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Altobello Melone
Portrait d'un homme (Appelé "Cesare Borgia"), Accademia Carrara, Bergame

Altobello Melone (Cremona, 1490/1491 - Cremona, avant 1547) Ce fut un peintre italien.

Il était - selon l'avis faisant autorité Roberto Longhi - l'un des jeunes gens les plus modernes et audacieux qui importaient dans les premières décennies du XVIe siècle, la peinture italienne du Nord.

La vie et le profil artistique

Sur la vie de Altobello Melone il y a très peu d'informations fiables. Particulièrement difficile est la reconstruction de son apprentissage et son parcours artistique avant la première date donnée, celle des fresques de dell'allogazione cathédrale de Crémone en 1516.

Parmi les œuvres qui - non sans conférer des incertitudes - constituent le premier catalogue de Altobello peut citer la Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste dell 'Accademia Carrara de Bergame et Adoration de l'Enfant avec les Saints en dépôt à Kunsthaus Zurich pour être placé autour de la temporellement 1510.
Ils montrent comment le jeune peintre, à cette date, est à la recherche de son propre style en forme, attentif aux nouvelles Leonardo et bramantiniane de Milan, mais aussi à la matrice de Tonalisme store vénitien.

Derrière cette preuve s'inscrit l'événement destiné à marquer en profondeur le style de Altobello: réunion Romanino. Une preuve importante des intentions et des points communs des solutions qui doit être mis en place avec le peintre Brescia est donnée par lamentation de Brera venant probablement de l'église San Lorenzo Brescia et daté 1512.

La convergence stylistique avec Romanino est particulièrement évidente, presque pour former une association, au cours de la deuxième décennie Cinquecento, au point que, dans Nouvelles des travaux de conception établi entre le 1521 et 1543 par le collectionneur d'art de Venise Marcantonio Michiel le cremonese peintre est indiquée comme discepulo de Armanin; assonance assez fort pour faire cession parfois difficile d'œuvres à l'un ou l'autre auteur.

Ils appartiennent à cette période transfiguration un Szépművészeti Múzeum et Couple d'amoureux en Gemäldegalerie à Dresde. Le dernier tableau (dont il existe également d'autres copies de la même Altobello) montre clairement la séparation accomplie par la langue et la poésie Titian. Commentant l'image Mina Gregori Il a fait remarquer:

A Venise, nous chercherions en vain [...] inextricablement quell'impasto de la misère et de la noblesse dans cette mélancolie s'impersonano Ruzante et son compagnon.

Aussi dans cette période particulièrement féconde appartient à l'un des plus célèbres des cadres de melon, le soi-disant Cesare Borgia conservé à l'Académie Carrara (ca. 1513). Le panneau montre un homme par le regard intense et sévère avec une coiffe ornée - à la mode du temps - par une épingle et une main recouverte d'un gant blanc. La figure (qui, dans la première moitié de 'huit cents a été romantiquement et sans effort identifié avec le Duke Valentino) se profilant contre un paysage orageux qui montre comment la leçon Giorgione et Titian, même opposé, il a été soigneusement pensé avec soin.

Une autre preuve de la qualité d'un portrait est fourni par Altobello dans le tableau Portrait d'une dame la Brera (ca. 1510-15). Il est représenté un aristocrate et un regard intense et un peu mélancolique, avec un grand collier de petits cercles de deux couleurs différentes; son assiette qui se démarque dans le contexte d'une forteresse (identifiée à celle de Brescia).

Altobello Melone
Sainte-Hélène Voyage à Jérusalem à la recherche de la Sainte-Croix, tempera sur panneau, 25,5 x 46,9 cm, collection privée

la 1516 et 1518 Ils représentent les seules certaines dates dans la carrière Altobello: ils correspondent aux deux fresques allogazioni documentées La vie du Christ à exécuter dans l'allée centrale de la Cathédrale de Crémone.
Dans ce genre de temple de peintures de la vallée du Pô, Altobello est confronté à la preuve d'autres artistes appelés dans les années à la mise en place de la décoration: Boccaccio Boccaccino et Giovan Francesco Bembo.
Encore une fois Altobello témoigne de vouloir convaincre dell'anticlassicismo interprète et la langue « expressionnistes » juste le style Romanino. Les sept scènes faites par Altobello est traversée par une puissante charge scandaleux - il est emblématique Massacre des Innocents - qui se manifeste dans l'exaspération des gestes et la transformation grotesque des visages, plein de références à la gravure Dürer et Altdorfer. Le même Romanino dans 1517 Il sera appelé, en tant que juge, d'estimer les premières scènes peintes par son ami et Crémone, dans les années suivantes, dans la poursuite des travaux.

