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Silvestro Lega
Silvestro Lega, self Portrait (A propos de 1853); Huile sur panneau, 12 x 9,5 cm, Offices, Florence

Silvestro Lega (Modigliana, 8 décembre 1826 - Florence, 21 novembre en 1895) Ce fut un peintre italien. Il est considéré, avec Giovanni Fattori et Telemaco Signorini, parmi les principaux du mouvement des exposants macchiaioli.

biographie

formation

Silvestro Lega est né le 8 Décembre 1826 Modigliana, le pays Romagne Toscane, par Antonio Mancini et Giacoma. Antonio Giacoma a épousé sa seconde femme, le 18 Juin, 1820, étant la première femme Domenica Nediani est morte en couches en 1812, après avoir donné naissance à neuf enfants en douze ans. Malgré l'adoption de la première femme, Antonio a continué à entretenir d'excellentes relations avec la famille noble et riche d'elle, de sorte que leur succès consécration sociale et la famille, qui en 1818 a donné le détenteur inscrit de diverses usines et particulièrement actives dans l'artisanat et des textiles en « agriculture. Plus modeste était plutôt la marche Giacoma Mancini, sert déjà à la maison-League. Il était une femme humble, mais d'une grande intelligence, de sorte que le même enfant se souvenir d'elle en ces termes: « Ma mère était l'éducation la plus aimante et une bonne éducation de sa famille. Jusqu'au début des années ont été placés sous la protection des piaristes ».[1]

Il restait peu d'informations de l'enfance Silvestro Lega, dans tous vraiment passé au sein de la grande famille et plusieurs frères aînés. En 1838, il inscrit dans les piaristes de Modigliana, l'étude distraitement et sans membre à part entière: il était dans ces années, cependant, qui a explosé au début et incontrôlable, sa vocation artistique.[1] La même ligue aurait revendiqué plus tard:

«J'ai toujours griffonner sur les murs, ou des brochures, il m'a donné à croire que j'avais génie peinture p [er]. Je suis arrivé à un point que je pensais sérieusement et je forcé mon père à strascinarmi à Florence. Je suis cette belle prestation »

(Silvestro Lega[1])

Après avoir terminé en 1843 dix-sept ans Ligue a déménagé à Florence, attirés par la perspective d'étudier dans une ville d'une grande artistique et échapper à un environnement familial qui a souffert en appuyant sur les difficultés économiques. Arrivé dans la ville de Florence au début du printemps de 1843, il s'installe dans la maison sur le frère de bord de la rivière, John, copiste médiocre des anciens maîtres qui - en vertu de son statut de « peintre officiel « - en 1845 est venu même à mentionner dans la Nouveau guide historique art de Florence, aux côtés de noms certainement plus célèbres, comme ceux de Carlo Ademollo, Pietro Benvenuti, Giuseppe Bezzuoli, Thomas Gazzarrini et Adolf von Stürler Luigi Mussini.[1]

Il est inscrit à l'Académie de Belle Arti à Florence le 30 mai 1845, la Ligue sera compiette un cours d'étude brillante, malgré ont offert un excellent enseignement (Benedetto Servolini et Gazzarrini). Il est venu de reconnaître que l'art ne va pas avec un esprit amateur, mais les connaissances nécessaires pour connaître les règles nécessaires pour la mettre en œuvre «bien gars que je connaissais tout de suite que par griffonner sur les murs pour dessiner un profil très différent. » Après cette percée, cependant, il est venu de se sentir la tradition académique du temps stérile et mortifiant: ayant gagné cette pensée est venue d'abandonner les cours de l'Académie et, en même temps, de quitter la maison de son frère, avec qui il n'a jamais d ' En outre entretenu de bonnes relations.[1]

