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Sebastiano Ricci
Paul III réconcilie François Ier et Charles V, 1688, Plaisance, Palazzo Farnese

Sebastiano Ricci (Belluno, juillet 1659 - Venise, 15 mai 1734) Ce fut un peintre italien.

biographie

"Curly" ou "Rizzi"?

Bien que la XXe siècle Il est connu comme Ricci, le nom d'origine du peintre Belluno serait Rizzi. Il y a plusieurs raisons qui expliquent ceci: au cours de la large diffusion dans 'Italie le nom nord-Rizzi est aussi l'écriture qui apparaît dans tous les actes juridiques de l'artiste et aussi dans la littérature artistique sur lui jusqu'à la fin huit cents. Certains pourraient dire que le peintre a toutefois été utilisé pour signer avec « Ricci »: il convient de rappeler que, dans 'zone de dialecte vénitien la c en face de lettres et ou la Il ne représente pas son palatin, mais fricatif identique à celle de la lettre z[1].

Sebastiano Ricci
Hercule la lutte contre la centaure lien, 1706 - 1707, Florence, Palazzo Fenzi Marucelli

Fils de Livio et Andreana, a été baptisé Belluno 1 Août 1659. en 1671 Il apprenti à Venise Federico Cervelli, le « peintre du bon gommage et de manière fluide de manipulation de la brosse »[2]. Selon Tomaso Temanza[3] Ricci aurait plutôt eu premier professeur Sebastiano Mazzoni. Il est pris pour acquis qu'il était un élève avant Cervelli puis aussi le Mazzoni.

Ricci, qui a travaillé dans 1678 dans un magasin Rialto, il a frappé deux filles, dont le plus jeune, Antonia Venanzio, a essayé de poison, mais n'a pas réussi, pour éviter le mariage[4]. Il a été emprisonné puis libéré grâce à une « personne noble », appartenant probablement à la puissante famille Pisani, il a déménagé à Bologne, probablement 1681 (Documents témoignent de l'alambic lagon le 14 Mars de cette année).

Ici, domicilié à la paroisse de Saint-Michel le Mercato di Mezzo, le 28 Septembre 1682 reçue par la Confrérie de San Giovanni de « Fiorentini a été chargé de peindre un La décapitation de San Giovanni Battista (Déjà dispersés au moment de la suppression jacobin[5]) Et Naissance de Jean-Baptiste pour leur art oratoireDans ces œuvres, il montre qu'il a absorbé la leçon Luca Giordano un santé par des citations stylistiques rapides[6]. Le 9 Décembre 1685 la signature du contrat avec le Marquis de San Secondo Scipione I de « Rossi, à parme, pour la décoration de 'Oratoire de Beata Vergine du Sérail l'achèvement, avec la collaboration de Ferdinando Bibiena, octobre 1687, la réception d'un montant de 4.482 lires; en 1686 il peint un pitié commandé par le duc Ranuccio Farnese pour le couvent des Capucins New Parme. Mariée pendant ce temps, avec les bons offices du cardinal légat Antonio Pignatelli, de 1691 papa Innocenzo XII, Antonia Venanzio, la jeune fille vénitienne, il avait séduit et qui lui avait donné une fille.

De 1687 à 1688 décore les appartements de la duchesse Farnese, du même nom palais Plaisance, avec un groupe de peintures à l'huile représentant la Splendeur de Paul III. Les chroniques rapportent que le 1688, Ricci a abandonné la femme de Bologne et sa fille pour échapper à la Maddalena, fille du peintre Giovanni Francesco Peruzzini, à turin; Ici, dénoncé, il est arrêté et condamné à mort même. Graziato l'intervention du duc de Parme, est libéré et interdit de turin. jouit évidemment les faveurs du duc Ranuccio Farnese, parce que ces 2 Mars 1691 Il délivre un « familier du conducteur », une sorte de lettre de recommandation, et attribue une pension mensuelle de 25 couronnes avec ces médias en Avril de cette année est Rome, séjourné dans Farnese palazzo.

