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Musée des Jovius Borgovico
vue sur Museaeum de Jove, dix-septième siècle anonyme
Musée des Jovius Borgovico
Photo prise de Paolo Giovio Bibliotheca Calcographicha Jacques Boissard (1652-1659)

la Musée des Jovius Borgovico sur lac de Côme Ce fut l'une des résidences de Paolo Giovio, dans lequel l'historien XVI visait à recueillir des portraits d'hommes célèbres, il a écrit et d'autres pièces à conviction. Ce ne fut pas un musée au sens où nous utilisons le terme aujourd'hui, mais une résidence réelle et où est lui-même entouré le propriétaire avec des œuvres de ses proches. Il se où aujourd'hui Villa Gallia.

le musée

« Un homme commence à recueillir des portraits d'hommes célèbres, et tout de suite son esprit rêvant d'un musée où sa collection forme un synopsis universel des hommes qui ont fait l'histoire »[1]. La villa-musée Jovius peut, à juste titre, être décrit comme le premier exemple de l'espace muséal avant l'heure connu, non seulement la collection d'art,[2] que nous comprenons nos contemporains, bien que les héritiers de l'examen théorique du phénomène se sont produits dans 'huit cents et XXe siècle[3]). Le rêve de pouvoir « vivre avec » dans un espace donné et au-delà du temps, toute l'histoire de la culture humaine. Cependant, « ... sans cohérence en raison de la conception à l'interprétation Jovian de la culture et de l'histoire, vous pouvez nourrir un nouveau reflux du Musée de l'histoire au mythe. »[4] Jugement sur l'initiative Jupiter qui applique indépendamment du fait que » ... l'intérêt de ses contemporains, et moderne, a fait une Gadda enchevêtrement affoltanti de suggestions, y compris l'archéologie, l'histoire, l'architecture, la collecte, l'iconographie, la théorie des affaires et ainsi de suite "[5]. Comme le dit Zimmermann Prix:[6] « L'idée de portraits Jove de fonder un musée sur le lac était sa contribution la plus originale à la civilisation européenne. » « La première preuve de l'élaboration conceptuelle de la villa, avec des personnages conçus en partie pour circuler dans le musée, dans son précédent une fois (1504) de plus de quinze ans, le début de la collection »[7] qui nous offre une interprétation de la villa-musée dans le même but qui va au-delà de la simple nécessité d'entraver votre collection. Un « début de volonté de villa » témoigne une série de lettres. La première, en latin, est adressée à Janus depuis Rasca 1504,[8] un autre envoyé à Francesco II Sforza, duc de Milan (Rome, le 1er Mars, 1531), dans lequel il sera informé de l'achat de » ... un beau site, qui se trouve près d'un mile à Côme, quel mille et coûts deux cents boucliers »[9]. Un désir confirmé par deux lettres de 1532, qui faisait référence à l'achat d'une source « Plinian » et plus encore dans une lettre de 1542 du frère de Benoît XVI dans lequel vous » ... capture les racines éthiques de la détermination de Paul pour construire »[10]. On peut soutenir que « ... le bâtiment du musée est biologique à l'histoire intellectuelle Jupiter: il bientôt conçu l'idée d'une villa de banlieue, sa culture est tout aussi prématuré prêt à accepter les suggestions de l'ancienne et contemporaine »[11] comme il est suggestif analogie » ... entre l' « étude de la construction » et « composer et poursuivra l'histoire, l'un et l'autre naissance d'un » cerveau instraccabile « (...) que jusqu'à à la fin, il n'a pas cessé de retravailler le projet "[12] « Juste le musée, la saturation étourdissante d'éléments textuels et figuratives, mais la recherche évidente pour une tension à distance entre les éléments, dans un jeu de contrepoint maniériste, il révèle que la construction Jove, les jeunes et matures studium aedificandi, Il est essentiellement idéation, invention conceptuelle, qui ajoute, à utiliser l'une de sa formulation, « perfetione de grandeur à la nature humaine et dans ce sens une proximité évidente a avec l'historiographie"[13] Bien qu'il n'y ait aucune mention dans la correspondance, certaines sont basées sur de nombreux documents, les dates de début (automne 1537) Et la fin des travaux (printemps 1543)[11] alors qu'il n'y a aucune indication sur le nom de l'architecte: un silence qui est une affirmation fière de la responsabilité par Jove sur edificatoria entreprise difficile.[11] La villa a été achetée en 1607 de riches Côme Marco Gallio, neveu du cardinal Tolomeo Gallio. L'intention était de rénover, mais a plutôt fait de briser, en raison de l'état de détérioration extrême obsédant, en raison de l'abandon et de nombreuses inondations subséquentes subies.[peu clair]

Le choix du nom

Dans l'Antiquité, le terme mouseion (Lieu sacré muse), En ce qui concerne un bâtiment, il est généralement utilisé comme le palais Alexandrie, construit par le roi Tolomeo Filadelfo pour accueillir la célèbre bibliothèque. À cet égard, Franco Minonzio écrit: » ... le terme Musaeum, dans le sens d'un lieu consacré aux Muses, et l'étude a, dans la civilisation latine (pour ne rien dire des antécédents grecs, classique et hellénistique) une longue histoire qui remonte à Varrone (De re rustica, III, 5.9) et Pline le Jeune (epistulae I, 9.6).[14]; (...) Sur le choix du terme Musaeum à la Renaissance[15], il faut admettre qu'il était dans l'air, si bien que, (...) un ami de Bembo, le Paduan antiquarian Alessandro Maggi, était à ce moment-là même que je retourne, utilisé le terme classique en référence à son palais et la collection qu'il contenait. Bien sûr, le sens dans lequel Jove qui les utilisent ( « un lieu dédié aux Muses qui contrecarrent avec des amis dans la conversation entre les œuvres instruits anciens et modernes d'art ») (...) est un véritable point tournant. »[16]; Renate von Busch[17] revendications concernant Cuspiniano[18] l'utilisation, depuis 1517, le mandat d'un lieu d'étude du musée, peu après imitée par Erasmo da Rotterdam que, dans les années 1523/1524, utilise le mot grec Museion pour désigner une petite étude a utilisé la lecture de code (Convivium religiosum): L'influence des idées significatives du savant hollandais de Jove, même par son frère Benoît qu'Erasmus était un correspondant, il semblerait la source la plus probable dans le choix, par le comense, le terme « musée » pour identifier l'endroit où vous gardez la sa collection. Déjà en 1532, en fait, dans une lettre écrite de la même Benoît XVI, celui-ci utilise le mot Museion sur le palais de la famille, pour abriter la collection[19]. Cependant, » ... dans la réalisation de Musaeum Paolo Giovio va au-delà Erasmus, que Benoît XVI va plus loin: le nouveau sens qui remplit le terme ancien est un lieu d'étude qui combine une collection de portraits d'hommes célèbres de l'histoire passée et contemporaine, avec un esprit ouvert d'ordre ethnique ou religieux, ne sont plus liés à chaque propriétaire, et dont chacune est complétée par un texte biographique, qui dans de nombreux cas font explicitement référence au portrait. Et bien clair Jove était non seulement la relation entre le mot et l'image, mais aussi entre la collecte iconographique et sa transposition au niveau textuel; idée moderne derrière le succès du musée terme - mais sans cette polyvalence de sens - de l'humanisme de l'Europe du Nord ».[20][peu clair]

La deuxième place Jovius

Musée des Jovius Borgovico
Nicolas Poussin, Apollon et les Muses sur le mont Parnasse (1626-1627? / 1631-1633?)

