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Norma
Norma titre libretto.jpg
Page de titre du livret original
langue originale italien
sexe Opéra sérieux
musique Vincenzo Bellini
(score en ligne)
brochure Felice romani
(réserver en ligne)
sources littéraires Alexandre Soumet
Norma, à savoir Infanticide
(6 Avril 1831)
actes deux
Période de composition Septembre-Novembre 1831
Avant rééd. 26 décembre 1831
théâtre Teatro alla Scala, Milan
caractères
  • Pollion, proconsul de Rome en Gaule (ténor)
  • OROVESO, leader druides (faible)
  • Norma, Druidesse, fille de OROVESO (soprano)
  • Adalgisa, jeune ministre du temple de Irminsul (soprano)
  • Clotilde, confidente de Norma (soprano)
  • Flavio, ami Pollion (ténor)
  • deux enfants, enfants Norma et Pollion (récitant)
  • druides, Bardi, Eubagi, prêtresses, guerriers et soldats coqs
autographe S. Cecilia Conservatoire de musique, Rome

« Casta Diva, qui d'argent

Ces sacrés plantes anciennes,

Nous tournons votre beau visage,

Sans le nuage et pas vel "

(Norma, la prière, l'acte I)

Norma Il est un 'opéra en deux actes de Vincenzo Bellini livret de Felice romani, voies par la tragédie Norma, ou L'Infanticide Louis-Alexandre Soumet (1786-1845).

Il a composé en moins de trois mois 1831, Il a reçu la première fois au Teatro alla Scala de Milan le 26 Décembre de cette année, inaugurant la saison de Carnaval et de Carême 1832.

Ce soir, le travail, appelé à devenir le plus populaire parmi les dix composée par Bellini, est allé rencontrer un fiasco retentissante, due à la fois aux circonstances liées à l'exécution, à la fois en présence d'un claques Bellini défavorable et la première dame, la soprano Giuditta Pasta. Non seulement cela, mais la gravité inhabituelle du drame et l'absence du moment le plus magnifique, concerté traditionnellement fermé le premier des deux actes, la compensation du public milanais.

L'histoire se déroule en Gaule à l'époque de la Rome antique, et a des liens explicites avec le mythe de Médée. Fidèle à cette idée de modestie classique, Bellini a adopté pour Norma une couleur d'orchestre particulièrement homogène, reléguer l'orchestre le rôle d'accompagnement de la voix.

intrigue

L'action se déroule en Gaule, à l'époque de la domination romaine. Nell'antefatto la prêtresse Norma, fille du chef des druides OROVESO, était l'amant secret proconsul Pollion, avec qui elle a eu deux enfants, gardés par Fedele Clotilde inconnus à tous.

acte I

OROVESO, depuis le dernier raid des Romains qui a causé la mort et la destruction, il exhorte son peuple à se soulever contre eux; Norma expliquant que les intervient en dieux ont révélé que les Roms devra tomber, mais pas maintenant et non pas pour la main Gaulois. avec un Prière à la lune Il parvient à calmer tout le monde. Pendant ce temps Pollion confie à son ami Flavio qu'il aime un jeune novice du temple d 'Irminsul, Adalgisa et Norma veulent partir. Adalgisa dans Norma demande une interview d'ouvrir son cœur et confesser qu'il avait omis de vote chasteté, Mais sans révéler le nom aimé l'homme. Norma, qui reconnaît dans ses propres sentiments et votre propre péché du novice, de ses vœux. Il demande alors qui est l'amant et Adalgisa indique Pollion, qui venant en sens inverse le moment. Furieux, Norma révèle tous Adalgisa, qui rejette avec indignation Pollion.