Les dossiers romains ne montrent que les vicissitudes de la commission, donné 1692 Ricci, copiez le 'Couronnement de Carlo Magno de Raphael en Vatican, au nom de Louis XIV, complété seulement 1694 la difficulté de reproduire la conception de Raphael, puis il a été perdu. Le fait de son protecteur Ranuccio la mort de Farnese en Décembre 1694 aurait conduit Ricci à quitter Rome Milan, où il avait en effet déjà obtenu la commission à la fresque de la chapelle de l'ossuaire Eglise de San Bernardino alle Ossa, travaux réalisés en Novembre 1695.

Le 22 Juin, 1697 Comte Giacomo Durini a commandé Ricci, défini dans le contrat « célèbre peintre » pour peindre le retable Teodolinda qui a fondé la basilique pour Cathédrale Monza. à partir de 1698 Ricci est à Venise, mais travaille également à Padoue où, Eglise de Santa Giustina, le 24 Août 1700 est ouvert son Retable de saint Grégoire et il commença à fresque la chapelle du Saint-Sacrement; Il fonctionne de la même année Padernello où il peint une crucifixion.

en 1701 Il a reçu par le géographe de Venise Vincenzo Maria Coronelli la commission de la toileascension, être inclus dans le plafond de la sacristie Basilique des Saints-Apôtres à Rome. Un an plus tard, Vienne où, en Palais Schönbrunn, Il a peint le plafond de la salle bleue avec 'Allégorie des Vertus princières, qui illustre l'éducation de l'empereur futur Joseph I., représentant une figure allégorique, l 'L'amour de la vertu, qui distraient plaisirs Prince de Vénus en commençant le trône où l'attendent gloire et l 'éternité. A Vienne, également reçu la commission d'un ascension dall 'Electeur de Saxe, Federico Augusto II, Elle se convertit au catholicisme pour assurer la succession à la couronne polonaise.

en 1704 effectue à Venise des pales Procolo Saints Fermo et Rustico en la cathédrale de Bergame et crucifixion pour l'église florentine San Francesco de « Macci, maintenant dans la Galerie des Offices.

Contarena Vineyard Este

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Villa Contarini (Este).

Commandé par Marco Contarini degli Trunks sont affectés partie des fresques Vigna Contarena à Este.

L'expérience de Florence

Sebastiano Ricci
adieu à Vénus de Adonis, 1707, Florence, Palais Pitti

Entre l'été 1706 et 25 Octobre 1707 il est Florence, où il joue un grand complexe décoratif, plus il reste du peintre, en Palazzo Marucelli, Fenzi puis; les fresques sont situées dans cinq chambres au rez-de-chaussée du Palais: dans les deux premières sont célébrées la victoire de paix sur guerre et Vizio sur vertu, dans les deux prochains, le triomphe de chasteté sur passion et sagesse sur 'ignorance tandis que le cinquième, la salle d 'Hercule, Ils sont célébrées le travaux Hero, conçu comme un exemple des vertus morales et civiques.

Comme un peu plus loin sont la décoration d'une chambre de Palazzo Pitti, déjà du prince préchambre Medici de Ferdinando » et aujourd'hui, le Bureau du surintendant des monuments; son collaborateur quadraturist Giuseppe Tonelli Il peint les architectures illusionnistes des murs; le plafond d'une grande légèreté du toucher, est le Adieu de Vénus par Adonis.

en 1708 Il est documenté à Venise, où il a signé à la pelle Vierge et l'Enfant avec les Saints en église San Giorgio Maggiore; Il y a des références à Veronese, un Corrège et Annibale Carracci: « Il est le chef-d'œuvre de cette manière néo - seizième, mais enrichi par un coup picturale rapide et nerveux, généralement dix-huitième siècle » (Wittkower). « Ce vif intérêt dans la grande tradition du XVIe siècle constitue la base d'un renouveau dans la clé du dix-huitième siècle, à un moment entièrement rénové » goût (Zampetti).