L'une des plus anciennes descriptions et évocateurs de la résidence,[21] où Jovius prépare son « Musée »[22] cette rose sur la zone de la Villa Gallia, près de la capitale de Côme, donnée par le même propriétaire:[23] « La villa se trouve en face de la ville, et des bâtons, comme une péninsule sur la surface sous-jacente du lac de Côme qui se développe tout autour; Il étend au nord avec son front carré et à l'autre lac avec ses côtés droits, sur une côte de sable fin et vierge, et donc extrêmement saine, construit sur les ruines de la villa Pline[24] (...) vers le bas dans l'eau profonde, quand le lac, étirant doucement la surface vitreuse est calme et claire, vous pouvez voir carré en marbre, d'énormes troncs de colonnes, pyramides usées qui avant décoraient l'entrée du croissant de la jetée, le front de mer ".[25]. De cette saveur retraite Horace[26]. Bref, comme il l'écrit dans des locaux fermés, se tournant vers Ottavio Farnese, » ... un endroit heureux (...) à un tel degré d'éveiller l'envie de votre frère Alessandro cardinale exceptionnelle et au même patron généreux temps, accablés par la fonction publique dans la chaleur de Rome. tout aussi béat est la description des petites distractions accordées à ceux qui vivent à la campagne, en particulier la pêche, « Sur le front (...) s'étend sur les vagues de la terrasse du lac (...) cet endroit est amusant pour attraper des poissons après attirés par l'appât qui a été jeté sur eux. Observez les nombreux troupeaux donne un traitement spécial, le lac lui-même (...) sourit à l'observateur « ; un peu plus loin écrit: « Un vrai plaisir, particulièrement épanouissante, j'essaie de naviguer pour aider les pêcheurs qui vont tirer dans les filets. Il est amusant de marchander le décompte incertain d'un réseau qui va tirer: le désir de prendre part à la pêche, je vais avoir les mains et les yeux en direct »[27] Jove fournit une description détaillée, énumérant la magnificence naturelle, les villas et les vues sur les environs, le climat, ainsi que des projets de développement futurs. F. Minonzio, dans une digression sur l'originalité du choix Jovian, par rapport aux villas romaines construites par certains prédécesseurs et a voté aux points de collecte simplement par: » ... nous avons vu au contraire que le musée, bien construit avec ingéniosité artificielle, accueille d'une proximité masquée de l'éloignement de la sphère urbaine »,[28][29] et le confort en lui-même confidentiel, y compris ceux de la table[30]; commodité d'un gentilhomme campagnard modeste, qui se plaint néanmoins, comme un bon courtisan, même pas avoir obtenu de « faire la paix » avec nos misères, si quoi que ce soit, de même, vous verrez la fin[31]. L'esprit humain est toujours présent à la cour: la flatterie subtile[32] le personnel, le contenu de la fierté pour le travail effectué, mélangé avec une référence constante à leurs conditions modestes qui accompagnent le cahier des charges. « Quelqu'un d'autre, plus riche et plus ingénieux, aurait facilement pu construire, beaucoup plus luxueux, des chambres intérieures, porches, salles à manger, chambres été et lit d'hiver. Il pouvait les décorer plus digne de belles peintures. I, conforme à la nature du lieu[33] avec nostalgie, mais l'espoir douteux d'amener le travail à la fin, je construit une main après l'autre, de sorte que souvent, repentant tard, je l'ai abandonné l'espoir dans la générosité du destin "[34]. Immédiatement après, il a poursuivi: « Qui n'a pas vu la splendeur des villas construites par les hommes de la classe aristocratique et princière, et donc au-dessus du patrimoine qu'il est à un citoyen ordinaire; ou ceux qui ont un jugement plus favorable met l'élégance d'un travail non négligeable des coûts récemment mesurés, il est facile d'admirer le premier porche (...) ce que j'appelle porche « masqué »[35](...) des masques d'or semblent dispenser des conseils, la brièveté laconique, pour une vie plus élégante ".[34] Ensemble, avec de nombreuses références Pline et Vitruve[36] plusieurs même les classiques, comme il sied à une culture, un érudit de la cour raffinée.[37] « Caché dans le côté opposé de l'île, elle vit cette vierge immortelle, Eco, également connu sous le nom dorique« Et encore: (...) » ces amarres, à gauche et à droite, sont reliés par un isthme qui s'étend entre elles (...) Tirer parti d'une ressemblance avec Corinthe les deux mers, un appel d'amarrage, comme une blague, Cencreo[38], comme le port sur 'égéen; l'autre Lecheo, comme celui sur Ionienne.»[39]. De même, lorsque Jovius décrit le hall d'entrée peinte « été », dans lequel il a placé une fontaine: « A partir de là ouvert de chaque côté des portes. Ceux-ci mènent aux jardins et les forêts des montagnes à travers les vis Giuliani, construites à la fois, un chef-d'œuvre de l'art de la topiaire (...) A partir de bois dans les montagnes. à travers de petites pipes en terre, je ne descendrai au portique dorique et une source pérenne de jaillissement d'eau cristalline. Mais l'effort était grand, car il était souvent un nymphe pour rendre la tâche difficile (...) comme l'un des Oreadi bois, jaloux de sa retraite à l'ombre et le silence, très timidement évité ces maisons hantées et les gens qui vont et viennent. Maintenant, il devient plus doux, passant par la statue de la déesse Nature et jaillissant de ses seins, puis versez dans un bassin de marbre »[40]. Cependant la description brève mais détaillée de l'intérieur et de ses tâches dans Jovius qui fait appel à deux mains à sa culture classique. « Apollo joue de la lyre et les Muses sont une fête, avec leurs instruments, à ceux dîner. puis Minerva invite tous ceux qui veulent changer de place dans sa chambre, juste à côté, où l'on voit les effigies de l'ancienne Como: d'abord tous ceux des deux Plini, puis ceux des poètes, et Caninio Rufo Cecilio[41] (...) et encore, ceux de grammairien Attilio et Fabato[42](...) Dans la chambre de Minerva est à côté de la bibliothèque, petite mais pleine de livres très sélectionnés, dédiés à mercure (Il est son image peinte). De là, il va aux sirènes[43] (...) dédié aux heures de loisirs nobles. Vient ensuite le manège militaire, près de l'entrée, à juste titre protégé par l'entreprise sacrée de l'empereur Charles. (...) Dans la plus grande chambre qui est le musée, a joint la noble salle à manger, une bonne loi consacrée aux Trois Grâces ".[44] L'humaniste continue louer les chambres aux étages supérieurs, un endroit ensoleillé, baigné de lumière à tout moment de l'année, où vous pourrez admirer les inscriptions se concentrer sur les thèmes de la vertu et de l'honneur. La partie la plus profonde de la villa, » ... comment ils veulent que la muse inspiratrice - Jupiter est comme - sans bruit (..) belle et propre (...) - que - invite l'étude isolée aussi ceux dédiés aux jeux le plus drôle (...) sépare un isthme qui rend presque une maison plus petite, emportant toutes les équipes de Racecourse liées, les garde-manger, le bruit de la cuisine et tous les serviteurs ".[45] Un lieu de loisirs raffiné et d'étude, où festoyer et admirer des œuvres dans la bonne compagnie que » ... donne vraiment une tranquillité d'or, et, comme un port paisible et sain, accorde la liberté qu'il est plus facile d'obtenir désiré ".[45]

