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Giovanni Agostino da Lodi
Giovanni Agostino da Lodi, Lavement des pieds, 1500, Venise, Gallerie dell'Accademia

Giovanni Agostino da Lodi (Lodi, 1470 à propos - <1519) è stato un peintre italien, actif à partir de 1495 A propos de la 1519 env.

Il a travaillé dans l'orbite de Bramantino, Également affecté les moyens de Leonardo da Vinci et Giovanni Antonio Boltraffio.

Vie et œuvre

Identifier le nom de Giovanni Agostino da Lodi il a été proposé par Malaguzzi Valeri basé sur la découverte du tableau représentant les deux saints (Milan, Brera) qui correspondent stylistique le groupe formé sous le pseudonyme de pseudo-Boccaccino de l'intuition de Bode en 1890. le peintre se caractérise par la singularité de son langage et pour les déplacements continus entre Lombardie et Vénétie, devenir l'une des sources fondamentales de la propagation du nouveau Milan à Venise.

Sa personnalité est née ainsi sous le nom de pseudo-Boccaccino, culture active anonyme peintre Lombard de la dernière décennie XVe siècle. La proposition du Malaguzzi Valeri 1912[1], Il n'a pas été accepté par le critique, Adolfo Venturi[2], et Bernard Berenson en 1968[3], restant communes définissent le peintre avec seulement pseudonyme. Il remonte à Franco Moro ont certainement confirmé l'identification de pseudo-Boccaccino avec Giovanni Agostino da Lodi et ont clarifié la personnalité artistique par rapport à Milan avec Bramantino et Leonardo à Venise avec Giovanni Bellini, Giorgione et Dürer lors de son séjour en 1506 .

Sa personnalité est caractérisée par l'unicité du langage, le mouvement continu entre Lombardie et Vénétie. Son style est à la fois extravagante et anti-classique, et existe bel et bien dans des œuvres telles que Bateliers de Pala en St. Pietro Martire à Murano, daté au milieu de la dernière décennie XVe siècle: L'exemple d'autres conversations sacrées Venise avec des entreprises potentiels ont dans l'utilisation des perspective.

Giovanni Agostino da Lodi
« L'enseignant et le jeune étudiant, » Milan, Brera

Dans un petit tableau dit San Pietro et San Giovanni Evangelista conservé dans Brera (Seul son travail signé) sont des éléments lombards discernables, dérivés de Bramantino et Leonardo da Vinci, offrent également des solutions à l'Allemand dans le rendu des détails (dont il aurait rencontrée Jacopo de « Barbari en tant que conduit pour la connaissance de l'art Albrecht Dürer, Venise est 1494 et 1506). Déjà Giulio Bora doute que le sujet de la peinture étaient les deux saints, mais après la restauration 2007 nous avons la certitude que ce travail devrait avoir un autre titre. Il est apparu dans un écrit latin que, dans la version italienne se lit comme suit: L'enseignant aucunement interdit a dépassé le jeune peintre. Le petit panneau est donc un hommage à Giovanni Agostino à maîtriser Leonardo.

La première scène dans laquelle les éléments sont Leonardo est prédominant Lavement des pieds[4] à Gallerie dell'Accademia de Venise, Ici, il y a une profonde connaissance de la langue du maître toscan rencontré dans une pièce à Milan 1499; le retour de la lagune Giovanni Agostino (après la chute Moro la même année) est peut-être le résultat de Leonardo. Avec l'entrée est posé de lavande Leonardism dans Venise.

Dans les années immédiatement après Giovanni Agostino médite sur le paysage à la recherche des inventions contemporaines Giorgione. en 1506 résultats Milan, peut-être attirés par le retour de Leonardo (dans la ville de 1506 à 1513). Sa clientèle est surtout privée, ses petits tableaux, et empreint d'une expérimentation continue et appréciée.

en 1510 Il vit dans la paroisse de Santo Stefano à Brolo à Milan, l'année suivante dans la paroisse de Euphémie près de Porta Romana. Dans ces années, ses œuvres doivent être datées pour Certosa di Pavia, maintenant fragmentée en plusieurs musées. Dans ces années milanaises il y a toutes ces caractéristiques qui le rendent proche de celle du courant de anticlassicismo expérimental et répandu dans nordicizzante Vingt ans du XVIe siècle en vallée du Po, dans des villes comme Cremona, Brescia, Lodi et comme le fondateur Romanino, Boccaccio Boccaccino, Altobello Melone. Une grande liberté de composition, types Leonardo très chargés, expressivité intense, la direction de la maîtrise, sont les caractéristiques de cette pleine maturité de son style, reconnaissable dans des œuvres commeChemin du Calvaire de Národní Galerie de Prague.

Le dernier opéra de sa carrière polyptyque autel pour la église de Santa Maria della Pace à Milan, travail en collaboration avec Marco d'Oggiono, avec laquelle l'artiste avait pour la vie d'une relation intense. Même si la plupart des panneaux ont été perdus, ceux qui restent (stockées dans Brera) Montrez une fatigue inhabituelle inventivité pour notre maître, peut-être le fruit d'une collaboration avec d'Oggiono ou peut-être à la rigidité du client.

