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Jacopo de « Barbari, Aussi connu sous Jacopo de « Barbari[1] ou avec les noms de famille de Barbari, de Barberi, Barbaro, Barberino, Barbarigo ou Barberigo (Venise, 1460/70[2] - 1516 sur[2]), Il a été un peintre et graveur italien.

En 1500, il a été transféré de Venise à la terre dans Allemagne, devenant ainsi le premier artiste Renaissance Italienne important de travailler en Europe du Nord. Ses peintures rares survivants (environ douze) comprennent le premier exemple connu de trompe l'oeil antiquité. D'une grande influence artistique était aussi sa vingt-neuf gravures et trois très grandes xylographies, dont l'un des plus grands chefs-d'œuvre de la cartographie urbaine, la célèbre Vue de Venise.

Jacopo de' Barbari
Vue de Venise, Museo Correr, Venise

biographie

Le lieu et la date de la naissance de l'artiste est incertain, mais il a été décrit comme un Vénitien par ses contemporains, y compris Albrecht Dürer (van Venedig geporn) Et comme « » vieux et fatigué « » en 1511. Pour l'année de naissance, vous pouvez en déduire une date entre 1445 et 1470. Il y avait aussi des cas qui étaient d'origine allemande, mais maintenant il semble clair que est né en Venise et était italienne. Il y a aussi ses papiers écrits en italien et adressés aux correspondants allemands.[3]

Il a signé la plupart de ses enregistrements avec un caducée, le symbole de mercure, et nature morte (En haut à droite) avec le libellé suivant: « Jac.o de barbarj p 1504 « dans le morceau de papier représenté dans la peinture.[4]. Cela donne à penser que appartenait à la famille importante de Barbaro, considérant que n'a jamais été répertorié dans la généalogie de cette famille.

On ne sait rien de ses premières décennies, en dépit de Alvise Vivarini Il a été désigné comme son maître. Il a quitté Venise pour l'Allemagne en 1500, et depuis lors, vous avez plus d'informations sur sa vie. En Allemagne, il a travaillé pour l'Empereur Maximilien I Nuremberg pendant un an, puis dans divers endroits à Federico il Saggio de Saxe entre les années 1503 et 1505, avant de passer à la cour de Joachim I Nestor, sur les années 1506-1508. En Allemagne, il a été également connu sous le nom Jacopo Walch, probablement Walsch, étranger, un terme souvent utilisé par les Italiens.

Il semble avoir retourné à Venise Philippe Ier de Castille, pour lesquels ensuite travaillé dans Pays-Bas.[5] En Mars 1510, il a travaillé pour le successeur de Philippe, Marguerite de Habsbourg à Bruxelles et Malines. En Janvier 1511, il est tombé malade et a testament; dans Mars l'archiduchesse lui a donné une pension à vie, compte tenu de sa vieillesse et de la faiblesse (débilité et vieillesse). Il est mort en 1516, laissant archiduchesse vingt-trois belles planches gravées.

travaux

Vue de Venise et d'autres enregistrements

Jacopo de' Barbari
Vue de Venise, Plus précisément, Museo Correr, Venise

Son premier travail documenté est l'immense (1.315 x 2.818 mètres, six panneaux) et gravure sur bois impressionnants Vue de Venise 1500. Le 30 1500 Octobre, la République de Venise éditeur allemand Anton Kolb a accordé le privilège d'imprimer, après trois années de travail aux employés sur le travail méticuleusement gravent planches de poire de la forêt.[6] Ce travail est extrêmement précis et détaillé, il est basé et puise ses sources dans le travail de nombreux géomètres. Il était autrefois considéré comme une entreprise spectaculaire et a causé une énorme surprise dès le départ.[7] Dans une presse qui a suivi, il a été légèrement mis à jour par d'autres artistes, pour permettre la construction et la modification des grands bâtiments de la ville. La matrice bois originale est toujours conservé et exposé au Musée Correr Venise.

en plus de Vue de Venise, produit deux autres œuvres avec la même technique, Triomphe d'un homme sur un satyre (Trois panneaux) et Bataille entre les hommes et les satyres (deux panneaux), les deux hommes et représentants satyres, qui ce sont les plus grands et les plus impressionnants réalisés jusqu'ici figuratives gravures sur bois, constituant des dizaines d'années la référence des meilleures, grandes gravures sur bois italien. Ces travaux pourraient également faire remonter à une période antérieure à 1500 et ont été sans aucun doute influencé par les travaux de Andrea Mantegna.

Des rencontres avec Dürer

lorsque la Vue de Venise a été publié, de « Barbari avait déjà atteint l'Allemagne, où il a rencontré Dürer, peut-être déjà connu au cours du premier voyage en Italie en allemand (un passage dans une lettre de Dürer est ambigu). Ils ont parlé des proportions humaines, certainement pas parmi la particularité d'art de Barbari de », mais Dürer était très fasciné par ce qu'il a entendu par l'artiste vénitien, malgré l'impression qu'il n'a pas révélé toutes les connaissances en leur possession:

» ... Je ne l'ai pas trouvé quelqu'un qui a écrit quelque chose sur les canons des proportions humaines, à l'exception d'un homme du nom de Jacob, né à Venise et peintre fascinant. Il m'a montré les chiffres d'un homme et une femme, qui est conçu selon les règles mathématiques de proportion, donc je suis arrivé à voir ce qu'il voulait dire, bien qu'il ne montre pas complètement ses principes, comme clairement compris. »

(D'un projet inédit de l'introduction au personnel livre Dürer des proportions humaines.[3])

Vingt ans plus tard, Dürer a essayé en vain d'obtenir par Marguerite de Habsbourg manuscrit sur le sujet de de Barbari, il est décédé depuis. Ce document a disparu et est cru perdu.

