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Pietro Longhi
auto-portrait présumé par Pietro Longhi (environ 1759), conservée à Ca « Rezzonico

Pietro Longhi, né Pietro Falca (Venise, 15 novembre 1701 - Venise, 8 mai 1785), Il a été un peintre italien.

« Lucky sera aussi notre réputation d'ami commun Pietro Longhi, peintre distingué, imitateur singulier de la nature, a trouvé une façon originale de toile pour exprimer les caractères et les passions des hommes, augmente prodigieusement les gloires de l'art de la peinture, qui a fleuri plus dans notre pays. »

(Carlo Goldoni, les comédies, X, 1755)

Pour le travail de Longhi doit garder à l'esprit les références constantes au monde du théâtre, et peut être tracé un développement parallèle entre le travail du peintre et celui du dramaturge Goldoni, ce dernier, par le dépassement de la comédie d'art, crée un nouveau genre de théâtre inspiré par la vie réelle, de la même manière l'artiste, avant tout un peintre de classe marchande haut de Venise, propose dans sa peinture, une observation attentive et chronique en temps opportun des coutumes sociales d'une époque.

biographie

Pietro Longhi
debout Shepherd, 1740, Rovigo, Museo del Seminario

Né à Venise, dans la paroisse de Santa Margherita, Piero Falca par l'orfèvre. Dans le livre des baptêmes est enregistré comme Pietro Falca et il ignore l'origine du nom Longhi, qui apparaît seulement dans les documents relatifs à ses activités artistiques.

Comme prouvé par son fils Alessandro et Pietro Guarienti, Il avait une formation initiale à l'atelier Antonio Balestra puis, à la recommandation de ce dernier, il a passé une période Bologne en tant que disciple de Giuseppe Maria Crespi[1].

Il est documenté pour la première fois le 8 Juillet 1732 comme l'auteur du retable San Pellegrino condamné à l'exécution dans l'église paroissiale San Pellegrino. Dans ce travail a des répercussions ont été notées résultant de Antonio Balestra, Sebastiano Ricci et Giovanni Battista Tiepolo.

27 Septembre, 1732 a épousé Maria Caterina Rizzi dans l'église vénitienne de San et 12 Juin Pantalon 1733 Il est né le fils aîné Alexandre; né dix enfants, dont seulement Alessandro, Maddalena Anna, née en 1738 et Antonia Lucia, née en 1741, atteindront l'âge de la majorité. Antonio Maria Zanetti mentionne cette année Longhi Pala 'Adoration des Mages dans l'église vénitienne de Santa Maria Materdomini, dont a disparu au début du XIXe siècle, pour être reconnu par Martini 1964, avec une certaine incertitude d'allocation à l'école vénitienne de San Giovanni Evangelista.

en 1734 fin et les fresques sur les murs et l'escalier du plafond Sagredo Ca », ce qui représente la Chute des géants, dans lequel ils ont été détectés soit des influences Bolonais, ainsi que de proposer un voyage autour de Bologne 1733.

peintures religieuses et influences précoces Abandoned mythologiques, Bolonais sont généralement accentués peints au milieu des années trente à 1740 scènes autour, comme dans les peintures avec des motifs rustiques et paysans inspirés par des exemples hollandais et flamands, y compris le Pastorelli de Rovigo et Bassano, de la pâte de couleur et la lumière froide, sans surprise attribuée à longtemps Bolognese Giuseppe Maria Crespi, ou les tableaux conservés dans Ca « Rezzonico.

Pietro Longhi
La leçon de danse, ca 1741, Venise, Gallerie dell'Accademia

Il inscrit dans le 1737 la Guilde des peintres vénitiens - appartiendra à la 1773 - et 1740 Il est domicilié à Leonardo Emo, dans la paroisse de San Pantalon, le bâtiment portant actuellement le numéro 3802, où il vivra pendant toute une vie. Le 7 Septembre Calbo Giulia Giovanelli ne navire Barone Fedrigazzi à Innsbruck La clemenza di Tito, maintenant perdu.