œuvres principales

  • San Giovanni Battista et Saint-Jérôme, Venise, Eglise Saint-Etienne
  • Déposition du Christ, Poznań, Musée national
  • Ange annonce et salon Evangelista, Berlin, Gemäldegalerie
  • Vierge à l'Enfant et deux fidèles, Naples, Musée national de Capodimonte
  • Lavement des pieds, 1500 Venise, Gallerie dell'Accademia
  • Vierge à l'Enfant avec SS.Simeone et Girolamo, 1500 Venise, Gallerie dell'Accademia
  • Bateliers de Pala, 1500, Murano, Saint-Pierre Martyr
  • Nativité, Allentown, Allentown Museum Art
  • Pan et Syrinx et Ladon et Syrinx, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza
  • Souper à Emmaüs, collection privée
  • Sainte famille, Paris, Musée du Louvre
  • La Maria Maddalena et Santé Martha, Vérone, Musée Castelvecchio
  • Vierge à l'Enfant avec Saint-Sébastien, Modena, Galleria Estense
  • Pietà avec saint Jérôme et donateurs, Venise, Ca « d'Oro
  • Vierge et l'Enfant avec les Saints, gerenzano, Eglise Saint-Jacques
  • Baptême du Christ, Milan, Brera
  • Vierge et l'Enfant avec un ange, Gazzada Schianno, Musée de la Villa Cagnola
  • Adoration des Mages, d'environ 1510-1512, PKB Privat Kredit Bank, Lugano-Genève-Zurich[5].
  • Présentation dans le Temple, 1515-1519 à propos, Parme, collection privée[6]
  • Arcangelo Gabriele Annonciation et Assomption de la Vierge, de 1519, Eglise de Santa Maria della Misericordia (Ascona)[7]

notes

  1. ^ Malaguzzi Valeri, 1912, 99-100.
  2. ^ Venturi, 1926.
  3. ^ Berenson, 1968.
  4. ^ Web Gallery of Art, collection d'images, musée virtuel, base de données des beaux-arts européens (1000-1900)
  5. ^ Agosti, Stoppa, 2010, 142-143.
  6. ^ Agosti, Stoppa, 2010, 178-181.
  7. ^ Valle Parri, 2010, 168-176.

bibliographie

  • Francesco Malaguzzi Valeri, Qui est le « Pseudo Boccaccino », dans "exposition d'art", XII, 1912.
  • Adolfo Venturi, Histoire de l'art italien, IX, II, Pearson Education, Inc., Milan 1926.
  • Wilhelm Suida, Leonardo und Kreis sein, München, 1929 (édition italienne Vicenza 2001).
  • Bernard Berenson, Photos de la Renaissance italienne. Une liste des principaux artistes et leur travail avec un index des lieux. Central et les écoles du Nord italienne, I-III, Londres-New York, 1968.
  • Franco Moro, Giovanni Agostino da Lodi, ou Augustin Bramantino: notes pour un seul chemin, en comparaison, Juillet 1989 n. 473, pp. 23-61 voir dans www.francomoro.it
  • Maria Teresa Fiorio, Pietro Cesare Marani, (ed), Leonardo à Milan: chance et objets de collection, actes de la conférence, Milan 1991.
  • Miklós Boskovits, Giorgio Fossaluzza, La collection Cagnola. les peintures, Busto Arsizio, Nomos Editions, 1998.
  • Giulio Bora, Giovanni Agostino da Lodi, en L'héritage de Leonardo en Lombardie: Le Leonardeschi, Milano 1998, 251-274.
  • Cristina Quattrini (ed) Brera jamais vu, Giovanni Agostino da Lodi et Marco d'Oggiono: Peintures deux mains de Santa Maria della Pace à Milan, Mondadori Electa, Milan 2003.
  • Miklós Boskovits, Peinture lombarde du deuxième XV: quelques ajouts et commentaires, dans "l'art chrétien", XCVII, 2009, 351-364.
  • David Alan Brown, Giovanni Agostino da louange: Deux découvertes, Frederich à Elsig, Noémi Etienne, Grögoire Extermann (eds), Le travail qui est plus doux: en l'honneur Melanges de Mauro Natale, Cinisello Balsamo, 2009, 265-267.
  • Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Agostino da Lodi Giovanni. Adoration des Mages, dans Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa et Marco Tanzi (ed), « La Renaissance dans les pays du Tessin. De Bramantino Bernardino Luini. Officina Libraria, Milano 2010; idem, Giovanni Agostino da Lodi et Ambrogio da Fossano, appelé Bergognone. Présentation dans le Temple, Ibid.
  • Silvia Valle Parri, Giovanni Agostino da Lodi et Giovanni Antonio De Lagaia. Ange annonce; Assomption de la Vierge. Giovanni Antonio De Lagaia. Notre-Dame de la Miséricorde, dans Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa et Marco Tanzi (ed), « La Renaissance dans les pays du Tessin. De Bramantino Bernardino Luini « Officina Libraria, Milano 2010.

Articles connexes

  • leonardeschi
  • Marco d'Oggiono

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