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Francesco Borromini
Francesco Borromini, portrait jeune anonyme.

Francesco Borromini, né Francesco Castelli (Bissone, 27 septembre 1599 - Rome, 3 août 1667), Il a été un architecte italien Il est presque exclusivement Rome, parmi les plus grands interprètes de 'architecture baroque[1].

biographie

Francesco Borromini
Le grand architecte Domenico Fontana, en plus d'être liés à Anastasia lointainement GARVO (mère de François), est né dans le village voisin à Bissone, où au lieu né Borromini

Jeunesse et éducation

Francesco Castelli est né le 27 Septembre, 1599 en Bissone, village canton du Tessin sur les rives du lac de Lugano, aîné de quatre enfants. De son père, Giovanni Domenico, ne savent pas grand-chose, mais nous savons qu'il était un architecte ou modeste constructeur de maître Visconti à Milan; sa mère, Anastasia Garvo, au lieu venait d'une riche famille engagée dans la construction[2] et en rapport avec lointainement Domenico Fontana, considéré à cette époque l'architecte le plus prestigieux du monde occidental.[3]

Le nom original de Francis, par conséquent, n'a pas été Borromini, mais Châteaux; il a commencé à se signer habituellement comme « Borromini » par 1628, pour se distinguer des différents travailleurs de la construction romaine qui ont été appelés châteaux. « Borromini, cependant, » était un nom qui appartenait déjà à la famille: Giovanni Pietro Brumino était le marié en seconde noce d'un futur grand-mère architecte, et le même père était souvent surnommé « Brumino, » peut-être à cause de son lien avec la famille Visconti.[4]

Le surnom de Borromini peut avoir une origine différente dans le sens où il était « [...] inspiré par la grande dévotion que lui, Lombard, a conduit aux plus grands saints Lombard de son temps, Carlo Borromeo[5] En suivant la procédure appropriée des travailleurs lapicide de la région du lac de Lugano, Borromini seulement neuf ans, il a été envoyé par son père à faire l'apprentissage Milan, où il est arrivé en 1608. Dans la ville Ambrosiana le jeune François a appris de Andrea Biffi « L'art de sculpteur sur pierre, » d'utiliser les mots de biographe Filippo Baldinucci; était comme un sculpteur de marbre, aussi, que de nombreux Milanais travaillaient dans les chantiers de construction, y compris monstre la La cathédrale de Milan. Merci à l'artisanat bien humble tailleur de pierre Borromini a eu l'occasion d'affiner la main pour l'utilisation du ciseau des capacités techniques sûres et matures; l'expérience à la Fabbrica del Duomo di Milano a également une influence durable sur les réalisations architecturales futures de l'architecte futur.[6]

L'arrivée à Rome et les premiers travaux

Leone Gravo

« Celui qui suit les autres, il ne va jamais inanza. Et je assurément je n'aurais pas sa place dans cette profession dans le but d'être seul copiste "
- Francesco Borromini

Borromini, se sentant opprimée maintenant parmi les ouvriers milanais, il a rapidement décidé d'aller à Rome, où il est arrivé à la manière des pèlerins; trouver asile dans les couvents, il marchait tout le chemin à pied, s'arrêtant Ravenne, admirons la Basilique de San Vitale, et dans le quartier de la Toscane Montesiepi, où il a visité le 'Abbaye de San Galgano.

Arrivé dans la ville en 1619, Borromini était un invité et un collaborateur d'un proche parent de la mère, Gravo Leone, résident à la fin de l'Agneau (allée aujourd'hui Orbitelli), au la paroisse de San Giovanni dei Fiorentini. Gravo, déjà actif en tant que tailleur de pierre contremaître à Milan, puis il jouissait dans la ville d'une excellente réputation, accresciutasi suite à la parenté avec l'architecte maître Carlo Maderno, acquise en 1610 en se mariant avec la petite-fille Cecilia. L'apprentissage au Gravo, cependant, était de courte durée, lorsque celui-ci est mort accidentellement le 12 Août, 1620, tombant de l'échafaudage de la basilique Saint-Pierre.[7] Voici son certificat de décès, établi par la paroisse de San Giovanni dei Fiorentini[8]

