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mosaïque
Christ Pantocrator, la cathédrale de Cefalu

la mosaïque est un composition picturale obtenue grâce à l'utilisation de fragments de matériaux (tissage) De nature différente et couleur (Pierres, verre, coquillages), Qui peut être décoré avec or et pierres précieuses.[1]

Origine du terme

Il est difficile de déterminer avec précision l'origine du terme « mosaïque »: l'homme a toujours montré une inclination naturelle pour décorer des meubles ou de l'architecture, utilisant à la fois pigments les deux pierres déjà colorés par la nature elle-même.

Le même terme mosaïque Il est d'origine incertaine: certains ne découlent de grec μουσαικόν (musaikòn), « Patient travail digne de muse« Dans latin Il a été appelé opus musivum, à savoir « le travail de Muse » ou « revêtement appliqué grottes Muse dédié à la même chose. « La référence à Muse est dû à la coutume Rome antique de construire dans les jardins ville, grottes et ravins dédié à nymphes (ninpheum) o Muse (Musaeum), decorandone les murs avec des pierres et des coquillages. puis Musaeum ou musivum Il indique la grotte et opus Musaeum ou opus musivum Il indique le type de décoration murale. Plus tard, il revendiquait l'utilisation de l'adjectif musaicus pour indiquer la mosaïque de travail.

Il pourrait aussi résulter de 'arabe muzauwaq, ce qui signifie « décoration ». Certains, cependant, il a vu la racine d'un mot Sémite, surtout quand le mot est utilisé comme un adjectif qui pourrait se lier à l'expression "Moïse« Et » correspondant à Moïse ».

Ils ont également été montré avec d'autres termes, tels que musium ce qui signifie d'exprimer quelque chose avec des couleurs différentes, ou museos au sens de l'élégant. L'hypothèse, cependant, sont nombreux et rien ne semble avoir des stocks suffisants pour l'emporter sur les autres.

Les cartes ont été appelés ἀβακίσκοι grec (abakìskoi)[2], carrés, de ἄβαξ (Abax), (Tablet), tandis que en latin abaculi ou tesselles, tessellae.

Histoire mosaïque

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Histoire mosaïque.
mosaïque
La bannière de Ur trouvé dans une tombe dans la ville

La mosaïque a été créé d'abord dans le but pratique et esthétique: terre cuite émaillée ou cailloux ont été utilisés pour couvrir et protéger les murs ou les planchers en terre battue.

Ils remontent à 3000 BC les premières décorations de pommes de terre cuite émaillée de la base de couleurs différentes, utilisés par Sumériens pour protéger les murs de briques de boue.

en II millénaire avant notre ère, dans la zone minoenne-mycénienne, il a commencé à être utilisé comme une alternative à l'utilisation des tapis, un pavage pave qui a donné une plus grande résistance à l'usure et imperméabilisé le sol lui-même, qui se trouve aussi dans Grèce en Vème siècle avant JC

À partir de IV siècle avant JC, Ils sont utilisés cubes de marbre, des pierres d'onyx et divers, qui ont une plus grande précision des cailloux, jusqu'à arriver à III siècle avant JC, l'introduction de tuiles coupées.

La première preuve d'une mosaïque Rome date à partir vers la fin de III siècle avant JC, pour imperméabiliser le sol en terre battue. Par la suite, avec l'expansion en Grèce et Egypte, Vous développerez un intérêt esthétique et la sophistication des compositions.

Au départ, les travailleurs sont venus de la Grèce et ont apporté avec eux des techniques de travail et des sujets du répertoire mosaïque hellénistique, mosaïque romaine, mais sont ensuite devenus indépendants, la diffusion à travers le 'empire: Vous préférez des thèmes figuratifs principalement stéréotypés, mais surtout des motifs géométriques, des arabesques et de la végétation stylisée.

mosaïque
Jean II et sa femme Piroska. mosaïque à l'intérieur Santa Sofia

Dans la période impériale avancée de la mosaïque, il a rencontré ses expressions les plus brillantes comme les découvertes archéologiques dimostratoci aussi bien en Occident que dans l'Est. Ils se souviennent seulement à titre d'exemple Villa del Casale en Sicile et Zeugma Euphrate. Les thèmes de ces mosaïques sont liées à la mythologie classique ou des scènes de la vie quotidienne. De la période impériale tardive sont aussi des mosaïques de la région de haute mer Adriatique: Altino et Aquilée. ceux de Basilique d'Aquilée sont des exemples anciens de mosaïques avec des thèmes chrétiens. La tradition mosaïque se poursuit avec de nouveaux éléments stylistiques de l'époque byzantine. Parmi les plus hautes expressions, rappelez-vous les églises de Ravenne, en particulier le Basilique de San Vitale et celle de Santa Sofia à Constantinople. La tradition plus tard sont ceux de Torcello. Par l'influence gréco-byzantine sont les nombreuses mosaïques présentes au Moyen-Orient, la tradition se poursuivra avec des styles différents, même partiellement, dans la période du Califat Omeyyades.