en Angleterre

Sebastiano Ricci
Diane et Endymion, 1714, Londres, Maison Chiswick

Peut-être qu'il a quitté Rome 1711, où il peint deux tableaux de Palazzo Taverna Ester] avant Assuérus et Conclusion de Moïse, en hiver de cette année, ainsi que son neveu Marco, bon architecte paysagiste, arrive en Angleterre pour effectuer, pour 700 livres, la résidence londonienne de Lord Burlington, aujourd'hui le siège de Royal Academy of Arts, huit tableaux mythologiques, Cupidon devant Jupiter, Réunion de Bacchus et Ariadne, où il a des références évidentes aux fresques de Annibale Carracci en galerie de Palazzo Farnese à Rome, Triomphe de Galatée, rappelant les décorations Luca Giordano à Florence Palazzo Medici - Riccardi, Diana et son dans lequel nous avons vu un traitement lâche des chiffres de façon Giovanni Antonio Pellegrini, résident en Angleterre depuis 1708, plus Bacchus et Ariadne, Vénus et Cupidon, Diane et Endymion et Cupido et fleurs, ces quatre derniers transférés 15 ans plus tard Chiswick House, maintenant le ministère des Travaux publics. un autre Bacchus et Ariadne Il est conservé dans national Gallery Londres.

Détruit par les temps Ricci les fresques ces dernières années pour les résidences Comte de Portland, à la fin de 1716, avec son neveu Marco, il quitte l'Angleterre et étapes Paris, où il a rencontré watteau et peut-être même Fragonard, et demande l'année suivante, la présentation de son Triomphe de sagesse sur l'ignorance, admission à l'Académie Royale de Peinture et Sculpture, qui lui a accordé le 18 mai 1718. La toile, à persienne, qui porte le titre donné par le même peintre, est plus précisément Minerve, déesse de la Sapienza - dans lequel, à son tour, est identifié France - le couronnement vertu qui écrase avec un pied l 'ignorance, un homme avec des oreilles d'animaux.

Il est revenu à Venise en 1718, avec les énormes sommes gagnées à Londres achète suffisamment de logements pour Old Procuratie de San Marco; Dans la même année, l'oncle et le neveu vont à Belvedere, près de Belluno, pour décorer la maison de l'évêque Giovanni Francesco Bembo; endommagé au fil du temps, ils ont été effacés par le nouveau propriétaire de la fin du XIXe siècle. Il est un fragment de Tête de femme au Musée de Belluno.

Les dernières années

à partir de 1724 un 1729 travaille dur pour la Maison de Savoie: en 1724, il a peint le Répudiation de Hagar et Salomon vénère des idoles, en 1725 la Madonna dans la gloire, en 1726 envoyer à Turin Susanna avant Daniel et Moïse Dessin Eau du Rocher; admis en Octobre 1727 tous 'Académie Clementina Venise, a remercié le peintre Giovanni Battista Piazzetta avec une lettre dans laquelle il rappelle son apprentissage dans les écoles « savantes » de la peinture à Bologne.

Le 12 Janvier 1730 a appelé son deuxième témoin - il avait rédigé un premier testament le 12 Novembre 1718 - et 21 meurt neveu Marco Ricci. Écrit un autre testament 18 Décembre 1732. Ends Fête de Belshazzar et Esther devant Assuérus pour Palais Royal de Turin, Aujourd'hui, les deux en Palazzo del Quirinale.

Il se termine par 1734 son dernier ouvrage majeur, l 'prise de Karlskirche de Vienne, commandée par la cour de Vienne "Proveduta bientôt la toile, j'ai pris, et n'a jamais soulevé cette question jusqu'à ce que je l'ai vu fini, puis speditolo, a rencontré la pleine satisfaction même pas de Sa Majesté Très Chrétienne, mais de toute la noblesse, tous les enseignants et les stewards».

Il ne sera pas le temps de recueillir les 6000 florins de honneur: 12 mai 1734, dans une note à la volonté, il a confirmé que seul héritier de sa femme, car il n'a pas d'enfant et, malade, subir une intervention chirurgicale, mais il est mort le 15 mai.

