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Dispute de Saint-Etienne
Vittore Carpaccio Dispute de St Stephen.jpg
auteur Vittore Carpaccio
date 1514
technique huile sur toile
dimensions 147 × 172 cm
emplacement Brera, Milan
Dispute de Saint-Etienne
Les détails de l'arrière-plan

la Dispute de Saint-Etienne Il est une peinture huile toile (147x172 cm) Vittore Carpaccio, signé et daté 1514 et stocké dans Brera à Milan. Il est l'un des cinq toiles (Un perdu) exécuté pour École de Laneri de Venise.

histoire

La confrérie des artisans et des marchands de laine était une des plus petites écoles de Venise. agrandi en 1476 et augmenté d'un nombre massif de participants de 1506, Il a été décoré par le cycle des toiles de Carpaccio, un spécialiste du genre, qui a travaillé de 1511 un 1520.

Avec la suppression de la fraternité 1806 toutes les décorations et les meubles ont été vendus et dispersés; les toiles en particulier fini, après plusieurs étapes, dans la plupart des musées et un d'entre eux (Processus de St. Stephen) Il était perdu.

Ce sont des œuvres de la crise de l'artiste, en regardant vers l'intérieur et fidèle à sa quinzième style retardé alors que la peinture vénitienne a été révolutionnée par Giorgione et d'autres artistes.

Description et le style

Le thème du sermon de St. Stephen qui parle Sanhédrin de Jérusalem, Il a stimulé la veine narrative du peintre, qui a créé cadre exotique plein de détails fantastiques.

La scène, selon un schéma de temps testé, se déroule sur l'avant-scène du premier étage, et notamment sous une loggia Renaissance aérée. Stefano se trouve dans le siège sur la partie supérieure de Sanhédrin, entouré par des hommes sages orientaux qui l'entendent et contredisant et, plus à droite, par une foule de dignitaires vêtus de Venise et peu intéressés par la scène sacrée, où vous devez trouver de nombreux portraits de frères. Chez l'homme, avec le bonnet rouge et longue barbe Carpaccio semble rendre hommage à la San Girolamo en San Zaccaria Retable de Giovanni Bellini. Le lodge est légèrement désapprobateur et porte la signature et la date soubassements des colonnes (VICTOR / CARPATHIUS / Pinxit et M / D.XIIII). La construction en perspective est rigoureuse, en particulier dans le porche au premier plan, où tous les volumes sont raccourcies, même les plus liés à des détails mineurs, tels que des livres et des ombres sur les marches.

L'arrière-plan est décoré à l'architecture extravagante, en écho, mais aussi de véritables œuvres, y compris une pyramide aboutissant à une sphère opalescente (qui ressemble à Pyramide de Cestius), Une statue équestre sur un piédestal avec des piliers recouverts de niches de statues (inspiré Monument à Bartolomeo Colleoni de Verrocchio), Une tour avec loggia, une ville fortifiée avec de hautes tours défensives. Les bâtiments sont serrés sur fond de collines ombragées doucement de la Vénétie sur les tons verts et bruns, qui améliorent l'avant les chiffres. Typique est l'aperçu diagonale escarpée des murs de la ville, utilisé depuis les toiles plus anciennes comme 'Arrivée des pèlerins à Cologne (1490) de Légende de Sainte Ursule.

bibliographie

  • Francesco Valcanover, Vittore Carpaccio, en AA.VV., Peintres Renaissance, Scala, Florence 2007. ISBN 888117099X
  • Divers auteurs, guide de la galerie d'art Brera, Electa, Milan 2004 ISBN 978-88-370-2835-0

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