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Eduardo De Filippo
Eduardo De Filippo.gif

Le sénateur de la République italienne
Le sénateur pour la vie
mandat 26 septembre 1981 -
31 octobre 1984
corps législatif VIII, IX législature
groupe
parlementaire
gauche indépendant
rendez-vous de type Election présidentielle
site web d'entreprise

données générales
qualifications degré honoris causa dans la littérature, Université de Birmingham, 1977

degré honoris causa dans la littérature, L'Université de Rome « ​​La Sapienza », 1980

profession dramaturge, metteur en scène, acteur, scénariste et poète

» ... ce fut une vie de sacrifice et le gel! Il en va de théâtre. Alors je l'ai fait! Mais le cœur a toujours tremblé tous les soirs! Et je payé, ce soir mes livres cardiaques et poursuis même quand il est arrêté. »

(Eduardo Depuis le dernier discours Taormina, 15 septembre 1984)

Eduardo De Filippo, aussi connu simplement comme Eduardo[1] (Naples, 24 mai 1900 - Rome, 31 octobre 1984), Il a été un dramaturge, directeur, acteur, scénariste et poète italien.

Considéré comme l'un des plus grands artistes italiens XXe siècle, Il est l'auteur de plusieurs pièces de théâtre par lui-même mis en scène et interprété et, par la suite, traduit et représenté par d'autres à l'étranger. Auteur prolifique, il a également travaillé dans le cinéma avec les mêmes rôles au théâtre dans l'activité. Pour ses réalisations et contributions artistiques à la culture, il a été nommé sénateur à vie de Président de la République Sandro Pertini et il a reçu deux diplômes honoris causa dans la littérature à 'Université de Birmingham en 1977 et au 'L'Université de Rome « ​​La Sapienza » en 1980. Il a également été candidat à la Prix ​​Nobel de littérature[2]. Eduardo reste, ainsi Luigi Pirandello, Dario Fo et Carlo Goldoni, l'un des plus appréciés des auteurs italiens et représentés à l'étranger[3][4][5].

biographie

Fils de l'art

Eduardo De Filippo
Eduardo Scarpetta, père d'Eduardo De Filippo

Le fils illégitime acteur et dramaturge Eduardo Scarpetta et lingère théâtre Luisa De Filippo, Eduardo et ses frères ont été reconnus comme des enfants par la mère qui prit le nom de De Filippo. Eduardo Scarpetta, Mariage 16 Mars, 1876 par Rosa De Filippo, avec qui il a eu trois fils: Domenico, Maria et Vincenzo, a eu une liaison extra-conjugale avec sa nièce Luisa De Filippo (fille de Luc, frère de Rosa De Filippo) à partir de laquelle né Titina, Eduardo et Peppino.

Eduardo est né à Naples dans le quartier chiaia, (Selon certains via l'Ascension n. 3[6], pour d'autres étant Giovanni Bausan n. 15[7]). Quatre ans a conduit pour la première fois sur une scène, l'a élevée en tant qu'acteur dans le Scarpetta, Gennaro Della Rossa, lors d'une présentation de l'opérette la geisha, un Teatro Valle de Rome.

Il pousse dans le théâtre napolitain avec ses frères Titina, l'aîné, qui avait déjà au début des années 10s une place dans la société de Vincenzo Scarpetta (Un des Scarpetta enfants légitimes), et Peppino, le plus petit qui, avec Eduardo de temps en temps, il est convoqué pour quelques apparitions sur scène.

En 1912, De Filippo aller vivre dans la Via dei Mille, à la fois Eduardo et Peppino sont envoyés étudier au Collège Chierchia à Foria; Ici, entre les tentatives de fuites diverses et de l'intolérance, le petit Eduardo commence à barboter par écrit, la production de son premier poème, avec des vers humoristiques dédiés à la femme du directeur du collège. De retour chez lui, il est parti pour Rome à la recherche de l'indépendance économique, hôte d'une tante et la recherche d'un travail dans le film, mais sans succès. De retour à Naples est devenu profondément impliqué dans son premier des acteurs: première représentation dans le magazine Rocco Galdieri, Puis, dans la société Enrico Altieri, de sorte que dans d'autres sociétés telles que Urciuoli-De Crescenzo et Société italienne. Ainsi, entre un théâtre et l'autre (San Ferdinando, Orphée, Trianon), Connu toto, il deviendrait un grand ami.

Dans Vincenzo Scarpetta

Eduardo De Filippo
Eduardo et Pulcinella (Achille Millo)

en 1914 Eduardo entre une écurie en frère Vincenzo Scarpetta, réalisant ainsi la sœur Titina; trois ans plus tard, avec l'entrée dans la société Peppino, les trois frères se trouvent agir ensemble. A la fin de la guerre, Eduardo prête service militaire tireurs d'élite (II Regiment, stationné à Trastevere) Et il est chargé par la commande d'organiser de petites performances pour les soldats, dont il est aussi l'auteur ainsi que l'acteur et directeur de la société. Au cours de cette période toujours plus mûre le désir et la capacité d'être un écrivain et metteur en scène, ainsi que l'acteur, en arrivant à écrire 1920 sa « première vraie comédie et son[8], Pharmacie en service, pièce en un acte d'ici la fin amère représentée l'année suivante par Vincenzo Scarpetta.

De demi-frère, Eduardo a hérité, entre autres, la sévérité et la rigueur qui le caractérisait tout au long de sa vie, au travail et dans les relations avec les autres, les caractéristiques souvent soulignées par une sorte de légende, mais qui sans doute une part de vérité . Vincenzo Scarpetta propose à cette époque essentiellement basé sur le célèbre répertoire de la comédie de père, ainsi que d'autres comédies, un des spectacles de revue et hagards dans le cinéma incursions, d'être un succès auprès des critiques et du public.

en 1922 écrit Je pris la peine? Je vais corriger! qui est mis en scène au Teatro Fiorentini quatre ans plus tard et prend alors la pure et simple L'homme et l'homme honnête; dans cette comédie, l'un des plus comique du répertoire Edwardian, l'auteur présente les thèmes qui seront une constante dans de nombreux ouvrages ultérieurs, tels que la folie (réelle ou imaginaire) et de trahison, avec une petite idée Pirandello qui relève de de Ciampa Le plafond et les cloches, mais dans la structure suivante du texte, le modèle scarpettiano de farce traditionnelle. Curieux citation Eduardo qui tient dans la comédie, presque un mois « pour se venger, le travail de Libero Bovio Mala nova et que le dramaturge et poète napolitain, ne fut pas heureux.

