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Francesco Solimena
Francesco Solimena, auto

Francesco Solimena, connu sous le nom 'Abate Ciccio (Canale di Serino, 4 octobre 1657 - Naples 5 avril 1747), Il a été un peintre et architecte italien.

biographie

Francesco Solimena
Palazzo Solimena, Naples.

Considéré comme l'un des artistes qui incarne le mieux la culture baroque tardif Italie. Il a été formé à l'atelier de son père Angelo, à Nocera dei Pagani (Le nom par lequel il était connu dans le passé, au XVIe siècle et 1806, civitas qui comprenait une grande partie de la Nocerino, formée par 5 existante commune: Nocera Inferiore Nocera Superiore, Pagani, Sant'Egidio del Monte Albino et Corby), la ville natale de sa mère, Marta Resigniano, où vivait sa famille, se référant d'abord aux travaux de Francesco Guarini et par la suite, il a déménagé à Naples et qui était devenu indépendant dans le style, il a commencé à attendre la peinture pittoresque et imaginatif Luca Giordano et à celle de ténébriste Mattia Preti.

Il a été initié à la peinture lors d'une visite Nocera dei Pagani le cardinal Pietro Francesco Orsini, l'avenir papa Benedetto XIII, fait observer que certaines des œuvres du jeune homme a suggéré à son père Angelo (Ce qui lui logé dans son palais) pour commencer la peinture parce que le garçon a montré un talent hors du commun.

Les travaux entre 1670 et 1680 parmi lesquels comprennent le Paradis en cathédrale de Nocera et Vision de saint Cyrille d'Alexandrie dans l'église San Domenico solofra Ils ont été en collaboration avec son père.

Les travaux effectués après la 1680, Ils manifestent de plus en plus le détachement de la peinture naturaliste qui deviennent progressivement l'adhésion au goût baroque. Il convient de mentionner à cet égard des fresques San Giorgio à Salerno, et les peintures de vertu la sacristie de San Paolo Maggiore à Naples. Dans la peinture de Saint-François le sacerdoce renonce en Eglise de Sant'Anna dei Lombardi (1691-1692) L'influence est évidente au lieu de Mattia Preti.

Le nouveau style de la peinture, avec l'approche 'Arcadia, Il a été consacré, il Le Héliodore du temple un nouveau Jésus et les fresques de la chapelle de San Filippo Neri à Gerolamini.

Francesco Solimena
La plaque dans l'église de San Domenico à Barra

en 1728 Il a été commandé par le cardinal Michele Federico Althann, Vice-roi de Naples et évêque dans la ville hongroise de Vác, une peinture de l'évêque dans l'acte d'offrir l'empereur d'Autriche Charles VI le catalogue de la galerie impériale (maintenant Kunsthistorisches Museum de Vienne), Qui « a suscité un réel enthousiasme. »

Un retour au début des travaux en soulignant qu'il est passé de 1735 comme dans les peintures réalisées dans Reggia di Caserta commandée par Charles de Bourbon.

Il a travaillé pour les grandes cours européennes, sans bouger presque jamais Naples.

Il est mort dans sa villa Bar (district de Naples) 5 avril 1747, et ses restes sont conservés dans le Eglise de San Domenico. Parmi ses élèves, il y avait Giuseppe Rubini, Paolo Gamba, Ferdinando Sanfelice et Domenico Antonio Vaccaro, Romualdo Formoso et Michele Foschini. La Ville de Naples, quartier de Barra, et les Dominicains, le 250e anniversaire de sa mort, apposero une plaque sur sa tombe dans l'église de San Domenico.

Analyse du travail

Francesco Solimena
San Gaetano

La composition des peintures Francesco Solimena est souvent soulignée par des éléments architecturaux (escaliers, arches, balustres, colonnes) Quelle attention sur les personnages, tels que les ombres et les tissus légers.

Les historiensart Ils ont eu le plaisir de trouver de nombreux modèles qui avaient imités dans ses compositions. Ses nombreuses études préparatoires, combinant souvent différentes techniques telles que des dessins à la plume et de l'encre, craie et aquarelle.

