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Andrea Appiani
Andrea Appiani

« La rapidité avec laquelle il a donné à l'étude plus approfondie de l'art, l'amour infini le plus ardent de la beauté à laquelle il instruit son âme, le sentiment de délicatesse qu'il procurait [...] développé et étendu que les cadeaux de la nature. Et Appiani peut dire pour l'excellence du siècle peintre "

(Giovanni Berchet[1])

Andrea Appiani (Milan, 31 mai 1754 - Milan, 8 novembre 1817) Ce fut un peintre italien.

insigne néoclassicisme en Italie, il a été l'un des dirigeants de cette période 'lumières et les guerres napoléoniennes, grâce à l'expression de son style unique, réel liaison entre la douceur des voies Leonardo et la grâce du classicisme. En 1807, il a été nommé directeur de la Pinacoteca di Brera.

biographie

Que ferais-je dans l'art médical ...

C'est la même Appiani, dans une invective féroce adressée à son père, en nous donnant de l'inconfort qu'il ressentait vers la médecine, et comment ils préfèrent se consacrer à des études d'art:[2]

« Voir, M. .. père de 15 ans font une tête, une figure, ou mieux ou pire: ils sont à la porte des Beaux-Arts, je suis sur le point d'entrer dans le sanctuaire qui touche mon cœur: 15 ans ce que je faire face dans l'art médical, à apprendersi éternelle ; en effet appris jamais assez pour les besoins des hommes, parce que nous devons mourir? M. Père, que l'art n'est pas la nature humaine, qui est, contre le résultat de notre vie ... Je déteste "

jeunesse

Andrea Appiani est né en Milan 31 mai 1754 par le médecin Antonio Appiani et Mary Liverta Jugali. surnommé le église San Carpoforo avec les noms de Jean, André et Melchior, son père espérait faire un bon médecin: en 1769-1770, quand'aveva quinze ans, n'a pas encore arrivé à étudier « rhétorique » dans les écoles publiques à Milan qui se manifeste déjà dans sa vocation artistique, suscitée par le nombre de copies de copies et le dessin des têtes en direct. Il est pour cette raison que le père, en 1769, le jeune fils Alloco d'abord sous la direction d'un « enseignant médiocre"[2] puis à l'école privée de Carlo Maria Giudici, peintre et sculpteur ordre à cette époque ont apprécié la ville une notoriété distincte, grâce au partenariat avec Anton Raphael Mengs. Pendant les années où il était étudiant des juges du peintre apprenti a pu développer son figuratif et de recevoir les rudiments du dessin, l'étude et la reproduction des œuvres des grands maîtres de la Renaissance tels que Raffaello Sanzio et Giulio Romano. Il a assisté à l'étude à la fresque de l'Académie Ambrosiana de Antonio De Giorgi, qui approfondit la peinture en confrontation directe avec le modèle Leonardo et Luini; puis il a passé à 'atelier de Martin Knoller, qui lui a donné les techniques de 'fresque et clair-obscur. Il est parti pour Knoller Giuliano Traballesi, goût baroque plus distinctement: Appiani est pourquoi je n'ai pas apprécié son enseignement, de sorte que, parmi les camarades avaient la réputation de « seccone ». Néanmoins, dans cette série d'années, il pourrait faire des amis avec les personnalités artistiques les plus éminents de l'époque: Gaetano Monti, condisciple d'anatomie à l'Ospedale Maggiore, était un ami pour la vie; Piermarini, Aspari, Parini (Même la famille Appiani, en passant, était à l'origine de Bosisio) Albertolli, et est donc Monti et Foscolo, Bien connu plus tard, ils étaient tous parmi ses intimes.

père Mortogli, Appiani une période marquée par les vicissitudes et les souffrances, et de vivre a dû adapter à différents emplois afin d'en tirer des moyens de subsistance:[3] décors et costumes peints pour La Scala, voitures décorées, exécutées sur des fleurs de soie. La fin de cette période de bonnes activités parasites toutfaire Il a été inscrit dans l'exécution de la fresque Gervasio et Protasio présure pour l'église (1777), avec laquelle elle a créé un pied au grand public. Dans ces années, il a également fait quatre tempera pour le comte Ercole Silva représentant L'enlèvement d'Europe (1778-1779), un Nativité l'église collégiale de Santa Maria à Arona (1782), et les fresques palais Diotti (Maintenant, le siège de la préfecture de Milan) et l'église paroissiale de Rancate; grâce au concepteur de timbre de travail et scénographe à La Scala, en plus, il a visité Florence à l'invitation Domenico Chelli. Même dans les cinq ans entre 1786 et 1790 a été Appiani fébrilement absorbé dans l'activité de décorateur, qui l'a vu engagé à cathédrale Monza (Où en 1798 il a construit l'autel), au Palazzo Busca alle Grazie, palais Litta, maison Orsini Falco, dans le palais Greppi et Villa royale de Monza, dans lequel Rotonda de Serre effectué le cycle fondamental de Histoire d'Amour et Psyché.