Le soulagement que Eduardo Scarpetta acquiert dans l'entreprise est déjà impressionnante, malgré son jeune âge; Cela l'a amené aussi à mûrir, en particulier sur les saisons de théâtre d'été, différentes expériences que les performances avec soi-disant « seratanti » dans 1921 ou comme la mise en scène de Surriento genre, roman musical travail Enzo Lucio Murolo pour lesquels les soins Eduardo, pour la première fois de sa longue carrière, le directeur (16 Septembre 1922).

Après la mort d'Eduardo Scarpetta (29 Novembre 1925), Eduardo va vivre avec un jeune homme du nom de Nini, pour lequel il compose des poèmes d'amour (y compris et mmargarite, Le plus ancien de ceux publiés par la suite[9]); est ensuite rejoint par son frère Peppino, qui entre-temps a agi sans aucun retour économique positif, la société Urciuoli, et que peut-être il espère aussi être embauché par Scarpetta. Mais Eduardo décide de tâtons l'aventure de la langue de théâtre et ne se livrer à la société de Luigi Carini acteur comme « brillant » en convainquant le gestionnaire de prendre même Peppino. Mais Peppino pense mieux à se joindre à la Société en tant que substitut du frère Vincenzo Scarpetta. Les petits et Eduardo supports difficiles dans les rangs, en écriture 1926 Requie dans le Anema ... de soja (plus tard Les morts ne fait pas peur) Où il a joué comme robe « vieux »; donc il dit des années plus tard dans une interview: « Je ne pouvais pas attendre de vieillir: eh bien, je pensais, je ne vais pas besoin de porter le maquillage. Et puis, si je fais le vieil homme maintenant, je peux continuer. Si je commence à faire les jeunes, bientôt ils diront: « Il est vieilli! »[10]». Le thème de la folie, cette fois réel et non imaginaire, retour sur le jeu suivant, le titre emblématique de Dites-lui toujours oui Scarpetta que la société représentera pour la première fois en 1927.

Les premières expériences dans leur propre

Eduardo De Filippo
De gauche à droite: Eduardo, Luisa, Eduardo Scarpetta, Peppino et Titina.

A la fin de la saison de théâtre de 1927, Eduardo tente une expérience « de leur propre chef », en mettant une sorte de coopérative d'acteurs sans un fabricant ni un prêteur direct, et qui appelle les frères Peppino et Titina d'agir dans une collaboration artistique avec Michele Galdieri (Ami du poète Eduardo et son fils Rocco); Ainsi est né le Société Galdieri-De Filippo, que Eduardo est le gestionnaire, qui fait un premier succès à Naples Fiorentini Juillet 27 avec le spectacle intitulé superstitieux Le magazine ne sera pas comme ....

A cette époque, il a rencontré Eduardo Dorothy Pennington ( « Dodo »), un Américain de Philadelphie Elle tombe amoureuse, malgré l'aversion de sa famille, et marié à Rome rite évangélique 12 décembre 1928. Pendant ce temps, continue tente de démarrer sa propre entreprise avec ses frères, et même en tant qu'acteur, auteur et comédien travaillant dans De Filippo - Société napolitaine Comic d'Art Moderne. En outre, en 1928, il a écrit un acte philosophiquement, qu'elle propose une sorte de portrait de la démission d'une classe moyenne inférieure; Mais le texte est l'auteur napolitain ne jamais avoir été mis sur la scène.

en 1929, (R. utilisant des pseudonymes Maffei, H. G. Renzi et Justes), Eduardo et Peppino édictant la comédie Répétition. Trois façons de faire rire les gens, travailler en trois actes avec prologue et épilogue de Galdieri, représentés à Fiorentini. De nombreux seront dans les années à venir, les temps où Eduardo signera, en tant qu'auteur de théâtre avec divers pseudonymes (parmi les plus connus, Tricot, Molise, C. Consul); ceci afin de surmonter les difficultés qu'ils avaient dans les années à être reconnu par les imprésarios ses droits d'auteur.

"La Ribalta Gaia"

Mais bientôt, Eduardo, Peppino et Titina sont appelés l'impresario société Molinari, Juste consommation de privatasi toto qui vous récité, pour constituer une société autonome au sein de la même entreprise, Ribalta Gaia, avec Pietro Carloni, Carlo Pisacane, Agostino Salvietti, Tina Pica et Giovanni Bernardi. Les trois obtenu un bon succès dans le magazine prince Pulcinella dans un rêve .... Et il est dans le spectacle, qui est incorporé comme une esquisse, Sik-Sik, le créateur magique, parmi les comédies les plus réussies de la première période Edwardian, mis en scène au Teatro Nuovo 1929[11] (Selon certains en 1930[12]). Le spectacle, qui raconte un rire mélancolique les aspects amers de la vie d'un artiste tourmenté, les pauvres et un peu philosophe, obtient à Naples un retentissant succès critique et commercial qui manque en partie dans la représentation d'été suivant Palerme, où Titina, convient pas au rôle de son contenu répréhensible de soubrette, est hué.

Eduardo a été lancé à la réussite, et collabore également avec d'autres scripts de société Molinari, comme un auteur (avec Mario Mangini en La folie brillante et La terre ne tourne pas, Carlo Mauro La dame sur le balcon, avec Mangini et Mauro Il était une fois Naples, Les folies de la ville, Il est arrivé « ou trente et un, Run « nfuocato ou briller!, Retours du jour et Vezzi et le riz).

Le Théâtre Humorous « Le De Filippo »

à partir de 1931 enfin le rêve de trois frères d'art de jouer ensemble dans une entreprise de leur propre devenir réalité. Eduardo fonda, en acceptant frères, la compagnie du Théâtre Humorous « Le De Filippo, » qui a fait ses débuts avec succès à Rome. Après quelques performances en Milan, la société est à Naples au Teatro Kursaal (plus tard Filangieri) où ils représentent O clé Carlo Mauro, Sik-Sik et pour la première fois la pièce écrite par Peppino Don Rafele « ou trumbone. Ils devraient donc être mis en scène l'adaptation Le dernier bouton (De Munos et Garcia Alvarez Seca) et une nouvelle comédie écrite par Eduardo intitulé Ces trente ans il y a enregistré (Titre original est modifié pour la censure, Le tripot). Les derniers jours du De Filippo sont Montecatini où ils ont des croquis ainsi que la soubrette émergente Ellen Meis, sans recevoir un succès particulier, avant de revenir jouer pour la dernière fois avec Molinari. Le 1931 est aussi l'année où Eduardo a, sous le pseudonyme de Tricot, Chaque point de l'année et encore, à l'occasion d'une soirée festive Piedigrotta chanson dédiée au Théâtre Royal, dont la première représentation a lieu au Nouveau Théâtre, à l'intérieur du salon magazine Retours du jour, lors d'une soirée en l'honneur de son frère Peppino. La bande dessinée déchaînée verve des trois frères est retourné aux formes bouffon l'ancien art de la comédie, Eduardo savait que l'avoir conçu et ne partageait pas la vision que les chercheurs avaient: il a prouvé, en fait, critique de la 'hagiographie les acteurs qui a été fait.

