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Bernardino Luini
Madonna du Rose Garden, aujourd'hui à Brera

Bernardino SCAPI, dire Bernardino Luini (Dumenza, 1481 à propos - Milan, juin 1532) Ce fut un peintre italien[1], de école Renaissance Lombard, désigne le groupe leonardeschi.

biographie

Les origines et la formation vénitienne

A l'origine de Dumenza, sur lac Majeur, Luini est éventuellement formée au niveau Vérone en Vénétie (Comme il a été déduit de la pelle "Vierge à l'Enfant avec saint Augustin et Marguerite« De cette ville, signée bernardinus Mediolanensis, aujourd'hui à Musée Jacquemart André de Paris et la peinture qu'on lui attribue, et qui présente une affinité stylistique Gerolamo dai Libri). Quelques oeuvres de ses premières années (1513-1515) Sont visibles à la Certosa di Pavia, atrium (avec des fresques "San Cristoforo« Et »San Sebastian« ), Dans le transept droit de l'église Certosa avec la fresque »Vierge à l'Enfant« Et dans le musée (panneaux polyptyque avec San Martino et Sant'Ambrogio). A l'intérieur de l'église de San Pietro a cemeterial Luino l'un de ses premiers essais en plein air est le "Adoration des Mages. « Dans Cathédrale Monza la fresque du chancel est attribuée par "San Gerardo dei Tintori« Et l'oratoire de San Vittore en Meda le "bustes« Les rounds suivants et les diamants de la frise sur la partition.

La déclaration à Milan et Lombardie

Bernardino Luini
La villa Frescoes Pelucca, Brera

Il installe définitivement dans Lombardie, peint les fresques de l'oratoire de Santa Maria Nova appelé Pilastrello (étape sur laquelle, en plus de marquer les distances indiquées lieux de culte et autres à proximité) à Vimodrone, six miles de Milan; (La chapelle de Beata Vergine est attribuée à Gian Giacomo Dolcebuono), Puis il a travaillé dans Milan en Sainte-Marie de la Passion où, en 1510 il est parti "Lamentation du Christ« Et tout 'Abbaye de Clairvaux (Le soi-disant "Notre-Dame de Bonne nuit« Dans le transept de l'église, 1512), À la chapelle Saint-Sacrement dans l'église de Milan San Giorgio al Palazzo (1516), Le travail le plus important de cette période et où il y avait une collaboration probable de Ferrari Gaudenzio pour une « icône Ecce Homo autres », aujourd'hui disparu. La commande la plus importante des œuvres profanes de l'artiste est obtenu à partir de la famille noble de Rabia pour laquelle affrescherà le palais milanais, puis effectuer différentes avec des cycles de fresques "Histoires de l'Exode« Et »Histoires Apollon et Daphné« Villa dans le Pelucca, (Maintenant en grande partie Frescoes Brera). L'état fragmentaire des fresques, déchiré début du XIXe siècle et vendu par les héritiers de Rabia, ce qui rend difficile l'interprétation de l'origine des sujets mythologiques.

Dans la paroisse de Saint-André Apôtre Maggianico (Lecco) dans la deuxième chapelle à gauche dédiée à la Vierge, les peintures (transférées sur toile et arbitrairement composé en polittico pour adapter le nouvel autel de la Vierge dessiné par Giuseppe Bovara sont attribués en 1831) représentant "Vierge à l'Enfant avec des saints, le Seigneur et l'Annonciation« la 1515.