acte II

Les propriétaires, Norma, choqués par la révélation, ont décidé de tuer les deux enfants, mais succombe au sentiment maternel. déterminé à se suicider, appels Adalgisa et s'il vous plaît prendre les enfants et les emmener à Rome, après son mariage avec Pollion. Mais Adalgisa refuse, prend ses vœux et promet de convaincre Norma Pollio revenir à elle, la sauver du suicide. Par la suite Adalgisa est passé de Pollion pour expliquer ce qui est arrivé, mais au lieu de le laisser redonne à la passion pour le soldat. Pendant ce temps Pollion est retiré de la charge proconsul et est un plus hostile à Galli, revenant à parler de soulèvement. Norma, qui avait toujours été opposé aux rébellions de son peuple, quand il apprend la nouvelle trahison de Adalgisa a appelé les Gaulois dans la collecte et proclame la guerre aux Romains. Est sur le point de prononcer le nom de la victime sacrificielle pour être sacrifiée au dieu, quand vous entendez qu'un Romain a pénétré dans la cloître: Vous Pollion, venez kidnapper Adalgisa. Norma est sur le point de le frapper avec un poignard, mais arrête, invite tout le monde à venir sous le prétexte de l'interroger et, seul avec Pollion, offre la vie à condition qu'il abandonne Adalgisa. L'homme refuse et Norma appelle son peuple à la collection; Il a décidé ce qui sera la victime du sacrifice: une prêtresse qui a brisé les vœux sacrés et trahi son pays. Il est sur le point de prononcer le nom de Adalgisa, lorsque vous vous rendez compte que le blâme pour Adalgisa est la sienne et, étonnement général, prononcer votre nom. Déplacé, Pollion comprend la grandeur de Norma et décide de mourir avec elle. Secrètement, Norma confie à OROVESO être mère et le supplie de prendre soin des enfants, afin qu'ils puissent se sauver, pour atteindre Rome avec Clotilde. Donc sel sur feu avec l'homme qu'elle aimait.

Norma (opéra)
Livret publié par ne pas oublier en 1891

numéros musicaux

  • ouverture

acte I

  • 1 Introduction de chœur - Ite sur la colline
  • 2 Recitative et Cavatina Pollio
    • récitatif - entrées Svanir!
    • cavatine - Meco autel de Vénus
Norma (opéra)
Scénographie conservé la Musée Belliniano
  • 3 Choir - Norma est
  • 4 Recitative et Cavatina Norma
    • récitatif - voix séditieux
    • cavatine - Casta Diva
  • 5 Récitatif et Duo Pollion et Adalgisa
    • récitatif - Clear est le bois sacré
    • duo - Il devrait être « cruel, impitoyable à Dieu
  • 6 La Finale
    • récitatif - Vanne, et les deux cache
    • Duo Norma et Adalgisa - Sola, la furtivité, le temple
    • Trio Norma, Adalgisa et Pollion - Ah! dont vous êtes victime

acte II

  • 7 introduction
    • récitatif - Ils dorment soit
    • Duo Norma et Adalgisa - Deh! avec vous, vous les prenez avec vous ...
  • 8 Choir - Ne partez? ... Jusqu'à présent, il est sur le terrain
  • 9 Recitative et Sortie OROVESO
    • récitatif - Guerriers! viennent à vous
    • sortie - Ah! Tebro digne de la culasse
  • 10 II Finale
    • récitatif - retour Ei
    • Choir - La guerre, la guerre! les forêts gauloises
    • récitatif - Ni remplir le rite, ou Norma?
    • Duo Norma et Pollion - Dans ma main enfin vous êtes
    • récitatif - Donne-moi que le fer
    • Duo Norma et Pollion - Quel cœur trahi, ce que vous avez perdu coeur
    • Last Scene - Deh! les victimes ne veulent pas les
Norma (opéra)
jeter et compositeur
selon le livret d'origine

Rabattre première

rôle voix registre Les interprètes de la première,
26 décembre 1831
(directeur: Alessandro Rolla[1])
Norma soprano Giuditta Pasta
Adalgisa soprano Giulia Grisi
Pollion ténor Domenico Donzelli
OROVESO faible Vincenzo Negrini
Clotilde soprano Marietta Sacchi
Flavio ténor Lorenzo Lombardi

Adalgisa: soprano ou mezzo-soprano?