Fin des années trente, Longhi se éloigne des sujets de Crespi ou, comme il l'écrit son fils Alessandro, ayant un esprit brillant et bizarre, posesi à dipinger dans certaines petites trattenimenti mesures civiles, à savoir les conversations, les réductions; avec de l'amour railleries, la jalousie; qui s'étend du fait exactement naturel coup, à l'approche, en effet, scènes de conversations Anglais et les scènes galantes français; par des sujets populaires réalisées avec des contrastes de couleurs fortes, va représentations si calme, riche en détails avec des modulations délicates de la lumière et de la profondeur spatiale, comme dans le signé et daté 1741 le Concertino la première scène de la vie vénitienne, et contemporaine La leçon de danse, le tailleur, Les toilettes, la présentation et La visite à la bibliothèque Worcester.

On pense que Longhi a connu des œuvres flamandes comme Cornellsz, anglais William Hogarth, ainsi que le français watteau, à travers des gravures apportées par le peintre et graveur français Joseph Filpart, actif à Venise 1737 un 1750. Même les exemples de Rosalba Carriera, grand pastelliste qui connaissait la peinture française et ami Jacopo Amigoni, Longhi conduire à une rédaction plus subtile de tons et à une utilisation discrète des ombres colorées, avec des coups de pinceau de lumière sur la toile qui produisent de petites taches de haute luminescence.

Le 25 Mars 1745 a inauguré la chapelle de Notre-Dame de Loreto dans l'église San avec fresques de Pantalon longhiani Vierge à l'Enfant avec des saints et des anges, la Notre-Dame de Lorette, l 'Apparition de la Vierge et l'Enfant, la Vierge à l'Enfant et saints et saint martyr qui, bien endommagé 1954, Longhi confirmer la présence dans la coloration de la carrière et dell'Amigoni:

« L'existence précieuse des images sont toutes confiées à la couleur, qui, pour la douceur intangible des nuances et des transitions est que la confirmation ... dans des tons pastels Rosalba Carriera ... et une mélodie de tons magie décolorées, à craindre qu'un souffle les annule: bleu et rose tendre, orange vif ... »

(Valcanover, 1956)
Pietro Longhi
Le pharmacien, 1752, Venise, Ca « Rezzonico

Dans ces années, les peintures Le réveil du chevalier et colin de l'homme aveugle, réelles Collections Windsor et évanouissement et Le jeu de pot la National Gallery Washington, mais aussi les peintures, déjà dans la collection Gambara Pancieri et maintenant, dans le château de Zoppola et ceux du vénitien Pinacothèque Querini Stampalia qui, en date de 1750, montrer une reprise des questions crespiani qui ont pourtant pas suivi, certainement sans démarrer le Longhi pendant au moins vingt ans dans le mouvement de la peinture vénitienne du Rococo exprimé par la carrière, la dernière Ricci et Gianantonio Guardi.

Dans la première moitié des années cinquante, il est principalement dédié à Carrières, représentations d'activités populaires réelles et communes et bourgeois comme le cavadenti, le devin, Le vendeur de fritole ou le bien connu le pharmacien, Longhi qui combine l'influence française avec une remarque de moule légèrement ironique et couleur vénitienne; sur la paroi opposée, au-dessus, rend hommage à l'ancien maître Antonio Balestra reproduisant son Nativité. Comme un peu plus tard, est le groupe de sacrements, sept tableaux dans la Pinacothèque Querini Stampalia, qui iconographie sont inspirés des œuvres de thème similaire de Crespi, mais interprété nuancée forme commune de la couleur de cette période mature de Longhi.

Le 31 Décembre 1756 a accueilli Académie de Venise de peinture et de sculpture, présidé par Tiepolo, présentant comme Morceau de réception un philosophe Pythagore, maintenant conservé à Gallerie dell'Accademia, et vous apprendre à 1780. Date 1756 la conjecture la National Gallery à Londres.

