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Francesco Filippini
self Portrait (1893); huile sur toile, Milan

Francesco Filippini (Brescia, 18 septembre 1853 - Milan, 6 mars en 1895) Ce fut un peintre italien, dont le travail se situe dans la saison de la fin de l'impressionnisme italien.[1] Ses œuvres se distinguent par aménagement paysager et la peinture en plein air.

biographie

Filippini est né d'origine modeste dans la classe ouvrière, Lorenzo, charpentier, et Silvia Signoria, agrafeuse de travail. Très vite, il a commencé à peindre petit par lui-même, mais souvent interrompue par les conditions de la famille pauvres qui l'ont forcé à travailler comme un enfant, d'abord comme apprenti confiseur famille Chiappa[1] Puis, grâce à sa belle écriture, comme secrétaire au bureau d'un notaire[2]. Il a réalisé pendant les pauses de travail quelques portraits de la famille Chiappa, en utilisant du charbon de fours à bois et colis alimentaire papier, qui forme déjà nous l'avons souligné son talent fort depuis treize ans[3].

Il se forme dans l'art, l'écriture Brescia depuis le début des années soixante-dix à École de peinture et des Arts et Métiers annexé par Pinacothèque Tosio Martinengo[1][4], où pour l'importance de l'éducation maître Giuseppe Ariassi et Luigi Campini.

en 1870 ont pris part, après avoir déjà gagné deux fois, le concours Brozzoni Prix, mais son travail a été rejetée parce que la commission avait représenté les éléments dramatiques du thème, mais n'a pas reconstruit l'environnement historique: le travail était « Dévoilement Fulvia à la conspiration de Catilina Cicéron ». En raison de cette déception d'abandon pour une peinture longue période. En 1875, il déménage à Milan[1]. en 1876, Merci à ses qualités particulières, reçoit des subventions différentes, y compris celle de la ville de Brescia, donc il a suivi les cours avec succès de 'Académie des Beaux-Arts de Brera, étudier avec Giuseppe Bertini[5] et l'obtention de nombreux prix prestigieux[6].

À l'été 1879, il est allé à Paris avec quelques collègues milanais pour visiter l'assemblée annuelle "Salon de Paris" au persienne, où les plus grands artistes de toute la France étaient rassemblés, et où « il est favorable à l'observation de la fin des paysages de tradition romantique que les tests de groupe Impressionniste »[7]. D'autres critiques, cependant, croient que le travail « Lagune de Venise » Filipinos, s'avverte une réponse à cette question, précisément en raison de son voyage de recherche à Paris[8].

Francesco Filippini
Francesco Filippini, Laguna Veneta (1877); huile sur toile
Francesco Filippini
Claude Monet, La gare Saint-Lazare: Arrivée d'un train (1877); huile sur toile, 64 × 81 cm, Paris
Francesco Filippini
Claude Monet, La gare Saint-Lazare (1877); huile sur toile, 75 x 104 cm, Musée d'Orsay, Paris
Francesco Filippini
Prime ou paysage neige, vers 1889 (Fondazione Cariplo)

En 1880, les Philippins sont revenus à Milan, où il a participé au mouvement artistique scapigliatura. Filippini, suivant une forme de "peinture sociale" époque, crée des œuvres d'une plus grande importance avec les chiffres consacrés aux portraits travaux agricoles, y compris « Le reste du paysan » (1889), « Le reste de la bergère » (1889), « Le marteau » (1889) ou « Le chanvre toilettage » (1890).

A Milan Il a ouvert son propre atelier de peinture via Milazzo au numéro 12, mais très souvent allé chercher l'inspiration en peignant en plein air, dans les paysages ruraux de Val Seriana, de Gênes, de Valcamonica, dell 'Apennins, de Porto Valtravaglia, de Pegli, Napoli, Venise et Chioggia.

En 1888, après son succès artistique, il a été nommé Membre d'honneur de 'Académie Brera. Après avoir atteint la célébrité amitié avec les maîtres pressé de pointillisme Lombard y compris Giovanni Segantini qui voulait consacrer le travail « Impression de la lagune ».