La villa, selon une reconstruction

Musée des Jovius Borgovico
Portrait de Anton Francesco Doni, 1555

Le bâtiment, avec vue sur le lac de Côme, devait apparaître à peu près comme un rectangle sur deux étages, avec une chambre et un porche attaché surplombant le lac.[46] Sur le terrain, il a été atteint au premier étage du bâtiment par une entrée de cour, à gauche qui étaient des chambres de service. L'entrée conduit dans la cour pour se transformer en un vestibule (Vestibulum)[47] et, de cela, il a donné accès à un petit Atrium[48] presque carrée. En face de l'atrium, et sur toute la largeur du corps central du bâtiment, un porche enroulé (premier porticus ou porticus personata)[49] (Le côté d'une sorte de déambulatoire), menant à la salle du Musée,[50] en saillie sur le lac et dispose d'une petite terrasse couverte (podium). A droite de porticus personata, un grand bassin versant ou cavaedium (Autour de qui, du côté du lac, il est situé dans le porche delle Grazie (coenatio)[51] Museum adjacente à et communiquant avec le (second côté de l'ambulatoire); de l'autre côté, il y avait le porche Parnasse (Dorian porticus) (Troisième côté du ambulatoire) dans laquelle elle a été placée la statue de la Déesse Nature de l'eau dont les seins jaillissement[52] qui a conduit dans une pièce et les escaliers à l'étage supérieur. A partir de ces chambres, il est revenu dans l'Atrium. A gauche de cet autre chambre; à partir avant d'avoir accès à l'armurerie[53], où d'autres escaliers conduit au deuxième étage. En l'espace de ces derniers était la salle des Sirènes[54], auquel il avait accès à la salle d'armes par un couloir étroit. En continuant de cette dernière, qui reçoit le long de la paroi de séparation Portico personata, il est venu à d'autres chambres (cubicula): La première, dans l'ordre, la chambre Mercury[55] puis la salle Minerva[56]. La dernière pièce où ils avaient accès était, encore une fois, l'un des musées. Au deuxième étage.[57] Au-dessus des chambres et la salle d'armes avec les États limitrophes, était le Hall d'honneur[58] A travers un couloir, spéculaires au sous-jacent[59] on entrait, à gauche, dans la salle Moro[60], recouvrant la salle de Mercure, puis dans la salle de diamant, où Jove a dormi et a étudié[61], placé au-dessus de la salle Minerva; à droite, au-dessus du portique personata, il avait accès à la salle de la vertu[62]. La salle des Sirènes avait un correspondant, à l'exception de l'escalier, ainsi que le Musée et Temple de la grâce Portico. Au-dessus du portique de la place Parnasse trouve la salle Tapisserie (comparaison de la Chambre)[63], avec une petite pièce attenante, située dans le sol et faisant saillie à partir du rectangle du bâtiment, qui a continué le long du bassin versant, à la salle plus modeste Sforza.[64] De ce dernier, il est rapporté dans la cage d'escalier d'où est descendu à l'étage inférieur.

la collection

la félicite

Musée des Jovius Borgovico
annuel félicite 1577 imprimé à Bâle

la félicite, avant d'être donné à la presse comme une collection à part entière, ils sont conçus pour être placés sous la véritable image des hommes illustres qui étaient à l'époque au Musée Jovian Borgovico. Ces croquis biographiques sur parchemin et accroché en fait sous l'image se rapportant à chaque caractère de la collection. En ce qui concerne la place de la première collection, revisitée pour l'édition d'impression en latin (1546) Il fait l'éloge de Veris virorum clarorum spéciale ... (Louange des écrivains célèbres, connu en latin aussi bien avec le titre Il fait l'éloge doctorum virorum) dédié à Ottavio Farnese, préfet de Rome, il contient l'éloge des lettres suivantes, pour un total de 146:

Alberto Magno, Thomas d'Aquin, Giovanni Scoto, Dante, Francesco Petrarca, Boccaccio, Bartolo, Baldo, Leonardo Aretino, Poggio, Ambrogio Monaco, Antonio Panormita, Lorenzo Valla, Flavio Biondo, Pier Candido Decembrio, Donato Acciaiuoli, Filelfo, Niccolò Perotti, Platina, Iacopo Le cardinal de Pavie, Domizio Calderino, Antonio Campano, Emanuele Crisolora, Bessarione, Giorgio Trapezunzio, Theodore Gaza, Argyropoulos, Marullo Tarcaniota, Demetrio Calcondila, Marco Musuro, Giovanni Lascaris, Rodolfo Agricola, Leon Battista Alberti, Laurent de Médicis, Pietro Leoni, Ermolao Barbaro, Giorgio Merula, poliziano, Mirandola, Pomponio Leto, Callimaco, Savonarole, Marsile Ficin, Galeotto Marzio, Elisio Calenzio, Pandolfo Collenuccio, Gioviano Pontano, Marcantonio Coccio Sabellico, Lorenzo Lorenziani, Antioco Tiberti, Filippo Beroaldo, Ercole Strozzi, Barthélemy Cocles, Giovanni Cotta, Pietro Crinito, Girolamo Donato, Alessandro Achillini, Bernardino Corio, Marco Antonio de la Tour de Vérone, Lancino Curti, Battista Mantovano Carmelita, Francesco Maria Grapaldi, Thomas Linacre, Antonio Nebrija, Bernardo Bibbiena, Giason del Maino, Cristoforo Longolio, Aurelio Augurelli, Guido Posthumus, Niccolò Leoniceno, Pomponazzi, Andrea Marone, Andrea Matteo Acquaviva, Pietro Gravina, Pomponio Gaurico, Marco Antonio Casanova, Baldassarre Castiglione, Andrea Navagero, Giovanni Maria Cattaneo, Jacopo Sannazaro, Giovanni Mainardi, Camillo Querno Arcipoeta, Alberto Pio de Carpi, Arioste, Le cardinal Egidio, Giovan Francesco Pic de la Mirandole, Niccolò Machiavelli, Filippo Decio, Tommaso Moro, Cardinal Rochester, Leonico Tomeo, Agostino Nifo, Jean Ruel, Antonio Tebaldeo, Erasmo da Rotterdam, Rutilio, Guillaume Budé, Girolamo Aleandro, Lampridio, Cardinal Gaspare Contarini, Heinrich Cornelius Agrippa, Battista Pio, Francesco Arsilli, Molza, Albert Pigghe, Benedetto Giovio Como, Maffeo Vegio de Lodi, Giovanni Tortelli, Bartolomé Facio, Guarino Veronese, Pietro Paolo Vergerio, la ligure Iacopo Bracelli, Giorgio Valla Plaisance, Giovanni Simonetta, Bernardo Giustinian Venise, Christopher Personne de Rome, Grégoire Tifernas, Raffaele Volterrano, Antonio Galateo, Lodovico Celio Rodigino, Jacques Lefèvre d'Etaples, Antonio Tilesio de Cosenza, Pietro Alcionio, Pierre Martyr d'Anghiera, Gabriele Altilio, Marcello Virgilio Adriani Florence, Janus Parrasio, Georg Sauermann allemand, Celio Calcagnini Ferrara, Agostino Giustiniani Gênes, Roberto Valturio, Matteo Palmieri Florence, Iacopo Angeli Florence, Hector Boethius, Polidoro Virgilio, Gaguin Français, Marino Becichemo de Shkodra, Jacob Ziegler, Paolo Emili, Germain de Brie, Niccolò Tegrimi, Camillo Ghilini Milan, Johann Reuchlin allemand, Johann Müller Regiomontanus allemand, Ludovico Vives Valencia, Cosimo Pazzi.

la Il fait l'éloge de la vertu de la guerre virorum illustrium Veris imaginibus suppôts (1551), (Félicitez les bras des hommes illustres), répartis en sept livres, chacun « dédié au duc de Florence, Cosme Ier de Médicis », contiennent, cependant, les écrits sur les figures suivantes, basées sur un total de 134 œuvres et 142 personnages représentés:

  • livre I: Louange sous le portrait de Romulus, sous le portrait de Numa Pompilio, sous le portrait de Artaxerxès, sous le portrait de Alessandro Magno, sous le portrait de Pirro, Roi d'Épire, sous le portrait de Hannibal, sous le portrait de 'africaine Maggiore, sous le portrait de Attila, Roi des Huns, sous le portrait de Totila, Roi des Goths, sous le portrait de l'eunuque Narsete, sous le portrait de Carlo Magno, sous le portrait de Goffredo di Buglione, sous le portrait de Saladin, Sultan d'Egypte et de la Syrie, sous le portrait de 'Empereur Frédéric Ier, sous le portrait de Farinata degli Uberti, sous le portrait de ezzelino, sous le portrait de Martino della Torre, sous le portrait de Sciarra Colonna, sous le portrait de Uguccione Faggiola, sous le portrait de Castruccio Castracani, sous le portrait de Can Grande della Scala; (21/21)
  • livre II: Sous le portrait de Robert, roi de Naples, sous le portrait de 'L'archevêque Ottone, sous le portrait de Matteo Magno, sous le portrait de le Galeazzo, sous le portrait de azzo, sous le portrait de Luchino, sous le portrait de John, l'archevêque, sous le portrait de Galeazzo II, sous le portrait de Bernabo, sous le portrait de Gian Galeazzo, sous le portrait de Giovanni Maria, sous le portrait de Filippo, sous le portrait de Giovanni Vitelleschi de Tarquinia, Patriarche et le cardinal, sous le portrait du cardinal Giuliano Cesarini, sous le portrait de Tamerlan, empereur des Tartares, sous le portrait de Bayazid I, roi des Turcs, sous le portrait de Celebino, empereur des Turcs, sous l'effigie de l'anglais John Hawkwood, sous le portrait de Alberico Barbian, sous les portraits dans la même table Sforza et Braccio da Montone, sous le portrait de Carmagnola, sous le portrait de Gattamelata, sous le portrait de Niccolò Piccinino; (23/24)
  • livre III: Sous le portrait de Cosimo de Médicis, sous le portrait de Alfonso, roi de Naples, sous le portrait de Francesco Sforza, sous le portrait de Murad II, Empereur des Turcs, sous le portrait de Giorgio Castriota Skanderbeg, Prince de l'Albanie, sous le portrait de Bartolomeo Colleoni, sous le portrait de Galeazzo Sforza, sous le portrait de Charles, duc de Bourgogne, sous le portrait de Julien de Médicis, sous le portrait de Mehmet II, empereur turc, sous le portrait de Federico da Montefeltro, Duc d'Urbino, sous le portrait du grand Kaitbey, Sultan de Memphis, sous le portrait de Mattia Corvino, roi de Hongrie; (13/13)
  • livre IV: Sous le portrait de Charles VIII, Roi de France, sous le portrait de frères Vitelli, sous le portrait de Medici de Piero », sous le portrait de Cristoforo Colombo, sous le portrait de Ascanio Sforza, sous le portrait de Ludovico Sforza, Prince de Milan, sous le portrait de Cesare Borgia, sous le portrait de Niccolò Orsini, Comte de Pitigliano, sous le portrait de Francesco Alidosi, Le cardinal de Pavie, sous le portrait de Bayazid II, empereur turc, sous le portrait de Gaston de Foix, sous le portrait de Louis XII, Roi de France, sous le portrait de Ferdinando Consalvo, grand chef, sous le portrait de Bartolomeo d'Alviano, sous le portrait de Kansuweh el-Ghuri, sultan d'Egypte et de la Syrie, sous le portrait de Tuman-bey, le dernier sultan d'Egypte et de la Syrie, sous le portrait de Giacomo Trivulzio, sous le portrait de Tristão da Cunha, Portugais; (18/21)
  • livre V: Sous le portrait de Francesco Gonzaga, Prince de Mantoue, sous le portrait de 'l'empereur Maximilien, sous le portrait de trois commandants famille Baglioni, représenté sur une table, sous le portrait de Sélim, empereur des Turcs, sous le portrait de Marc-Antoine Colonna, sous le portrait de Matthieu, cardinal de Sion en Suisse, sous le portrait de Prospero Colonna, sous le portrait de Hisma'il Safawi, roi des Perses, sous le portrait de Antonio Grimani, doge de Venise, sous le portrait de Franz Ferdinand de Pescara, sous le portrait de Giovanni Bentivoglio, tyran de Bologne, sous le portrait de Pandolfo Petrucci, tyran de Sienne, sous le portrait de Pier Soderini, Porte-étendard de Florence, sous le portrait de Isabelle d'Aragon, sous le portrait de Louis, roi de Hongrie et de Bohême; (15/17)
  • livre VI: Sous le portrait de Jean de Médicis, fort commandant, sous le portrait de Charles de Bourbon, sous le portrait de Georg von Frundsberg, sous le portrait de Odet de Foix Lautrec, sous le portrait de Hugo de Moncada, sous le portrait de Pedro Navarro, sous le portrait de Massimiliano Sforza, Prince de Milan, sous le portrait de Filiberto, Prince d'Orange, sous le portrait du cardinal Pompeo Colonna, sous le portrait de Alvise Gritti, sous le portrait de Alfonso d'Este, Prince of Ferrara, sous le portrait de Ippolito de Médicis, Cardinal, sous le portrait de Francesco Sforza II, Prince de Milan, sous le portrait de Basile, prince de Moscovie, sous le portrait de Antonio Leyva, sous le portrait de Alexandre de Médicis prince de Florence, sous le portrait de Francesco Maria da Montefeltro, Prince d'Urbino, sous le portrait de Andrea Gritti, prince de Venise, sous le portrait de James V, Roi d'Ecosse, sous le portrait de Vincenzo Cappello, amiral de la flotte vénitienne, sous le portrait de Francesco Borbone d'Enghien, commandant des Français, sous le portrait de Charles d'Orléans, fils du roi François, sous le portrait de Alfonso d'Avalos Vasto, sous le portrait de Henry VIII, Roi d'Angleterre, sous le portrait de trois pirates turcs de renommée illustre (Khayr al-Din Barberousse, Urug, Juif Sinan), sous le portrait de François Ier Roi de France, sous le portrait de Hernán Cortés, sous le portrait de Sigismond, roi de Pologne, sous le portrait de David, le plus grand roi des Abyssins de l'Ethiopie, sous le portrait de Moulay Hassan, le roi de Tunis, sous le portrait de Pirro Stipiciano; (31/33)
  • livre VII: Sous le portrait de l'empereur Charles V, sous le portrait de Ferdinand, roi des Romains, sous le portrait de Henry, roi de France, sous le portrait de Christian, roi du Danemark, sous le portrait de Suleiman, empereur turc, sous le portrait de Andrea Doria, L'amiral, sous le portrait du roi Tahmasp soufi de Perse, sous le portrait de Thomas Howard, duc de Norfolk, sous le portrait de Toledo Ferdinand, Duc d'Albe, sous le portrait de Mulay Ahmed dit shérif, grand roi du Maroc, sous le portrait de Ferdinando Gonzaga, sous le portrait de Giovanni Tarnowski, comte polonais, sous le portrait de Cosimo de Médicis, Duc de Florence; (13/13)

Paolo Giovio et Giorgio Vasari

Musée des Jovius Borgovico
Autoportrait de Giorgio Vasari

En 1546, lors d'un dîner dans le palais romain du cardinal Alessandro Farnese jeune qui l'habitude d'être entouré par des écrivains, des artistes et des hommes raffinés, de rencontrer, entre autres, Giorgio Vasari et Paolo Giovio.[65] Dans la deuxième édition (1568) de son Vie de « La plupart des excellents peintres, sculpteurs et architectes italiens de Cimabue Ë notre temps, Vasari dans son autobiographie, en ajoutant à la fermeture de travail, mentionne ce soir et les diverses discussions qui ont suivi le banquet. « Passing d'une chose à l'autre, comment penser-vous, » l'auteur rappelle Arezzo vous venez de parler de ce musée Jove est mise en place à Côme. Cet avis d'intention de consacrer une partie du Musée et félicite qui depuis quelque temps est la composition, les grands artistes « ... de Cimabue, insino dans notre temps. » Le cardinal demande Vasari si ce n'est pas « ... un beau travail et d'efforts », Vasari dit que, bien sûr, le travail serait beau et pourtant connu pour être Jovius suffisante « pour faire grand paquet » d'œuvres d'art swapping « ... les noms, prénoms, patries et des œuvres » et en même temps, ajoute que « ... pas Paul disait les choses comme elles sont, mais comme le grand. » Le Cardinal, ainsi que les autres messieurs, demanda Vasari à traiter en personne à déployer « un résumé et une des nouvelles ordinaires des artistes et de leurs œuvres selon les temps »[66]. Vasari suite à la demande et soumet ses notes à Jovius leur approbation. Cependant, en commentant l'épisode, l'auteur de vis ne peut manquer de signaler qu'il pourrait écrire beaucoup mieux que Jove cette histoire, puisque « ... ne sachant pas (Jove) manières, ou connaître beaucoup de détails ... » l'artiste a noté, ce dernier serait en mesure de faire « ... comme un traitement similaire à celui de Pline .... » Les événements ultérieurs appartiennent à l'histoire: la même année, le public en humaniste latine sa première félicite; Vasari en 1550 donnera à la presse, en langue vernaculaire, (l'imprimante est le même, Torrentino), le premier projet de vis.