fin

Silvestro Lega
Photographie par Silvestro Lega

Il était donc qu'en 1845 ou peut-être en 1846, la Ligue est allé à l'école privée puriste Luigi Mussini, dans lequel effectué, comme une deuxième année sage, musique sacrée: Il était une toile particulièrement populaire, en particulier par ceux qui voulaient récupérer la peinture du XVe siècle et le début du XVIe siècle. Pendant ce temps, le ferment révolutionnaire qui se développait en Toscane après l'ascension à la papauté de Pie IX a également pris la ligue qui, avec enthousiasme et joie de jeunesse, il se porte volontaire. Son implication dans les batailles du Risorgimento a marqué un revers de sa carrière de peintre, cependant, il a commencé à cultiver assidûment après le retour de l'avant. Après le « mouvement généreux et poétique de '48 » a échoué « dans le tourbillon soulevé par les sectes et par le démagogue audacieux et ambitieux » Ligue a passé dans l'étude de Antonio Ciseri, objet maître de sa plus grande vénération ( « ce nouveau professeur de m'inebriò »). campagnes militaires ont également commencé Finite assister à des réunions du turbulent café Michel-Ange, hantent connu des artistes et des patriotes. Bientôt, cependant, la Ligue se détourna de la coterie d'artistes qui se sont réunis à cet endroit, car il croit inapproprié leur attitude collégiale que leurs prétentions de la liberté de création, l'artiste considéré comme trop abstrait et donc inutile.[1] Telemaco Signorini Il nous donne une image très vive idiosyncrasie que la Ligue avait pour ce contexte:

« Son professionnalisme n'a pas reconnu les blagues de toute nature, de sorte qu'il n'a pas été possible de le prendre presque jamais à notre Caffè Michel-Ange, dans quell'agape fraternelle des bohèmes [...]; qu'il ne voulait pas que nous le fou, comme toujours là pour nous faire nous grondé tous les soirs, avec des blagues et le nôtre tumulte, éternels "

(Telemaco Signorini[1])

Ces années date également de la première peinture significative par la Ligue, L'Incrédulité de Saint Thomas. Le frottement avec le « mouvement de la tache » du café Michel-Ange, cependant, lui a causé un grand mal à l'aise créative, au point qu'il a dit: « Je pratiquais les artistes qui voyageaient; Je voyais en eux les nouvelles idées, le genre qui ne me avait pas. Je pensais que d'être sans ans ". Complice de l'éloignement de Ciseri et la confrontation non résolu avec macchiaioli League a déménagé à Modigliana, où il a travaillé dans la solitude exécutante « de nombreux portraits » que « bien que je ne ai ouvert mon esprit, je suis devenu plus confiant des idées nouvelles. » Quelques années la Portrait du frère Ettore fanciullo et la commission de quatre au sanctuaire lunettes de Notre-Dame de l'église Canton, toujours en Modigliana.[1]

maturité

Actif dans la deuxième guerre d'indépendance en Avril 1859 un artilleur, après son retour à Florence League, il a commencé à être plus amical aux jeunes collègues du café Michel-Ange, et a même pris part à leurs rassemblements festifs. Cette facilité retrouvée correspond à un nouveau saut qualitatif dans son art. La preuve de cette nouvelle force picturale sont les quatre tableaux représentant des épisodes militaires du Risorgimento qui a effectué la Ligue pour la compétition Ricasoli tenue à la fin de 1859. La première partie lui a valu une grosse somme d'argent à la Ligue qui, par conséquent, pourraient se trouver dans un nouveau lieu via Santa Caterina, dans un quartier où ils ont vécu beaucoup d'autres artistes, tels que Giovanni Fattori. Ils sont cependant les trois autres tableaux de la série - dans ce cas, la Retour de tirailleurs italien d'une reconnaissance, les perdus Reconnaissance des chasseurs dans les Alpes et Une embuscade de tirailleurs italien en Lombardie - être l'indépendance la plus créative exemplaire vient de conquérir par la Ligue, qui est ici pour la première fois témoigne d'un grand équilibre de la composition, le « détachement absolu de différentes écoles avaient. » En se référant à 'embuscade, il a reconnu qu ' « il était moi; Il commence à faire ce qu'il se sentait comme il voulait et comment il savait ".[1]