Les deux grandes dames de la première de Norma Ils ont été classés comme sopranos: Giulia Grisi, qui lui a donné la part de Adalgisa (et que quatre ans plus tard, aurait pu également créé le personnage d'Elvira les puritains), Il devait devenir le prototype du nouveau moule soprano angélique romantique, de tampon transparent et capable de supporter textures perçage; Giuditta Pasta, Il a plutôt été le rôle de protagoniste, il a été classé comme contralto, mais, tout en maintenant dans les rôles du répertoire comme Tancredi ou Cendrillon, Il a ensuite agi de manière décisive vers le registre de soprano: en fait, il pourrait être considéré comme Isabella Colbran et Maria Malibran, un mezzo-soprano aigu, capable de converger en douceur sur les rôles de soprano centraux.[2] Au cours des décennies suivantes, cependant, le registre mezzo, inconnus en tant que telle à l'époque baroque et classique, est allé gagner un marqué et d'accroître son autonomie, et la coutume développée de confier mezzosopranos les pièces écrites à l'origine pour la deuxième soprano, ce qui était, en l'espèce, le caractère de Adalgisa. Cela a conduit à la contradiction, en termes de styles de théâtre musical et romantique, de confier la couleur virginale du jeune prêtresse registre bruni des mezzo-sopranos, règle évocatrice de la sensualité et la volupté, tout en restant l'apanage de la soprano le personnage le plus mature et psychologiquement marbré Norma, la partie qui, par ailleurs, se caractérise par une plus grande extension vers le bas.[3]

Cette tradition de performance, même conservé XXe siècle, contraste probablement avec l'intention originale de l'auteur, et a été partiellement révisé que dans la dernière partie du siècle, d'une célèbre mise en scène de l'opéra Fête de la Vallée d'Itria à Martina Franca, en 1977, dans lequel a été confié le rôle principal à grace Bumbry, un mezzo-soprano aigu (comme il se doit l'interprète d'origine), tandis que Adalgisa a été interprété dall'angelica Lella Cuberli, typique parole moule soprano bel canto. De cette édition est un live d'enregistrement a également été publié.[4] L'idée de combiner le protagoniste d'une autre soprano, qui avait eu une résonance mineure précédente, la même année 1977 philharmonique de Vérone, où Radmila Bakocevic (Norma) avait été opposant à la Adalgisa soprano Emiko Maruyama du Japon, il a trouvé le développement dès l'année suivante, à l'occasion de la célèbre Norma florentin de Riccardo Muti, joué par Renata Scotto et Margherita Rinaldi, « Deux des sopranos de timbre si semblable, cependant, il pourrait être confondu pour un couple de Adalgise. Il serait mieux en mesure de Muti en 1994 - à Ravenne et dur - avec Jane et Eaglen Eva Mei, voix de soprano suffisamment différentes pour retourner le timbre de contraste psychologique approprié des deux femmes ".

La nouvelle tendance à l'utilisation de deux sopranos, cependant, a eu son apogée dans les années quatre-vingt avec le travail de la gravure musicale par deux des plus grands chanteurs du siècle, les deux ont de grands standards dans le théâtre et discothèque: Joan Sutherland et Montserrat Caballé, « Ce que les personnes âgées en 1984 va définir une interprétation de tout le respect, l'un comme druidesse bel canto avec acharnement, l'autre comme nouvelle et liricissima Adalgisa, peut-être le plus proche de rappeler le modèle de nacrée Grisi. »[5] en 1987, Toujours à San Carlo Naples, le travail a été préparé selon les critères originaux avec deux sopranos, Ghena Dimitrova en tissus et Norma Maria Dragoni dans celles de Adalgisa, restaurer la couleur sombre et corsé pour le protagoniste et la voix la plus claire et douce pour le jeune ministre. Par la suite, cependant, même dans le faible nombre total d'équipements de travail, cette tendance a subi, de façon inattendue, une réduction des effectifs forte.[6]