« Magister Leo Garovius de Bisone, longobardus, carpentarius, cecidit dans l'usine dum metiretur et statim obiit sed prius recepit exstremam untionem. Eius corpus sepultus dans fuit notre hac ecclesia "

Francesco Borromini
Abraham Gravure Leuthner faite en 1677 représentant Baldacchino Saint-Pierre

La collaboration avec Maderno et Bernini

Après avoir terminé si brusquement son premier stage, Borromini a commencé à collaborer avec Carlo Maderno, connu grâce à l'intercession de Gravo. Le Maderno, l'un des principaux architectes de Rome Paul V Borghese, Il ne pouvait qu'admirer l'esprit infatigable de ce jeune bissonese (compatriote et parent éloigné) et la maîtrise technique avec laquelle il a créé ses conceptions architecturales. Il était à la résidence de Maderno, en effet, que Borromini a institué deux autres contremaîtres des tailleurs de pierre Diocèse de Côme un de la société Marble Art, 155 francs pour détecter les propriétés de l'oncle récemment décédé.[8] Il n'y a pas de documentation de tout type d'activité de cette société, mais nous savons qu'il était vital pour le Borromini, que « maître » est devenu comme ça « maître constructeur. »

Parmi les nombreux épisodes de stade Maderna, dans tous les cas, rappelez-vous la cour Sant'Andrea della Valle, l'érection de la chapelle Sainte-Cène à Saint-Paul et l'usine palazzo Barberini, où il a également travaillé aux côtés de Gian Lorenzo Bernini, artiste seulement un an de plus, mais déjà célèbre; Ici Borromini a réalisé l'escalier en colimaçon, portes de salon et des fenêtres.

A la mort de Maderno en 1629, Borromini a poursuivi sa carrière d'architecte à côté de Bernini, qui avait entre-temps pris la direction de l'usine de Saint-Pierre au Vatican. L'harmonie initiale entre Bernin et Borromini transformé en une relation extrêmement difficile et controversé; la rivalité entre les deux, souvent conduit à la légende, était due d'une part les différences considérables de caractère, et de l'autre le rôle principal joué par Bernini, également en ce qui concerne la rémunération.[9]

Du point de vue artistique, cependant, la collaboration avec Bernini a été très fructueuse: de ce partenariat est né le fait dais de San Pietro, où la participation Borrominian est évidente dans le plan couronnant ciboire avec dauphin en arrière volutes.

le succès

San Carlo alle Quattro Fontane

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: San Carlo alle Quattro Fontane.
Francesco Borromini
conception Borromini pour l'église de San Carlo alle Quattro Fontane

À la suggestion de Bernini, que peut-être avec cet acte de bonté destiné à se débarrasser de son assistant, le 25 Septembre 1632, il a été nommé par Borromini au bref du pape Studium Urbis, devenir enfin un architecte à la Sagesse:

M. Cav. Bernin ne savait de M. Carte. Maître Barberini, avait fait depute pour architecte de la Sagesse, M. le Ill.mo. Francesco Borromino neveu de M. Carlo Maderni, et que le goût est pas un carré mort "

Dans son nouveau rôle de l'architecte (et non plus comme contremaître) Borromini pourrait enfin consacrer sa réussite professionnelle, sans les contraintes de dépendance du début; Il était en 1634, en fait, qui a gagné pour la première fois une commission indépendante, quand les Espagnols Déchaux Trinitaires lui confie la conception du église de San Carlo alle Quattro Fontane et le couvent.[4]

Borromini était actif dans la cour de San Carlino de 1634 à 1641. Dans cedébut - la définition qui se sert - il a eu l'occasion d'exprimer leur personnalité artistique, esternandola dans les caractéristiques qui seraient ensuite reflétés dans toute son architecture future. Parmi ces derniers, nous mettons en évidence l'utilisation de la couleur blanche, ce qui donne un sentiment intime de recueillement (la « blancheur profondément reconnaissant à Dieu » de palladium), Et l'adoption d'un fort dynamisme architectural.[4]

Borromini a également réalisé en 1653 une galerie de colonnes dans le palais Spada qui, avec des dispositifs particuliers potentiels, simule une profondeur beaucoup plus grande que le vrai.