notes

  1. ^ Michele Mari, Un musée des horreurs en Paolo Giovio. Éloges hommes célèbres, Einaudi, p. VII
  2. ^ À cet égard: F. Haskell, Les images de l'histoire; Wolfgang Liebenwein, studiolo; Peter Burke, La Renaissance européenne.
  3. ^ La « tradition érudite huit cents et XXe siècle (Par Francesco Friedrich Fossati Kenner, par Eugène Müntz Luigi Rovelli, Paul Ortwin Rave Matteo Gianoncelli) d'une grande gravité et bon, mais prudent dans l'établissement d'intersections en dehors des frontières disciplinaires « ; F. Minonzio, Le Musée du Papier Paolo Giovio en Paolo Giovio. Éloges hommes célèbres, Einaudi, p. XX
  4. ^ Franco Minonzio, Paolo Giovio: une biographie, en Paul Jove, l'éloge des hommes célèbres, ed. Einaudi, Torino, 2006
  5. ^ F. Minonzio en ibid, p. XXI
  6. ^ T.C. Prix ​​Zimmermann, Paolo Giovio. L'historien et la crise du Sixsteenth siècle Italie,Princeton University Press, 1995
  7. ^ F. Minonzio en ibid, cit., p. XXI. « Il n'y a aucune raison de douter de ce qu'il a écrit Jove 18 Janvier 1549 une lettre à Cosimo I de Médicis, avoir commencé il y a plus de trente ans pour recueillir des portraits d'hommes en armes », bien que les lettres de ces années (1518-1519) « ... il tient (...) il doit avoir commencé tôt, avant même, pour recueillir l'art. » Dans une lettre à Marin Sanudo 1515 écrit pour lui envoyer une « médaille d'argent bizarre », et joindre un croquis portrait de François Ier, attentif aux valeurs formelles de la physionomie du pouvoir (en vue de l'exemple de imagines, bustes et médailles ont été ajustées à des fins non moins que les portraits, voir la lettre à Federico Gonzaga de Gênes en 1521 Septembre). (...) Au sens strict, la première collection de portraits est une lettre de Florence à Alfonso d'Este de 2 1521 Juin, qui mentionne toutefois, à la complémentarité entre la rédaction du histoires et Jupiter sollicitation trouvent des portraits. Sollicitation de pressage et de la production, selon la lettre de Florence en date du 28 Août 1521, en Mario Equicola avec une demande pour un portrait de Battista Mantovano et où Jovius prétend être procuré seize portraits, ainsi que la déclaration d'avoir beaucoup d'autres, à la fois mort que vif « voir. F. Minonzio, ibid, cit. p. XLIV-XLV
  8. ^ Un document intéressant l'éducation littéraire jeunesse est Epître Jovius latine écrit en 1504 Janus Rasca, écrit dans le style de Pline le Jeune (Mais avec la réutilisation mûre des anciennes traditions, y compris Cicéron et Aulo Gellio, et - entre moderne - de Cristoforo Landino et Angelo Poliziano) Qui décrit la maison de campagne que la famille appartient à Lissago, voir Paolo Giovio: une biographie, ibid, cit. « La lettre passe de la santé de la vie rustique polémiste à la dégénérescence morale de la ville, dont senselessness convulsive est exprimé dans l'accumulation de dissipiate Jovius technique des formes de vie, de percer à la description de villa, intercalées par des références spécifiques à environnements rustiques et instrumentations, et enfin fermer les sources d'eau qui émergent dans Lissago. Le vocabulaire architectural raffiné est le résultat d'une ré-écriture sélective (...) des lettres dans lesquelles Pline le Jeune a décrit les villas Laurentina et Tusci (epistulae, II, et 17 V, 6) non sans armature dessinée notamment pour De s aedium de Grapaldi. « F. Minonzio, Le Musée du Papier Paolo Giovio en Paolo Giovio. Éloges hommes célèbres, Einaudi, Millénia, Turin, 2006, p. XXIV
  9. ^ F. Minonzio, ibid, cit., p. XXV; ne pas oublier que l'intérêt intellectuel dans la collection d'images pourrait même remonter aux années d'étamine de l'enseignement universitaire, » ... dans lequel le Hyerogliphica de Horapollon (1505) étaient le livre du jour », voir F. Minonzio en ibid, cit., p. XXX
  10. ^ « Vous avez pris en charge, et de soutenir tous les jours, de grandes dépenses dans la construction: aussi bien dans la ville où l'agrandir et embellir les bâtiments, à l'extérieur où exaltent le bâtiment du Musée. Cela montre votre grandeur d'âme, et que vous voulez qu'il reste pour toujours se rappeler pourquoi vous aimez la gloire », la traduction italienne de F. Minonzio en ibid, cit., p. XXIII, Benoît de Jove, trois lettres, en Larius. La ville et le lac de Côme dans les descriptions et images de l'époque romaine classique, Gianfranco Miglio (eds), Volume I, De ses origines à la fin du XVIIe siècle, Alfieri, Milan 1959, p. 129-131 (Epistula LXXII)
  11. ^ à b c F. Minonzio, ibid, cit., P XXVII
  12. ^ De nombreux témoignages dans sa correspondance (1550-1551) attestent de « la fantaisie colère du bâtiment » de Jovius engagé à concevoir des ajouts majeurs à la villa de Borgovico; voir F. Minonzio, ibid, cit., p. XXVI
  13. ^ Ce serait mise en évidence par les trois inventions, trois interprétations rhétoriques de l'histoire élaborés par Jovius pour les fresques de Villa Médicis à Poggio a Caiano, peint en 1520 par Franciabigio, de Andrea del Sarto et Pontormo, Cent jours pour la salle de la chancellerie de Rome, peinte par Vasari pour le cardinal Alessandro Farnese 1546, et le soi-disant Invention pour la façade de la maison Naples du changement Thomas « (1540), voir F. Minonzio en ibid, cit., p. XXXVIII
  14. ^ conseils Henri, Industrieuse Antra. Recherches sur la Grotte à Rome à Hadrien de Sylla, École Française de Rome, Rome 1989, pp. 270 et suivants.
  15. ^ Wolfgang Liebenwein, (édité par Ceri Via Claudia) Étude. Histoire et typologie de l'espace culturel, Panini, Modena 1988, pp. 117-188
  16. ^ F. Minonzio en ibid, cit., note 16, p. 17
  17. ^ Renate von Busch, Studien zu deutschen Antikensammlungen des 16. Jahrhunderts, 1973
  18. ^ Jovius savait Cuspiniano et a mentionné avec satisfaction les travaux de l'historiographie en peroratio de félicite
  19. ^ F. Minonzio, dans ibidem, cit., Note 16, p. 17-18
  20. ^ F. Minonzio, ibid, cit., P. XXXIX-XL