D'autres mesures en matière d'interprétation du chef-d'œuvre de Bellini continuent à tirer avec les années qui passent, et 2013 a vu la publication par la Decca studio d'enregistrement, avec des instruments originaux, édition critique de l'œuvre, organisée par Maurizio Biondi et Riccardo Minasi[7] Dans cette version la partie du protagoniste revient à être confiée à un mezzo-soprano carrément comment Cecilia Bartoli, tandis que le rôle de Adalgisa est attribuée à un vrai soprano colorature comment Sumi Jo.[8] Cette même version, avec les mêmes ensembles orchestrales et vocales, a ensuite été réalisée à festival de Salzbourg la même année, avec le seul changement majeur représenté par « sopranino » Rebeca Olvera à la place de Jo.[9]

Discographie

Gravure dans l'étude

année Ensemble (Norma, Pollio, Adalgisa, OROVESO) directeur
Orchestre et chorale
étiquette
1937 Gina Cigna, Giovanni Breviario, Ebe Stignani, Tancredi Pasero Vittorio Gui
Orchestre et Chœur de Turin EIAR
Warner Music
1954 Maria Callas, Mario Filippeschi, Ebe Stignani, Nicola Rossi-Lemeni Tullio Serafin
Orchestre et Chœur de Teatro alla Scala
EMI
1960 Maria Callas, Franco Corelli, Christa Ludwig, Nicola Zaccaria Tullio Serafin
Orchestre et Chœur du Teatro alla Scala
EMI
1964 Joan Sutherland, John Alexander, Marilyn Horne, Richard Cross Richard Bonynge
London Symphony Orchestra et le chœur
Decca records
1967 Elena Souliotis, Mario Del Monaco, Fiorenza Cossotto, Carlo Cava Silvio Varviso
Orchestre et choeur de 'Accademia di Santa Cecilia
Decca records
1972 Montserrat Caballé, Plácido Domingo, Fiorenza Cossotto, Ruggero Raimondi Carlo Felice Cillario
London Symphony Orchestra and Chorus ambrosien
RCA Victor
1973 Beverly Sills, Enrico Di Giuseppe, Shirley Verrett, Paul Plishka James Levine
New Philharmonia Orchestra et John Alldis Choir
Deutsche Grammophon
1979 Renata Scotto, Giuseppe Giacomini, Tatiana Troyanos, Paul Plishka James Levine
National Philharmonic Orchestra et Ambrosian Opera Chorus
Enregistrements Sony Classical
1984 Joan Sutherland, Luciano Pavarotti, Montserrat Caballé, Samuel Ramey Richard Bonynge
Orchestre et choeur Welsh National Opera
Decca records
2013 Cecilia Bartoli, John Osborn, Sumi Jo, Michele Pertusi Giovanni Antonini
Orchestre La Scintilla et l'International Chamber Comédies
Decca records

Live Recordings (sélection)

année Ensemble (Norma, Pollio, Adalgisa, OROVESO) directeur
Orchestre et chorale
inscription étiquette
1955 Maria Callas, Mario del Monaco, Giulietta Simionato, Nicola Zaccaria Antonino Votto
Orchestre et Chœur de Teatro alla Scala de Milan
Teatro alla Scala, 7 Décembre
1974[10] Montserrat Caballé, Jon Vickers, Josephine Veasey, Agostino Ferrin Giuseppe Patanè
Orchestre et Chœur de Teatro Regio Torino
Théâtre romain d'Orange, 27 juillet Opera d'Oro
1977[11] grace Bumbry, Giuseppe Giacomini, Lella Cuberli, Robert Lloyd Michael Halasz
Bari Symphony Orchestra, Choeur et Amis de la polyphonie des voix pour la musique
Palazzo Ducale, Martina Franca dynamique
1978 Renata Scotto, Ermanno Mauro, Margherita Rinaldi, Agostino Ferrin Riccardo Muti
Orchestre et Chœur de Fiorentino Maggio
Théâtre de la ville Lyric Distribution Inc., Myto
1994 Jane Eaglen, Vincenzo La Scola, Eva Mei, Dimitri Kavrakos[12] Riccardo Muti
Orchestre et Chœur de l'Maggio Fiorentino
Teatro Dante Alighieri, Ravenne EMI