Noël à Cupiello

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Noël à Cupiello.

La comédie peut-être le plus connu Eduardo, Noël à Cupiello, mis en scène pour la première fois au Teatro Kursaal à Naples, le 25 Décembre 1931, il marque le fait que le début réel de l'expérience heureuse de « Théâtre De Filippo I Humorous » de la Société, composé de trois frères et acteurs déjà célèbres ou jeune novice qui deviendra (Agostino Salvietti, Pietro Carloni, Tina Pica, Dolores Palumbo, Luigi De Martino, Alfredo Crispo, Gennaro Pisano). En giugno Eduardo a signé un contrat avec le directeur du théâtre lui engageant pour seulement neuf jours de spectacles pour présenter son nouvel acte unique immédiatement après la projection d'un film. Le succès du jeu a été telle que la durée du contrat a été prolongé jusqu'au 21 mai 1932. Né comme un acte unique (aujourd'hui 2ème), Eduardo ajouté aux deux autres actes de comédie, l'ouverture (en 1932 ou 1933) Et de conclure, de l'histoire assez controversée (pour certains, il a été écrit dans la 1934[13], même conformément à d'autres 1943, selon un scénario le plus probable et approuvé plus tard aussi par le même auteur[14] mais il définira aussi plus tard la comédie comme « triplets avec quatre ans) la grossesse. en Noël tout Edwardian tourne autour d'un dîner de Noël qui est secoué par un drame de la jalousie. En arrière-plan, le portrait protagoniste tragicomique, Luca Cupiello, naïve figure d'un vieil homme avec un comportement enfantin et plongé dans ses fantasmes et son amour pour la crèche, qui sont cultivés avec passion, apparemment inconscient des histoires de famille tragiques qui gravitent autour d'elle. aspects autobiographiques sont détectables dans la comédie, mais jamais confirmé par l'auteur: les noms des protagonistes, Luc et Concetta, sont le fait même des grands-parents Eduardo.

Le lever de rideau

La prolongation de contrat au Kursaal obligeant la société à faire des heures supplémentaires, avoir à changer, prévue montre presque chaque semaine, comme d'habitude dans les années de vaudeville, où il a récité immédiatement après la projection d'un film. Il y a beaucoup d'emplois monter sur scène: en plus Noël à Cupiello, la société souvent proposée Sik-Sik, Ces trente ans il y a enregistré ou comédies en collaboration avec Maria Scarpetta, soeur d'Eduardo, comme Parlez au portier, Une idée lumineuse, Nous sommes les plaisanciers, Le thé des cinq, Faites cuire les aliments mauvais. Curieux est l'épisode de la parodie Cavalleria Rusticana la société a sur scène et perturbé Pietro Mascagni au point de faire des répliques de bloc. À l'été 1932, la société a déménagé au cinéma royal récoltant un bon succès auprès du public et des critiques; Les trois frères sont maintenant simplement appelés par leur prénom, Eduardo, Peppino et Titina.

A Sannazaro

Juste au moment où les salles de cinéma à petite dell'avanspettacolo commencent à se tenir près de la société, « Le De Filippo », et en même temps où Eduardo et Peppino sont occupés avec Tito Schipa dans le traitement du film Trois hommes Frak de Mario Bonnard, impresario théâtre Sannazaro les écrire pour la saison du théâtre napolitain célèbre. La nouvelle association, mais ne cesse de perdre Salvietti entre autres, Carloni et Pisano, voit une présence accrue de Titina comme une grande dame de la société; le premier est daté du 8 Octobre, 1932 Qui est cchiu « heureux » et moi! (Deux actes de Eduardo, écrit en 1929) et Flirter avec arbalètes (Act unité de Peppino). Ainsi commence à former un premier « répertoire Edwardian » que l'entreprise met en scène « de De Filippo », en alternance avec des œuvres écrites par Peppino et Titina eux-mêmes ou par Maria Scarpetta, Ernesto Murolo et Gino Rocca.

La conquête de l'Italie

Eduardo De Filippo
Eduardo a rencontré Pirandello (1933)

Eduardo a commencé à sentir la nécessité d'abandonner le « provincialisme » napolitain de la société et, également tirée par bienveillantes idées critiques a décidé qu'il était temps pour son entreprise d'opérer la percée décisive pour commencer à fouler les théâtres italiens les plus prestigieux . Il a été décisif dans ce sens, la rencontre fortuite avec Luigi Pirandello, qui avait comme conséquence une grande interprétation du travail Le plafond et les cloches dans les chaussures de Ciampa (1936) La mise en scène de Liolà et la comédie d'écriture Le nouveau costume.[15].

Dans la période 1943-1944, « les frères De Filippo repubblichine a foulé les scènes [16]. Le 20 Décembre 1944 il a joué pour la dernière fois, au Théâtre Diana de Naples, à côté de Peppino, qui fait sauter la bagarre finale[17]: Puis il a fondé la nouvelle compagnie de théâtre qui est simplement appelé « Le théâtre Eduardo ».

La reconstruction du Teatro San Ferdinando

Eduardo De Filippo
Eduardo et toto

en 1948 Il a acheté le naufragé Teatro San Ferdinando Naples, investir tous ses gains dans la reconstruction d'une riche histoire ancienne du théâtre, alors que Naples a vécu une triste saison pleine de la spéculation la plus absurde. Le San Ferdinando a été inauguré le 22 Janvier 1954 avec le travail Zompa de Palummella et les mouches. Eduardo a essayé de préserver la façade XVIIIe siècle à l'intérieur du bâtiment créant un théâtre techniquement avancé pour faire une « maison » pour la 'acteur et pour la public. A San Ferdinando il interprétait ses œuvres, mais aussi mis en scène des textes d'auteurs napolitains pour récupérer la tradition et ce qui en fait un « tremplin » pour un nouveau théâtre.