L'étoile du napoléonienne

Andrea Appiani
Napoléon peint par Appiani dans une huile sur toile, 1805

Dans cette même période de Constance Appiani Bernabei, déjà son élève; Le mariage, qui se révélera être très heureux et sera couronné par la naissance de quatre enfants, a été célébré en 1790.[4] Pendant ce temps, en 1791, il a pu se rendre dans un parcours artistique d'amélioration du neuf mois parme, Bologne et encore Florence, atteindre Rome (Où il admirait Raphaël et « doux grâce et de simplicité tout droit » de tableaux Mengs conservés à la Bibliothèque du Vatican) et enfin Naples, où il a été très impressionné par la statuaire classique y sont prévues. Les fruits de cet enrichissement ne pouvait pas retarder, de sorte que dans le prochain lustre a été directement impliqué dans l'entreprise des fresques de la coupole église de Santa Maria à San Celso, avec quatre médecins à côté des fenêtres et la quatre Evangélistes dans les écoinçons: exécute les travaux, malgré un accueil malheureux, lui a immédiatement apporté à la renommée du peintre milanais et de nouvelles commissions, figurant méticuleusement dans le livre écrit par son ami Giuseppe Beretta.[5]

Cependant, la gloire, est venu avec une période de Cisalpino. entrée Napoleone Bonaparte Milan 15 mai 1796, est entré dans ses bonnes grâces avec un portrait très réussi au fusain et la craie sur Brunella papier; les vingt-sept seulement général a conféré le titre de « commissaire supérieur » pour choisir les meilleures œuvres de l'art lombard-vénitien d'envoyer Paris (Une position qui a évité en raison d'une maladie qui l'a emmené à Vérone), Et il lui a confié la conception testée, les brevets, allégories républicains pour des proclamations, des documents officiels et des médailles. L'année suivante, le généralissime même fait don d'une maison sur le Naviglio di San Marco, autrefois la propriété de ces frères,[6] ÉVALUÉS milanais quarante mille lires.[5] Dans cette période, en effet, l'artiste a licenciant une quantité considérable d'œuvres: Appiani sont les dessins pour la médaille commémorative des réunions à Lyon en 1801, pour la médaille après l'attaque le 14 Décembre 1800, pour la médaille de Bataille de Marengo, pour le roi de la médaille du couronnement de l'Italie, pour les victoires de la médaille de 1809, la médaille du second mariage de Napoléon en 1810. Cependant, le monument le plus connu Appiani construit à cette époque, était la série de fresques il a créé en l'honneur de l'épopée napoléonienne, aboutissant à la 'Apothéose de l'empereur, terminé en 1808 et fait l'éloge même par Stendhal, qui a écrit que « la France n'a jamais rien produit comparable. » Bien qu'il était occupé dans sa nouvelle aventure, mais Appiani a peint des portraits pour Litta, pour Giovanni Battista Sommariva, Galetti pour la maison, pour l'église Oggiono, et des portraits courtoises et privés: de 1812 est Parnasse, Villa Reale à Milan, son dernier engagement de travail.[7]

Une multiplication sont également des nominations professorales faites par le peintre au cours des dernières années: en 1802 il a été nommé commissaire général des Beaux-Arts de 1500 livres par an, alors qu'en 1804 a même été nommé premier peintre du roi d'Italie avec 15.000 livres par an, Chevalier de la d Légion honneur et le fer de la Couronne et membre de l'Académie de Brera.[7]

années et la mort Derniers

Andrea Appiani
Même les noms de lieux ont rendu hommage à l'artiste: l'image, par Andrea Appiani dans Monza

28 Avril, 1813 fut une journée très fatidique du Appiani: tout a poursuivi les activités intenses de décoration du Palais Royal avec la décoration de la salle d'audience, il a été soudainement frappé par un apoplexie. Ses habiletés motrices ont commencé lentement à se calmer, puis au point mort: l'artiste, entre l'inertie et la douleur, il a passé le reste de sa vie dans la maison de Milan à Corso Monforte, puis elle est morte le 8 Novembre 1817 deux ans après le coucher du soleil réelle de l'époque napoléonienne.