Filippini, est mort en Milan 6 mars en 1895, seulement quarante-deux, dans sa mémoire un monument a été érigé à Cimetière Monumental à Milan, réalisé dans le carter du sculpteur premiers juges, recouvert d'un buste en bronze sculpté par Paolo Troubetzkoy[9], pour son importance historique et artistique de l'original, il a récemment été maintenu à la Musées civiques d'art et d'histoire de Brescia et les jardins ont laissé une copie.

musées

  • Galerie d'Art Moderne (Milan), ( "La Marina")
  • Académie Brera, ( « Matin de Novembre à Ligurno »)
  • Brera, ( "The Hammer", "Le toilettage du chanvre")
  • Musées civiques d'art et d'histoire de Brescia, ( "Vêpres - Flock - Stop," Vesper dans Valtrompia « )
  • Musée de Santa Giulia, Brescia
  • musée Galerie d'Art Moderne Ricci Oddi, Plaisance ( « Retour au pâturage - tondu - Coucher de soleil » Sheep)
  • Collection d'art de Fondazione Cariplo
  • Galerie d'Art Moderne (Novara)

Prix

Filippini vince nombreux prix, dont:

  • la Brozzoni Prix, en 1876, avec un travail avec le sujet historique
  • le Prix Brozzoni en 1878
  • le Prix Brozzoni en 1880
  • Fumagalli Prix, en 1887
  • Membre honoraire Académie des Beaux-Arts de Brera, 1888
  • Canonica Prix de la Fondation, en 1889
  • la Mylius prix-Bernocchi Fondation, en 1890

style

Francesco Filippini SURMONTER stéréotypé et répétitif art académique classicisme français exaspéré RIDA une nouvelle vitalité à l'art italien, s'arrêtant pour décrire les personnages minutieusement laborieusement, au point d'être en mesure de se concentrer sur tous les détails pour rendre l'image si lisse qu'elle semble presque « laque »[10], faux, artificiel, en signe de soumission à l'environnement naturel, plus authentique et vigoureux.

Filippini a d'abord été consacrée à des sujets historiques et des portraits, également influencée par la suite des échos de peinture ébouriffé, trouvé dans l'adoption d'une disposition picturale abrégée. Depuis les années quatre-vingt, est dirigé sa production principalement à sa Peinture Paysage, avec sa première exposition société Permanente à Milan en 1886, alors que sa participation à la première exposition « Triennale de 'Académie Brera« 1891 va déclarer son adhésion à Réalisme socialiste, prendre à un mouvement d'excellence artistique de Milan et dans le tableau Lombard[11]. La pratique de Plein air, Filipinos forcée à une vitesse d'exécution particulièrement forte: cela, cependant, était parfaitement compatible avec son credo artistique, visant à prendre fuggevolissime avantage et impressions uniques. Dans ses œuvres, il se dégage la sincérité absolue vers le vrai naturel, accompagné d'une rigueur de composition consciente, dans une langue donnée solide à un grand, robuste et simple coup de pinceau (cfr. Anonymous dans « Nature et Art », an IV, n . 11, 1-5, 1895, p. 829, Sotheby).

La caractéristique d'être chassé par la lumière Filippini est qu'il est naturel. Filipinos fait, la peinture en plein air, , Vous êtes à l'extérieur immergé dans la nature. Oscillant entre réalisme social et le naturalisme créé de nouvelles œuvres en plein air que, dans la transcription picturale des paysages italiens, en essayant de répondre aux mêmes mécanismes qui régulent la vision humaine. En expérimentant avec la nouvelle technique de peinture qui, depuis qu'ils cultivaient aussi ses amis parisiens Monet et Renoir, tous basés sur les variations des effets de lumière. [citation nécessaire]

signature

Le peintre a signé les œuvres en bas à droite F. Filippini, en italique, habituellement en rouge et en relief.