Il a adopté le rayon populaire, donnant ainsi à napolitain la dignité de la langue officielle, mais a attiré un langage théâtral et napolitain l'emportait sur italien pour devenir un langage universel. Il ne fait aucun doute que l'action et le travail de Eduardo De Filippo ont peut-être été décisive pour que la "théâtre dialecte« Deuxième taux Autrefois considéré par la critique, a finalement été considéré comme un » théâtre d'art ».

Eduardo De Filippo
Eduardo et toto dans le film Naples millionnaire (1950)

Parmi les œuvres les plus marquantes de cette période méritent une mention spéciale Naples millionnaire! (1945) Ces fantômes! et Filumena Marturano[18] (Les deux 1946) ma famille (1953) Eh bien, mon coeur et mon (1956) Magistrat De Vincenzo (1957) Samedi, dimanche et lundi (1959) Écrit spécialement pour l'actrice Pupella Maggio dans le rôle de protagoniste.

engagement politique

Eduardo n'a jamais abandonné son engagement politique et social qui l'a vu aussi dans l'avant-garde à quatre-vingts lors de sa nomination sénateur à vie[19] Il a combattu au Sénat et sur scène pour les mineurs détenus dans les prisons. en 1962 il est parti pour une longue tournée en Union soviétique, Pologne et Hongrie où il pourrait toucher la grande admiration que le public et les intellectuels avaient pour lui.

Traduite et réalisé dans le monde entier, il a combattu dans les années soixante pour la création d'un théâtre permanent à Naples. Il a continué à réussir et 1963 il a reçu le « Premio Feltrinelli » pour la représentation L'autorité locale (D'où le 1997 Il sera transformé en un film mettant en vedette Anthony Quinn).

Eduardo De Filippo
Regina Bianchi et Eduardo De Filippo Filumena Marturano, Rai tV 1962

del 1973 il est Les tests ne finissent jamais, préparé avec succès pour la première fois Rome: Comédie qui lui a permis de remporter le « Prix Pirandello » pour le théâtre l'année suivante. Après avoir reçu deux graduations honoris causa (Première Birmingham en 1977 puis à Rome 1980) Dans le 1981 il a été nommé sénateur à vie et il joint au groupe de gauche indépendant.

Quand il est mort, les funérailles a été mis en scène à sénat et après la diffusion solennelle des funérailles en direct sur la télévision et du fond du cœur accueil de plus de trente mille personnes a été enterré à cimetière Verano.

Dans le théâtre italien, Eduardo leçon reste indispensable, non seulement en ce qui concerne le contemporain dramaturgie napolitain (Annibale Ruccello et Enzo Moscato) et tout ce groupe de « spectaculaire » dans le théâtre-télévision de cinéma qu'il a reconnu Massimo Troisi leur échantillon; mais les traces de l'influence de Eduardo reconnaissent également Dario Fo et dans un certain nombre de jeunes « attautori » comme Ascanio Celestini (En particulier en ce qui concerne la langue) ou de la personnalité inconnue du grand public qui travaillent dans le domaine de la « recherche » (vous, par exemple des mémoires Gaetano Ventriglia).

le cinéma

à partir de 1932 Eduardo De Filippo est venu puissamment même dans le grand monde de l'écran, à la fois comme acteur et comme directeur (Et aussi de temps en temps comme scénariste): Ses débuts sur le plateau est venu avec Trois hommes Frak de Mario Bonnard (1932). Eduardo a été embauché par son frère Peppino Giuseppe Amato il les avait vus jouer au Teatro Kursaal à Naples. Le film avait mettant en vedette le célèbre chanteur Tito Schipa dans laquelle les deux frères sont l'épaule.[20] Le premier a été Eduardo dans le film, qui est aussi un interprète, Dans le pays est tombé une étoile la 1940.

Ami et collaborateur Vittorio De Sica, Vittorio il a inventé des personnages drôles dans les films (Nos temps - Zibaldone n. 2 et L'or de Naples) Et il a édité le script Mariage à l'italienne (1964) remake de Filumena Marturano, film réalisé par Eduardo en 1951 avec lui et ses frères protagonistes Titina. en 1950 Il a dirigé et a joué avec toto Naples millionnaire!.

après avoir réalisé Tirez Loud, Louder ... Je ne me comprends pas la 1966 Eduardo a quitté le cinéma pour se consacrer à la télévision, pour laquelle il a revisité ses pièces tout au long de la prochaine décennie et, 1984, l'année de sa mort, il a joué son dernier rôle: le vieux maître dans le drame cœur, réalisé par Luigi Comencini et basé sur le livre Edmondo De Amicis.

Eduardo devrait participer au film Porno-Teo-Kolossal de Pier Paolo Pasolini, inachevé par la mort prématurée du directeur.

intimité

Eduardo vie privée, agitée et confuse dans la période d'avant-guerre, il trouva cependant la paix et la sérénité dans la vieillesse.

Il y avait trois femmes importantes dans sa vie et extraordinaire: Dorothy Pennington (un jeune et éduquée américaine qui a épousé en 1928; le mariage a été annulé en 1952 avec le jugement du tribunal République de Saint-Marin, puis aussi validé par celui de Naples en 1955)[21], Thea Prandi (Mère de ses enfants et Luisa Luca, marié le 2 Janvier, 1956) Et, enfin, Isabella Quarantotti, écrivain et scénariste qui a épousé le 4 Février 1977[22]. Trois mois plus tard, son fils Luca elle devient un grand-père.

En quelques années, il a enduré un deuil grave famille avant la mort de la fille Luisella, qui a eu lieu le 5 Janvier 1960, puis celle de sa femme (dont il a également séparé l'année précédente), le 9 Juin 1961[23] et enfin les adieux à la scène (1953) et la mort (1963) de Titina, la sœur de l'échelle toujours « aiguille » parmi les personnalités fortes d'Eduardo et Peppino. À la mort dans Titina 1963, Eduardo et Peppino étaient disputés âprement, avant la défunte sœur et la famille lui étourdis, sur le lieu d'inhumation.[24] De 1970 et jusqu'à sa mort, il avait l'habitude de passer des week-ends et les mois d'été dans la villa à Colle Brass Alto Velletri, droite achetés dans les années 70 par l'actrice Andreina Pagnani et devint plus tard la maison de Angelica Ippolito et Gian Maria Volonté. Au cours de ces séjours dans le pays se sont relayés dans les acteurs du château de campagne du cinéma et du théâtre.

Le 4 Mars, 1974, à la suite d'une maladie au cours d'une représentation théâtrale, il a été appliqué une stimulateur cardiaque; Cependant, le 27 Mars, il était de retour sur scène.