Itinéraire critique

« Il avait en commun avec Giordano la possibilité de déguiser toutes sortes ... avoir à représenter toute personne, ricorrevagli à la pensée comme il l'avait traité tel ou tel enseignant et je profitais ... pas de vol n'a pas été fondée en l'élaboration ' au début, puis il a appris assez, cultiver sans relâche l'étude dans les académies, qu'il fréquentait même les adultes formes de ses figures de beauté han, de noblesse, grâce à faire de Paul (.Veronese); les attitudes sont au-delà de comun façon naturelle, prête, très variée; les compositions sont directement de la vérité et du bon sens. Bien que bon à manipuler le pinceau, il n'abusé, comme beaucoup l'ont fait, pour accélérer; ses figures sont dessinées avec précision, et détachés de « fonds, qui sont souvent teintés d'un beau bleu, sur lequel triomphe « (Lanzi).

« Ricci, se penchant d'abord à l'art magnifique de Véronèse, ne l'emporte un nouvel idéal, celui de la beauté blanche et riche de couleur. Dans cette ouvert la voie à Tiepolo Ce fait est beaucoup plus important que la question de savoir si les jeunes Tiepolo, dans certaines compositions, il est refait à Ricci. La figure peinture du Rococo à Venise est incompréhensible dans son évolution sans Ricci ... Tiepolo a apporté les graines produites par Ricci à la richesse et la splendeur de nature à obscurcir tout autour de lui ... à Sebastiano Ricci devrait donner le rôle précurseur de combat « (Derschau).

Sebastiano Ricci
Susanna Daniel, 1726, Turin, Galerie Savoie

« Ils sont le mettant en garde que la synthèse du decorativeness plus baroque et plus identifiés et substantielle peinture, qui se rencontrent à nouveau dans Tiepolo. D'une part, la cortonismo, directe et indirecte, d'autre part, la peinture aiguë de la seule Magnasco; chacun fait plus intense, substantielle et Freed de toute l'académie, l'autre est devenu bien aéré, lumineux, plein air des grottes magiques et tenebrori. Une nouvelle synthèse qui a jeté ouvert de nouveaux horizons de la peinture franche, même si la scène est pas un ballet, mais comme entendu dans les merveilles de la couleur, dans les plus dynamiques, vifs et agiles accents « (Moschini).

« La chute du siècle Vénitiens se rendent compte comment être été coupée pendant plus d'un siècle, les grandes idées de la peinture baroque, plus romains, mais européens, et commencent à voyager. Le premier des peintres vénitiens qui voyagent, Sebastiano Ricci , encore, comme tout XVIIe siècle vénitien, le goût du plagiat, l'imitation ... par le plus grand nombre de peintures antérieures, mais développe quant à lui sa culture d'être européenne, ce qui signifie que plus d'un siècle toute idée nouvelle avait pris la validité Figuratif européenne. Ricci est ... le premier à remarquer que le plafond le plus efficace de la fin du siècle ... sont celles de Luca Giordano à Florence ... pour une bonne façon ... peut ouvrir la voie à la soi-disant rococo dans la salle du palais Pitti ou dans les voûtes de palazzo Marucelli . les méfaits plus tard, son avidité culturelle incroyable qui donne tant sa peinture que le goût de toutes habile reportage des raisons européennes « (Longhi).

» ... a su imposer, à Venise et à l'extérieur, une nouvelle saveur, faite avec la méditation, mais résolue hardiment ouvertement sur un plan Rococo, qui est des effets vifs, brillants, loquaces de la lumière et la couleur. En allégeant la palette, a rapporté la tradition vénitienne dans la richesse d'expression chromatique a donné lieu à une luminosité nouvelle et dynamique: savait faire fondre qui est, par l'interprétation intelligente de chromatisme Veronese et la course de touche magnaschesca, de l'hésitation du XVIIe siècle, en prenant une position à la fois contre la mode de « sombre », à la fois contre la nouvelle tendance Piazzetta - Federico Bencovich. Elle a fourni si un nouveau moyen linguistique valable, précieux pour tout le cours de la peinture du XVIIIe siècle, même pour la même Tiepolo, après sa défection de piazzettismo « (Pallucchini).