Bernardino Luini
La partition de Santa Maria degli Angeli à Lugano

D'autres peintures de ces années stockées dans Cathédrale de Côme sont les peintures avec "Saints Sébastien et Christophe« Le 2e autel de l'allée à droite, le 3ème autel »Épiphanie« Sous »deux prophètes« Le 4 l'autel »Conversation Saint« Ou retable de saint Jerome o Raimondi (1517-1518) (Sa signature est sur les marches du trône), et les fresques de l'église franciscain-amadeita de Santa Marta et Santa Maria della Pace à Milan représentant "Histoires de Saint-Joseph« Maintenant stockés à Galerie Brera. Les trois fresques "San Lazzaro""Santa Marcella« Et »Santa Marta», Ils sont maintenant placés De l'église détruite de Santa Marta Busto Arsizio en Sanctuaire de Santa Maria di Piazza. A Ponte in Valtellina la Paroisse de Saint-Maurice ours dans la lunette au-dessus du portail principal avec sa fresque "Vierge à l'Enfant et Saint Maurice« L '.Accademia Carrara à Bergame Il conserve sa propre tablette avec "Madonna et St. John« Et son »portrait féminin« Il est exposé dans la galerie Château Visconti Pavie.

La dernière commission

Bernardino Luini
Suzanne et les vieillards, Isola Bella, Collection Borromeo

Dans ces œuvres, Luini montre déjà les caractéristiques de son style mature, composé d'une synthèse originale de la sfumato de Leonardo et métaphysique dureté en perspective Vincenzo Foppa, Bramantino et Zenale. Dans la ville de Legnano la Basilique de San Magno derrière le maître-autel conserve sa belle polyptyque 1523 avec "Vierge à l'Enfant, cinq anges musicaux et saints« Et dans le tympan »Père éternel« Le dais, neuf scènes de »La vie de Jésus« Monochrome. Ci-dessous, dans les années vingt XVIe siècle, son art vira dans le sens d'un classicisme calme, raffiné, comme on le voit dans plusieurs de ses "Vierge à l'Enfant« (Le »Madonna du Rose Garden« Maintenant, à Brera, en provenance de Certosa di Pavia), Ceux du Sanctuaire Saronno (1525) Et le grandiose "La passion et la crucifixion« (Le plus célèbre fresque Renaissance Suisse la partition de Santa Maria degli Angeli à Lugano, la 1529), les épaules d'arc médiane "Saint Rocco et Saint-Sébastien« Sur le mur sud »Sainte Cène« Fresque probablement arraché du réfectoire du couvent adjacent, qui a été détruit dans la seconde moitié du XIXe siècle. Et dans la première chapelle latérale »Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste», Venant également du couvent, probablement de la porte qui reliait l'église au cloître.

La grande réputation dont il jouit Luini dans ses dernières années est due en grande partie aux tableaux de petite taille destinés à la clientèle privée, très apprécié pour la douceur et la délicatesse de ton, ainsi que l'immédiateté dans le rendu des sujets. Les exemples sont nombreux Vierge et l'Enfant, qui Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste le Louvre, Enfant Jésus avec un agneau conservé à la Pinacothèque qui Ambrosiana, les portraits Les, le plus célèbre est le Portrait d'une dame de Washington National Gallery, et les peintures sacré ou profane sujet avec une mince composante érotique tels que

Bernardino Luini
Milan, l'église de San Maurizio al Monastero Maggiore, portrait de Ippolita Sforza et saints

Susanna et les aînés la collection Borromeo, la Venus lac toujours à la National Gallery de Washington, ou les nombreux Salomé.

Une commission qui Scandi de longues périodes de la vie de l'artiste était celle de la décoration de l'église bénédictin de San Maurizio al Monastero Maggiore, l'un des plus importants centres religieux féminins de la ville, a commencé au début des années vingt avec des peintures partition et a pris fin avec les fresques de la "Histoires de Sainte-Catherine« La chapelle Besozzi (1530), Par ses fils après sa mort.

Ces dernières années, une source contemporaine Cesare Cesariano témoigne également de sa visite de formation Rome, évident dans quelques citations de l'art Raphael. Cependant, la culture des dernières années de l'artiste, a également été caractérisée par une reprise plus rapide des thèmes et des styles de Leonardo da Vinci, comme en témoigne la Sainte Famille avec sainte Anne et saint Jean-Baptiste de Pinacoteca Ambrosiana, pris de la célèbre carton Vinciano aujourd'hui à National Gallery de Londres, pas par hasard, à la fin de XVIe siècle, Il appartenait à son fils Aurelio[2].