Il est mort 31 Octobre 1984 et il a été enterré au Cimetière de Verano à Rome.

Le rapprochement incertain

Eduardo De Filippo
Eduardo De Filippo Sandro Pertini

En dépit des rumeurs de réconciliation avec son frère Peppino sur à l'occasion de la maladie ces 1980, également repris par son fils Luigi:

« Des années et des années plus tard, quand mon père est tombé malade, Eduardo a mis en garde. Un peu venu pour prier, mais j'ai pu l'accompagner à la clinique; Je les ai laissés seuls. Ils avaient beaucoup de choses à dire et peu de temps. Je dois admettre que comme une famille, nous étions très unis sur scène, mais une fois fermé le rideau, tout le monde a fait sa vie. Je continuais à voir Eduardo après la querelle.[25] »

Selon certains auteurs de sujets théâtraux, les deux frères effectivement échoué à concilier leurs désaccords. « Les journaux ont écrit ce que le public voulait lire. »[26].

Il est écrit que les nouvelles de la détérioration des conditions de Peppino, oui Eduardo est allé lui rendre visite, mais quand il est mort son frère, n'a pas assisté à l'enterrement, et le soir, adressé au public de Théâtre Duse Bologne il a dit: « Maintenant, je suis absent. En tant que partenaire, comme un ami, mais comme un frère ».[27]

l'héritage

En plus d'avoir influencé la carrière de collègues et de nouvelles recrues, Eduardo a également exercé sa qualité de maître ayant été commandé par "Université "La Sapienza" de Rome en tant que chargé de cours dans le contrat entre le Dramaturgie 1981 et l '82.

carrière

théâtre

cinéma

  • Les sept péchés capitaux (1952) - épisode Avarice et colère [Directeur, co-scénariste, acteur]
  • Cinq voitures pauvres (1952), dirigé par Mario Mattoli [co-scénariste, acteur]
  • Filles de nubile (1952) [directeur, co-scénariste, acteur]
  • Napolitains à Milan (1953) [directeur, co-scénariste, acteur]
  • Traviata '53 (1953), dirigé par Vittorio Cottafavi [Acteur]
  • Villa Borghese (1953), dirigé par Vittorio De Sica et Gianni Franciolini - épisode l'agent de liaison [Acteur]
  • Cent ans d'amour (1954) réalisé par Lionello De Felice - Epis. purification [Acteur]
  • notre temps (1954) réalisé par Alessandro Blasetti - épisode Don Corradino [Acteur]
  • ces fantômes (1954) [directeur, co-scénariste]
  • L'or de Naples (1954), dirigé par Vittorio De Sica - épisode le professeur [Acteur]
  • Pain, Amour et Jalousie (1954), dirigé par Luigi Comencini [Co-scénariste]
  • cour (1955), dirigé par Antonio Petrucci [Acteur]
  • kumquat (1958) [directeur cosoggettista, co-scénariste, acteur]
  • Le plus bel amour (1958) réalisé par Glauco Pellegrini [Acteur]
  • Légendes d'automne (1958) réalisé par Richard Wilson [Acteur]
  • Rêve d'une gueule de bois demi-nuit (1959) [réalisateur, acteur]
  • Le roi Ferdinand Ier de Naples (1959), dirigé par Gianni Franciolini [Acteur]
  • Tout le monde à la maison (1960), dirigé par Luigi Comencini [acteur]
  • Ghosts of Rome (1961), dirigé par Antonio Pietrangeli [Acteur]
  • Le jour le plus court (1963) réalisé par Sergio Corbucci [Acteur]
  • Hier, aujourd'hui, demain (1963) réalisé par Vittorio De Sica [cosoggettista, co-auteur]
  • Aujourd'hui, demain, après-demain (1965) [directeur, co-scénariste]
  • Tirez Loud, Louder ... Je ne me comprends pas (1966) [directeur, co-scénariste, acteur]
  • ces fantômes (1967) réalisé par Renato Castellani [Objet]
  • le maire (1996) réalisé par Ugo Fabrizio Giordani [Objet]

Prose Radio Rai

  • Mon premier amour (6 Mars 1937)
  • Filumena Marturano, trois actes par Eduardo, Eduardo Société et Titina De Filippo, avec Titina De Filippo, Eduardo, Vittoria Crispo, Rosita Pisano, Aldo Giuffrè, Pietro Carloni réalisé par Eduardo jeudi, 1 Février, 1 951
  • Les voix à l'intérieur, Eduardo De Filippo, avec Titina De Filippo, Rosita Pisano, Eduardo, Aldo Giuffré, Vera Carmi, Enzo Donzelli, réalisé par Eduardo, transmis dans le deuxième programme, le jeudi 23 Juillet 1959.

télévision

  • Théâtre en direct (1955-1956)
  • Vous montrez six en un acte (1956)
  • Théâtre en direct (1959)
  • Le théâtre Eduardo. Premier cycle (1962)
    • Types et chiffres
    • poèmes
    • L'avocat rapidement
    • Sik-Sik, le créateur magique ([28])
    • Dites-lui toujours oui (8 Janvier 1962)
    • Noël à Cupiello
    • Naples millionnaire (22 Janvier, 1962)
    • Ces fantômes! (29 Janvier, 1962)
    • Filumena Marturano (5 Février 1962)
    • Les voix à l'intérieur (Détail Perdu)
    • Samedi, dimanche et lundi (Détail Perdu)
  • Un feuilleton (1963)
    • Peppino Girella (Télévision originale en six épisodes)
  • Le théâtre Eduardo. Deuxième cycle (1964)
    • Qui est plus heureux que moi? (13 Janvier 1964) Son
    • Le nouveau costume
    • Je ne paie pas (5 Février 1964)
  • suit Le théâtre Eduardo. Deuxième cycle (1964)
    • La grande magie (19 Février 1964)
    • La peur numéro un (18 Mars 1964)
    • Eh bien, mon coeur et mon
    • ma famille (15 Avril 1964)
    • L'autorité locale (29 Avril 1964)
  • Le cycle de scarpettiano (1975)
  • Le théâtre Eduardo. Troisième cycle (1975-1976)
  • Le théâtre Eduardo. Quatrième cycle (1977-1981)
    • Noël à Cupiello (25 Décembre 1977)
    • le cylindre (5 Novembre 1978)
    • Gennareniello (12 Novembre 1978)
    • Ces il y a plusieurs années enregistrées (24 Décembre 1978)
    • Les voix à l'intérieur (1978)
    • L'autorité locale (14 Avril 1979)
    • le contrat (13 Juin 1981)
    • Le plafond et les cloches (20 Juin 1981)
  • Soirée d'honneur (1978)
    • soirée avec Eduardo et heureux de son compatriote art
  • Opéra à la télévision (1959, 1977, 1984)
    • la pierre de touche (1959)
    • Naples millionnaire! (1977)
    • la pierre de touche (1984)
    • cœur (1984)