Un exemple typique du style de sa maturité précoce est le règne « Allégorie d'un » (1690), collection de livres Stroganov maintenant logé dans Musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg.

Depuis 1680, Francesco Solimena les tests de approprie couleur Luca Giordano, étudiant José de Ribera, qui il avait assimilé les expériences picturales les plus divers 'Italie du moment et a permis de se développer peinture baroque-napolitain. Francesco Solimena se révèle être son héritier, et a passé un tel style à ses étudiants Corrado Giaquinto, Sebastiano Conca et Nicola Maria Rossi.

Depuis 1690, il est retourné aux exemples de la peinture vigoureuse et expressive baroque de Mattia Preti avec l'introduction dans Naples, au début du XVIIIe siècle, une période d'intérêt artistique: la rococo, qui épuisement baroque. Au début du XVIIIe siècle, il se tourna vers les grands sujets solennels, sacrés et profanes. Depuis 1730 environ, il retourne à son enthousiasme de la jeunesse, avec peinture baroque, caractérisé par un style classique baroque, alors gouverné par une inquiétante « intensité visuelle. »

Francesco Solimena a exercé une influence considérable sur les jeunes générations de peintres et futurs Naples, mais aussi de l'ensemble 'Europe centrale. Il a servi d'exemple pour la génération montante, en particulier Jean-Honoré Fragonard, Francisco Goya et François Boucher, qu'elle a été inspirée par un grand nombre des œuvres de Solimena.

Merci à Francesco Solimena à la peinture héroïque de « clair-obscur » de Caravage et Giovanni Battista Caracciolo caractérisé ce que Naples dans ce siècle, la ville a atteint le statut d'un centre artistique dispositif pour devenir une capitale européenne de la peinture.

oeuvres picturales (non exhaustive)