« Venise, encore plus de Naples, reflète l'héritage du métier prodigieux Luca Giordano ... Sebastiano Ricci relancée il, il se développe, raffine l'école de Sebastiano Mazzoni, puis le conduit d'environnement Bolognese, saisir de plus en plus léger et lumineux propriétés de contact avec le ristudiando directement le renforce Veronese et enrichissant de nouvelles notes du registre haut de la palette et y ajoute la même date l'expérience étrangère travaillant à Vienne et à Londres. il est le premier d'une équipe virtuoses artistes chic qui empruntaient toujours à travers l'Europe « (Argan)

travaux

Sebastiano Ricci
San Gregorio Magno intercède avec la Vierge, 1700, huile sur toile, 358 × 188, Padoue, Eglise de Santa Giustina
Sebastiano Ricci
Extase de Sainte Thérèse, 1727 San Marco à San Girolamo, Vicenza
Sebastiano Ricci
Christ dans le mont des Oliviers, ca 1730, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • la crucifixion, huile sur toile, Padernello (Trévise), l'église paroissiale de San Lorenzo
  • Saint évêque, huile sur toile, 54 × 39, Innsbruck, Ferdinandeum
  • pitié, 1686, huile sur toile, 130 x 120, Parma, Eglise de Santa Maria degli Angeli
  • Frescoes, 1687 San Secondo, Parme, Monument commémoratif de guerre, déjà Oratoire de Beata Vergine du Sérail, en partenariat avec Ferdinando Bibbiena
  • Histoires de Paul III, 1687 - 1688, 12 peintures à l'huile sur toile, Plaisance, le Palais Farnèse, Pinacoteca Civica
  • Apothéose de Paul III, 1687 - 1688, fresque, Plaisance, Palazzo Farnese
  • Angelo custode, 1694, huile sur toile, 400 x 230, Pavie, Eglise de Santa Maria del Carmine
  • Frescoes, 1695, Milan, San Bernardino alle Ossa
  • Teodolinda Basilique fonda la, 1697 huile sur toile, Monza, cathédrale
  • Communion de Sainte-Marie Egiziaca, 1698, huile sur toile, Milan, Confraternité de la cathédrale Sainte, aujourd'hui le siège de l'Action catholique
  • San Gregorio Magno intercède avec la Vierge, 1700, huile sur toile, 358 × 188, Padoue, Eglise de Santa Giustina
  • Frescoes, 1700, Padoue, l'église de Santa Giustina, le Saint-Sacrement Chapelle
  • ascension, 1701 huile sur toile, 580 × 300, Rome, Basilique des Saints-Apôtres
  • Allégorie des Vertus princières, 1702, fresque, Vienne, Schonbrunn Castle
  • ascension, 1702 huile sur toile, 275 × 309, Dresde, Gemaeldegalerie
  • Chute de Phaéton, A propos de 1703, huile sur toile, Belluno, Musée civique
  • Christ crucifié avec la Vierge et Saint Jean l'Evangéliste et Carlo Borromeo, 1704, huile sur toile, 235 x 144, Florence, Uffizi
  • Les Procolo Saints Fermo et Rustico, 1704, huile sur toile, 380 x 250, Bergame, cathédrale
  • Frescoes et télé appliquée aux plafonds, 1706-1707, Florence, Palazzo Marucelli
  • Frescoes, 1707 Florence, Palazzo Pitti
  • Vierge et l'Enfant avec les Saints, 1708, huile sur toile, 406 × 208, Venise, église San Giorgio Maggiore
  • La Famille de Darius devant Alexandre, A propos de 1709, huile sur toile, 194 × 246, Raleigh, Musée d'Art Caroline du Nord
  • La Continence de Scipion, autour de 1709, huile sur toile, 143 × 243, Raleigh, North Carolina Museum of Art
  • Liberato Saint-Pierre de l'ange, 1710, huile sur toile, 300 x 200, Trescore Balneario, Bergame, Eglise Saint-Pierre
  • Christ remettant les clés à Saint-Pierre, 1710, huile sur toile, 400 × 634, Trescore Balneario, Bergame, l'église Saint-Pierre
  • L'appel de Saint-Pierre, 1710, huile sur toile, 300 × 200, Trescore Balneario, Bergame, l'église Saint-Pierre
  • prise, 1710, huile sur toile, 500 x 250, Clusone, Bergame, Basilique de Santa Maria Assunta
  • Esther devant Assuérus, 1711, huile sur toile, 258 × 322, Rome, Palazzo Taverna
  • Conclusion de Moïse, 1711, huile sur toile, 257 × 322, Rome, Palazzo Taverna
  • Sainte Famille avec sainte Elisabeth et John, 1712, huile sur toile, Londres, Collections royales