St. Ivo alla Sapienza

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Sant'Ivo alla Sapienza.
Francesco Borromini
Le plan en forme d'étoile de Sant'Ivo
Francesco Borromini
La lanterne de spirale de Sant'Ivo

Pendant ce temps - à côté des nombreux petits projets - prévu Borromini la décoration de la chapelle de la Trinité dans l'église de Sainte-Lucie en Selci (1638-1639), où vous vous sentez des souvenirs clairs maderniane, et l'Oratoire de Saint Filippo Neri; Ici Borromini procura les coups de l'ordre Philippines, nettement conservatrice qui était particulièrement hostile à son esprit d'innovation.

En 1642, sous le pape urbain VIII, Borromini concerne la construction de la Sant'Ivo alla Sapienza, universellement reconnu comme son opus magna. Ici, il, avoir à faire face à des contraintes physiques fortes en raison du porche de la cour rectangulaire existante, il se trouva travailler dans un très petit espace. Ne voulant pas adopter des méthodes traditionnelles de conception, Borromini ici a des expériences audacieuses, donnant lieu à un dessin en forme hexagonale avec des creux disposés en forme de ruche; Ce peut-être « en forme d'étoile » destiné à être une abeille Barberina de référence, symbole d'Urbain VIII.[10]

L'audace Borromini révèle encore plus dans la coupole divisée en segments, qui se termine par une lanterne en spirale d'origine. L'adoption de la structure en spirale, en plus de cacher les significations bibliques et la sagesse, confère à une structure structurale et dynamique, et accélère la poussée verticale de la coupole.[10]

innocent X

Francesco Borromini
gravure Giovan Battista Piranesi représentant la Piazza Navona; l'église de Sainte-Agnès en Agonie est juste

Après la mort du pape Urbain VIII Barberini ils sont tombés en disgrâce et le trône pontifical était occupé par innocent X, né Giovanni Battista Pamphili. Le nouveau pontife voulait purger de Roma encore très vivante puissance du Barberini, également d'un point de vue artistique; il est pour cette raison qu'il a décidé de favoriser l'Borromini, Bernini au détriment de celle des premières années de son pontificat a connu une baisse significative des commandes, aussi à cause du scandale de la cloche de Saint-Pierre.

Pour Borromini ces années ont été traversées par une ferveur artistique qui n'a subi aucune interruption. Parmi les diverses commissions papales de cette période, Borromini a conçu un casino pour la Villa San Pancrazio, une partie du bâtiment à côté de Santa Maria in Vallicella, un palais et une fontaine Piazza Navona (Non réalisé) et la reconstruction de l'ancienne Basilique Saint Jean de Latran, qui était en mauvaises conditions de stockage, et qu'il avait pour but de restituer à son ancienne gloire à l'occasion de l'année jubilaire 1650. De 1646 à travers les deux prochaines décennies, il est également intervenu dans Borromini Palais de Propaganda Fide: Ici, il a démoli les bâtiments existants et a érigé le Bernin Chapelle des Rois Mages, en plus de créer une façade considéré comme l'un des plus grands baroque Borromini et travaille à Rome.[4]

En 1652, Borromini a repris comme architecte dell'erigenda église de Sainte-Agnès en Agony, jusque là placée sous la direction de Girolamo et Carlo Rainaldi. Borromini a conçu la suppression du vestibule prévu à l'origine, et de cette façon dérivée une façade concave, de manière à donner une plus grande impulsion à un dôme qui, au lieu d'être statique (comme prévu par Rainaldi), a été fortement verticalisé.