  21. ^ Les anciennes descriptions littéraires sont quatre: le premier, dans une lettre adressée à Benedict Giovio plus jeune frère, du 1542 autour; une seconde, dans une lettre « Burlesque » par Anton Francesco Doni, de Côme, en date du 17 Juillet 1543, adressée à l'imprimante Ludovico Domenichi, « destinataire puis a changé dans la deuxième édition (Marcolini, Venise, 1552) en Iacopo Tintoret, «Excellent peintre « , une troisième lettre, sérieux, toujours Doni, de Côme, 20 Juillet, 1543 adressée Agostino Landi; le dernier est le Musées Ioviani Descriptio Paolo Giovio, la prémisse félicite de 1546. Voir Franco en Minonzio Description du musée Jovian, note 3, p 14, Éloges hommes célèbres, cit.
  22. ^ Remarquablement, le terme a également indiqué un surnom Apollon
  23. ^ Musées Íoung Descriptio gu.
  24. ^ F. Minonzio en Louange ..., cit, p. 10; se référant à la traduction du texte latin original, sur l'identification de Jupiter des ruines où il bâtit sa propre maison-musée avec ceux d'un bâtiment appartenant à Pline le Jeune, il semble qu'il n'y ait aucun doute. Cependant, cette attribution est manifestement non fondée. Les ruines appartenaient à la villa du poète Caninio Rufo (voir) Comme, d'autre part, a déjà été montré dans l'inscription mis en place par son frère Benoît, lors de sa visite au Musée de l'empereur Charles V, en 1541; F. Minonzio, note 5, p 15, ibid, cit. Ceci est clairement une tentative de Jove à « ennoblir » plus la place, ce qui lui donne une plus grande autorité avec des antécédents pliniennes, souvent appelé dans le descriptio avec des références à epistulae Como auteur antique.
  25. ^ Traduction en italien Franco Minonzio, ibid, cit, p. 10
  26. ^ Le ton de la digression sur place et sur le bâtiment, bien plus catégorique et « faussement » modeste, qui rappelle les plus connus Parva sed Apta Mihi. L'auteur se félicite de l'équipement du lieu choisi, pas trop froid en hiver et suffisamment aéré et frais durant les mois d'été, quand » ... toute la maison est ventilée en douceur de la montée des vents etesi.»Voir: [1])
  27. ^ Trad. En F. dans Minonzio ibid, cit, pp. 12-13
  28. ^ Id voir, ibid cité. pag. XLIII
  29. ^ » ... au milieu du lac, il est une île (...) Jolie pour de nombreux arbres fruitiers que le cadre (...) séparée du continent par un canal que Pline (...) définit vert et Gemma. Je pense que je le combine avec un pont qui permet le passage des navires avec des arbres baissés, « Trad. en. F. Minonzio en ibid, cit., p. 10
  30. ^ Avec un certain ostentation l'auteur se félicite de la viviers qu'il a construit pour sa table, « ... ne restera pas sans ce que je veux, même quand le temps empêche la pêche. » F. Minonzio en ibid, cit., p. 11
  31. ^ F. Minonzio, ibid, cit., P 10
  32. ^ En décrivant le paysage écrit, en passant, référence à Ottavio Farnese, que le travail est dédié, « Il y a une autre zone à l'ouest qu'ils appellent Farnesia, en votre honneur ... » F. Minonzio en ibid, cit., p. 11
  33. ^ Notez que » ... l'idée d'une pratique de edificatoria avec l'environnement est à imprimer Vitruve (de Architectura, I, 2.7), mais pas moins Pline avec des références à « F. Minonzio en ibid, cit., note 14, p. 17
  34. ^ à b F. Minonzio dans ibid, p. 12
  35. ^ A propos du « porche masqué », Sonia Maffei a mis en évidence l'influence des collectionneurs romains, parce que » ... la porticus personata le Musée, semble inspiréHortus pensilis le palais romain du cardinal Andrea della Valle, où, parmi les meubles de la cour a couru une frise d'alternance des slogans de masques, parmi eux, il y avait le thème de la mémoire et l'émulation (...) et celle du retrait élégant et cultivé », dans F. Minonzio ibid, cit., référence 15, p. 17
  36. ^ « Note est aussi la redécouverte de Vitruve entre la dernière partie du XVe siècle et les premières décennies du XVIe siècle: de De re aedificatoria dell 'Alberti, la formule « du texte canon Vitruve » juste pour expliquer ce qui est arrivé. Jove, qui au nom de Vitruve avait plaisanté sur l'hybridité bizarre d'une maison de famille ( « Vitruve il aurait ri de ma maison nova, pour la folie de « vieux repulpée dissegni avec eux moderne, bien qu'il ne prendrait pas choler, pour commodità de alquante stanzotte gai, et Dell'aere commodités doi jardins et cour carrée. « ) J'ai eu à l'esprit est dû aux réflexions de la culture de son frère Benoît (...) soit par la participation directe de tous Jovius'Académie de la vertu, qu'il a rencontré à Rome, au début des années quarante (...) qui (...) a proposé une large comparaison entre les sources écrites et toutes sortes de sources (statues iconographique, reliefs, sarcophages, médailles, peintures », voir F. Minonzio dans ibid, cit., p. XL-XLI)
  37. ^ « La Descriptio fournit une représentation exemplaire de l'interprétation classique de Jupiter, construit sur une dualité de niveaux: d'une part une constellation de questions sens large archéologiques, esemplati de modules Pline, mais les contextes de citations de Vitruve, qui ouvre derrière la templum virtutis qui est le Musée une de perspective à long terme, la fondation et la garantie de valeur, d'autre part, sur les choix de plan formel, la texture des mutations, encore principalement pliniano-Vitruve mais ouvert, comme souvent dans Jove, la latinité argentée, compose un style grand et solennel, mais traversé par des secrets d'impulsions d'énergie. « F. Minonzio, Le Musée du Papier Paolo Giovio en Paolo Giovio. Éloges hommes célèbres, Einaudi, cit., P. XXX-XXXI
  38. ^ Cencreo Le nom dérive d'une histoire mythologique: Cencreo, fils de Poséidon et nymphe Pirene Il a été tué par erreur par une flèche Artemis; sa mère a pleuré si longtemps à se transformer en la source et la zone portuaire de Corinthe prit le nom de son fils mort.
  39. ^ F. Minonzio en ibid, cit. Lecheo est un endroit sur la côte près de Corinthe, Grèce
  40. ^ F. Minonzio en ibid, cit., pp. 13-14
  41. ^ On ne sait rien de ce poète, sauf qu'il était, peut-être, un poète comique: il est probablement le même que celui cité par Gaio Valerio Catullo dans son Carme XXXV:

