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Remarque disambigua.svg homonymie - Si vous êtes à la recherche de l'étudiant parfois appelé « Bronzino », voir Alessandro Allori.
Agnolo Bronzino
Portrait de Lodovico Capponi senior (1482-1534) banquier au comptoir des marteaux à Rome travailler sur 94x78 en bois
Agnolo Bronzino
San Matteo, Ca 1525, Eglise de Santa Felicita, Capponi Chapelle, Florence
Agnolo Bronzino
Agnolo Bronzino
Portrait d'un jeune homme avec un livre, C.1540, Metropolitan Museum of Art, New-York
Agnolo Bronzino
Portrait d'Éléonore de Tolède, Ca 1544-1545, Galerie des Offices, Florence
Agnolo Bronzino
Sainte famille, C.1540, Galerie des Offices, Florence
Agnolo Bronzino
détail
Agnolo Bronzino
Portrait de Laura Battiferri, Ca 1555-1560, Palazzo Vecchio, Florence

Agnolo di Cosimo di Mariano, connu sous le nom Bronzino (Monticelli à Florence, 17 novembre 1503 - Florence, 23 novembre 1572), Il a été un peintre italien.

Parmi les peintres du plus raffiné et exquis maniérisme Florence, est connu pour avoir été l'un des plus qualifiés et portraitistes du incisives tribunal Medici Florence à la fin de la Renaissance.[1]

biographie

Il venait d'une famille pauvre, fils d'un boucher. Le surnom de « Bronzino » ( « la couleur bronze« ), Peut-être en raison de la couleur des cheveux, il se tenait pour la première fois 1529.

Après un apprentissage à Raffaellino del Garbo, vers la 1515 Il a commencé à travailler dans l'atelier de Pontormo (1494-1557), Qui a influencé sa carrière de peintre Bronzino.

entre 1523 et 1525 Il a collaboré avec le maître des décorations cloître de Chartreuse de Galluzzo puis à ceux de la chapelle Capponi en Eglise de Santa Felicita. La fresque détachée pénitent Saint-Benoît de Badia fiorentina et San Michele arcangelo et le diable de Palazzo Madama à Turin sont parmi les premières œuvres des notes de l'artiste, tandis que le chapelle Capponi à Santa Felicita, il peint, selon Vasari, deux des quatre tours avec les chiffres de la évangélisateurs. Déjà à cette date Bronzino a assimilé si profondément que le style de Pontormo, qui est encore parmi les critiques ne sont pas d'accord sur lequel des tours doivent être attribués à l'enseignant, et ce que l'élève. A l'association des deux appartient aussi Pygmalion et Galatée Uffizi, qui a toujours Vasari[2] recomptages qui ont été présentés comme couverts par le célèbre hallebardier Pontormo.

au 1529 la date Pietà avec Marie-Madeleine, tandis que dans 1531 Il a déménagé à Pesaro où il a travaillé pour la famille Della Rovere, participant à la décoration à fresque du Villa Imperiale, en collaboration avec les frères Dossi et Girolamo Genga.

Il a rapidement imposé comme un portraitiste apprécié; parmi les plus précoces, rappelle la Portrait de Guidobaldo Della Rovere dans les bras la Galerie Palatine et Dame en rouge Francfort. Une nouvelle phase artistique Bronzino mis en évidence par la série de portraits exécutés par 1530 un 1545, comme 'Ugolino Martelli, et Et bartolomeo Lucrezia Panciatichi, dans lequel la vraisemblance des figures, renforcé par la lumière et l'ombre, coexiste avec une valeur de la forme métaphysique.

La commission la plus prestigieuse est venu 1 539, à la campagne pour la modernisation des Palazzo Vecchio, après le mariage du grand-duc Cosimo I de Médicis, avec Éléonore de Tolède. A cette occasion, le palais a fait l'objet d'une série de travaux de décoration pour devenir la maison du couple grand-ducal et Bronzino était en charge de la décoration de la chapelle privée de la Grande-Duchesse, qui a terminé entre 1540 et 1545 faisant les fresques de la voûte et les murs , le retable et d'autres toiles. La pelle, avec déposition, encore considéré comme l'un de ses chefs-d'œuvre, à l'époque était si admirée par le chancelier de l'empereur Charles V, que Cosimo a décidé de lui faire un cadeau, puis demander au peintre de réaliser une copie identique qui peut encore être vu dans la chapelle. Dans cette période, il est devenu le portraitiste officiel de la cour, la création de la célèbre série de portraits d'enfants de Cosimo, ainsi que le grand-duc lui-même et Eleanor, pour la Galerie des Offices, ainsi qu'une série de portraits commandés même d'alliés comme Doria. Dans cette période, il peint Exécuté sacré d'arrière-plan et le profane, et un nombre remarquable de boîtes pour Arazzeria Médicis.

en 1541 Bronzino est entré dans 'Accademia Fiorentina et construit la Passage de la mer Rouge atteindre le sommet de ses qualités artistiques en ajoutant à un plastique tics idéalisation inspiré par les exemples de sculpture Michel-Ange.

en 1548 il est allé Rome et la mort de Pontorno, eu lieu dans 1557, a pris en charge de mettre fin à la fresques du choeur de église San Lorenzo à Florence.