Eduardo Works

théâtre

« L'effort de fossé qui fait l'homme pour tenter de donner vie un sens est un théâtre [29] »

  • Sik-Sik créateur magique, Napoli, Tirrena, 1932.
  • Naples millionnaire!, Turin, Einaudi, 1950; 1964.
  • Ces fantômes!, Turin, Einaudi, 1951.
  • Cantate des jours impairs, I, Torino, Einaudi, 1951; 1971; par Anna Barsotti, 1995. ISBN 88-06-13633-X; édition critique et commentée par Nicola De Blasi et Paola Quarenghi, Milan, A. Mondadori, 2005. ISBN 88-04-53740-X.
  • Eh bien, mon coeur et mon, Turin, Einaudi, 1956.
  • Qui est cchiu heureuse et moi!, Turin, Einaudi, 1956.
  • Ma famille. Comédie en trois actes, Turin, Einaudi, 1956.
  • Magistrat De Vincenzo, Turin, Einaudi, 1957.
  • Lies jambes longues, Turin, Einaudi, 1958.
  • Le fils de Pulcinella, Turin, Einaudi, 1958.
  • Cantate des jours impairs, II, Torino, Einaudi, 1958; 1971; par Anna Barsotti, 1995. ISBN 88-06-13790-5; édition critique et commentée par Nicola De Blasi et Paola Quarenghi, Milan, A. Mondadori, 2007. ISBN 978-88-04-56243-6.
  • Cantata de jours égal, Turin, Einaudi, 1959; 1971; par Anna Barsotti, 1998. ISBN 88-06-14137-6; édition critique et commentée par Nicola De Blasi et Paola Quarenghi, Milan, A. Mondadori, 2000. ISBN 88-04-47410-6.
  • Le maire du district de santé, Turin, Einaudi, 1961.
  • Noël à Cupiello, Turin, Einaudi, 1964.
  • Filumena Marturano, Turin, Einaudi, 1964.
  • Les voix à l'intérieur, Turin, Einaudi, 1964.
  • Je ne paie pas, Turin, Einaudi, 1964.
  • Peppino Girella, Rome, Editori Riuniti, 1964.
  • L'art de la comédie, suivi unique Douleur sous clé, Turin, Einaudi, 1965.
  • Dites-lui toujours oui, Turin, Einaudi, 1966.
  • L'homme et l'homme honnête, Turin, Einaudi, 1966.
  • Samedi, dimanche et lundi, Turin, Einaudi, 1966.
  • Cantate des jours impairs, III, Torino, Einaudi, 1966; 1971; 1976; par Anna Barsotti, 1995. ISBN 88-06-13901-0.
  • le contrat, Turin, Einaudi, 1967.
  • le monument, Turin, Einaudi, 1971.
  • Chaque point de l'année, et le transport, Turin, Einaudi, 1971.
  • Eh bien, mon coeur et mon, Turin, Einaudi, 1971.
  • Les chefs-d'œuvre Eduardo, 2 vols, Turin, Einaudi, 1971. 1979.
CONTIENT: I, Dites-lui toujours oui; Sik-Sik, le créateur magique; Noël à Cupiello; Je ne paie pas; Naples millionnaire!; Ces fantômes!; Filumena Marturano; Les voix à l'intérieur. II ma famille; Magistrat De Vincenzo; Samedi, dimanche et lundi; Le maire du district de santé; L'art de la comédie; le contrat.
  • Les tests ne finissent jamais, Turin, Einaudi, 1973.
  • La grande magie, Turin, Einaudi, 1973.
  • I, l'héritier, Turin, Einaudi, 1976.
  • Tommaso d'Amalfi, Turin, Einaudi, 1980.
  • trois comédies, par Guido Davico Bonino, Torino, Einaudi, 1992. ISBN 88-06-12456-0.
Il contient: Lies jambes longues; La grande magie; Eh bien mon cher coeur.
  • Trois adaptations théâtrales, Turin, Einaudi, 1999. ISBN 88-06-15021-9.
Il contient: Rêve d'une gueule de bois demi-nuit, La nonne Fauza, Les chiens et les chats!.

Adaptations et œuvres théâtrales en collaboration

  • Le dernier bouton, (Adapté de Munos et Garcia Alvarez Seca)
  • Rêve d'une gueule de bois demi-nuit, (Adaptation libre de L'agonie de croquis Athos Setti) (1936)
  • Pulicinella ca va 'truvanno' « pe chance de soja Napule P. Altavilla (Libre adaptation Eduardo), (Editions de Teatro San Ferdinando, Naples, 1958)
  • Chance avec le capital effe (En collaboration avec Armando Curcio, dans "Le théâtre de Armando Curcio," Curcio, Milan, 1977)
  • La Tempête de William Shakespeare dans la traduction napolitaine de Eduardo De Filippo, (Einaudi, turin, 1984)
  • Peppino Girella (D'un roman d'Isabelle Quarantotti De Filippo, Editori Riuniti, Rome, 1964)
  • Eduardo De Filippo a quatre comédies d'Eduardo et Vincenzo Scarpetta (adaptations gratuites de Eduardo), (Einaudi, turin, 1974)
  • sympathie (En collaboration avec l'école d'art dramatique Florence), (Einaudi, turin, 1981)
  • Obtenez à l'étape!, (Comédie Claudio Brachini sur une histoire par Eduardo), (Einaudi, turin, 1982)
  • L'héritier de Shylock (Comédie Luciana Lippi basé sur une histoire par Eduardo), (Einaudi, turin, 1984)
  • Une main de l'eau (Comédie par Renato Iannì sur une histoire par Eduardo), (Einaudi, turin, 1985)
  • Théâtre. Cantata de jours égal, par Nicola De Blasi et Paola Quarenghi, Milan, Mondadori (I Meridiani) 2000
  • Théâtre. Cantate des jours impairs, Volume I, édité par Nicola De Blasi et Paola Quarenghi, Milan, Mondadori (I Meridiani) 2005
  • Théâtre. Cantate des jours impairs, Livre II, édité par Nicola De Blasi et Paola Quarenghi, Milan, Mondadori (I Meridiani) 2007

Poèmes et histoires courtes

De la production artistique d'Eduardo ne doit pas oublier les poèmes dont l'auteur nous parle de la genèse:

« Après avoir écrit des poèmes au début, tout comme à peu près tous les gars, cette activité est devenue pour moi une aide lors de la rédaction de mes pièces. J'allais, la réécriture parfois une comédie, le pied sur une situation de développer, de sorte que vous pouvez brancher plus tard dans un autre, puis, mis de côté le script, de ne pas se lever de la table avec un problème non résolu, ce qui aurait signifié qu'il ne veut plus retourner au travail pour qui sait combien de temps, je me mets devant une feuille blanche et jetai vers qui avaient un intérêt pour le sujet et les personnages du travail interrompu.

