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Antoine de Lonhy (Documenté par 1446 en Bourgogne - est mort au sujet 1490 en Duché de Savoie) Ce fut un peintre et miniaturiste français, Il était un artiste itinérant, longtemps à Piémont.

biographie

L'identité de cet artiste polyvalent (ainsi qu'un peintre et miniaturiste a également été maître verrier et auteur de motifs de broderie) a été mis en lumière que dans les années relativement récentes grâce au travail de recherche effectué en parallèle par certains chercheurs[1]. Auparavant, il avait été montré avec des noms conventionnels: le « Master of Hours Saluzzo » (à partir d'un manuscrit enluminé maintenu à British Library) Ou « Maître de la Trinité di Torino » (comme un de ses tableaux majeurs Musée Civique d'Art ancien la capitale piémontaise.

Les recherches mentionnées ont montré à quel point sa formation picturale a eu lieu Bourgogne au sud autour 1440 en contact avec les modèles flamand de Jan Van Eyck et Rogier van der Weyden. Il a ensuite travaillé pour des clients importants tels que Nicolas Rolin, Chancelier de Philippe le Bon duc de Bourgogne, comme en témoigne le plus ancien document existant sur ses activités (1446)[2], ou Jean Germain, évêque de Chalon-sur-Saône (1449).

Au début de la prochaine décennie, Antoine a déménagé à Toulouse D'où provenaient les fresques de la chapelle de Sainte-Catherine dans l'église de Notre-Dame de la Dalbade (1454). Pendant son séjour à Languedoc Il a également fait des œuvres miniatures, en particulier l'archevêque de Toulouse, Bernard de Rosier; également réalisé, au nom des autorités municipales, des fenêtres de la grande salle de la mairie (1460) Et pour une illustration Livre des Histoires.

Dans la même année (1460), on trouve également dans Catalogne où il a fait le verre pour la verrière qui décore la façade église de Santa María del Mar en Barcelone et retable pour le monastère augustin la "Domus Dei" à Miralles, Castellví de Rosanes.

Antoine de Lonhy
Antoine de Lonhy, Portrait de Amedeo IX "Heureux", fresque, poste 1474, Torino, Eglise de San Domenico

D'un acte de 1462 nous apprenons que Antoine avait emménagé Duché de Savoie, à Avigliana en Valle di Susa, à turin, et qui a abouti à son crédit résiduel syndic le qui se vantait pour le retable du monastère augustinien Miralles.
Il ne connaît pas les circonstances qui ont amené Antoine à travailler dans le duché de Savoie; il est probable qu'il est le bénéficiaire d'un paiement ordonné en faveur d'une « maistre Anthoine Pintre » pour certaines œuvres décoratives réalisées Amedeo IX à Chambéry. Le même Amedeo IX, « béni », est représenté dans une fresque, exécutée après sa mort (1474) (Et avant sa béatification) en Eglise de San Domenico à turin. à Yolande de France, épouse de Amedeo IX et sa fille Charles VII, roi de France, Antoine a fait une série de vignettes du traité Court recueil dicendorum. Même ce qu'on appelle Heures Saluzzo conservé le British Library de Londres (Antoine a contribué Miniare) sont l'œuvre de la scène artistique savoyardes.

Le catalogue des travaux réalisés par Antoine de Lonhy dans son long séjour Piémont a été enrichi par de nouvelles attributions: outre le célèbre trinité (1465-1470) Conservé à Musée Civique d'Art ancien Torno, les six petites assiettes avec les chiffres Apôtres (de l'estrade d'un inconnu polyptyque démembré) acheté en 2000 par le même musée civique, une table avec Sainte-Anne, la Vierge et l'Enfant en La cathédrale de Turin (Vestry) et d'autres.

Ils comprennent également divers travaux concernant la Valsusina Abbaye de Novalesa au pied de Mont Cenis: Le retable de l'église Novalaise, le important cycle de fresques (récemment restauré) à la Chapelle Provana et du Presbytère église abbatiale Saint-Pierre et André à Novalaise, un retable pour la même église, aujourd'hui conservé dans l'église paroissiale de Novalaise.

Son style se caractérise par une combinaison habile de mise en page monumentale de la scène avec une attention aux moindres détails; ses personnages sont souvent vêtus de riches damas des plis larges et profonds, ils montrent des expressions rêveuses et leur viande est moulée avec une douceur et une luminosité hors du commun.

