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Le mariage de la Vierge
Pérugin cat66.jpg
auteur Pérugin
date 1501-1504
technique Huile à bord
dimensions 234 × 186 cm
emplacement Musée des Beaux-Arts, Caen

la Mariage de la Vierge Il est un peint huile à bord (234x186 cm) Pérugin, daté 1501-1504 et stocké dans Musée des Beaux-Arts de Caen, en France.

histoire

Le travail a été peinte pour la chapelle de l'Anneau Saint en Cathédrale de Pérouse, où il a gardé la relique anneau de mariage de la Vierge. La chapelle, achevée en 1489, Il a été redécoré après la relique a été récupéré 1488, après avoir été volé d'une église fermé.

Le grand retable, après avoir été initialement chargé de Pinturicchio, Il a ensuite été confiée à la Pérugin, qui a travaillé de 1501 un 1504. Les répressions napoléoniennes, en 1797, la peinture a été confisqué par napoléon et compte tenu de l'oncle Cardinal Joseph Fesch, dont les collections ont ensuite été achetés, en 1845, en partie par un vendeur Caen en Normandie, Bernard Mancel, qui en 1872 Il lui a donné Musée des Beaux-Arts de Caen, puis dirigé par le peintre Alfred Guillard. Toute tentative de la municipalité de Pérouse pour reprendre l'opéra, il a échoué.

Description et le style

La composition de la peinture rappelle la Remise des clés que Pérugin avait peint une vingtaine d'années plus tôt Chapelle SixtineEn fait, se produit en arrière-plan le grand plan central bâtiment octogonal (symbole Temple de Jérusalem), À la fin d'un plancher de boîtes prospective, amplifiant la scène au premier plan selon un idéal de rationalité géométrique qui est devenue parmi les emblèmes de la Renaissance italienne, surtout après qu'il a également été repris par Raphael dans un célèbre mariage en Brera (1504).

Le bâtiment est situé au sommet d'un escalier, et a quatre porches Renaissance avec arcs en plein cintre et des dômes aux quatre côtés principaux, où il y a des chances d'être quatre portails avec tympans triangulaire identique. La raison pour laquelle l'arc, aveugle, est aussi dans les petits côtés. au-delà de la bandeau, le deuxième étage a un cadre avec des pilastres décoratifs, marcadavanzale et la corniche, dans laquelle il y a des fenêtres rectangulaires avec tympan arqué. Le couronnement avec balustrade de passerelle, est un dôme avec des tuiles en brique, coupé du bord supérieur du tableau qui fait paraître encore plus impressionnant que cela puisse être en réalité. Il est un bâtiment qui rappelle l'idéal classique de la Renaissance, comme nous imaginions les intellectuels de se fonder sur les traités Leon Battista AlbertiEn réalité, la 'l'architecture de la Rome antique personne n'a jamais produit des bâtiments avec de tels éléments.

Comme dans la plupart des œuvres de peruginesche, la composition est définie sur des critères de symétrie, mus par les variations rythmiques de poses. Autour de l'axe central du curé, qui est parfaitement axe central du bâtiment et, en particulier de sa majestueuse porte ouverte dans le fond, ils sont disposés Saint-Joseph, gauche habillé en jaune, avec le mâle derrière le cortège, et la Vergine Maria, à droite, suivi par les femmes. Selon les histoires de Marie sera elle, fraîche de la période monastique Temple de Jérusalem, où il avait passé toute l'adolescence, il était destiné au mariage, mais seulement avec celui qui transportait une chauve-souris a été choisi par un signe divin. Club de Joseph a prospéré, tandis que ceux d'autres jeunes non, en fait, dans l'iconographie de l'épisode que vous voyez toujours au moins un d'entre eux brise son bâton avec sa jambe ou du genou. L'évidence sénilité Joseph a également été un élément qui a souligné l'impossibilité de consommation du mariage qui implique donc le dogme de La virginité de Marie.

La chute de lourds rideaux de lumière comme des touches de couleur avec ce très « humide » que Pérugin avait appris lors de sa formation dans l'atelier du Florentin Verrocchio.

Le paysage en arrière-plan montre collines, ponctuées par des arbres minces, la décoloration au loin à l'horizon, donnant l'impression d'un espace infiniment large et profond.

bibliographie

  • Vittoria Garibaldi, Pérugin, en Peintres Renaissance, Scala, Florence 2004 ISBN 88-8117-099-X

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