Le 13 Août, 1760 Gaspare Gozzi Il mentionne dans le « Journal Veneta » comparant avec Tiepolo et le 2 Septembre Pierre Gradenigo le qualifie « le peintre des aptitudes naturelles, et haut-parleurs caricatures ».

Depuis les années soixante les changements de style Longhi avec la teinte brunâtre et une conception qui semble juste guéri, pour lequel il a pris son choix conscient « Rembrandt » sur les talons du contemporain Nogari, mais il semble vraiment fatigué d'une façon que tant d'années ne trouve pas la capacité de renouvellement, presque un miroir de la même République de Venise.

en 1763 dirige l'Académie de dessin et la sculpture, établie par la famille Pisani, puis fermé 1766; Il devient plus important en tant que portraitiste, est également impliqué son fils Alessandro. en 1779 participer à l'Académie des élections Antonio Canova; le 8 mai 1785, après une maladie de dix jours, meurt de la douleur thoracique.

Itinéraire critique

Pietro Longhi
Mariage, ca 1755, Venise, Pinacothèque Querini Stampalia

» ... Longhi peint pour les amateurs de la peinture vénitienne de leur vie, dans toutes ses phases quotidienne, domestique et banal. Dans les scènes au sujet de la coiffure et la robe de la dame, on trouve le coiffeur wigged potins, le bavardage de la femme de chambre; à l'école de danse, le son beau du violon. Il n'y a aucune note tragique ... Un sentiment de profonde courtoisie de mœurs, d'un grand raffinement, avec un humour omniprésent distingue les peintures de Longhi de ceux de Hogarth, parfois si impitoyable et plein de présages du changement. »

(Berenson)

» ... son principal mérite consiste à avoir introduit à Venise sur le cadre de genre en appliquant les leçons de son professeur Giuseppe Crespi société vénitienne du XVIIIe siècle que lui, sans aucune prétention aux intentions morales de Hogarth et sans avoir la grâce délicate, pas de sentimentalité ni l'acuité psychologique des peintres français contemporains, fidèlement reproduit avec réalisme amour ... "

(Rava)

» ... le sujet de sa peinture est le chroniqueur potins ... mais le genre est le stéréotypée sous le pinceau, un peu de temps pour devenir la mode classique, ces mêmes aspects par lesquels l'amour de la vie de la littérature laudative il semble que le dix-huitième siècle, puis, un peu Goldoni dans son don d'observation, Parini, même légèrement, des preuves très contestables de sa satire "

(Damerini)

« Il est une sorte de peinture Molière, ou plutôt ... un équivalent pictural de Goldoni plus incisif et ironique. En général, il est très apprécié la valeur documentaire de ce journal illustré, en négligeant les peintures de haute qualité, témoin d'une sensation exceptionnelle pour l'intérieur, pour les couleurs Réformé et bien calculé ... "

(Chastel)

« L'impression d'incohérence dans la représentation, la composition et le thème est typique de Longhi et pose la question de savoir s'il était un vrai ou un faux naïf ... Il est un peintre qui recueille les louanges les plus obtus et étranges ... Parce que vous un, il a été conclu qu'il est d'une importance incalculable. Mais sa technique délicate, son incapacité à établir des plans de la peinture et le dessin à la propriété sont des défauts purs qui ne pouvait pas correct dans de nombreuses années de pratique "

(Levey)

« Pour la première fois, avec Longhi, les faits de la vie sont vus et notés objectivement et qui est sans préjugés intentions sociales ou moralisatrices. Il est la vie sociale, en tant que telle, elle devient le sujet de la peinture et ne veut pas le copier ou l'interpréter, mais simplement de le voir esprit actif, à-dire avec une acuité ou l'esprit. Parce que entre le peintre et l'objet est d'établir cette relation d'intérêt, nous devons nous débarrasser de toute convention ou préjugé, à partir de l'idée que le célèbre tableau ou storicizzi l'épisode ou le caractère. Parmi le peintre et l'objet est une contemporanéité qui empêche le jugement et suscite l'intérêt et l'intérêt (et non l'amour de compassion ou le mépris hautain) pour la prochaine est la base de la nouvelle éthique, de sorte que le « l'homme doit vivre parmi ses semblables activement et d'égal à égal. Alors Longhi, peinture, discrètement accentuée, presque involontairement, ce qui l'intéresse le plus ou avant: rose ou robe bleue, élégant, dames ou décoration de chambre ou peut-être le chien. Ils sont, pour lui, les signes révélateurs qu'une anecdote banale instituent une situation importante et son espace pictural, et non pour la substance prospective ou le ton ou luministic, est tout simplement l'espace d'une situation "