Salons

  • Exposition nationale Milan, 1881[12]
  • Exposition des Beaux-Arts à Rome, 1883[13]
  • Exposition générale italienne Turin 1884
  • Académie Brera, 1885 ( "Matin de Novembre à Ligurno").
  • Société des Beaux-Arts et l'exposition permanente, Exposition annuelle, Milan, 1886
  • Société des Beaux-Arts et l'exposition permanente, Exposition annuelle, Milan, 1889
  • La Triennale di Brera, Milan, 1891
  • Triennale di Brera, Milan, 1894
  • Exposition d'art moderne, Brescia, 1898
  • Art dans la famille, Brescia, 1925
  • Palazzo della Loggia, Brescia, 1956
  • Francesco Filippini, édité "La Famiglia Artistica milanaise", 1996
  • Space Gallery, Brescia, par L. Anelli, 1998
  • Musée de Santa Giulia, Brescia, 1999-2000
  • Francesco Filippini et dix-neuvième exposition de peinture Brescia par Roberto Ferrari, Galerie AAB, Brescia, 2000[14]
  • Francesco Filippini, Maurizio Bernardelli organisée par Curuz, 2003
  • Waterland, « Le spectacle de la nature des rivières et des lacs dans 800 peinture et 90 Lombard, » par Maurizio Bernardelli Curuz, Leno, 2007-2008
  • La peinture de la vie entre la Lombardie et le canton du Tessin, Piancoteca Cantonale Zust, Suisse, 2008
  • Le côté artistique de la Lune, à l'occasion des 40 années écoulées depuis l'alunissage, 2009
  • Marylin, 2010
  • Galleria Colosses Arte Contemporanea, 2010
  • 2010 Suspensions,
  • GAM - Galerie d'Art Moderne (Milan), « Six pièces une histoire de dix-neuvième siècle », 2016

travaux

Filipinos en 1878, il consacre ami Giovanni Segantini la peinture « Impression de la lagune » (Brescia, collection privée, 1878). Cette image se rapproche de l'expérience stylistique en mode impressionniste français, filtré à travers un intérêt jamais démenti dans la nature donnée. Il remonte à 1891, l'un de ses chefs-d'œuvre, "Stopover" ou "Vesper" (Brescia, les musées municipaux d'art et d'histoire), emblématiques des listes minces de couleurs douces, le ciel fait avec des marbrures gris, le sens profond de mélancolie racheté, peut-être, que par de simples sentiments archaïques, modestes, de la vie quotidienne rurale. [1]. Les travaux les plus précieux sont considérés que ceux qui se consacrent aux paysages ruraux, au travail des agriculteurs et leur fatigue du travail, les troupeaux de moutons.

  • Au pied du glacier, cm. 95,5 x 55,5, Milan, collection privée[15]
  • Le reste du pays, cm. 39 x 62, Milan, Collection privée (1889)
  • Laguna Veneta, Milan (1882)
  • Le reste de la bergère, cm. 49 x 59, Milan, Collection privée (1889)
  • Repos - Paysans au repos - Siesta, cm. 88 x 140, Brescia, Collection privée (1887-1889)
  • pâturage Retour - Les moutons tondus - Coucher de soleil, cm. 80 x 130, Piacenza, Musée d'Art Moderne Ricci Oddi (1885)
  • Vespero (Flock, Stop), Brescia, cm. 104 x 177, Musées civiques d'art et d'histoire de Brescia (1891)
  • Vesper à Val Trompia, Brescia, Musées civiques d'art et d'histoire de Brescia (1882)
  • Un jour d'été, 1879
  • le Maglio, Milan, prix Canonica, Brera (1889)
  • paysage, cm. 115 x 80, Milan, collection privée (1889)
  • repos paysan, cm. 44 x 74, Brescia, collection particulière (1887)
  • Le toilettage du chanvre, Milan, Brera (1890), prix Mylius
  • Première neige - Paysage
  • Mesta Pays
  • Le labour et les pics Apennine (1894)
  • Matin de Novembre à Ligurno, Milan, Académie Brera, (1885)
  • Le grand port de plaisance, Milan, Galerie d'Art Moderne (1890)
  • Impressions de la lagune, Brescia, Collection privée (1878)
  • Automne dans les Alpes - Automne, cm. 85 x 140, Milan, collection privée (1889)
  • Ferretti Giulia Ferri, Brescia, Musées civiques d'art et d'histoire de Brescia (1883)
  • le lecteur (Madame Bovary), Collection privée (1881)
  • Bare studio
  • Impression sur le lagon
  • Fulvia dévoilement dans la conspiration de Catilina Cicero
  • chute de neige
  • Automne à Valtravaglia
  • Vae tyrannis (La mort de Caligula), 1879
  • Fra Angelico a peint ses madones, 1880