Bernardino Luini
Saronno, cloître du sanctuaire de Beata Vergine des Miracles, Nativité

en Sanctuaire de Beata Vergine des Miracles de Saronno la chapelle Cénacle abrite les fresques 1531, à la porte de la sacristie "San Rocco« Et à côté »Sant'Antonio« Sur celui de la tour du clocher »Saint-Sébastien et Saint-Christophe« Dans le passage à la chapelle de la Vierge »Mariage de Maria« Et »Dispute de Jésus avec les médecins« Dans la chapelle »Adoration des Mages""Présentation dans le Temple« la 1525; dans les écoinçons des arcs "Sibille« Dans les lunettes »Evangélistes« Et »Quatre docteurs de l'Église« Dans l'abside »Santa Caterina« Et »Sant'Apollonia. « Avec deux clients Enfin dans le cloître à côté de l'église, vous pouvez trouver une autre contribution à sa peinture: il est Nativité, que la peinture survivante externe. Ce qu'il fait assez composition originale est l'attitude de l'enfant Jésus, qui, tendre et naïf, vous apporter un doigt à sa bouche.

Au cours des dernières années de son activité, il remonte à la fresque une salle de Palazzo Atellani, dans lequel le tour est fait avec des motifs végétaux et quatorze représentant la généalogie lunettes de la famille Sforza jusqu'au règne encore duc à l'époque, François II, où Bernardino se fondera sur son atelier déjà dense. A sa mort, l'atelier a été par ses fils Aurèle, Evangelista et Giovan Pietro qui ont continué les ordres des grands pères comme le sanctuaire Saronno, San Maurizio à Milan San Vittore à Meda.

Fortuna critique

Après un moment de grande fortune tôt XVIIe siècle (Elle était l'un des peintres préférés Federico Borromeo, qui a recueilli un grand nombre de ses œuvres Pinacoteca Ambrosiana), Suite à la renommée de Luini, il est descendu. Considéré jusqu'à il y a quelques décennies un artiste mineur ou un suiveur fatigué de Leonardo (Bernard Berenson l'a appelé « le moins intellectuel des peintres célèbres »), Luini n'a été revalorisé avec l'art lombard examen critique XX siècle, initiée par William Suida.

Parmi les enfants devraient se rappeler Aurelio Luini, dont il était un exposant important de la fin maniérisme Milan, un ami de Giovan Paolo Lomazzo et affilié à 'Facchini Académie de Val Blenio.

travaux

Bernardino Luini
Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste, Musée Lichtenstein
Bernardino Luini
Bernardino Luini, San Sebastian, collection Borromeo Isola Bella

Liste des œuvres majeures de Luini.