(argan)
Pietro Longhi
La arracheur de dents, ca 1750, Milan, Pinacoteca di Brera

travaux

  • le rhinocéros, 1751, huile sur toile, 62 x 50, Venise, Ca « Rezzonico.
  • San Pellegrino condamné à l'exécution, 1730 - 1732, huile sur toile, 400 × 340, Paroisse de San Pellegrino.
  • Adoration des Mages, 1730 - 1732, huile sur toile, 190 x 150, Venise, San Giovanni Evangelista école.
  • Chute des géants, fresques, Venise, Ca « Sagredo, 1734.
  • assis berger, 1740, huile sur toile, 61 × 48, Bassano, Museo Civico.
  • debout Shepherd, 1740, huile sur toile, 61 × 48, Bassano, Museo Civico.
  • Bergère avec fleur, 1740, huile sur toile, 61 × 48, Bassano, Museo Civico.
  • Bergère avec coq, 1740, huile sur toile, 61 × 48, Bassano, Museo Civico.
  • debout Shepherd, 1740 huile sur toile, 61 × 45, Rovigo, Musée du Séminaire
  • la fileuse, 1740 huile sur toile, 61 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • les lavandières, 1740 huile sur bois, 61 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • Le couple heureux, 1740 huile sur toile, 61 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • polenta, 1740 huile sur toile, 61 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • buveurs, 1740 - 1745, huile sur toile, 61 × 48, Milan, Galerie d'Art Moderne
  • le Concertino, 1741, huile sur toile, 60 × 48, Venise, Gallerie dell'Accademia
  • La leçon de danse, A propos de 1741, huile sur toile, 60 × 49, Venise, Galeries Academy
  • le tailleur, A propos de 1741, huile sur toile, 60 × 49, Venise, Galeries Academy
  • Les toilettes, A propos de 1741, huile sur toile, 60 × 49, Venise, Galeries Academy
  • la présentation, A propos de 1741, huile sur toile, 64 × 53, Paris, Musée du Louvre
  • La visite à la bibliothèque, A propos de 1741, huile sur toile, 59 × 44, Worcester, Worcester Art Museum
  • Frescoes, 1744, Venise, l'église de San Pantalon
  • Le réveil du chevalier, 1744, huile sur toile, 49 × 60, Windsor, réelles Collections
  • colin de l'homme aveugle, 1744, huile sur toile, 48 × 58, Windsor, réelles Collections
  • évanouissement, 1744, huile sur toile, 49 × 61, Washington, National Gallery
  • Le jeu de pot, 1744, huile sur toile, 49 × 61, Washington, National Gallery
  • La visite à la dame, 1746, huile sur toile, 61 × 49, New York, Metropolitan Museum
  • Rencontre avec la femme du procureur, 1746, huile sur toile, 61 × 49, New York, Metropolitan Museum
  • La visite du Seigneur, 1746, huile sur toile, 61 × 49, New York, New York, Metropolitan Museum
  • le modiste, 1746, huile sur toile, 61 × 49, New York, Metropolitan Museum
  • la famille, 1746, huile sur toile, 61 × 49, Londres, National Gallery
  • La visite du Procureur, vers 1750, huile sur toile, 61 × 49, Londres, National Gallery
  • le cavadenti, vers 1750, huile sur toile, 50 × 62, Milan, Brera
  • les lavandières, 1750, huile sur toile, 61 × 50, de Castle Zoppola, Pordenone
  • polenta, vers 1750, huile sur toile, 60 x 50, du château Zoppola, Pordenone
  • la fileuse, 1750, huile sur toile, 61 × 50, de château Zoppola, Pordenone
  • ivrognes, 1750, huile sur toile, 61 × 50, de château Zoppola, Pordenone