    « Je veux que tu dises papyrus / mon doux ami et poète Cecilio / qui devient quitter Vérone / Côme et des rives du lac de Côme »

    (Gaio Valerio Catullo, Carme XXXV)
  42. ^ Il pourrait être Lucius Roscius Fabatus que, dans 49 B.C. Il faisait la promotion d'une loi qui a accordé la citoyenneté romaine aux populations ordinaires Padanie. Mais l'interprétation est très douteux pour deux raisons: (1) dans le texte, Jovius se réfère à elle comme « célèbre pour la haine de Néron », a vécu un siècle plus tard; (2) F. Minonzio (. Remarque 17, p 18 ibidem, cit) écrit: « Jovius dessine clairement le modèle de comaschi des lettres de son De chorographia larii lacus, alors non libéré « qui suggère que la liste des portraits fait référence aux écrivains, et non pas pour général et hommes d'Etat »
  43. ^ citation probable de Platina, voir F. Minonzio en ibid, cit. note 19, p.18
  44. ^ F. Minonzio en ibid, cit., p. 13
  45. ^ à b F. Minonzio en ibid, cit., p. 14
  46. ^ Voir le plan du bâtiment montré pp. XXXII et XXXIII, en Paolo Giovio. Éloges hommes célèbres, Einaudi, cit., Les régimes planimétriques des deux étages du Musée des dessins Jovian Botta de F. et M. Guerini
  47. ^ la vestibulum, « ... l'application de la terminologie utilisée dans la lettre Benoît (Jove), la compensation serait ici devant les portes, et dans deux peintures plus tard, le chiffre entouré d'un mur et équipé de portail » F. Minonzio, Le « Musée du Papier Paolo Giovio en Paolo Giovio. Éloges hommes célèbres, Einaudi, cit.
  48. ^ Il était » ... une salle ornée de peintures et emblèmes. Doni (...), rapporte pointilleuse « âme » et « corps », à savoir « devise » et « pointe » de quatre entreprises, disposées symétriquement sur le côté droit (roi Frédéric III d'Aragon et les rois Ferrandino et sur le côté gauche MARQUISE del Vasto et roi Alfonso. Ils sont les premiers d'une série (...) portant une vingtaine d'entreprises dessiné à la plume et de couleur, montrant que le travail de conception peut-être plus heureux, la militaire de dialogue et les entreprises amoureuses, a trouvé sa genèse dans le musée « ; F. Minonzio en ibid, cit. p. XXXI
  49. ^ Où étaient-ils placés les « masques » et les « paroles »
  50. ^ Cela donne le nom de toute la villa et le musée a été décoré des insignes du marquis de Vasto et les Médicis, les autres fresques, ni Jove, ni nous donner des nouvelles Doni
  51. ^ Probablement à identifier avec l'environnement appelé « cryptoportique » dans militaire de dialogue et les entreprises amoureuses; Doni nous informe que « ... en plus des Trois Grâces et le marquis de Vasto peints d'un côté, sont peints un millier d'entreprises et d'autres fins telles des notables », mais dall'accenno dans le « Dialogue » nous ne savons d'une entreprise, tout ' quoi que ce soit, mais complaisant, créé par Jovius pour le marquis de Vasto, et qui est le mont Etna et la devise Nature maiora facit; F. Minonzio en ibid, cit., p. XXXV
  52. ^ Le porche a été recouverte d'une fresque de l'ascension au Parnasse des poètes anciens et contemporains dont vous possédez le catalogue, souvent dépeint dans des attitudes grotesques; voir également paragraphe
  53. ^ Ils y ressortaient les insignes de l'empereur Charles V
  54. ^ L'environnement a été consacré à une hONESTA voluptas Doni et prétendant être décorés avec des énonciations liées au thème de la sagesse
  55. ^ De cette petite pièce que nous savons sur les inscriptions. Les deux cadeaux qui nous Jovius inform une bibliothèque
  56. ^ De cette pièce Doni dit simplement qu'il est une pièce où les hommes sont des peintures célèbres ... « tout en Jovius nous dit que » ... vous voyez les effigies de l'ancienne Como »; F. Minonzio en ibid, cit., p. XXXV
  57. ^ Il n'y a pas de certitude emplacement précis des chambres à l'étage supérieur, à moins qu'ils étaient au nombre de six.
  58. ^ Ici campé les insignes de Charles V et Cosimo I de Médicis; Selon Benoît, frère l'a appelé « ... parce qu'il a fait que vous représentez, à travers de magnifiques peintures symboliques, des faits et des événements de sa vie », avec une frise sous le linteau, rythmé par une série de tours, chacun qui ont une devise: » ... une ironie subtile guider l'invention du dernier tour, un vieux chapeau et quelques ochiali, et« plus la Senectus dans libertatem asseruit « (La vieillesse rend libre) »; F. Minonzio en ibid, cit. p. XXXVII
  59. ^ En ce qui concerne les chambres décrites ci-après, il y a des indications, mais pas iconographique colocalisation (F. A. Doni), ou le placement là, mais pas iconographique (Benedetto Giovio), voir F. Minonzio, en ibid, cit., p. XXXVII
  60. ^ Donc, appelé en raison des motifs récurrents dans la frise; F. Minonzio en ibid, cit., p. XXXV
  61. ^ Ainsi, a appelé les motifs récurrents de la frise; F. Minonzio en ibid, cit., p. XXXV
  62. ^ Ce lieu, qui a deux entrées (un conduit dans la salle d'honneur), contient, selon Benedetto Giovio, beaucoup d'inscriptions et de deux entreprises différentes du cardinal Farnèse; F. Minonzio en ibid, cit., p. XXXVII
  63. ^ exempli gratia
  64. ^ Voici un portrait de Francesco Sforza et le mouvement naturel Jovian Sort prudentia inférieur; F. Minonzio en ibid, cit., p. XXXVII
  65. ^ Luca Bianco, dans son Notez les illustrations dans Jove, Éloges hommes célèbres, Einaudi, Torino, 2006 définit cette réunion » ... un des épisodes cruciaux - ou peut-être cruciale carrément- l'histoire de la littérature art de la Renaissance »
  66. ^ Luca Bianco en ibid, cit.

bibliographie

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Bibliographie de Paolo Giovio.
  • Franco en Minonzio Éloges hommes célèbres, Einaudi, op. cit.
  • Michele Mari, Un musée des horreurs en Paolo Giovio. Éloges hommes célèbres, Einaudi, Torino, p. VII
  • T.C. Prix ​​Zimmermann, Paolo Giovio. L'historien et la crise du Sixsteenth siècle Italie, Princeton University Press, 1995
  • Gianfranco Miglio (Eds), Volume I, De ses origines à la fin du XVIIe siècle, Alfieri, Milan 1959, p. 129-131
  • Luca Bianco, Notez les illustrations en Jove, Éloges de Hommes Illustres, Einaudi, Torino, 2006

Articles connexes

  • Jupiter Série