DVD BLU-RAY (sélection)

notes

  1. ^ Livret original, p. 5.
  2. ^ Rodolfo Celletti, Histoire du bel canto, Fiesole, Discanto, 1983, p. 159 et 163
  3. ^ L'extension de la partie de Adalgisa est entre do3 et faire5, tandis que celle de Norma se résume à elle ♭2 (Naomi André, Sexe voicing. Castrés, Travesti et la deuxième femme au début du XIXe siècle Opéra italien, Bloomington et Indianapolis, Indiana University Press, 2006, p. 5, ISBN 0-253-21789-X). Le tissage de la première demeure « un peu inférieur » (puis « moins redoutable ») que la seconde (ibid, p. 167).
  4. ^ Franco Chieco, Mira Norma chante Adalgisa, "Counterpoint", IX, 1, Janvier 2005, p. 15
  5. ^ David Annachini, « Norma » pour deux sopranos - Histoire et interprètes de la double caractère Sopranos « Norma-Adalgisa » (2004), Musicultura On Line.
  6. ^ Il y avait, bien sûr, contraste, par exemple Ancône Décembre 2004 (puis également versé sur le disque) à Rome (Terme di Caracalla) de 2012 et celui de Bologne en 2013, où l'a essayé et testé par Adalgisa Carmela Remigio Ils ont été rejoints respectivement à la norme de Fiorenza Cedolins, à Julianna Di Giacomo et celui d'un novice dans le rôle, Mariella Devia.
  7. ^ Cette édition est publiée par la maison d'édition allemande Bärenreiter-Verlag (Cfr. le site Riccardo Minasi).
  8. ^ Pour un examen, voir. Par exemple, Ilaria Badino, "Norma" de Bellini, Cecilia Bartoli, "Le Courrier Musical", le 20 Juillet 2013, ou (FR) Joseph Newsome, Cecilia Bartoli comme Norma, "Aujourd'hui Opéra", le 30 mai 2013.
  9. ^ Alberto Mattioli, Pour cette superstar Bartoli débuts de Norma, « La Stampa », Juillet 1 2010. La même compagnie de chanteurs avait effectué les travaux de concert à Dortmund, en 2010, avec une autre direction et orchestres différents.
  10. ^ festival orange. Enregistrement audio et vidéo
  11. ^ Fête de la Vallée d'Itria, Martina Franca
  12. ^ Le rôle de Clotilde a été soutenue dans cette édition par Carmela Remigio, alors apprécié est l'interprète le rôle de Norma (Bari, 2011, Venise 2015), et, surtout, celui de Adalgisa.

bibliographie

Fac-similé de l'autographe Bellini

  • Norma. Fac-similé de la partition autographe, Académie royale d'Italie, Rome 1935, 2 vol.
  • Norma. Tragédie Opéra en deux actes. Un fac-similé édition du manuscrit original et les esquisses Survivre, avec une introduction par Philip Gossett, Early Opera Romantique, Garland Press, New York 1983, 2 vol.

Livret d'origine

  • Norma, opéra tragique de Felice Romani, Milano, Cheat, 1831 (disponible en ligne gratuitement à books.google)

plus

  • (DE) Michele Calella: Norma ohne Worte, oder: Wie "erzählen" Opernfantasien?. Dans: Hans-Joachim Hinrichsen / Klaus Pietschmann (Hrsg.): Jenseits der Bühne: Bearbeitungs- Rezeptionsformen und der Oper im 19. und 20. Jahrhundert (= Schweizer Beiträge zur Musikforschung; 15), Kassel 2010, S. 71-87.
  • (DE) Werner Oehlmann: Vincenzo Bellini. Atlantis Verlag, Freiburg / B. 1974 ISBN 3-7611-0447-2.

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liens externes

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