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Pietro da Cortona
Pietro da Cortona, self Portrait, Ajaccio
Pietro da Cortona
façade Santa Maria della Pace, Rome
Pietro da Cortona
Intérieur de l'église de San Carlo al Corso à Rome avec le stuc de Cortona
Pietro da Cortona
Le Triomphe de la Divine Providence, Palazzo Barberini, Rome

Pietro da Cortona, né comme Pietro Berrettini (Cortona, 1 Novembre 1596 - Rome, 16 mai 1669), Il a été un peintre, architecte et plâtrier italien.

Peter était un artiste du premier baroque; Ses œuvres sont principalement dans le domaine de la décoration à fresque et la peinture. Pendant le pontificat de urbain VIII (Dont il a fait un portrait) était l'un des principaux architectes travaillant à Rome, ainsi que Bernin et Borromini. Peter a conçu les chapeaux Palais des Papes de Castel Gandolfo comme nous le connaissons aujourd'hui. en 1634 Il est devenu prince de 'Accademia di San Luca et il a pris une part active dans la conception de Eglise de Santi Luca e Martina un Forum romain; la plante croix grecque l'église est sa conception.

peinture

Dans le domaine pictural début des travaux étaient une série de fresques pour Palazzo Mattei représentant les histoires de Salomon, de 1625-26 Il prend soin des fresques à Santa Bibiana où il y a un rejet clair de la tradition picturale classique. Au cours des années plus tard la famille sacs le chargea de décorer pour la Villa Castel Fusano et à allégorique mythologique historique thématique, en plus d'une série de toiles comprenant Le viol des Sabines, en ce qui rend ses deux atouts évidents (tels que la capacité narrative et figurative) est ses points faibles, tels que l'absence de profondeur psychologique dans les caractères représentés.

Entre 1637 et 1647, il a réalisé plusieurs fois au grand-duc Ferdinand II de Médicis » la grande entreprise de décoration de Palais Pitti à Florence, avec des cycles de fresques de la Sala Stufa- représentant l'âge d'or, l'argent, le bronze et l'âge du fer (un sujet de trait des Métamorphoses d'Ovide) - Vénus en vente , Jupiter, Mars et Apollon.

en 1633-39 Il réalise les fresques de Palazzo Barberini qui deviennent son œuvre la plus représentative et dans lequel les caractéristiques baroques sont évidentes. Très célèbre est la fresque Triomphe de la Divine Providence, avec la perspective évidente L'influence de Melozzo axillaire.

architecture

Son incidence sur le développement de 'architecture baroque Il est remarquable malgré la rareté relative des œuvres et la tendance qu'il avait à considérer cette activité comme secondaire que picturale. En ce qui concerne l'architecture, après avoir travaillé sur la construction de Villa del Pigneto en 1630, à partir de 1634 un 1650 Il est dédié à la réalisation de Eglise de Santi Luca e Martina, utilise une plante croix grecque dans lequel l'axe longitudinal est légèrement plus longue que la section, l'intérieur ressemble à un unique homogène et totalement blanc donnant l'idée d'une grande neutralité et la rigueur reflète aussi dans l'ordre inférieur du moule classique. Les colonnes intérieures sont ionique, les seuls éléments décoratifs sont présents en correspondance avec les apsides. la temps est réalisée à la fois avec des nervures qui coffré. Il combine la rigidité classique et la fluidité des décorations, en indiquant clairement son lien avec maniérisme Florentine.

à partir de 1656 un 1657 Il est dédié à la réalisation de la façade pittoresque de Santa Maria della Pace et dans les années suivantes Basilique de Santa Maria in Via Lata.

tableaux anatomiques

Même avant de devenir célèbre comme un architecte, Pietro a tiré des plaques anatomiques qui, cependant, ont été publiées que dans 1741, un siècle après sa mort. la tabulae anatomicae Ils ont été produits sûrement vers 1618. Les poses précises et spectaculaires des sujets sont conformes au style des artistes tels âge Renaissance ou baroque; mais ceux de Pietro da Cortona sont particulièrement expressifs.