Cela m'a toujours amené plus proche de l'essence de mon esprit et m'a permis de surmonter les obstacles.

Par exemple, Cat d « » ou palais et trois ppiccerilli [30] Ils me ont aidé à aller de l'avant avec Filumena Marturano. Comme le chat laisse les mille livres et mange de la nourriture, donc Filumena ne vise pas à l'argent Domenico Soriano, mais la paix et la sérénité de ses enfants.

Quels enfants sont alors les trois enfants sous un parapluie qui a vu en fait un matin dans une ruelle à Naples, unis dans la poésie, en jeu séparés les uns des autres jusqu'à ce que le moment de la révélation de Filumena ... Peu à peu, je pris goût et maintenant j'écrire des poèmes indépendamment parmi des comédies. »

(Dans une note de couverture Eduardo De Filippo, les poèmes, en Collier ET Poésie, Einaudi, 2005.)
  • Le pays de Pulcinella, Naples, Casella, 1951.
  • Stork père, Napoli, 1969.
  • 'O Canisto, Napoli, Edizioni del Teatro San Ferdinando, 1971.
  • Les poèmes d'Eduardo, turin, Einaudi, 1975.
  • 'O penziero et d'autres poèmes Eduardo, turin, Einaudi, 1985. ISBN 88-06-58149-X.
  • Vous asciuto « mauvais temps, dans « Mercury », supplément de la République, n. 20, le 19 mai 1990 (Mais 1973).

D'autres écrits

  • Moi et la nouvelle pièce de Pirandello, dans « The Drama » 1 Juin 1936.
  • Lettre au ministre de la Culture, Luciano à Bergonzini et Federico Zardi, Théâtre Year Zero, Florence, Parenti, 1961.
  • préface Mario Mangini, Eduardo Scarpetta et son temps, Napoli, Montanino, 1961.
  • sur le jeu, dans « acteurs par intérim » New-York, Crown Publishers, 1970.
  • Le théâtre et mon travail, dans « une assemblée extraordinaire pour l'attribution des prix A. Feltrinelli », vol. I, fasc. 10, (Accademia dei Lincei, Rome, 1973)
  • Les fantômes sont nous!, lecture-spectacle, (Piccolo Teatro di Milano, n. 3 1985)
  • le abbrustolaro, dans Mariarosa Schiaffino, Les heures du café, Milan, Idealibri, 1983.
  • théâtre leçons. À l'Université de Rome « ​​La Sapienza », par Paola Quarenghi, préface de Ferruccio Marotti, Torino, Einaudi, 1986. ISBN 88-06-58693-9.

honneurs

Chevalier Grand-Croix Ordre du mérite de la République italienne - ruban ordinaire uniforme Chevalier Grand-Croix de l'Ordre du Mérite de la République italienne
- Rome, 2 juin 1973.[31]
  • doctorat honoris causa en lettres, Université de Birmingham, 1977
  • doctorat honoris causa en lettres, Université de Rome « ​​La Sapienza », études en 1980.
  • or Ambrogino et la citoyenneté d'honneur de Milan
  • Citoyenneté d'honneur Mola di Bari
  • Prix ​​Feltrinelli dell 'Accademia dei Lincei de Rome, 1972
  • La dénomination de « Piazza Eduardo De Filippo » à Naples, avant de la Teatro San Ferdinando[32], plusieurs routes et des écoles dans de nombreuses municipalités de la napolitain Ils ont rendu hommage à l'auteur dramatique, même à Bari dans le quartier St. Rita il est "Fratelli De Filippo."
  • Citoyenneté d'honneur Velletri avec une rue du nom de l'artiste