  • Nativité, À propos de 1500-1510, huile sur bois, 42 x 38 cm, Bergame, Accademia Carrara
  • Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste avec un agneau, À propos de 1507-1510, huile sur bois, 75 x 57 cm, Ottawa, Galerie nationale du Canada
  • Un jeune martyr, 1510, huile sur toile, 90 x 60 cm, collection privée
  • Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste, A propos de 1510, huile sur bois, 22 x 18 cm, Bergame, Accademia Carrara
  • Madonna du Rose Garden, A propos de 1510, huile sur bois, 70 x 63 cm, Milan, Brera
  • Enfant Jésus avec un agneau, À propos de 1510-1515, huile sur bois, 28 x 25 cm, Milan, Pinacoteca Ambrosiana
  • Conversion de Marie-Madeleine, 1510-1520, huile sur panneau, San Diego, Timken Art Gallery
  • Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste, huile sur bois, 88 x 66 cm, Londres, national Gallery
  • San Sebastian, huile sur panneau, collection Borromeo all 'Isola Bella
  • Vierge à l'Enfant, 1515, huile sur bois, 43 x 40 cm, Washington, National Gallery of Art
  • Christ bénissant, 1515, huile sur bois, 43 x 37 cm, Milan, Pinacoteca Ambrosiana
  • Vierge et l'Enfant avec San Giovanni Battista, 1515, huile sur bois, 83 x 66 cm, Vienne, Liechtenstein Collection
  • Christ parmi les docteurs, À propos de 1515-1530, huile sur bois, 72 x 85 cm, Londres, national Gallery
  • Diptyque avec la route du Calvaire: Mater Dolorosa; Le Christ portant la Croix, environ 1520, l'huile de bois, 50 x 40 cm, Milan, Museo Poldi Pezzoli
  • Vierge à l'Enfant et saint Sébastien et Rocco, À propos de 1520-1522, huile sur panneau, 173 x 154 cm, Sarasota, Ringling Museum of Art
  • La villa Frescoes Pelucca, 1523-1523, des fresques et transportées à bord
    • filles Salle de bains, 135 x 250 cm, Milan, Brera
    • Rassemblement de Manna, 198 × 182 cm, Milan, Brera
    • Santa Caterina transportée par les anges dans la tombe, 120 × 226 cm, Milan, Brera
  • Nativité et Annonciation aux bergers, À propos de 1520-1525, huile sur toile, 222 x 165 cm, Paris, persienne
  • Vierge et l'Enfant avec saint Jean, 1520-1525, huile sur toile, à Fogg Art Museum de Harvard
  • Adoration des Mages, À propos de 1520-1525, huile sur toile, 222 x 165 cm, Paris, persienne
  • Christ bénissant, À propos de 1520-1525, huile sur toile, 140 x 110 cm, Paris, persienne
  • Salomé avec la tête de Giovanni Battista, À propos de 1525-1530, huile sur toile, 55 × 42 cm, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • Vierge et l'Enfant avec un ange (Madonna di Menaggio) à peu près de 1520 à 1530, huile sur bois, 80 x 58 cm, Paris, persienne
  • Vierge à l'Enfant, A propos de 1520-1525, huile sur bois, 51 x 41 cm, Milan, Pinacoteca Ambrosiana
  • Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste avec l'agneau, 1523-1525, huile sur bois, 86 x 60 cm, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza
  • La guérison de Tobie, Vers 1525, huile sur bois, 39 x 45 cm, Milan, Museo Poldi Pezzoli
  • Portrait d'une dame, Vers 1525, huile sur toile, Washington, national Gallery
  • Sant'Alessandro, 1525, huile sur bois, 62 x 34 cm, Pasadena, Norton Simon Museum
  • Saint Jérôme pénitent, Vers 1525, huile sur toile, 88 × 64 cm, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • Maria Maddalena, Vers 1525, huile sur bois, 58 x 47 cm, Washington, National Gallery of Art
  • Ecce Homo, XVIe siècle, huile sur panneau, 71,5 x 56,7 cm, Cologne, Musée Wallraf-Richartz
  • Erection de la Croix, 1525-1530, huile sur bois, 72 x 58, Milan, Museo Poldi Pezzoli
  • Retable Colonna, 1526, huile sur panneau, 209 × 147 cm, Londres, Courtauld Institute Galleries
  • San Sebastian, A propos de 1526, huile sur toile, 196 × 106 cm, Saint-Pétersbourg, Ermitage
  • Retable de la Vierge et l'Enfant avec saint Jean-Baptiste, Anthony et un donneur, 1526 Bobbio, Musée de San Colombano
  • Vierge à l'Enfant, À propos de 1526-1530, fresque transférée sur toile, 83 x 128 cm, Milan, Musée diocésain
  • Salomé reçoit la tête de Jean-Baptiste, 1526-1531, huile sur toile, 62 × 78 cm, Madrid, Museo del Prado
  • Santa Caterina et deux anges, 1527-1531, huile sur toile, 68 × 59 cm, Saint-Pétersbourg, Ermitage
  • Salomé avec la tête de Jean-Baptiste, 1527-1531, tempera sur bois, 51 x 58 cm, Florence, Uffizi
  • Sainte Famille avec sainte Anne et saint Jean-Baptiste, A propos de 1527-1532, huile sur panneau, 118 x 92 cm, Milan, Pinacoteca Ambrosiana
  • Crucifixion avec saint Paul et Francis, A propos de 1530, huile sur toile, 90 x 73,5 cm, Saint-Pétersbourg, Ermitage