Il a été nommé réformateur 'Académie des Arts de la conception en 1563 et il a ensuite été rétabli après l'expulsion Académie Fiorentina.

Il est mort le 23 Novembre 1572 dans la maison de l'étudiant Alessandro Allori et il a été enterré dans Eglise de Saint-Christopher Adimari. Bronzino est placé dans le courant pictural maniériste.[3]

Il avait, paraît-il, les relations amoureuses avec le maître Pontormo d'abord et Alessandro Allori puis. Avec ce dernier coexisté jusqu'à sa mort. L'amour de Pontormo et les lauriers font l'objet de quelques-uns des poèmes Bronzino.[4][5]

travaux

  • SBenoît XVI un pénitent, 1525, fresque détachée, Florence, Badia fiorentina
  • San Marco, Vers 1525, huile sur panneau, rond, 70 cm de diamètre, Florence, Eglise de Santa Felicita, chapelle Capponi
  • San Matteo, Vers 1525, huile sur panneau, rond, 70 cm de diamètre, Florence, Eglise de Santa Felicita, chapelle Capponi
  • Saint-Michel et le diable, 1525-1528, tempera sur toile, 94 x 59,5 cm, turin, Palazzo Madama, Musée Civique d'Art ancien
  • San Sebastian, 1525-1528, huile sur bois, 87 x 77 cm, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza
  • Portrait d'un costume Fiorentino L'homme avec le livre, 1525/1530 huile sur panneau 94x78 peut-être Capponi, New York, collection privée
  • Sainte Famille avec Sainte-Anne et Saint-Jean-Baptiste, 1527 -1528, huile sur bois, 101,3 x 78,7 cm, Washington, National Gallery of Art
  • Portrait de Lorenzo Lenzi, 1527-1528, huile sur bois, 92 x 72,8 cm, Milan, Pinacoteca del Castello Sforzesco
  • Pietà avec Marie-Madeleine, A propos de 1530, huile sur panneau, 105 x 100 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Dame en rouge A propos de 1530, huile sur panneau, Francfort, Städelsches Kunstinstitut.
  • Portrait de Guidobaldo Della Rovere dans les bras, Florence, Galerie Palatine
  • Portrait d'une dame en vert, 1530-1532, huile sur bois, 76,7 x 65,4 cm, Hampton Court, Collection Royale
  • La répression du Marsyas, 1531-1532, huile sur toile, 48 x 119 cm, Saint-Pétersbourg, Ermitage
  • Sainte Famille avec Saint Elizabeth et St. John, 1534-1540, huile sur bois, 124,5 x 99,5 cm, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • Portrait de Ugolino Martelli, A propos de 1535, huile sur panneau, 102 x 85 cm, Berlin, Gemäldegalerie
  • Adoration des bergers, 1535-1540, huile sur bois, 65,3 x 46,7 cm, Budapest, Musée des Beaux-Arts
  • Portrait de Cosimo I comme Orphée, À propos de 1537-1539, huile sur bois, 93,7 x 76,4 cm, Philadelphie, Philadelphia Museum of Art
  • Portrait de Bartolomeo Panciatichi, A propos de 1540, tempera sur panneau, 104 x 84 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Portrait de Lucrezia Panciatichi, A propos de 1540, huile sur panneau, 102 x 85 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Famille Saint Panciatichi, A propos de 1541, huile sur panneau, 117 x 93 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Portrait d'une vieille femme, À propos de 1540, huile sur panneau, 127 x 100 cm, San Francisco, Légion d'honneur
  • Portrait d'un jeune homme avec un livre, 1540, huile sur toile, 96 x 75 cm, New-York, Metropolitan Museum of Art
  • Chapelle de Eleonora da Toledo, 1540-1545, fresque et détrempe, la taille Chapel: 4,9 x 3,8 m, Florence, Palazzo Vecchio
  • Vénus, Cupidon, la Folie et le temps, 1540-1545, huile sur panneau, 147 × 117 cm, Londres, national Gallery
  • Portrait d'un jeune, 1541-1545, huile sur bois, 58 x 46,5 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Portrait de Bia de Médicis, 1542, huile sur bois, 63 x 48 cm, Florence, Galerie des Offices
  • San Giovanni Battista, 1542-1545, huile sur panneau, Los Angeles, Getty Museum
  • Portrait d'Éléonore de Tolède, A propos de 1545, huile sur panneau, 115 x 96 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Portrait de Médicis en armure Cosimo I de, 1545 huile sur bois, 74 x 58 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Déposition du Christ avec les Anges et les Saints, 1545 huile sur panneau, 268 × 173 cm, Besançon, Musée des Beaux-Arts
  • Portrait de Giovanni de Médicis, Environ 1545, tempera sur bois, 58 x 45,6 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Portrait de Stefano Colonna IV, 1546 huile sur panneau, 125 x 95 cm, Rome, Palazzo Barberini, Galerie nationale d'art antique
  • Portrait d'une dame, 1550, huile sur panneau, 109 x 85 cm, turin, Savoy Gallery
  • Portrait de Médicis Garzia de comme un enfant, Vers 1550, huile sur bois, 48 ​​x 38 cm, Madrid, Museo del Prado
  • Portrait d'Andrea Doria sous la forme de Neptune, 1550-1555, huile sur toile, 115 × 53 cm, Milan, Brera
  • San Giovanni Battista, 1550-1555, huile sur panneau, 120 x 92 cm, Rome, Galerie Borghèse
  • Portrait de François Ier de Médicis, 1551, tempera sur panneau, 58,5 x 41,5 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Portrait de Ludovico Capponi, 1551, huile sur panneau, 117 x 86 cm, New-York, Collection Frick
  • Portrait de Marie de Médicis, 1551, tempera sur panneau, 52,5 × 38 cm, Florence, Galerie des Offices
  • Descente du Christ aux limbes, 1552 Florence, Museo di Santa Croce
  • Vénus, Cupidon et Satyre, À propos de 1553-1555, huile sur panneau, 135 x 231 cm, Rome, Colonna Gallery
  • San Bartolomeo, 1555, huile sur bois, 93 x 155 cm, Rome, Accademia di San Luca
  • Sant'Andrea, 1555, huile sur bois, 90 x 160 cm, Rome, Accademia di San Luca
  • Portrait de Laura Battiferri, 1555-1560, huile sur toile, 83 × 60 cm, Florence, Palazzo Vecchio
  • Sainte Famille et Saint-Giovannini, 1555-1560, tempera sur panneau, 117 x 99 cm, Moscou, Musée Pouchkine
  • Éléonore de Tolède, 1560, huile sur panneau, 86,4 x 65 cm, Washington, National Gallery of Art
  • Noli me tangere, 1561, huile sur toile, 291 x 195 cm, Paris, Musée du Louvre
  • Allégorie du bonheur, 1564, huile sur cuivre, Florence, Galerie des Offices
  • déposition, 1565, huile sur panneau, 350 × 235 cm, Florence, Galerie de l'Académie
  • Martyre de Saint-Laurent, En 1569, en plein air, Florence, Basilique de San Lorenzo
  • Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste (Bronzino), Galerie régionale Palazzo Abatellis de Palerme

