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Giuseppe De Santis
Le directeur Giuseppe De Santis, lors d'une pause dans le tournage Jours d'amour, 1954, Photos de Federico Patellani

Giuseppe De Santis (fonds, 11 février 1917 - Rome, 16 mai 1997) Ce fut un directeur et scénariste italien, parmi les leaders du film néoréaliste.

biographie

De Santis est né en fonds, en Province de Latina (Mais à ce moment-là dans la province de Caserta), le 11 Février 1917 Oreste De Santis, arpenteur-géomètre, et Teresa apprécié. Déjà dans la formation, il a montré un vif intérêt dans la littérature, la composition et la publication d'histoires entremêlées de pays et la vie de famille. Frère de l'un des plus grands réalisateurs italiens de la photographie Pasqualino De Santis.

entre 1935 et 1940 à Rome, un étudiant à l'université des sciences humaines (bientôt quitter pour poursuivre sa vocation de cinéaste) a pu assister à un groupe de jeunes intellectuels gravitant autour Meridian Rome mais surtout à la galerie d'art Cometa dirigé par le poète Libero de Libero, son compatriote. Le groupe a ensuite élaboré une poétique et une vision artistique globale versée à 'interdisciplinarité et marqué par la rationalité et le pragmatisme: et à cause de ces principes, le De Santis a compris que pourrait être l'illustration et l'argument le plus efficace de mieux avec l'instrument de cinématographie. Il assiste à la 'Osteria Brothers Menghi, lieu de rencontre populaire pour les peintres, réalisateurs, scénaristes, écrivains et poètes des années 40 et 70.

La période que la situation de la cinéma italien Il était déprimé, en raison de l'interdiction décrétée par le autarcique fascisme contre l'importation de film étrangers rage le mode de téléphones blancs, etc. Dans cette situation, a réagi le groupe d'intellectuels réunis autour de la revue toutes les deux semaines cinéma (Mise en scène Vittorio Mussolini, fils de Benito Mussolini), Qui a déjà depuis 1940 De Santis a supervisé une chronique régulière: discuter et collaborer avec les jeunes talents, tels que Carlo Lizzani, Gianni Puccini et Antonio Pietrangeli, puis il a contribué à faire cinéma le magazine que lorsque le fascisme a pu jouer entre les lignes, une opposition de plus en plus claire et significative à la politique culturelle du régime (Gianni Rondolino, Histoire du cinéma italien, p. 410) et la pépinière des forces culturelles, inspirée par la vision culturelle Giuseppe Bottai, après la guerre avait converti à l'anti contribuer au renouveau du cinéma italien.

Cependant, dans les années 1940 et 1941 De Santis a assisté à Rome Centre expérimental Cinématographie, où il a obtenu son diplôme avec brio et a été en mesure de faire les premiers essais de la direction. Dans ces années, il est également entré en contact avec un groupe important de jeunes romains antifascistes, en particulier Mario Alicata, Giaime Pintor, Antonello Trombadori et son collègue Pietro Ingrao tous se sont échappés du fascisme social et Bottai antisémite[1] pour arriver progressivement au communisme. La présence de ce groupe a joué un rôle dans l'orientation politique et culturelle du jeune De Santis, qui milite en PCI spontanément, il a rencontré la classe ouvrière et de la paysannerie, dont elle attirera non seulement les thèmes et les questions qui traiteront dans ses œuvres de maturité, mais aussi un style approprié, réaliste et épique étaient les traditions narratives et chanter la culture populaire.

intimité

Il est le père de l'actrice et chanteuse Luisa De Santis.

Il avait aussi un frère plus jeune nommé Sandro.

Activités professionnelles

Après quelques collaborations avec des réalisateurs comme cri Visconti Luchino (en obsession, qui a également il a signé le scénario) et Roberto Rossellini (en désir), Dans 1948 Il réalise le premier long métrage, Chasse tragique, que les thèmes (la lutte entre les agriculteurs d'une coopérative et un groupe de propriétaires fonciers), le rythme de drame populaire, qui ne sont pas à l'abri de besoin récit « américain » (les scènes avec le mouvement et dramatique, érotique, etc.), inaugure saison néoréalisme, auquel De Santis contribue, par une analyse rigoureuse des forces sociales, une prise directe de la réalité humaine et sociale (souvent ses acteurs sont pris par la population locale), mais en particulier dépassant les moyens didactiques de la cinématographie soviétique et l'idéologie littérature nationale populaire avec une utilisation originale de appareil photo, qui reproduisait et propres rythmes cadences narratives et visuelles du cinéma américain.