  • Cupidon devant Jupiter, 1712 - 1714, huile sur toile, 484-503, Londres, Burlington House
  • Réunion de Bacchus et Ariadne, 1712 - 1714, huile sur toile, 272 × 855, London, Burlington House
  • Triomphe de Galatée, 1712 - 1714, huile sur toile, 247 × 482, London, Burlington House
  • Diana et son, 1712 - 1714, huile sur toile, 347 × 482, London, Burlington House
  • Bacchus et Ariadne, 1712 - 1714, huile sur toile, 189 × 104, Londres, Chiswick House, Ministère des Travaux publics
  • Vénus et Cupidon, 1712 - 1714, huile sur toile, 190 × 106, London, Chiswick House, ministère des Travaux publics
  • Diane et Endymion, 1712 - 1714, huile sur toile, 190 × 106, London, Chiswick House, ministère des Travaux publics
  • Cupido et fleurs, 1712 - 1714, huile sur toile, 188 × 105, London, Chiswick House, ministère des Travaux publics
  • Triomphe de sagesse sur l'ignorance, 1718, huile sur toile, 113 × 85, Paris, persienne
  • Chef de la Samaritaine, 1718, fragment d'une fresque, Belluno, Musée civique
  • Bethsabée au bain, 1724, huile sur toile, 118 x 199, Budapest, Szépművészeti Muzeum
  • Répudiation de Hagar, 1724, huile sur toile, 126 x 153, turin, Savoy Gallery
  • Salomon vénère des idoles, 1724, huile sur toile, 128 × 151, Turin, Galleria Sabauda
  • Madonna en gloire avec l'arcangelo Gabriele et la santi Eusebio, Sébastien et Roch, 1725 huile sur toile, 435 x 255, turin, université
  • Apothéose de Saint-Sébastien, 1725 huile sur toile, 66 × 88 Strasbourg, Musée des Beaux-Arts
  • Susanna avant Daniel, 1726 huile sur toile, 243 x 440, Torino, Savoy Gallery
  • Moïse Dessin Eau du Rocher, 1726, huile sur toile, 233 × 440, Turin, Galerie Savoie
  • Extase de Sainte Thérèse, 1727 huile sur toile, 370 × 185, Vicenza, église de San Gerolamo degli Scalzi (aujourd'hui San Marco à San Girolamo)
  • Hagar dans le désert, 1727 huile sur toile, 180 x 140, turin, Palazzo Reale
  • Jacob Blessing les fils de Joseph, 1727, huile sur toile, 181 × 139, Turin, Palais Royal
  • San Gaetano réconfortante un homme en train de mourir, 1727 huile sur toile, 230 x 134, Milan, Brera
  • Conclusion de Moïse, 1727 huile sur toile, 182 × 139, Torino, Palazzo Reale
  • Rebecca et Éléazar, le bien, 1727, huile sur toile, 182 × 139, Turin, Palais Royal
  • Madeleine oint les pieds du Christ, 1728, huile sur toile, 323 × 632, Turin, Galerie Savoie
  • Christ et le centurion, 1729, huile sur toile, 42 × 60, Naples, Capodimonte
  • Christ et les Cananéens, 1729, huile sur toile, 42 × 60, Naples, Capodimonte
  • Communion et Martyre de Sainte-Lucie, 1730 huile sur toile, 430 x 240, parme, église de Sainte-Lucie
  • L'Immaculée Conception, 1730, huile sur toile, 260 x 113, Venise, Eglise de San Vitale
  • Vierge à l'Enfant dans la gloire et angelo custode, 1730, huile sur toile, 391 × 235, Venise, ange gardien école
  • Agonie dans le jardin, 1730 huile sur toile, 95 × 76, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • self Portrait, 1731, huile sur toile, 45 × 38, Florence, Uffizi
  • Papa Gregorio Magno intercéder pour les âmes du purgatoire, 1731, huile sur toile, 295 × 238, Bergame, Eglise de Saint-Alexandre de la Croix
  • Papa Gregorio Magno intercéder pour les âmes du purgatoire, 1733, huile sur toile, 480 x 300, Paris, Eglise Saint Gervais
  • Le pape Pie V et Saints Thomas d'Aquin et Pietro martire, 1733, huile sur toile, 343 × 169, Venise, Eglise des Jésuites
  • Saint François de Paule ressuscitant un enfant, 1733, huile sur toile, 400 × 167, Venise, Eglise de San Rocco
  • Sainte-Hélène a trouvé la Vraie Croix, 1733, huile sur toile, 400 × 167, Venise, l'église Saint-Roch
  • La fête de Belshazzar, 1733, huile sur toile, 227 × 161, Rome, Palazzo del Quirinale
  • Esther devant Assuérus, 1733, huile sur toile, 226 × 162, Rome, Palazzo del Quirinale
  • prise, 1734 huile sur toile, 675 × 364, Vienne, Karlskirche