Francesco Solimena
Triomphe de l'hérésie foi par les Dominicains, de San Domenico Sacristie Maggiore (Naples)
Francesco Solimena
Chute de Saint-Paul, sacristie Solimena (Naples)
  • Expulsion des anges rebelles, Castel Frentano (Ch), la sacristie de Santa Maria Della Selva sanctuaire.
  • le Paradis (1671) Nocera Inferiore, cathédrale
  • Adoration des bergers, Nocera Inferiore, Eglise de Saint-Antoine
  • Maria Vergine et de l'enfant Sainte-Anne, Nocera Inferiore, Eglise de Saint-Antoine
  • San Marco, Nocera Inferiore, cathédrale
  • La vision de S. Cirillo d'Alexandrie, solofra, église San Domenico
  • La Vierge et Sainte-Anne et Saint Joachim, 1675 environ, huile sur toile, 126 x 98 cm, Naples, Museo di Capodimonte
  • Histoires de Santa Tecla, Archelaa et Susanna 1680, Salerno, Eglise de Saint-Georges
  • Cycle de fresques dans la sacristie Solimena, 1689-1690, Naples, Basilique de San Paolo Maggiore
  • Histoires de Saint-Nicolas, les apôtres et Virtues, Naples, S. Nicola à la charité
  • Saint-Jean de Dieu Miracle 1691, Hôpital Eglise de la Paix, maintenant Musée municipal de Castel Nuovo
  • Saint François renonçant au sacerdoce 1691-1692, Naples, église de Santa Anna dei Lombardi
  • Sainte-Catherine d'Alexandrie et l'Ange 1697, Strasbourg, Musée des Beaux-Arts
  • Triomphe de l'hérésie foi par les Dominicains, 1701 C.A., Naples - Basilique San Domenico Maggiore
  • Gloria Maria Assunta et Saints 1705 A propos, Naples, Eglise de San Girolamo des Sœurs
  • Le Massacre des Giustiniani à Scio, 1710, huile sur toile, 277 x 164 cm, Naples, Museo di Capodimonte
  • Madonna avec la bannière et Saint-Bonaventure 1710 signé et daté de travail pour l'église de Santa Maria degli Angeli Aversa et aujourd'hui au Musée diocésain de la même ville
  • La réunion Rebecca et Éléazar, le bien, 1710 A propos, huile sur toile, 202 x 150 cm, Venise, Gallerie dell'Accademia
  • self Portrait, 1715-1720, huile sur toile, 129 x 114 cm, Naples, Museo di Capodimonte
  • Adoration des bergers 1716 C.A. église Annunziata Aversa
  • Sainte Cène 1717, Assise, Couvent sacré
  • Didon recevant Enée et Cupidon sous la forme d'Ascanio, A propos de 1710, huile sur toile, 207 x 310 cm, Londres, national Gallery
  • La salle de bain Bathsheba, 1725, huile sur toile, 103 x 129 cm, Salzbourg, Residenzgalerie
  • Le Héliodore du temple 1725, Naples, Eglise de Gesù Nuovo
  • Fresques de la chapelle de Saint Filippo Neri 1727-1730, Naples, Eglise Gerolamini
  • La présentation de Camauro à Papa Célestin V, 1727, Vasto, Eglise de Santa Maria Maggiore
  • Pentecôte, 1727, Vasto, Eglise de Santa Maria Maggiore
  • Le cardinal Michele Federico Althann empereur Charles VI fournit un catalogue de la galerie impériale, 1728, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • Judith avec la tête d'Holopherne, (1728-1733), Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • immaculé, 1730 A propos, ferrandina, Santa Chiara Eglise[1].
  • Madonna avec l'enfant Jésus (1730), Musée Monastère de Montserrat, Catalogne
  • San Filippo Neri qui adorent la Vierge et l'Enfant, confiant la protection de Turin, turin, Eglise de Saint Filippo Neri (1733)
  • Triomphe de Charles III à la bataille de Gaeta 1734-1735, Caserta, Reggia
  • Enée à la cour de Didon, 1739-1741, Huile sur toile, 435 x 340 cm, Naples, Museo di Capodimonte
  • Saint-Nicolas de Bari Fiumefreddo Bruzio, Eglise de Santa Chiara
  • San Gennaro, huile sur toile, Lucania, Musée Diocésain
  • Le Triomphe de Charles de Bourbon L'Aquila, Museo Nazionale d'Abruzzo
  • Vierge du Rosaire Teramo, Museo Civico di Teramo
  • Annonciation Venise, Eglise de San Rocco
  • San Michele Arcangelo, Nardo, Cathédrale Nardo
  • San Michele Arcangelo, Ruvo di Puglia, l'église Saint-Michel
  • Madonna remettant le chapelet à saint Dominique, Piano di Sorrento, Basilique de San Michele Arcangelo
  • Agar et Ismaël dans le désert réconforté par l'ange, Naples, Palazzo Zevallos
  • Crucifix qui semble Saint-Pierre d'Alcantara, Troy, Palais épiscopal

œuvres architecturales (non exhaustive)

Francesco Solimena
Clocher de la cathédrale de Nocera Inferiore

en quatrième décennie du XVIIIe siècle, en raison de la dégradation importante de l'usine du XVe siècle, le Vescovo Niccolò de Dominicis a décidé de reconstruire le site actuel de la tour du clocher cathédrale de Nocera Inferiore.

Financé aussi par le Rosaire Confraternité, ce qui a contribué autant que 2050 ducats, le nouveau clocher a été faite « conformément au modèle de bois de ces marques en faisant R.D. Francesco Solimeno », conservé à ce moment-là, l'oratoire de la congrégation.

Le travail est l'une des rares œuvres architecturales de Francesco Solimena, il IMPRINTED un signe tangible de ses compétences de concepteur, en témoignent les entreprises napolitaines Eglise de San Nicola à la charité, le portail de San Giuseppe dei Vecchi, de son palais à San Potito et devant la Eglise de San Domenico. Son travail est aussi dans l'autel de Saint-NicolasAbbaye de Santa Maria Maddalena en Armillis à Sant'Egidio del Monte Albino.

notes

  1. ^ Rossella Villani, Les adeptes de Solimena au XVIIIe siècle Basilicate (PDF) old.consiglio.basilicata.it. Extrait le 15 Décembre, ici à 2015.

bibliographie

Articles connexes

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liens externes

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