avant 1943, et donc avant la réalisation du film obsession, Visconti Luchino, avec Gianni Puccini, Giuseppe De Santis Mario Alicata, Il avait essayé de lancer un film basé sur une histoire par Verga se concentre sur l'histoire d'un agriculteur à la fin du siècle dernier devenu interdit L'amant Weeden. Mais malheureusement, un script fini, Ministère de la culture populaire en la personne de Alessandro Pavolini ne lui donne pas la permission de le faire, en effet Pavolini a écrit dans sa propre main sur la couverture du script: « Assez avec les bandits ».

Ces caractéristiques contribuent fortement au triomphe du prochain procès, riz amer (1949), qui traite de la dure lutte pour la vie du riz, dans une histoire qui tisse l'analyse politique marqué par la lutte des classes à la sphère privée des protagonistes. Dans le directeur la récitation du exalte nouveau venu d'exception, Silvana Mangano. Pour ce film De Santis Carlo Lizzani ils obtiennent nominations pour Prix ​​Oscar pour le meilleur sujet.

Les mêmes thèmes, l'arrière-plan d'une société paysanne encore « primitif » et conflictuel, celui des fonds autochtones, sont traités dans la prochaine Pas de paix entre les oliviers (1950). avec Rome 11 heures, inspiré par un fait d'une grande chronique de sortie sociale a eu lieu à Rome (1952), et Un mari pour Anna (1953), qui examine la vie et les tourments d'une jeune fille napolitaine affligée par sa beauté plantureuse, qui devient un obstacle à la vie normale à laquelle ils aspirent, De Santis quitter temporairement le pays pour traiter les citoyens et les thèmes bourgeois, dans un 'Italie qu'au milieu de la reconstruction est de plus en plus orienté sur les mythes et les attitudes « Américains ». Sa direction est nécessaire, en particulier pour l'utilisation rationnelle et originale grue, la chariot et la technique de hyperfocale, avec lequel il domine le mouvement de balayage, mais contrôlé en particulier des foules.

avec Jours d'amour (1954) et Les hommes et les loups (1957) renvoie à des thèmes familiers. en particulier Jours d'amour est son premier film en couleur et conquérir le ruban d'argent en 1955 pour le meilleur acteur (Marcello Mastroianni) Et puis le prix de la meilleure photographie de couleur III Cinéma du Festival International du Film de San Sebastian (Otello Martelli).

avec La route une année longue, tourné en 1958 en Istrie et nominé pour un Oscar du meilleur film étranger, commence la crise du réalisateur: la crise d'inspiration, la fatigue, l'incapacité à se renouveler profondément dans une période historique très critique pour gauche, qui ne parvient pas à absorber les événements catastrophiques communisme soviétique (déstalinisation, répression sanglante soulèvement de la Hongrie 1956). Mais la tendance générale du néoréalisme en crise, donnant place à la comédie italienne. Cependant, le film a remporté le prix du meilleur réalisateur au Festival de Pula 1958.

La nouvelle saison de production de De Santis commence par un terne Le garçonnière (1960) Racontant l'aventure extra-conjugale d'un homme qui a finalement, déçu, est revenu à sa famille; continue avec Italiens de bonnes personnes (1964), Une coproduction italo-soviétique sur la retraite Russie les troupes italiennes, qui soutiennent l'idéologie sous la peau sous la forme de la rébellion du prolétariat de toute partie belligérante contre la guerre, et se termine par Un avenir professionnel vraiment sûr (1972), A feuilleton avec lequel il semble vouloir se réconcilier avec les questions de l'adresse triomphante de la comédie italienne.

Honneurs et récompenses

Commandeur de l'Ordre du mérite de la République italienne - ruban ordinaire uniforme Commandeur de l'Ordre du mérite de la République italienne
- 2 Juin 1995[2]

En 1947, il a reçu le ruban d'argent réalisé pour le film Chasse tragique.

En 1950, il a été nommé co-auteur Charles Lizzani à lauréat d'un Oscar dans la catégorie du meilleur scénario original pour le film riz amer

En 1959, le film La route une année longue production yougoslave Il a été nominé pour lauréat d'un Oscar dans la catégorie du meilleur film étranger. Dans la même catégorie a remporté un golden Globe.

En 1995, il a reçu le Lion d'or pour la vie un Exposition du Festival du Film de Venise.