travaux

  • Aversa, Eglise de San Francesco delle Monache: Nativité
  • Ajaccio, Musée Fesch: self Portrait.
  • Boston, Musée des Beaux-Arts: Vierge et l'Enfant avec les Saints, huile sur cuivre.
  • Cambridge, Fitzwilliam Museum: Appel de Pierre et André, 1626-1630.
  • Cortona, Santa Chiara Eglise: pitié, 1620-1625.
  • Detroit, Institut des Arts: Saint Jérôme pénitent.
  • Florence, Uffizi:
    • Palazzo Pitti, Galerie Palatine: Santa Martina refuse d'adorer les dieux, Mort de Sainte-Marie Egiziaca (peintures); Âge du fer, l'âge du bronze, âge d'argent et L'âge d'or; Une fois que la salle Jupiter; Une fois que la salle de Mars; Une fois la salle Venus (fresques)
    • Eglise de Santi Michele e Gaetano, Martyre de Saint-Laurent
    • Casa Martelli, Martyre de Saint-Laurent (Croquis)
  • Fort Worth, Kimbell Art Museum: Vierge à l'Enfant avec Saint Martina, 1645.
  • Frascati, Villa Arrigoni: fresques, 1616.
  • Lyon, Musée des Beaux-Arts: Cesare actions avec le trône de Cléopâtre d'Egypte.
  • Londres, national Gallery: Santa Cecilia et un ange, huile sur cuivre.
  • Madrid, Museo del Prado: Nativité, huile sur cuivre.
  • Monaco de Bavière, Alte Pinakothek: Repos sur le vol en Egypte, huile sur cuivre.
  • Naples, Eglise Girolami: mort Sant'Alessio
  • Oxford, Ashmolean Museum: Semiramis est sur le point d'apaiser la révolte de Babylone.
  • Paris, Musée du Louvre: Discussion de Jacob et Laban, huile sur cuivre, 1630-1635; Vierge à l'Enfant avec Saint Martina; Romolo e Remo trouvé par le berger Faustulus; Venus semble Enée.
  • Pérouse, Galerie nationale de l'Ombrie: Nativité de la Vierge, 1643.
  • Rome:
    • Basilique Saint-Pierre au Vatican, Chapelle du Saint-Sacrement: Pala Trinity, 1628-1631.
    • Santa Bibiana, droite chapelle abside, Santa Dafrosa, toile, 1624-1626.
    • Eglise de San Carlo à Catinari: San Carlo Borromeo en procession du Saint Clou, Huile, 1667.
    • Eglise de San Lorenzo in Miranda: Martyre de Saint-Laurent, Huile, 1626.
    • San Salvatore in Lauro: Nativité du Christ.
    • Sant'Ivo alla Sapienza: St. Ives, Leone, Pantaleone, Luc et Catherine d'Alexandrie dans la gloire des anges, huile, terminée par Giovanni Ventura Borghesi, 1661.
    • Eglise de Sainte-Marie de l'Immaculée Conception: aux yeux de Anania à Saint-Paul, 1631.
    • nouvelle Eglise, stuc et de fresques sur le plafond; Triomphe de la Trinité dans le dôme, 1647-1651; tours dans les écoinçons avec prophètes, 1657-1660; avec le temps Les anges avec les instruments de la Passion, huile; l'Assomption dans l'abside.
    • Galerie Borghèse: Portrait de Marcello Sacchetti.
    • Galleria Colonna: Résurrection du Christ.
    • Accademia di San Luca: Galatea.
    • Galleria Nazionale d'Arte Antica de Palazzo Barberini: Angelo custode.
    • Pallavicini Galerie: Repos sur le vol en Egypte.
    • Museo di Roma: Portrait d'Urbain VIII.
    • Palais du Vatican, Appartement Borgia, Chapelle de Urbain VIII: stuc doré et fresques; appartamtno de Jules II et Léon X, des fresques avec des épisodes religieux, 1635.
    • Palazzo Barberini: Fresque avec Triomphe de la Divine Providence, 1639.
    • Palais des conservateurs le Capitole, les conservateurs Appartement: fresque La victoire d'Alexandre sur Darius, dans la salle des Triomphes.
    • Palazzo del Quirinale, Balcon de la chambre: fresque Départ et Triomphe de David.
    • Palazzo Mattei di Giove, Galerie: Histoires de Salomon, fresques, 1622-1623.
    • Palazzo Pamphili Piazza Navona: les fresques de la salle avec Histoires d'Énée, 1651-1654.
    • Palazzo Sacchetti déjà galerie Chigi: peintures, 1627-1629.
    • Pinacoteca Capitolina: Vierge à l'Enfant; Le viol des Sabines; Sacrifice de Polyxène; Triomphe de Bacchus; Vue de Allumiere.
  • Rennes, Musée des Beaux-Arts: Vierge à l'Enfant avec Saint Martina, huile sur cuivre.
  • Saint-Pétersbourg, Ermitage: Christ apparaît à Marie-Madeleine; Martyre de Saint-Etienne.
  • Sarasota, Ringling Museum: Hagar et l'Ange.
  • signes, Co-cathédrale de Santa Maria Assunta, chapelle de Ss. Rosario, « Vierge à l'Enfant », fresque.
  • Vienne, Musée Kunsthistoriches: Retour de Hagar à Abraham; San Paolo est guéri par Ananias.

