu'ils votent alors ou social-démocrate, mais aussi entre ceux qui donnent le vote aux partis de la classe« Cependant, il a soutenu que L'homme de paille, artistiquement évalué, il ne méritait pas plus "un éloge prudent et modéré»[8].

d'autres comme Antonello Trombadori, directeur de contemporain, ainsi que son directeur adjoint Carlo Salinari et historien Paolo Spriano, ils ont écrit dans 1956 à Palmiro Togliatti une lettre restera privé - public a été faite que dans 1990 - qui a demandé au Secrétaire de partie de rencontrer Germi pour ne pas enlever un homme et le « mille comme lui » si important pour le mouvement anti-fasciste "Nous venons dans ces jours-ci d'avoir vu un film italien très belle et émouvante, sans aucun doute populaire: « Le chemin de fer, » par Pietro Germi. Il est une œuvre d'un social-démocrate le militant, mais il est un film rempli de tout l'esprit sincère socialiste».[9]

Le dernier film

en 1968 Germes tourne la louange de la vie rurale Serafino, avec Adriano Celentano dans l'une de ses meilleures performances dans le rôle du berger Abruzzese,[10] qui obtient un succès retentissant auprès du public. en 1970 il est temps pour A Pocketful of Châtaignes avec Gianni Morandi, que pour beaucoup, peut-être à juste titre, il est considéré comme le moins de succès réalisateur.

après Alfredo Alfredo (1972) avec Dustin Hoffman et Stefania Sandrelli, avec un retour à la comédie grotesque, peu apprécié par les critiques[11], Il a commencé à travailler sur le projet de film mes amis qui doit céder à un ami Mario Monicelli, parce que maintenant physiquement beaucoup, il a essayé une aggravation la cirrhose du foie il a souffert pendant un certain temps[12]. germes meurt Rome 5 décembre 1974. mes amis, publié en 1975, Il lui est dédié: dans le générique d'ouverture est montré de manière significative «un film de Pietro Germi, » et seulement « dirigé par Mario Monicelli. »

Remerciements

Oscar Awards
  • 1963: Meilleur scénario original - Divorce italien
  • 1963: Candidat meilleur réalisateur - Divorce italien
festival de Berlin
Festival de Cannes
  • 1962: Prix de la meilleure comédie - Divorce italien
  • 1966: Grand Prix du meilleur film - Seigneur MM
David di Donatello
  • 1964: meilleur réalisateur - Séduite et abandonnée
  • 1966: Meilleur réalisateur et meilleur producteur - Seigneur MM
Festival international du film de Moscou
ruban d'argent
  • 1946: Meilleure histoire - le témoin
  • 1949: Ruban d'Argent spécial - Au nom de la loi
  • 1957: meilleur réalisateur - le chemin de fer
  • 1959: Meilleur réalisateur - L'homme de paille
  • 1960: meilleur scénario adapté - Les faits de Assassiner
  • 1962: Meilleur scénario original - Divorce italien
  • 1965: Meilleur scénario - Séduite et abandonnée
  • 1967: Meilleur scénario - Seigneur MM
  • 1976: Meilleur scénario original et du meilleur scénario - mes amis

Filmographie

Réalisateur et scénariste

écrivain

Pietro Germi
avec Claudia Cardinale en Les faits de Assassiner (1959)

acteur

producteur

  • Seigneur MM, réalisé par Pietro Germi (1966)
  • l'immoral, réalisé par Pietro Germi (1967)
  • Serafino, réalisé par Pietro Germi (1968)
  • Jeudi dame Giulia (1970), série TV

notes

  1. ^ Ses premiers films ont été « caractérisées par l'intransigeance idéalisme moral, civique, intervention sociale saldavano film avec l'orientation politique et l'éthique dominante plus qu'il pourrait faire le néo-réalisme pur dans les médias. » (In Mario Sesti, Tout le film de Pietro Germi, éditeur Dalai, 1997, p.55)
  2. ^ Gianfranco Cercone, Encyclopédie du cinéma, ed. Treccani, 2004)
  3. ^ (FR) Prix ​​1962, festival-cannes.fr. Récupéré le 11 Juin, 2011.
  4. ^ Le Mereghetti - Dictionnaire du Film 2008. Milan, Baldini Castoldi Dalai, 2007. ISBN 978-88-6073-186-9 p. 2952
  5. ^ Enrico Giacovelli, Pietro Germi, Nouvelle Italie, 1991 p.48
  6. ^ Le Mereghetti - Dictionnaire du Film 2008. Milan, Baldini Castoldi Dalai, 2007.
  7. ^ Carlo Carotti, Cinéma effet, Editeur Temps Livre (Collier Essays)
  8. ^ Carlo Carotti, À la recherche du Paradis: le travailleur dans le cinéma italien, 1945-1990
  9. ^ cfr. Carlo Carotti, Pietro Germi le social, 20 mars 2007
  10. ^ Le Mereghetti - Dictionnaire du Film 2008. Milan, Baldini Castoldi Dalai, 2007. ISBN 978-88-6073-186-9 p. 2653
  11. ^ Le Mereghetti - Dictionnaire du Film 2008. Milan, Baldini Castoldi Dalai, 2007. ISBN 978-88-6073-186-9 p. 82
  12. ^ Dictionnaire biographique Treccani la voix Germi, Pietro
  13. ^ 1969 :: Festival international du film de Moscou Classé 16 janvier 2013 sur l'Internet Archive.
  14. ^ Dans un premier temps un projet conçu par Germi, a réalisé le film, en raison de la disparition du directeur génoise, passé après Monicelli, qui laisserait encore les mots dans les titres "Un film de Pietro Germi« En hommage à sa mémoire.

bibliographie

  • Enrico Giacovelli, Pietro Germi, Le Castoro Cinéma n. 147, Editrice Il Castoro, 1997
  • Mario Sesti, Tout le film de Pietro Germi, Baldini & Castoldi, 2007
  • Pietro Germi. Portrait d'un ancien directeur, Pratiques, 1989
  • Mesdames et Messieurs: Pietro Germi par Mario Sesti, Prairie, The Ori, 2004
  • Pietro Germi. Le latin et solitaire. Mario Sesti, Milan, Olivares, 1999
  • Carlo Carotti, les femmes, le travail de la famille dans le film de Pietro Germi, Milan, Lampi impression, 2011, avec une vaste bibliographie
  • Alessandro Tedeschi Turvo, la poésie de l'individu. Le film de Pietro Germi, Vérone, ed CR., 2005
  • Lorenzo Catania, Sicile terre de choix. Voyage dans le film sicilien par Pietro Germi, Algra Editeur, Viagrande (CT), 2015
  • Alessandro Malavasi, Emiliano Morreale (eds), "Le film de Pietro Germi," expérimental Cinématographie Centre, Editions Noir et blanc - Sabinae Editions, 2016.

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