notes

  1. ^ à b c et Terraroli, Valerio, FILIPINO, Francesco, en Dictionnaire biographique des Italiens, Institut Encyclopédie italienne, 1997. Récupéré le 25 Septembre, 2017.
  2. ^ Filippini, Francesco. Bénézit. Oxford Art en ligne. Oxford: Oxford University Press. (Inscription obligatoire)
  3. ^ Nicodemi, 1933, p. 4
  4. ^ Vespasiano Bignami (ed.) (1900). Lombardia Patrimoine culturel, Vae Tyrannis. Brescia (BS), Musées d'art et d'histoire. Pinacothèque Tosio Martinengo
  5. ^ Vespasiano Bignami (ed.) (1900). Lombardia Patrimoine culturel, gouvernement italien, automne: Forêt et figure féminine. Brescia (BS), Musées Municipaux d'art et d'histoire. S. Giulia - Musée de la ville
  6. ^ Vespasiano Bignami (ed.) (1900). La peinture lombarde au XIXe siècle Milan: Typographie Capriolo et Massimino pour la Société des Beaux-Arts
  7. ^ V. Terraroli cité.
  8. ^ [1] Francesco Filippini et Monet, France Brescia peintre nouvelle peinture importée, Stilarte, le 26 Septembre ici à 2015
  9. ^ Vespasiano Bignami (ed.) (1900). Francesco Filippini, le dossier. Un peintre magnifique culture Stilearte.it Daily, le 4 Novembre ici à 2015
  10. ^ Claudio Zambianchi peinture académique, peinture officielle, la peinture d'avant-garde (PDF), Rome, La Sapienza, le 5 Mars 2017.
  11. ^ Francesco Filippini, * Giovanna Ginex, Domenico Sedini, Une collection d'excellence culturelle, le patrimoine artistique du Fondazione Cariplo, 2014, publié par Skira, Milan, pgg.105]
  12. ^ Le catalogue officiel de l'Exposition nationale 1881 à Milan: Beaux-Arts, Milan, Edoardo Sonzogno, 1881. Récupéré le 3 Juillet, 2016.
  13. ^ Giovanna Ginex, Domenico Sedini, Francesco Filippini Une collection d'excellence culturelle, le patrimoine artistique de la Fondazione Cariplo , Milan, publié par Skira, 1881, p. 104. récupéré 2014.
  14. ^ Afficher Brescia, 2000
  15. ^ [2] 19e siècle Peintures et sculptures, Francesco Filippini, au pied de la glace, Vente aux enchères Sotheby Milan, 102,250 Euro 2007