notes

  1. ^ Nom utilisé uniquement en tant qu'acteur; en tant qu'auteur et metteur en scène a également signé avec le nom de famille.
  2. ^ La scène de la nativité (Noël Cupiello), Eduardo de Filippo, Gernika editiond, Inc., 1997, ISBN 0-920717-80-2, p. 7 (introduction)
  3. ^ Base de données de Broadway Internet
  4. ^ Enciclopédia Itaú Cultural
  5. ^ Filumena Marturano
  6. ^ Peppino De Filippo, Une famille difficile, Naples, Marotta, 1976
  7. ^ Federico Frascani, Eduardo segreto, Naples, Guide, 1974
  8. ^ Eduardo De Filippo, La vie et de travaux. 1900-1984, mondadori, Milan, 1986
  9. ^ Eduardo, Les poèmes d'Eduardo, Einaudi, turin, 1975
  10. ^ Claudio Donat Cattin, Eduardo, l'art de plus en plus vieux, interview télévisée publié le temps 19 octobre 1984
  11. ^ Eduardo De Filippo, le abbrustolaro, Présentation de M. R. Schiaffino, Les heures du café, Idealibri, Milan, 1985
  12. ^ Maurizio Giammusso Eduardo vie, mondadori, Milan, 1993-95
  13. ^ Fiorenza Di Franco, Le théâtre Eduardo, Laterza, Bari, 1975
  14. ^ Giulio Trevisani, Histoire et la vie du théâtre, Ceschina, Milan, 1967
  15. ^ Il raconte Andrea Camilleri qui a beaucoup travaillé avec Eduardo pour la transposition de la télévision de ses pièces: « Je lui ai demandé une fois sa relation avec Pirandello. Ils avaient fait « The New Dress » ensemble. Il avait une sorte d'estimation mépris. Estimation eu comme homme de théâtre, avait moins d'estime comme l'inventeur des comédies. Il m'a dit que 'Six personnages ....« Vraiment, ils ne sont pas d'origine, mais on est allé en arrière, je ne sais pas à quelle source. Mais il a dit à la fin: « Comme cela a pu structurer ... ». Andrea Camilleri sur Eduardo De Filippo, par vigata.org
  16. ^ Acteurs, écrivains, détective, combien de célébrités étaient « républicains », Corriere della Sera, 9 décembre 1997 p.4
  17. ^ Peppino il reconstitue: offensé par un dur rappel d'Eduardo, monta sur une chaise et battant des mains rythmiquement se mit à chanter:; « Duce, Duce, Duce! » demander un ton sarcastique qui adresse à son frère, qui était un verset à la flatterie des masses vers le dictateur a récemment déposé, censure signifiait l'autoritarisme avec lequel Eduardo imposer sa vision de la société, mais aussi l'offensent avec une référence politique dans lequel vous faites certainement pas elle a reconnu (Voir. P. de Filippo, une famille difficile, Napoli, Marotta, 1977).
  18. ^ « La chose que je pense vraiment incroyable comment les Napolitains [Eduardo] est toujours là, vivant, dans les paroles, cite dans ses blagues. Nous étions à San Liborio Lane, l'allée des « Filumena Marturano », et a été créé comme une sorte de petite enquête et les gens sont convaincus que Filumena Marturano a vécu là et ils nous a montré la maison ". Andrea Camilleri sur Eduardo De Filippo, par vigata.org
  19. ^ « Je serai au Sénat que je ne l'ai été à la fois dans la vie, que ce soit dans des comédies. Voilà ce que j'ai écrit que je me flatte ont voulu me dédommager de sa nomination comme sénateur. Alors, ils le savaient et ils savent que je suis pour le peuple ». (Eduardo De Filippo, au sénateur désigné)
  20. ^ Troisième Université d'Etat à Rome
  21. ^ source: Defilippo.it
  22. ^ Felice Cappa, Piero Gelli, Marco Mattarozzi, Dictionnaire du « 900 montrent, ed. Baldini Castoldi Dalai, 1998 p.317
  23. ^ Andrea Camilleri Dans un article écrit en mémoire d'Eduardo avec qui il avait des relations d'affaires et amis se souvenir de cet épisode: "L'image que l'on avait Eduardo était un homme armé, un homme qui se défend de jouer aussi le rôle qu'il lui avait assigné dans la vie. Je ne sais pas comment en 1960 j'étais inquiet parce que l'une de mes filles ont eu une forte fièvre; Eduardo ne pense pas que l'incident d'un enfant et lui dit que j'étais un peu inquiet au sujet de ma fille. Il a dit: « Je l'ai perdu une fille ». Et il m'a dit en détail comment il avait vécu et se mit à pleurer. Ce n'est pas quelque chose qui est facile à voir pleurer Eduardo debout. Ce fut quelque chose d'indescriptible, douloureuse. Je suis désolé d'avoir même rappelé.» Andrea Camilleri sur Eduardo De Filippo, par vigata.org
  24. ^ voir: Corriere della Sera
  25. ^ voir: la République
  26. ^ M. Giammusso Eduardo vie, Ed. Mondadori, 1993 p. 306
  27. ^ op. cit. pag. 376
  28. ^ perdu inscription
  29. ^ Barbara Bulzomì, Regina Bianchi. Reine de la scène, GAIA srl -. Editeur Univ Roman, 2008, p.35
  30. ^ Trois ppiccerille,
    sott'a nu mbrello:
    Duje bruttulille,
    n'ato cchiù belle.
    Chillu belle Occhiu,
    cchiù strappatiello,
    purtav '' ou mbrello,
    dans de RRAS 'et Cappiello.
    (De "Trois ppiccerille" dans op.cit.)
  31. ^ [1]
  32. ^ encre en ligne

bibliographie

  • Luigi Silori, Eduardo De Filippo, Belphegor n. VI, Florence, D'Anna, 1950.
  • Vito Pandolfi, Eduardo De Filippo Milan, Marzorati, 1970.
  • Federico Frascani, Eduardo segreto, Naples, Guide, 1974.
  • Peppino De Filippo, Une famille difficile, Naples, Marotta, 1976.
  • Giovanni Antonucci, Eduardo De Filippo: l'introduction et un guide pour l'étude des travaux Edwardian - histoire et anthologie de critiques Florence, Le Monnier, 1981.
  • Andrea Bisicchia, Invitation à lire Eduardo De Filippo, Milan, Ugo Mursia Editore, 1982.
  • Emma Giammattei, Eduardo De Filippo, Florence, nouvelle Italie, 1983.
  • Paolo Calcagno, Eduardo: la vie est étrange, avec une intervention de Dario Fo, Naples, Pironti, 1985.
  • Isabella Quarantotti De Filippo, Sergio Martin (rédacteur en chef) Eduardo: controverse, des pensées, des pages inédites, Milan, Bompiani, 1985.
  • Stefano De Matteis, L'imitation de la vie, Bologne, Il Mulino 1991.
  • Anna Barsotti, Présentation de Eduardo, Rome-Bari, Laterza, 1992.
  • Augusto Carloni, Noël à De Filippo, Naples, Benincasa, 1993.
  • Maurizio Giammusso Eduardo vie, Milan, mondadori, 1993-95.
  • Paola Quarenghi, Le spectateur à travers des jumelles: Eduardo De Filippo de la scène à l'écran, Rome, Kappa Edizioni, 1995.
  • Gianmichele Cautillo, Les examens Eduardo. Analyse de la comédie « Les tests de fin jamais » par Eduardo De Filippo, Rome, L'Encrier, 2007.
  • Pio Cocorullo, Eduardo, Rome, Newton Compton Editori, 1996.
  • Italo Moscati (Eds), Le mauvais Eduardo, Venise, Marsilio Editori, 1998, ISBN 88-317-6958-8.
  • Maria Procino Santarelli, Eduardo dans les coulisses. Une cinquantaine d'années acteur imprésario à travers l'histoire, la censure et les subventions (1920-1970), Rome, Editeur Bulzoni, 2003.
  • Giorgio Taffon, Eduardo De Filippo: aimer les personnages (l'auteur repose sur l'acteur), en Maîtres dramaturges italiens dans le théâtre du « 900. Techniques, formulaires, inventions, Editori Laterza, Roma-Bari, 2005
  • Pasquale Sabbatino, La ville inextricable. Dans le ventre de Naples à Villari à De Filippo, Naples, Editions scientifiques italiennes, 2007, ISBN 978-88-495-1416-2.
  • Stefano De Matteis, Napoli sur scène. Anthropologie des villes de théâtre, Rome, Donzelli, 2013.
  • Italo Moscati, Eduardo De Filippo. Scavalcamontagne, mauvais, génie inconscient, Rome, Ediesse, 2014, ISBN 978-88-230-1902-7.

Articles connexes

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