musées

Agnolo Bronzino
Chapelle de Eleonora da Toledo, Palazzo Vecchio, Florence

liste des musées présentant des œuvres de l'artiste:

  • Portland Art Museum
  • Casa Buonarroti de Florence
  • collections d'art de Civiche Milan
  • Collection Frick de New-York
  • Galerie Borghèse de Rome
  • Colonna Gallery de Rome
  • Galerie des Offices de Florence
  • Galerie régionale de Palazzo Abatellis Palerme
  • Galerie nationale d'art antique de Rome
  • Savoy Gallery de turin
  • Kunsthistorisches Museum de Vienne
  • M. H. de Young Memorial Museum de San Francisco
  • Metropolitan Museum of Art de New-York
  • Musée des Beaux-Arts de Besançon
  • Musée du Louvre de Paris
  • Musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg
  • Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid
  • Musée Pouchkine de Moscou
  • Musée d'Art à Philadelphie
  • national Gallery de Londres
  • National Gallery of Art de Washington
  • Nelson Atkins Museum of Art Kansas City
  • Palazzo Pitti de Florence
  • Palazzo Vecchio de Florence
  • Brera de Milan
  • Staatliche Museen de Berlin
  • Städelsches Kunstinstitut de Francfort
  • Szépmüvészeti Muzeum Budapest