La mort d'Andrea Appiani a suscité condoléances unanime, aussi bien parmi les contemporains qui, parmi les disciples (Antonio De Antoni, Carlo Prajer, Angelo Monticelli, Giuseppe Bossi)[8] si bien que sa maison a montré dans ces jours une grande foule de gens; les funérailles, célébrée le 10 Novembre 1817, étaient solennels, et son corps a été placé dans le cimetière de San Gregorio. Sur la tombe dit Giovanni Berchet, avec un éloge funèbre poignant:[9]

« Ce corps nous rassemble autour de laquelle l'honneur national et l'enthousiasme de l'admiration, ce corps était un peintre Andrea Appiani. [...] Une insulte apoplexie a battu tous nos espoirs, et il est plus. La clarté intellectuelle, la douceur des « façons, les vertus de la famille et des villes, art exquis, bref, tout ce qui fait de ce pays le plus illustre, nous avons tout perdu en lui, et il n'a pas eu que ce corps et ce nom . »

Il y avait d'autres personnalités éminentes du temps de célébrer brièvement Appiani dans l'art. En 1826, un témoignage de sa reconnaissance artistique, a été érigé un monument en marbre dans le sel Brera, fruit ciseau Thorvaldsen,[10] et Longhi a écrit un autre félicitez-le. De plus en Brera est exposé, à côté de celui de Canova, un autre buste dépeignant la Appiani, cette fois produit par Marchesi.[11]

L 'homme Appiani

Andrea Appiani
Buste d'Andrea Appiani en façade du palais Brentani à Milan

Le poète Francesco Gianni, enfin, avec son offre Portrait de chevalier Andrea Appiani une description de la physionomie très vivante de l'artiste, soulignant aussi l'influence exercée par Raffaello Sanzio dans sa production et ce sourire de son index ironique:[12]

« Installation d'athlétisme, gris effilées
Sparsa a le Chioma, le visage rouge
Détectez vos narines, les yeux bleus
Et la lèvre ornée d'un rire sincère:
homme libre, qui touche Dedalei
Les peintures d'une belle harmonie dans divisée:
Tenero Ami et Père, et Urbain,
Le Emulo c'est le Pittor d'Urbino. »

descente

Ci-dessous l'arbre généalogique de Andrea Appiani:[13]

Antonio Appiani
Maria Liverta Jugali
Andrea Appiani
Costanza Bernabei
Caroline Constance Marie-Antoinette
Laetizia Appiani
Costanzo Appiani
Raffaele Appiani
Giuseppa Strigelli
six frères[14]
Andrea Appiani

Il peut être considéré comme Appiani, de Costanza Bernabei, a eu quatre enfants: Caroline Constance Marie-Antoinette, Laetizia, Costanzo et Raffaele. Ce dernier, qui a épousé Giuseppa Strigelli, avait comme un fils premier-né nommé Andrew, souvent appelé "Andrea Appiani le Jeune« Pour le distinguer du grand ancêtre.[15][14] Né à Milan en 1817, Andrea Appiani le jeune homme a eu comme professeurs Tommaso Minardi et Francesco Hayez, par dont l'influence leur propre travaillé style personnel, sur la base d'un purisme et maniéré romantisme maniéré. Il a été, cependant, un peintre très médiocre, plus opprimé par ses célébrités grand-père: lui, en fait, vous avez seulement clins d'œil fugace et un pauvre nombre d'œuvres, qui se déroule dans des tableaux historiques (Conrad souabe sur l'échafaud, La conclusion de Moïse), Dans les portraits froid et la décoration des bâtiments et l'église de Bolbeno.[7]

notes

  1. ^ Berchet, p. 4.
  2. ^ à b Bergamaschi, p. 306.
  3. ^ Bergamaschi, p. 307.
  4. ^ Bergamaschi, p. 311.
  5. ^ à b Ojetti.
  6. ^ Bergamaschi, p. 315.
  7. ^ à b c della Chiesa.
  8. ^ Caimi, pp. 48-49.
  9. ^ Berchet, pp. 3-4.
  10. ^ Bergamaschi, p. 323.
  11. ^ Bergamaschi, p. 324.
  12. ^ Gianni, p. 146.
  13. ^ Andrea Appiani, Geneall. Récupéré le 3 Avril, 2016.
  14. ^ à b Raffaele Appiani, Geneall. Récupéré le 3 Avril, 2016.
  15. ^ Appiani, Andrea le Jeune, en Encyclopédie italienne, Rome, Treccani. Récupéré le 3 Avril, 2016.

bibliographie

  • Giovanni Berchet, Adresse de Giovanni Berchet aux funérailles du peintre Andrea Appiani: célébrée dans l'église de la Passion du jour 10 Novembre, 1817, Ferrario, 1817.
  • Gaetano Bergamaschi, Les œuvres d'Andrea Appiani, Milano, 1849.
  • Antonio Caimi, Parmi les arts du design et des artistes dans les provinces de Lombardie de 1777-1862, Milan, au Luigi Giacomo Pirola, 1862.
  • Angela Ottino Della Chiesa, Andrea Appiani, en Dictionnaire biographique des Italiens, vol. 3, Rome, Encyclopédie italienne Institut, 1961. Récupéré le 21 Mars, 2016.
  • Francesco Gianni, Poésie, Volumes 1-3, 1827.
  • Ugo Ojetti, APPIANI, Andrea, en Encyclopédie italienne, Rome, Treccani, 1929. Récupéré 18 Février, ici à 2015.

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liens externes

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