bibliographie

  • Roberto Ferrari, Francesco Filippini. Une étoile du naturalisme Lombard, Ed. Skira, ISBN 888118671
  • Giovanna Ginex, Domenico Sedini, Francesco Filippini, Une collection d'excellence culturelle, le patrimoine artistique du Fondazione Cariplo, 2014, publié par Skira, Milan, pgg.104
  • Elena Lissoni, Francesco Filippini, catalogue en ligne Artgate de Fondazione Cariplo, En 2010, CC-BY-SA
  • Paolo Biscottini, Rossana Bossaglia, peinture lombarde de la fin du XIXe siècle: le regard sur la réalité, Body auto Fiera di Milano, Electa, 1994
  • Luciano Caramel, C. Pirovano, Musées et galeries à Milan, Galerie d'Art Moderne. XIXe Works, pp. 318 s., Milan, 1975
  • Roberto Ferrari, Francesco Filippini. Une étoile du naturalisme Lombard, Skira, 1999. ISBN 88-8118-671-3
  • Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, "Francesco Filippini", XI, p. 561 s.
  • Maurizio Agnellini, XIXe siècle peintres et sculpteurs italiens œuvres et du marché 1998-1999, Institut géographique de Agostini, 1998
  • Luciano Anelli, Francesco Filippini concepteur, Geroldi, 1989
  • Valerio Terraroli, De la néo-classique aux futurologues et au-delà. Les propositions de Civic Gallery of Modern Art (Catal.), Édité par R. Stradiotti, pp. 108, 112, 192, Brescia, 1989
  • Luciano Anelli, Dessins et Lombard Néerlandais Francesco Filippini, Space Gallery, 1998
  • Luciano Anelli, Brescia postromantica et liberté, pp. 245 s., 252 et suiv., Brescia, 1985
  • Luciano Anelli, Le paysage dans la peinture du XIXe siècle Brescia, Ed. School, 1984
  • XIXe siècle art italien Catalogue, Volume 13, G. Mondadori, 1984
  • Produit siècle peinture italienne. N ° 11, p. 86, Milan, 1982
  • R. Lonati, Dictionnaire des peintres de Brescia, II, pp. 29 et suiv., Brescia, 1980
  • Travailler dans Valpadana ..., catal., Galerie d'art Narciso, Turin, 1979
  • B. Passamani, R. Stradiotti, Paysages et figures dans les œuvres de Francesco Filippini (Catal.), Brescia. 1979
  • B. Spataro, La peinture dans les XIXe et XXe siècles, à Brescia Histoire, IV, p. 955-958, Brescia-Roma, 1964
  • Agostino Mario Comanducci, op. cit. 1962, p. 707
  • Marino Marioli, Brescia 800 Artistes: Francesco Filippini, Luigi Lombardi, Arnaldo Zuccari, Francisco Rovetta, Cesare Bertolotti, [Afficher] 9 Septembre au 15 Octobre 1956. Palazzo della Loggia, Brescia, 1956
  • Sergio Onger, Vers la modernité. Brescia et expositions industrielles, 1800-1915
  • Giorgio Nicodemi, Brescia 800 Peintres, pp. 15-38, 55-64, Brescia 1956
  • E. Lavagnino, L'art moderne, II, p. 942, Torino, 1950
  • Enrico Somare, Le dix-neuvième siècle, la peinture italienne, p. XXI, Novara, 1944
  • Giorgio Nicodemi, Essai sur Francesco Filippini, Milano, 1933
  • Chronique de la Triennale di Brera, nn. 4-6, Milan, 1891
  • Sur le cercle artistique, La Sentinelle Brescia, 31 ag. 1893
  • Produit Exposition annuelle de l'Instance permanente, Milan, 1889, p. 41
  • Pour les parties de Moretto, ibid., le 27 Juillet, 1898
  • Enrico Somare, op. cit. 1928, pp. 145, 244
  • Ugo Ojetti, op. cit. 1929, p. 64
  • Giorgio Nicodemi, dans "Emporium", Juillet 1934, p. 39
  • Giorgio Nicodemi, F. Filippini, Milano 1946
  • U. Galetti, Camesasca E., op. cit. 1951, pp. 937-938
  • S. Pagani, op. cit. 1955, pp.255-263
  • G. L. Marini, en « Dictionnaire encyclopédique Bolaffi Les peintres italiens et: Du graveurs XIe au XXe siècle », Turin 1973, IV, p. 454
  • L. Anelli, op. cit. 1984, pp. 84-103, 197-211, 299-301 (avec bibliographie.).

Articles connexes

  • Naturalisme (art)
  • impressionnisme
  • scapigliatura
  • peinture sociale

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liens externes

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