L'isolement professionnel et la mort

Francesco Borromini
Tombeau de Borromini à San Giovanni dei Fiorentini à Rome

L'ascension au trône de Le pape Alexandre VII, en 1655, il a marqué le coucher du soleil de Borromini professionnel, qui est tombé inexorablement dans une crise psychologique profond, inaspritasi la lumière de la nouvelle hausse du Bernin, qui est devenu à nouveau l'architecte favori de la cour papale.[9]

Borromini tragiquement mis fin à ses jours. À l'été 1667 sa santé, déjà troublé par les violents troubles nerveux et dépressifs, aggravée en raison de fièvres répétées et l'insomnie chronique. Le soir du 1er Août, selon le témoignage du mémorialiste Cartari Febei, cependant, était encore plus extravagante et larmoyant, comme l'architecte, qui avait « tombé quelques jours à hipocondriaco plein d'humeur, avec une épée, avec le pommeau reposant sur le sol et avec la pointe vers le corps est tué. » Borromini En d'autres termes, quand le serviteur n'a pas obéi à son ordre d'allumer une lumière pour écrire, il a été saisi par un ajustement disproportionné de la rage et poignardé avec un lethally épée.

La mort n'a pas été immédiate, mais il est venu « à l'aube dix heures Hore »; de cette façon, Borromini a eu le temps d'expliquer le geste des raisons folles, dicter leurs propres legs, et condamné à être enterré dans la même tombe du bien-aimé Carlo Maderno, l'église de San Giovanni dei Fiorentini.[9] L'épisode de sa mort est devenu le sujet de la chanson Mort de Borromini pour narrateur et orchestre (1988) par Salvatore Sciarrino, réalisée pour la première fois au Teatro alla Scala de Milan, avec l'orchestre du Teatro dirigé par Riccardo Muti 20 Octobre 1988.

style

Francesco Borromini
Domenico Barrière, Façade de l'Oratoire des Philippines (1658)

La conception architecturale de Francesco Borromini est une antithèse claire de l'adversaire poétique universalistes Bernini. Borromini possédait exclusivement la technique architecturale, par opposition à Bernin qui a excellé dans de nombreux domaines de l'art, de la sculpture de l'urbanisme; De même, le Bernin était sûr de son prestige et ses œuvres, tandis que Borromini a tiré des dessins agité, fiévreux, presque insatisfait. Ce qui suit est une observation de l'histoire de l'art Giulio Carlo Argan:

« Nous savons que dans le dix-septième siècle, tous les problèmes ont des racines religieuses. Le Bernin est persuadé d'avoir le don de la révélation; contemple Dieu dans le monde et il se sent en sécurité. Le Borromini est comme celui qui prie, invoque la grâce sait pourquoi s'il vous plaît, est plein de ferveur, mais ne sait pas si la grâce viendra. Tout son travail est exécuté sur le bord de cette anxiété: un instant de tension inférieure, rien, ne peut le faire échouer "

Dans tous les cas, les données stylistiques fondamentales de style Francesco Borromini sont l'utilisation de matériaux pauvres, la préférence pour les rythmes fixés sur la courbe, le goût de la petite attention par opposition à grande et méticuleuse aux détails.

Francesco Borromini
La façade de l'église de San Carlo alle Quattro Fontane

Borromini dans ses œuvres a évité le matériau noble, très apprécié au lieu de Bernini, qui a profité des qualités tactiles, visuelles et chromatiques; le marbre et le bronze, en fait, il a préféré les murs en briques, plâtre blanc, les décorations en stuc. Borromini, bref, en utilisant des matériaux simples mais les mythes, car ils ne sont pas une valeur intrinsèque, mais anoblis par l'expertise technique de l'architecte. Les architectures de valeur Borromini, de cette façon, se révèle pas tant dans l'utilisation des matériaux de luxe, mais l'ingéniosité des solutions structurelles et formelles; de sorte que son style est chargé de connotations et intellectualisme sophistiquée, ne convient pas à l'utilisation de grandes masses de fidèles, mais à un public défini et pris. Il est pour cette raison, et aussi pour sa disposition modérée et modérée, qui Borromini était très recherché par les confréries et les ordres monastiques,[11] en opposition à Bernin, qui était plutôt un artiste favori de la cour pontificale.