Jacopo de' Barbari
Nature morte à la perdrix, gantelets, et le boulon arbalètes, huile sur bois, Alte Pinakothek, Monaco de Bavière

œuvres Rencontres

De Barbari a passé une année à Nuremberg, Dürer où il a vécu entre 1500 et 1501, et les deux artistes ont aussi influencé depuis de nombreuses années à suivre. Aucun de ses gravures est datée, de sorte que leur datation est attribuée à des similitudes avec des œuvres datées de Dürer; processus complexe et incertain, il a également examiné l'impossibilité d'établir laquelle des deux a influencé le travail de l'autre. Cinq de ses eaux-fortes étaient dans une collection de Hartmann Schedel, dont il a été lié en Décembre 1504, qui a fourni plus d'informations sur postdatation. De Barbari » probablement réalisé quelques incisions avant de quitter l'Italie, mais ses meilleurs enregistrements ont été fait généralement après avoir déménagé en Allemagne en 1500.

Certaines de ses peintures sont datées: 1500, 1503, 1504, 1508. Les documents relatifs à son engagement par Maximilien Ier, suggère que ses œuvres devaient inclure un manuscrit d'éclairage, même si aucun travail de ce genre est à ce jour été donnée. La seule certitude est attribuée à une bonne conception avec un Cléopâtre exposés à British Museum, semble-t-il fait une étude pour une gravure, mais n'a pas survécu.

Gravures

Son style est lié à son professeur possible, Alvise Vivarini, et Giovanni Bellini, mais son art a certainement une connotation particulière. L'influence de la technologie Andrea Mantegna Il apparaît dans ce qui est probablement ses premiers enregistrements, réalisés au tournant du siècle, ombres parallèle. Beaucoup de ses eaux-fortes sont petites, ne contenant que quelques chiffres. Dans de nombreuses estampes apparaissent truculente et satyres sont souvent présents personnages mythologiques, dont deux sacrifices à Priape.

Les premières impressions, les chiffres montrent avec « petites têtes et des corps presque sans forme, inclinés et des épaules robustes de torses, soutenus par les jambes minces », dispose également vu dans ses tableaux.[7] Comme une période intermédiaire sont probablement beaucoup de nus, dont les plus célèbres sont Apollo et Diana[8] et San Sebastian.[9] Dans ces œuvres son habileté dans l'organisation de toute la composition est considérablement améliorée.

Dans les œuvres plus tard, son style évolue et devient plus « italianisant » et composition plus complexe. Ces œuvres ont une atmosphère énigmatique, hanté et une technique très raffinée. Selon J. A. Levenson, ces travaux remontent à son temps en Hollande et ont été influencés par les jeunes Lucas van Leyden.[3]

Peintures

Jacopo de' Barbari
Portrait de Luca Pacioli, attribué à Jacopo de Barbari, 1495 (attrib. controversée[10]).
L'ouvrage contient de nombreux objets géométriques: tableau noir, la craie, le compas, le modèle dodécaèdre. un rhombicuboctaèdre moitié rempli d'eau pend du plafond. Pacioli démontre un théorème d'Euclide.

galerie la Museo di Capodimonte de Naples.

Il peint en direct Un épervier (national Gallery, Londres), Probablement partie d'un plus grand travail[11].

Les jeunes encore la vie Partridge, gantelets, et le boulon arbalète Il est souvent appelé « le premier tableau trompe l'oeil à petite échelle antiquité « malgré Deux dames de Venise un autre vénitien, Vittore Carpaccio l'arrière a une trompe l'oeil représentant une grille de lettres, datée 1490.[4]

Un ouvrage célèbre mais controversé, la Portrait de Luca Pacioli et son élève, (peut-être Guidobaldo da Montefeltro, duc de Urbino), Il est situé au Museo di Capodimonte à Naples. Elle représente la mathématique franciscain et d'experts perspective démontrant théorèmes géométrie dans une table sur laquelle se trouve son Summa de Arithmetica, la géométrie et Proportioni proportionalità et écrit Euclide. Son élève, élégamment vêtu, regarde vers l'observateur. Le travail est signé "IACO. VIGEN BAR / NIS 1495".

Parmi les nombreux chefs-d'œuvre dispersés dans le monde, persienne Il est propriétaire d'un Sainte famille avec Saint-Jean et Philadelphie Il préserve la peinture Le vieil amour jeune.

notes

  1. ^ Jacopo de Barbari dans le Dictionnaire biographique - Treccani
  2. ^ à b Jacopo de « Barbari Metropolitan Museum
  3. ^ à b c Les premières Gravures italiennes de la National Gallery of Art; JA Levinson (ed); National Gallery of Art, 1973 LOC 7379624.
  4. ^ à b Haute Pinakotek Munich; Résumé -Divers Auteurs Catalogue 1986 Édition Lipp, ISBN 3-87490-701-5
  5. ^ David Landau in Jane Martineau (ed), Le génie de Venise, 1500-1600, 1983 Royal Academy of Arts, Londres.
  6. ^ Musées Civiques de Venise.
  7. ^ à b Suzanne Boorsch Spangeberg à Kuala Lumpur (ed), "Six siècles de gravures Maître" Cincinnati Art Museum, 1993 Non, ISBN 0-931537-15-0.
  8. ^ Met Museum.
  9. ^ MFA.
  10. ^ Portrait Pacioli.
  11. ^ (FR) A Sparrowhawk, sur www.nationalgallery.org.uk. Récupéré le 21 Septembre, ici à 2015.

bibliographie

  • Creighton Gilbert, BARBARES, Jacopo de ', en Dictionnaire biographique des Italiens, vol. 6, Rome, Institut Encyclopédie italienne, 1964. Récupéré le 7 Décembre, 2014.

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