À la mémoire De Santis est décerné chaque année depuis 1999, le prix Or Dolly Giuseppe De Santis, mis en place par l'Association qui porte son nom. Le prix est décerné aux jeunes metteurs en scène. Parmi les lauréats comprennent Marco Bechis, Paolo Sorrentino, Vincenzo Marra, Kim Rossi Stuart, Alessandro Angelini, Andrea Molaioli.

Filmographie

Giuseppe De Santis
Doris Dowling et Vittorio Gassman en riz amer

directeur

  • le chat (Court-métrage, 1942)
  • Jours de gloire (Co-dirigée, 1945)
  • Chasse tragique (1947)
  • riz amer (1949)
  • Pas de paix entre les oliviers (1950)
  • Rome 11 heures (1952)
  • Un mari pour Anna (1953)
  • Jours d'amour (1954)
  • Les hommes et les loups (Co-dirigée, 1957)
  • La route une année longue (1958)
  • Le garçonnière (1960)
  • Italiens de bonnes personnes (1965)
  • Un avenir professionnel vraiment sûr (1972)

scénario

notes

bibliographie

  • Andrea Martini, Marco Melani, de Santis, dans Lino Miccichè (ed) Le cinéma italien néoréalisme. Actes du X Festival International du Nouveau Cinéma, Venezia, Marsilio, 1975 (II éd. 1978, troisième éd., 1999).
  • Carlo Lizzani riz amer, Atelier, Rome, 1978.
  • Alberto Farassino, Giuseppe De Santis, Milan, Moizzi Editeur, 1978.
  • Stefano Masi, Giuseppe De Santis, Le Castoro Cinéma n. 96, Editrice Il Castoro, 1982.
  • Antonio Parisi, Le film Giuseppe De Santis: entre la passion et de l'idéologie, Rome, Cadmus, 1983.
  • Antonio Vitti, Giuseppe De Santis et Postwar cinéma italien, Toronto, University of Toronto Press, 1996.
  • Sergio Toffetti (ed) feu rouge. Le film de Giuseppe De Santis, Turin, Lindau, 1996.
  • Marco Grossi, Giovanni Spagnoletti (ed) Dossier: Giuseppe De Santis - les exclus, "Close-Up", non. 2 - Septembre 1997.
  • Guido Michelone, Giorgio Simonelli (ed) Riz amer. Le film, l'histoire, la restauration, Alexandrie, falsopiano, 1999.
  • Marco Grossi, Palazzo Virginio (ed) Giuseppe De Santis: maître du cinéma et de la vie, Fonds Association Giuseppe De Santis, 1999.
  • Vito Zagarrio (ed) Pas de paix entre les oliviers. Un néo-réalisme post-moderne, Rome, Ecole Nationale du Film - Association Giuseppe De Santis, 2002.
  • Alberto Farassino (ed) Dossier. Giuseppe De Santis: explorations d'archives, "BiancoNero," a. LXIII nº3 / 4, Ecole nationale du film, de mai à Août., 2002
  • Marco Grossi, Giovanni Spagnoletti (ed) Jours d'amour. Un film Giuseppe De Santis entre l'engagement et la comédie, Turin, Lindau - Association Giuseppe De Santis, 2004.
  • Guglielmo Moneti, Étude de chasse tragique. Giuseppe De Santis - 1947, Sienne, nouvelle image Publishing, 2004.
  • Marco Grossi (ed) Giuseppe De Santis. La transfiguration de la réalité / La Transfiguration de la réalité, Roma, le Centre national du film - Association Giuseppe De Santis, 2007.
  • Jean A. Gili, Marco Grossi (ed) Les origines du néo-réalisme. Giuseppe De Santis en conversation avec Jean A. Gili, Rome, Bulzoni 2008.
  • Vitti, Antonio (ed) Un scénario de film inédit de Giuseppe De Santis Des études italiennes. DIC septembre (n ° 2), 2001 Florence: [puis] Firenze: Editeur Franco Cesati; Cadmus, 2001.
  • Vitti, Antonio Carlo, La représentation fascinante du personnage féminin dans le film de Giuseppe De Santis, Études italiennes: 45, 1, 2011, Fiesole (Florence): Cadmus, 2011.
  • Marco Grossi (ed) Giuseppe De Santis. La transfiguration de la réalité / La Transfiguration de la réalité, Roma, le Centre national du film - Edizioni sabinae, Rome, 2017. (élargie et mise à jour).

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