notes

  1. ^ Lino Moretti, Riccesca Divers, dans Giuseppe Pavanello (ed) Sebastiano Ricci 1659-1734. Actes du colloque international 14-15 Décembre 2009, Venise, Fondation Giorgio Cini, Vérone, Scripta, 2012, p. 71 ISBN 978-88-96162-49-1.
  2. ^ Antonio Maria Zanetti, Description de toutes les peintures publiques de Venise et des îles voisines: Les rénovations ou les deux mines riches Marco Boschini, avec l'addition de tous les travaux qui ont découlé de 1674 jusqu'à la 1733 présente un recueil de la vie et les mœurs des « principaux peintres, Venise, Pietro Bassaglia, 1733, SBN IT \ ICCU \ RMLE \ 007960.
  3. ^ Tommaso Temanza, Zibaldon, par Nicola Ivanoff, Venise - Rome, Institut pour la collaboration culturelle, 1963 SBN IT \ ICCU \ SBL \ 0256508.
  4. ^ Anna Matteoli, La vie des siècles artistes 17. et 18. John Camillo Sagrestani, Roma, De Luca, 1972 SBN IT \ ICCU \ RML \ 0063498.
  5. ^ Glauco Gresleri, Eugenio Riccomini et Roberto Gresleri, Oratorio di San Giovanni Battista dei Fiorentini à Bologne, 2000 SBN IT \ ICCU \ UBO \ 2598108.
  6. ^ Moretti 2012, p. 73

bibliographie

  • Luigi Lanzi, histoire picturale Italie, Bassano, 1789
  • Joachim von Derschau, Sebastiano Ricci, Heidelberg, 1922
  • Vittorio Moschini, Les peintres italiens du XVIIIe siècle, Milano, 1931
  • Roberto Longhi, Viatique pendant cinq siècles de la peinture vénitienne, Florence, 1946
  • Giuseppe Delogu, La peinture vénitienne du XIVe au XVIIIe siècle, Venise, 1958
  • Edoardo Arslan, Contribution à Sebastiano Ricci et Antonio Francesco Peruzzini, Turin, 1959
  • Rodolfo Pallucchini La peinture vénitienne du XVIIIe siècle, Venise - Rome, 1960
  • Tommaso Temanza, Zibaldon, Florence, 1963
  • Rudolf Wittkower, Art et architecture en Italie, 1600 - 1750, Turin, 1965
  • Giulio Carlo Argan, Histoire de l'art italien, Florence, 1968
  • Aldo Rizzi, Sebastiano Ricci Designer, Electa, Milan 1975
  • Jeffery Daniels, Les œuvres complètes de Sebastiano Ricci, Milano, 1976
  • Aldo Rizzi, Sebastiano Ricci, Electa, Milan 1989
  • Annalisa Scarpa, Sebastiano Ricci, Milano, 2006

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liens externes

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