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  • récemment (2005), il a été attribué un artiste Christ sur la croix (Ca. 1540) que, depuis 1879 au Musée des Beaux-Arts de Nice. Le même tableau a également été exposé à l'exposition au Palazzo Pitti (Florence) 2010/2011;

notes

  1. ^ « Qui est Angelo Bronzino? Son vrai nom est Angelo di Cosimo di Mariano, né dans une banlieue de Florence en 1503 et est mort en 1572. Déjà quinze ans dans l'atelier de Jacopo Carucci, connu sous le nom Pontormo, mais avait déjà eu une avec Raffaellino del practicum Garbo. [...] Alors le Bronzino est devenu l'un des peintres les plus courtoise et l'environnement florentin raffiné. [...] Je portraits réalisés par Bronzino véritables chefs-d'œuvre et l'air noble du dépeint est soulignée par une technique impeccable (teint des personnages sont comme ivoire) et d'un idéalisme plastique à froid, glacial, sans l'ombre d'émotion ou attendrissage. Nul mieux Bronzino représentait la classe aristocratique [...] Bronzino était aussi un peintre sacré, [...] et était aussi un excellent peintre à fresque, dont le chef-d'œuvre, dans le Palazzo Vecchio, est appelée la chapelle Eleonora « de Tolède. » ces fresques sont également composition impeccable et l'élaboration formelle et exécuté manière incroyablement parfaite. en particulier Sainte Famille, la Vierge et l'Enfant [...] », Bronzino a également réalisé de nombreuses peintures de dévotion privée, comme, Federico Zeri, Un voile de silence, Milan, Rizzoli, 1999. ISBN 8817863521.
  2. ^ Giorgio Vasari, Vies des plus excellents peintres, sculpteurs architectes italiens de ET Cimabue jusqu'à « notre époque, Jacopo Pontormo vie de Painter Fiorentino.
  3. ^ "La Muse", De Agostini, Novara, Vol. II, pag.435.
  4. ^ Emmanuel Cooper, La perspective sexuelle: l'homosexualité et l'art dans les 100 dernières années dans l'Ouest, Nouvelle édition, 2010.
  5. ^ GLBT >> arts >> Bronzino, Agnolo.

bibliographie

  • Albertina Furno, La vie et les rimes de Angiolo Bronzino, Pistoia, Flori, 1902.
  • Mario Tinti, Bronzino, Institut de Florence des éditions artistiques, 1920.
  • Bronzino, Florence, Fratelli Alinari, 1927.
  • Bronzino, Florence, Electa, 1949.
  • Andrea Emiliani, Bronzino, Busto Arsizio, Bramante, 1960.
  • Edi Baccheschi (coordonné par), Les œuvres complètes de Bronzino, Milan, Rizzoli, 1973.
  • Maura Boffito et al., Bronzino, Milano, Fabbri, 1989.
  • Federico Zeri et Marco Dolcetta (parle en mode texte entre) Bronzino. Vénus, Cupidon, la Folie et le temps, Milan-RCS Rizzoli Books, 1998.
  • John T. Spike, La fable d'Apollon et Marsyas par Agnolo Bronzino, Florence, Polistampa, 2000.
  • Bronzino, Novara, De Agostini, 2001.
  • Antonio Paolucci, Bronzino, Florence, Giunti, 2002. ISBN 88-09-02642-X
  • Maurizia Tazartes, Bronzino, Genève-Milan, Rizzoli-Skira, 2003. ISBN 88-7423-131-8
  • Giuliano Tanturli, Formation d'un code et un recueil de chansons. Sur les rimes du peintre Bronzino premier livre, Florence, Lettres, 2004.
  • Louis Godart (ed) Giuseppe dans les tapisseries de Pontormo et Bronzino. Voyage parmi les trésors du Quirinale, S.L, S. N., 2010.
  • Les dessins de Bronzino, éch. cat. ed. par Carmen C. Bambach, Contr. par Elizabeth Pilliod, Marzia Faietti, Janet Cox-Rearick, Philippe Costamagna, le Metropolitan Museum of Art, New York ISBN 978-1-58839-354-8, 978-0-300-15512-9
  • Bronzino: Artiste et poète à la cour des Médicis, édité par Carlo Falciani et Antonio Natali, Palazzo Strozzi, Florence, 2010. ISBN 978-88-7461-153-9.
  • Claudio Strinati, Bronzino, Rome, Viviani, 2010. ISBN 978-88-7993-146-5.
  • James M. Bradburne (ed) a révélé Bronzino. trois chefs-d'œuvre Secrets, Florence, Alias, 2010. ISBN 978-88-96532-20-1.
  • Roberto Piumini, En regardant dans les peintures. Vingt scènes cachées dans Bronzino, Florence, alias-Fondazione Palazzo Strozzi, 2010. ISBN 978-88-96532-19-5.
  • Antonio Geremicca, Agnolo Bronzino. « Le stylo appris à Pennel conduit égal », Rome, Universitalia, 2012. ISBN 978-88-6507-340-7.
  • Bronzino, Milan, Rizzoli / Skira-Corriere della Sera, en 2012.
  • Marco Ciatti et Diane Kunzelman (ed) Le nain Morgante par Agnolo Bronzino. Une peinture « deux droites » restaurée, Florence, Edifir 2012.
  • Andrea Emiliani (ed) Apollon et Marsyas, Pan et Midas. Un travail jeune Bronzino, Milan, Skira, 2013. ISBN 978-88-572-1859-5.

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liens externes

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