La même interprétation dans la clé populaire jusqu'aux limites grotesques de sujets religieux se trouve dans des œuvres contemporaines telles que Sur la route d'Emmaüs [1] un national Gallery de Londres ou tablette voyage Sainte-Hélène à Jérusalem à la recherche de la Sainte-Croix dans une collection privée.

Les travaux ultérieurs montrent encore des points serrés de contact avec le Romanino, mais aussi des ouvertures à la langue la plus tendre des artistes tels que loto ou Corrège, ouvertures rendues nécessaires par la recherche d'un style capable de faire face aux intentions maniériste qui peut être vu dans la nouvelle génération de peintres de Crémone; particulièrement Giulio Campi et Camillo Boccaccino.

travaux

  • Vierge et l'Enfant avec saint Jean, huile sur panneau, Bergame, Académie Carrara, ca.1510;
  • Adoration de l'Enfant avec les Saints, huile sur panneau, Zurich, Kunsthaus (dépôt), ca. 1510;
  • Vierge à l'Enfant, tempera et huile sur bois, Milan, Pinacoteca Ambrosiana, ca 1511
  • lamentation, huile sur panneau, Milan, Brera, 1512;
  • transfiguration, huile sur panneau, Budapest, Múzeum Szépművészeti;
  • Portrait d'un homme ( "Cesare Borgia"), Bergame, Accademia Carrara, ca 1513;
  • Couple d'amoureux, huile sur panneau, Dresde, Gemäldegalerie;
  • Couple d'amoureux, huile sur panneau transféré à la toile, Budapest, Múzeum Szépművészeti;
  • Adoration de l'Enfant , huile sur panneau, Cremona, Berenziano Museum, 1512-1514;
  • Portrait d'une dame , huile sur panneau, Milan, Brera, ca 1510-1515;
  • lamentation, huile sur panneau, Milan, archevêque Galerie de photos;
  • Portement, huile sur toile, National Gallery, Londres ca. 1515
  • pitié, huile sur panneau, Brescia, Tosio Martinengo;
  • Sur la route d'Emmaüs, huile sur toile, National Gallery, Londres ca. 1516-1517
  • Sainte-Hélène Voyage à Jérusalem à la recherche de la Sainte-Croix , tempera sur panneau, collection privée;
  • scènes de Fuite en Egypte, Massacre des Innocents , Sainte Cène , Lavement des pieds, Agonie dans le jardin , Capture du Christ, Jésus devant Caïphe, fresques, Crémone, Cathédrale, 1516-1518
  • Adoration des bergers, fresque, Milan, Brera, CA 1518;
  • résurrection, huile sur toile, collection privée, ca. 1517;
  • Simonino de Trento, huile sur panneau, Trento, château du Buonconsiglio, ca.1521
  • Vierge à l'Enfant, Bergame, Accademia Carrara, ca.1520-22;
  • Vierge à l'Enfant, Saint-Jean et Saint-Nicolas, huile sur panneau, Cremona, Museo Civico Ala Ponzone;
  • San Prospero, évêque de Reggio Emilia, huile sur panneau, Hatfield House

bibliographie

  • Mina Gregori, Altobello et G. Francesco Bembo, dans "Comparaison", VIII, 93, 1957;
  • Mina Gregori, Altobello Melone, en Les champs et la culture artistique du XVIe siècle Cremona, Catalogue de l'exposition à Crémone, Electa, Milan, 1985;
  • Marco Tanzi, Réflexions sur l'activité de Altobello Melone après 1520, dans "Les études et bibliographies 3", "Annales de la Bibliothèque et la Bibliothèque d'État de Crémone Civic", XXXVII / 1, Cremona, 1986
  • Francesco Frangi, Sur les traces des jeunes Altobello, dans "l'art chrétien", 729, 1988

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liens externes

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