Silvestro Lega
Silvestro Lega, La chanson de l'étourneau (1867); Huile sur toile, 158 x 98 cm, Galerie d'Art Moderne, le Palazzo Pitti, Florence

Ce fut l'une des périodes les plus heureuses de l'artiste, qui dans ces années avait découvert la beauté de la peinture en plein air, qui a attendu avec la plus grande diligence. Cette sérénité retrouvée est également due à des raisons personnelles: il a été au cours d'une séance de peinture en plein air à « vergers et fermes de la campagne humble et modeste qui a couru à côté de l'Arno, appelé Pargentina », qui Ligue a rencontré avec la famille Batelli, avec qui il a formé une compréhension immédiate. Le Batelli, en fait, étaient heureux d'accueillir la Ligue à leur domicile après avoir commencé à souffrir des incertitudes économiques progressistes. Ligue, en particulier, est tombé amoureux follement en Virginie, vingt vieille femme six années qui était allé vivre avec leurs parents après la malheureuse affaire avec ce double Giuseppe Puccinelli, dont il venait de se séparer. La sympathie avec la Virginie est vite devenu intime, et les deux tissait une relation qui ne manqua pas d'être approuvé par les différents membres de la famille Batelli.[1] Après l'engagement avec la Virginia Lega, animée par une force créatrice extraordinaire, il a travaillé dur et a produit une quantité considérable de peintures. Une mention spéciale doit être aumône, la grand-mère, la conjecture, le ucitrice, le lecteur, les jeunes mariés, curiosité et, surtout, La chanson de l'étourneau, la visite, et la pergola. La tranquillité intérieure sur laquelle la Ligue avait établi leur propre régime de la vie quotidienne, cependant, brisé depuis les années trente, quand il a frappé le premier deuil de la famille, la mort de son frère Dante, et surtout aimé la Virginie, frappé par la tuberculose en Juin 1870. depuis lors, la Ligue, bien que emboîtera à travailler dur, gagner même la médaille d'argent dans l'Exposition nationale de 1870 Parme, a été marquée par un profond désespoir. Ce fut le début d'une crise grave, encore plus pénétrant après la critique que son ami Telemaco Signorini fouetté contre sa peinture, il a atteint son apogée avec l'apparition d'une maladie oculaire grave à long terme, l'empêcherait à la peinture.[1]

Silvestro Lega
Silvestro Lega, Le peintre qui peint Tommasi (1867); huile sur bois, 37 x 27 cm

Ligue, cependant, a réussi à laisser derrière cette crise interne profonde et de trouver la paix d'esprit, grâce à la bonté des amis (en particulier les marteaux et Matilde Gioli). Après avoir finalement tourné la page de la Ligue est revenu à être très actif, tant en termes de social et artistique. Il a exposé, en fait, en studio Gioli Via Orti Oricellari (1879) et l'Exposition internationale de Donatello Company (printemps 1880). Il a également occupé, de récupérer de vieilles amitiés, et de nouvelles intrecciarne: Une mention spéciale va à l'association avec le peintre suisse Arnold Böcklin, il a honoré avec un portrait. De plus, ces dernières années, d'ailleurs, la Ligue a assidument Gabbro, l'arrière-pays de Livourne, où « il a eu la chance de connaître le comte Roselmini que Edward vivait avec sa femme, presque constamment, la belle villa Poggiopiano; et ce fut l'occasion qui lui a permis, ces dernières années, de rester longtemps dans ce pays, beau et fort ". La maîtresse de cette maison, Clementina Fiorini, était une femme énergique et laborieuse qui a vraiment apprécié l'attitude « parasite et de mauvaise humeur « League. En se fondant sur cette amitié, la Ligue avait la sécurité de ne pas être oublié, ni seul, et a passé l'ancienneté si sereine et digne. Il est mort, enfin, le 21 Septembre 1895 à l'hôpital de St Giovanni di Dio, à Florence:

« » Qui est-ce sombre? " demande « Il est l'un de ceux qui ont vécu la pensée que la pensée accouplées action et cette conscience joint en effet la sans tache et l'affection constante, qui a vécu pauvre et il est mort à l'hôpital » "

(Martelli, italien Corriere, nécrologie[1])

style

Silvestro Lega
Silvestro Lega, la pergola (ou un après-midi), 1868. Huile sur toile, 75 x 93,5 cm, Pinacoteca di Brera, Milan

Tout en réfléchissant d'abord la manière de ses professeurs, quand la Ligue a rejoint le groupe Casci avait déjà émancipé de la discipline académique et des sujets historiques, de style néoclassique, il privilégié, et ainsi a commencé à produire des œuvres caractérisées par un plan clair et précis, un appareil chromatique compositions limpides et géométriquement purs et claires et bien définies.

Cependant, l'évolution du style artistique de la Ligue, se caractérise par une croissance nettement plus lente. Au départ, il a été inséré dans la tradition puriste, traitant principalement de « observer le vrai plus simplement et avec un plus grand sens de la réalité, l'apprentissage non seulement de pratiquer une technique de dessin sûr et dissous, mais aussi d'organiser l'image dans tous ces composants par que le sujet assume la vérité d'une histoire ». Après l'expérience militaire de 1848 a commencé à préférer des sujets de la vie militaire: sa conversion à la peinture macchiaiola aura lieu seulement en 1861, quand il a été orienté vers la recherche d'un moyen de « sentiment » basée sur l'utilisation de la couleur et volumes définis par le contraste entre la lumière et l'ombre. Il, cependant, était différent des autres macchiaioli sur son chemin calme, ainsi appelé parce que pénétrée par un sentiment doux et paisible et une poésie sereine des sentiments quotidiens. La plupart des peintures de la Ligue, en fait, traiter avec une naïveté pour décrire le lyrisme primitif et délicat et poétique avec une grande intimité généralement considérés comme des situations quotidiennes insignifiantes (quartiers de banlieue de Florence, entouré par le soleil, un intérieur de la maison ...) . Et il est engagé dans des sujets tous les jours sujet que nous Ligue des résultats dans les travails ont souffert des images de l'Italie au XIXe siècle, le pays encore en grande partie rurale craintivement comme ils prêts à accueillir l'industrialisation fermente.[2]

Dans cette phase calme, où le monde est vu optimiste, suivant le miroir de sa vie des difficultés, une scène frénétique, plus véhémente et dramatique, où « la brosse est cassé, déchiré, devient de plus en plus fébrile et tremblement, si semblent parfois et tremblant [hésitant] ... tableaux sfrangono décrit; les débordements de matière chromatique « (Tinti).[3] En général, cette phase est caractérisée par leghiana artistique « des contrastes plus prononcés de la lumière et l'ombre, présentation plus rapide et précis des images, et plus l'expression directe et immédiate de l'humeur « (Treccani).[4]

notes

bibliographie

  • Matteo Lafranconi, ALLIAGE, Silvestro, en Dictionnaire biographique de l'italien, vol. 64, Rome, Treccani, 2005 SBN IT \ ICCU \ IEI \ 0233783.
  • Mario Tinti, ALLIAGE, Silvestro, en Encyclopédie italienne, Rome, Treccani, 1933.
  • Lega, Silvestro, en Encyclopédies en ligne, Treccani. Récupéré 29 Décembre, 2016.
  • Giorgio Cricco, Francesco Di Teodoro, le cliquet Di Teodoro, itinéraire d'art, du baroque au post-impressionnisme, la version jaune, Bologne, Zanichelli, 2012.

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liens externes

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