  • la fileuse, vers 1750, huile sur toile, 60 × 49, Venise, Pinacothèque Querini Stampalia
  • les filateurs, vers 1750, huile sur toile, 60 × 49, Venise, Piancoteca Querini Stampalia
  • L'agriculture endormie, 1750, huile sur toile, 61 x 50, Venise, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Le vendeur fritole, 1750, huile sur toile, 62 × 51, Venise, Ca « Rezzonico
  • le rhinocéros, 1751, huile sur toile, 62 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • le rhinocéros, A propos de 1751, huile sur toile, 60 × 57, Londres, National Gallery
  • la conjecture, 1752, huile sur toile, 62 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • L'école d'affaires, 1752, huile sur toile, 62 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • leçon de géographie, 1752 huile sur toile, 61 × 49, Venise, Fondation Querini Stampalia.
  • le pharmacien, 1752, huile sur toile, 60 × 48, Venise, Gallerie dell'Accademia
  • le chatouillement, 1755 huile sur toile, 61 × 48, Madrid, Thyssen Collection
  • baptême, 1755 huile sur toile, 60 × 49, Venise, Pinacothèque Querini Stampalia
  • le charlatan, 1757, huile sur tega, 62 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • alchimistes, 1757, huile sur toile, 61 x 50, Venise, Ca « Rezzonico
  • Les joueurs de cartes, 1760, huile sur toile, 60 × 47, Milan, Galerie d'Art Moderne
  • La leçon de musique, 1760 huile sur cuivre, 45 × 58, Baltimore, Walters Art Gallery
  • le café, c. 1760, huile sur toile ,? X? , Vérone, Musée Castelvecchio
  • philosophe Pythagore, 1762, huile sur toile, 130 x 91, Venise, galeries Academy
  • La cabane Lion, 1762, huile sur toile, 61 x 50, Venise, Pinacoteca Querini Stampalia
  • Francesco Guardi, 1764, huile sur toile, 132 × 100, Venise, Ca « Rezzonico
  • L'arrivée des dames, environ 1770, huile sur toile, 62 x 50, Venise, Pinacoteca Querini Stampalia
  • La famille Michiel, 1780 huile sur toile, 49 × 61, Venise, Pinacoteca Querini Stampalia
Pietro Longhi
Le rhinocéros, en particulier, 1751, Venise, Ca « Rezzonico

notes

  1. ^ Francesco Sorce, Pietro Longhi (Falca), en Dictionnaire biographique des Italiens, vol. 65, Rome, Encyclopédie italienne Institut, 2005. Récupéré 17 Septembre, 2013.

bibliographie

  • Antonio Maria Zanetti, Description de toutes les peintures de la ville publique de Venise, 1733.
  • Alessandro Longhi, Compendium de la vie des « peintres vénitiens, 1761.
  • Carlo Damerini, Les peintres vénitiens du XVIIIe siècle, 1928.
  • Giovanni Battista Galizzi, Les églises de San Pellegrino, 1942.
  • Francesco Valcanover, fresques inconnues par Pietro Longhi, dans "Comparaison", 1956.
  • Bernard Berenson, Les peintres vénitiens de la Renaissance, 1958.
  • André Chastel, L'art italien, 1958.
  • Michael Levey, Peinture au XVIII siècle, 1959.
  • Egidio Martini, La peinture vénitienne du XVIIIe siècle, 1964.
  • Francesco Valcanover, Catalogue raisonné des œuvres de Pietro Longhi, 1968.
  • Giulio Carlo Argan, Histoire de la peinture italienne, 1968.
  • Terisio Pignatti, Pietro Longhi, 1968.

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liens externes

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