honneurs

Chevalier du Christ - ruban ordinaire pour uniforme Chevalier du Christ
- 1652

bibliographie

Textes généraux

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monographies

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Articles, essais et contributions

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  • Afficher Pietro da Cortona (Cortona, 1956), catalogue d'Alessandro Marabottini curated, Lidia Bianchi et Luciano Berti, Rome, 1956.
  • Anthony Blunt, Le Palazzo Barberini: les contributions de Maderno, Bernini et Pietro da Cortona, « Journal of the Warburg et Courtauld Institutes», n. 21, 1958, pp. 256-287.
  • Walter Vitzthum, De Pietro da BD Eglise Cortona à Rome verser nouveau, dans "L'oeil", non. 83, 1961, pp. 62-67.
  • Paolo Portoghesi, Santa Maria della Pace, Pietro da Cortona, dans "Architecture", non. 7, 1962, pp. 840-851.
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  • Anna Maria Petrioli, Les dessins Pietro da Cortona pour les fresques Palazzo Pitti, dans « l'antiquité vivante », non. 4, 1965, pp. 71-78.
  • Walter Vitzthum, Les dessins de Pietro da Cortona pour le Palais Pitti à la Galerie des Offices, dans "Burlington Magazine« Non 107. (1965), pp. 522-526
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  • Anna Lo Bianco, Pietro da Cortona et étudiants: l'utilisation de la conception du projet et de l'exécution, en études d'histoire de l'art en l'honneur de Denis Mahon, par Maria Grazia Bernardini, Silvia Danesi Squarzina et Claudio Strinati, 2000, pp. 272-287.
  • Fabrizio Bandini, Alberto Felici et Mariarosa Lanfranchi, Les peintures et les travaux en stuc par Pietro da Cortona dans la salle Jupiter dans le Palazzo Pitti, un grand chantier de construction baroque à Florence, n "Kermes". 15, 2002, pp. 37-50.
  • Laura Baldini, Le Palais dans la conception de Pietro da Cortona, en Palais Pitti, le palais a révélé, Le catalogue édité par Gabriella Capecchi, Amelio Fara et Detlef Heikamp, ​​2003, p. 364-371.
  • Chiara Baglione, Pietro da Cortona, en Histoire de l'architecture italienne. Le dix-septième siècle, organisée par Aurora Scotti Tosini, 2003, vol. I, p. 184-209.
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  • Francesco Petrucci, Nouvelles sur la peinture Bernini, Pietro da Cortona et Baciccio, en Rome baroque: Bernin, Borromini et Pietro da Cortona, pp. 114-141.
  • Claudio Strinati, Cortona et d'autres: la montée dans l'espace, en Rome baroque: Bernin, Borromini et Pietro da Cortona, 2006, pp. 80-87.
  • Anna Lo Bianco, Pietro da Cortona, et des années de temps Barberini, en La Barberini et la culture européenne du XVIIe siècle, Actes du Congrès (Rome, 2006), édité par Lorenza Mochi Onori, Sebastian Schütze et Francesco Solinas, 2007, pp. 213-220.

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