L'influence de l'Lonhy Antoine, peintre mis à jour sur les moyens stylistiques raffinés de la Flandre (peut-être médité par la leçon de Franco-Provençal Barthélemy d'Eyck, le peintre officiel René d'Anjou[3]), Passé à travers la comparaison avec les innovations artistiques du contexte de Barcelone, les beaux-arts du Piémont de la seconde moitié de XVe siècle Il était très féroce, mais peut-être pas que vous pleinement compris le chef de file novateur de son langage artistique. G. Romano observe à cet égard

« L'itinéraire Piémont d'Antoine de Lonhy, longue et pleine d'œuvres, est tenu de laisser une trace apparente que substantielle, et surtout une incidence sur les types de polyptyques, nell'ornato des fonds d'or et damascature tissus; explorations psychologiques à risque minimum de courant devront attendre Pietro Grammorseo de se voir proposé à nouveau avec la même netteté fébrile; la gamme de couleurs, maintenant transparente succombent maintenant pimentée sous les propositions de pas moins séduisante Spanzotti »

(G. Romano, Da Giacomo Pitterio à Antoine de Lonhy, dans "piémontaises Primitives dans les musées de Turin", op. cit. bibliographie)

travaux

  • Des fragments de fresques déjà présents dans la chapelle de Sainte-Catherine dans l'église de Notre-Dame de la Dalbade, 1454, Toulouse, Musée des Augustins
  • Les vitraux de la rosace de la façade de Eglise de Santa María del Mar, Barcelone, 1460 [1]
  • Retable du monastère augustinien de Miralles, avec des chiffres de Vierge, saint Augustin et saint Nicolas de Tolentino), 1461-1462, maintenant divisée entre les Musée National d'Art de Catalunya Barcelone (où il conserve le corps principal du retable) et le musée du château Peralada (Là où il y a des parties de la prédelle)
  • trinité, tempera et or sur bois transporté sur toile, vers 1465-1470, turin, Musée Civique d'Art ancien Palazzo Madama
  • Saint Matthieu, saint Pierre, saint Giacomo Maggiore, Saint-Jacques le, Saint-Simon, Saint-André, tempera et or sur bois, vers 1462-1470, Turin, Musée Civique d'Art ancien
  • pitié, fresque, 1480, Turin, Musée Civique d'Art ancien [2]
  • Des fragments d'un retable maintenant dans l'église de Battagliotti Avigliana), (figures mutilées Saint-François et pitié), Turin, Savoy Gallery
  • Des morceaux de l'autel Eglise de Saint-Ours Aosta, trois fragments de porte avec la libération de Saint-Pierre et la chute de Simon Mago, détrempe et feuille d'or sur la table, 1480-1490, Aoste, Trésor de la Collégiale des Saints Pierre et Orso
  • Livre d'heures d'utilisation de Chalon-sur-Saône, enluminures, Turin, Musée Civique d'Art ancien
  • Court recueil dicendorum, enluminures, 1477, Torino, Bibliothèque nationale
  • Livre d'heures de Rome utilisation, manuscrit enluminé, 1470, Baltimore, Walters Art Gallery
  • miniatures Heures Saluzzo, manuscrit enluminé, 1465 ca., Londres, British Library
  • Trois panneaux d'un polyptyque démembré [3]:
    • San Domenico, turin, Savoy Gallery
    • Nativité, Anvers, Mayer van der Bergh Musée
    • San Giovanni Battista et un donateur, collection privée
  • Présentation du temple enfant, table d'un polyptych, Greenville (Caroline du Sud), Bob Jones University Colletion
  • Sainte-Anne, la Vierge et l'Enfant, table d'un polyptych, Torino, cathédrale
  • Adoration de l'Enfant, la résurrection et figures de saints, retable réalisé avec des collègues, Novalaise, église paroissiale de Santo Stefano
  • Cycle de fresques prophètes et Les moines bénédictins, Novalaise, Abbatiale Saints Pierre et André

notes

  1. ^ Voir le Père Avril, "Le Maître de Saluces" en Revue de l'Art, 85, 1989; G. Romano, "Sur Antoine de Lonhy en piémont" Revue de l'Art, 85, 1989
  2. ^ En Bourgogne, Autun, en 1446, il a été payé pour la réalisation des vitraux de la chapelle du château Authumes
  3. ^ M. Caldera, Antoine de Lonhy, op. cit. bibliographie

bibliographie

  • G. Romano, Da Giacomo Pitterio à Antoine de Lonhy, dans G. Romano (eds), "piémontaises Primitives dans les musées de Turin", CRT Banque, Torino, 1996, p.190-209
  • M. Caldera, Antoine de Lonhy E. Résultats des tests, E. Rossetti Brezzi et Castelnuovo E. (eds), "Short et les villes. Art du XVe siècle dans les Alpes occidentales", catalogue de l'exposition, Skira, Milan, 2006, p. 333-354

Articles connexes

  • Abbaye de Novalesa
  • Avigliana
  • Musée Civique d'Art ancien

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