Dans ses modes de réalisation, en outre, Borromini montré très sensible au rythme fluctuant de parois en plastique et en carton ondulé, mû par une succession rythmée de lignes concaves et convexes, indentations et protubérances dans le stade. De cette façon, vous créez un méandre et périmètre irrégulier, grâce à laquelle « l'œil du spectateur ne saisit pas un équilibre mesuré des masses, une grande distribution des espaces articulés, mais suit l'indication de mouvement nerveux des structures' (Argan );[12] il était, cela, aussi une exigence née à la suite de petits espaces et minimum où on retrouve souvent pour faire fonctionner le Borromini. De là est né son impatience au goût baroque et Bernin, pour suggérer que le sentiment de la capacité et de l'expansion a donné l'exemple de l'architecture plastiquement conçue pour les grandes masses de lumière et d'ombre. Borromini, au contraire, a cherché constamment la contraction spatiale maximale, évitant ainsi les volumes et les masses murales, exaspérant la valeur des lignes, l'introduction de motifs ornementaux inédits (tels que des volutes, des cônes, des arabesques), ce qui complique la mise en page des plantes et en accordant une attention particulière aux détails la décoration.[13]

Parmi les autres particularités de la conception de l'architecture Borrominian de Enfin, nous mettons en évidence l'audace de ses expédients constructifs (comme, par exemple, la lanterne spirale de Sant'Ivo alla Sapienza) et l'adoption de plantes absolument innovantes obtenues au moyen du « entrecroisement des unités plus géométriques: toujours Sant'Ivo, par exemple, a choisi Borromini un plan hexagonal inhabituel, déterminé par l'intersection de deux triangles équilatéraux.

L 'homme Borromini

Francesco Borromini
Portrait de Francesco Borromini gardé à l'intérieur de l'église de San Carlo alle Quattro Fontane

Filippo Baldinucci, son biographe, déclare que Francesco Borromini était un « homme d'une grande et belle apparence, des membres robustes et grands, la nature forte et des concepts élevés et nobles. Il était sobre à manger et à vivre chastement. Il a estimé une grande partie de son art, pour l'amour qui ne pardonna pas la fatigue ". Il gardait leur travail avec respect scrupuleux, de sorte qu ' « il n'a jamais été possible à la concurrence, nul ne de tout autre artiste. Il a dit que les dessins étaient ses propres enfants et ne voulant pas que la mendicité eglino se pressaient des éloges pour le monde, avec le risque de ne pas avoir, comme on le voit parfois dans celles des autres addivenire ". Il était si jaloux de ses œuvres, avant sa mort, il a donné tous ses desseins sur le feu, afin que ses ennemis ne pouvaient se l'approprier indûment.[4]

Borromini, cependant, a dénoncé un caractère inquiet, timide, presque peureux: tout au long de sa carrière a été hanté par l'ombre de Bernini, qui ne se calma avec l'arrivée au pontificat d'Innocent X, alors que son concurrent a subi un ' eclipse. Tout au long de son existence Borrimini avait beaucoup d'amis et de conseillers, y compris le émilien aristocratique Virgilio Spada, le pape Innocent X (qui a bénéficié de la protection) et le marquis de Castel Rodriguez, à qui il dédie son livre architectonicum Opus; Cependant, vers plus il manifeste un esprit « timide et grincheux, retranchés dans une intériorité desséchante fermée » (Treccani).[4] Toujours Baldinucci nous donne un portrait de caractère très détaillé de Borromini:

« Il était généralement d'humeur très triste souffrent, ou, comme ils ont dit certains de ses 3 même de l'hypocondrie, en raison de cette incapacité, combinée à la spéculation continue dans les choses de son art, en cours de temps, il se trouva si profondato et fixé dans une réflexion continue, fuyant possible la conversation des hommes juste en étant assis à la maison, rien d'autre qu'il occupait, que, dans la ronde continue des pensées turbides "

(Filippo Baldinucci[4])

travaux

Voici les travaux ou interventions Borromini:

  • interventions en Église de Sant'Andrea della Valle (1621-1623);
  • Paris 1 m jms.svg interventions en palazzo Barberini (1625-1632);
  • Chapelle Sainte-Cène Saint-Paul-hors-les-Murs (1629);
  • achèvement de dais de San Pietro (1631-1633);
  • Paris m 2 jms.svg perspective Galerie palazzo Spada (1653);
  • Paris m 3 jms.svg San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1641);
  • Oratorio dei Filippini adjacente à Santa Maria in Vallicella (1637-1650);
  • La décoration de la chapelle de la Trinité dans l'église des Augustines Sainte-Lucie en Selci (1638-1639);
  • Autel de la chapelle Filomarino à Naples (1639);
  • Paris 4 m jms.svg Sant'Ivo alla Sapienza (1643-1662);
  • Paris 5 m jms.svg renouvellement Basilique Saint Jean de Latran (1646):
  • Vestibule et escalier au palais de l'Espagne (1645-1648);
  • Paris 6 m jms.svg Palazzo di Propaganda Fide (1646);
  • interventions en palazzo Giustiniani (1650-1652);
  • autel Mensa et le tabernacle de l'église de San Paolo à Bologne (entre 1650 et 1657);
  • Expansions dans le couvent attenant à la Eglise de Saint-Augustin (1659-1662);
  • Spada Chapelle à San Girolamo (1660).
Carte du centre historique de Rome, où les principaux travaux

Centro Storico Rome mappa.jpg

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Paris 5 m jms.svg rechts.svg Pfeil
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notes

  1. ^ Francesco Borromini, en Dictionnaire historique de la Suisse.
  2. ^ Borsi, p. 4.
  3. ^ Morrissey, p. 36.
  4. ^ à b c et fa g Carboneri.
  5. ^ Claudio Strinati, la République des Arts
  6. ^ Borsi, p. 7.
  7. ^ Francesco BORROMINI, OmniArtis. Récupéré le 23 Août, 2016.
  8. ^ à b Morrissey, Chapitre IV.
  9. ^ à b c Francesco Borromini, Archives de l'État à Rome. Récupéré 24 Août, 2016.
  10. ^ à b Alessandro La Rocca, histoire architecturale de S. Ivo alla Sapienza, laboratorioroma.it. Récupéré 24 Août, 2016.
  11. ^ Martinelli, p. 167.
  12. ^ Díaz Sánchez et al., p. 38.
  13. ^ Borromini, Francesco, en Encyclopédies en ligne, Treccani. Récupéré 10 Septembre, 2016.

bibliographie

  • Stefano Borsi, Borromini, en dossier d'art, Giunti Editore, 2000 ISBN 8809015541.
  • Nino Carboneri, Borromini, Francesco, en Dictionnaire biographique de l'italien, vol. 13, Rome, Institut Encyclopédie italienne, 1971 SBN IT \ ICCU \ RAV \ 0018879. Récupéré 18 Février, ici à 2015.
  • Cecilia Martinelli, Histoire de l'art, vol. 2, Alpha Test, 2004 ISBN 8848301657.
  • (FR) Jake Morrissey, Le génie de la conception: Bernin, Borromini, et la rivalité entre Rome qui transformaient, 2006 ISBN 0060525347.
  • Leros Pittoni, Francesco Borromini. L'architecte occulte du baroque, Luigi Pellegrini Editore, 2013.
  • María Eugenia Díaz Sánchez, Craig Douglas Dworkin, Architectures de poésie, Rodopi, 2004 ISBN 9042018925.

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