œuvres d'art ont disparu

  • Madonna et l'enfant (Collection Autrefois privé à Milan, vers 1512)
  • Sainte Cène (Collez. Brocca, Milan, vers 1525?)

notes

  1. ^ Bernardino Luini, en Dictionnaire historique de la Suisse.
  2. ^ Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Bernardino Luini et ses fils, Officina Libraria, Milano, 2014

bibliographie

  • Wilhelm Suida, Leonardo und Kreis sein, München, 1929.
  • Janice Shell, retable perdu de Bernardino Luini pour l'église de San Vincenzo à Gravesend, en art Lombarda, 90-91, 1989, 189-191.
  • Pietro Cesare Marani, en Peinture entre le Tessin et Olona. Varese et la Lombardie au nord-ouest, édité par Mina Gregori, Cinisello Balsamo, 1992.
  • Verio Pini, Grazioso Sironi, Bernardino Luini. De nouveaux documents biographiques, Milano 1993.
  • Andrea Di Lorenzo, en Peinture à Côme et au Tessin à partir du XVIIIe siècle Mille, édité par Mina Gregori, Milano 1994.
  • Francesco Frangi, Bernardino Luini, en Peinture à Milan. Renaissance et Maniérisme, édité par Mina Gregori, Milan, 1998, 229-235.
  • Maria Teresa Fiorio, Bernardino Luini et peinture de la Renaissance à Milan: les fresques de San Maurizio al Monastero Maggiore, Milano, 2000.
  • Giulio Bora, Bernardino Luini, en L'héritage de Leonardo en Lombardie: Le Leonardeschi, par Maria Teresa Fiorio, Pietro Cesare Marani, Milan, 2000, 325-370.
  • Paola Barbara Picone Conti, Dario Rondanini (ed) Bernardino Luini et de la Haute milanaise peinture de la Renaissance à maniérisme, Editions de La Providence, Busto Arsizio en 2005.
  • Pietro Cesare Marani, Bernardino Luini, en Dictionnaire biographique de l'italien, 2006 ad vocem.
  • Maria Teresa Binaghi Olivari, Bernardino Luini, 5 Continents Editions, Milan 2007.
  • Victor Rafael Veronesi, Bernardino Luini dans le palais San Giorgio, 2007.
  • Fabiola Bertassi, Rencontre avec l'art de Bernardino Luini, Mandello del Lario en 2010.
  • Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Bernardino hampes, a déclaré Bernardino Luini. San Sebastian; San Cristoforo, dans Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa et Marco Tanzi (ed), « La Renaissance dans les pays du Tessin. De Bramantino Bernardino Luini « Officina Libraria, Milano 2010.
  • Edoardo Rossetti, « Qui avait envie de voir en direct le visage de son portrait. » Ermes Visconti, Matteo Bandello et Bernardino Luni: Notes sur le mécénat artistique au Monastère Maggiore, "Archive historique Lombard" 2012
  • Bernardino Luini et ses fils, catalogue de l'exposition (Milan, Palazzo Reale, le 11 Avril à 13 Juillet 2014), édité par Giovanni Agosti et Jacopo Stoppa, 2 vol., Officina Libraria, Milano 2014.

Articles connexes

  • Leonardo
  • leonardeschi
  • Lombard Renaissance

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liens externes

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