Nell 'art roman la mosaïque n'a pas de rôle dominant pour des raisons économiques et que vous préférez la 'fresque comme une décoration murale. Au lieu de cela, il est utilisé pour les surfaces de la chaussée, et vit son apogée XIIe siècle, comme en témoigne la mosaïques de la cathédrale d'Otrante, datant 1163-1165. En Sicile, cependant, l'art de la mosaïque assume son rôle central dans le riche art arabo-normand des cathédrales de Monreale et Cefalù, dans la Chapelle Palatine, l'église de la Martorana et le Palais des Normands à Palerme. Entre le XIe et XIIe siècle, le développement particulier cosmatesque à Rome et de l'Italie centrale. La production de carreaux de céramique peintes de plus en plus grandes remplacer la mosaïque de plancher pour le coût beaucoup plus faible.

en Renaissance La mosaïque est pas le moyen le plus créatif, mais devient auto virtuosité: le seul intérêt est l'éternité apparente du matériau mosaïque pour immortaliser les peintures. en époque maniériste et baroque devient définitivement subordonnée à l'architecture et la peinture: l'ancien est utilisé comme revêtement de sol, avec une préférence pour l'opus sectile et palladienne; dans le second cas, il est préférable que pour sa plus grande durabilité et une résistance aux intempéries, pour qui se trouve principalement sur les façades des bâtiments.

mosaïque
Une spéciale parc Güell de Antoni Gaudì

Les expériences suivantes du XXe siècle est le siècle qui marque la renaissance de la mosaïque, impressionnisme et pointillisme, avec lequel il a en commun le fractionnement des couleurs, avec l'approche de expressionnisme et abstractionnisme pour la simplification de la forme et l'analyse chromatique nette, mais surtout grâce à la naissance de liberté et dell 'art Déco, qui jaillisse du rôle secondaire de l'art.

En particulier, ils se souviennent Antoni Gaudì et Gustav Klimt pour son utilisation novatrice de cette technique ancienne maintenant.

Bien que les origines anciennes et nobles de la mosaïque est encore un art pratiqué à travers le monde. En Italie, bien sûr, le centre de la mosaïque contemporaine reste Ravenne. À la fin de 2005, le Centre international de documentation sur Mosaic a également créé une archive en ligne intitulé Mosaïque contemporaine Databank, une véritable base de données des artistes de la mosaïque contemporaine pour rechercher des informations et des images liées à la mosaïque, aux laboratoires et leurs activités artistiques.

techniques

les cartes

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Tesselle (mosaïque).

Vous pouvez prendre plusieurs types de matériaux, qui permettent des effets différents et ont chacun leurs propres avantages.

  • cailloux
  • le verre fondu: effet de transparence
  • la place de grès: facile et résistant à la coupe à froid
  • la céramique émaillée: large gamme de couleurs, mais difficiles à préserver
  • marbre: beaucoup de couleurs, une grande résistance, mais très lourd
  • or et d'argent: l'insertion d'une couche d'or ou d'argent dans un carreau de verre; la couche est protégée et a un effet de luminosité
  • verre soufflé: floue effet transparent

les supports

Le soutien le plus répandu est le béton (Sable et ciment) compte tenu de son faible coût et sa capacité d'adaptation aux différents contextes. Il présente un réseau sur la paroi, puis une couche de béton d'au moins 13 mm d'épaisseur, de manière à protéger la mosaïque de la fissuration.

Vous pouvez également trouver d'autres médias, tels que le bois (il est imperméable à l'eau grâce à un traitement chimique ou par immersion dans l'huile bouillante), le verre, de fibres de bois aggloméré et fixe (époque contemporaine), ou le contreplaqué (époque contemporaine) .

la colline

Les Romains avaient l'habitude de fixer les tuiles même avec la cire, qui se sont avérés être un excellent adhésif. De nombreuses mosaïques Piazza Armerina en Sicile sont précisément été fixés avec cette technique et sont toujours à l'équilibre plâtrage.

Le plus utilisé est certainement le mortier: Applicable sur toutes les surfaces, vous pouvez ajouter chaux pour ralentir le temps de réglage.

Ils sont également utilisés dans les adhésifs à base de ciment, qui sont conçus en fonction du support, avec différents temps de prise. L'utilisation de deux types de colle blanche (normales et solubles dans l'eau) est également fréquente. Enfin, dans les temps modernes, il se trouve à l'aide d'adhésif silicone.

La mise en œuvre de la mosaïque

Il existe trois méthodes différentes:

  • la méthode directe: Est-ce le plus facile et plus rapide: après avoir effectué un dessin au fusain sur le support, on applique un peu épaisse couche de colle sur les zones à usiner. Ils ont d'abord des pièces plus grandes, de sorte qu'ils correspondent le plus petit; cette disposition est faite de l'extérieur vers l'intérieur. Suivant applique une couche de ciment (pour les joints entre les carreaux), qui est éliminé après séchage.
  • la méthode indirecte: Ils collent les tuiles sur un support temporaire, afin d'obtenir une surface plane. Ensuite, vous collez tout sur le support final, et le retrait du fond temporaire. Le soutien temporaire est souvent recommandé dans les manuels papier kraft. Ce type de papier est un adhésif sensible soluble dans l'eau et se déforme. Les tuiles collées sur convexité seront dans la concavité une fois que vous ensemble sur le support final sera attaqué. Le polyester non étanche (totalement insensible à l'adhésif soluble dans l'eau) donne les meilleurs résultats et est disincolla très facilement pour le simple fait que l'eau contenue dans les jonctions ou le ciment adhésif a adouci l'adhésif soluble dans l'eau.
  • la procédé à doubleIl est une combinaison de méthodes directes et indirectes

.

matériels

pierres naturelles

mosaïque
Quadriga. Mosaïque du gymnase Villa del Casale, Piazza Armerina, Sicile, III / IV siècle
mosaïque
Mosaïque de la basilique de San Leucio en Canosa di Puglia

Ils remontent à IV siècle avant JC mosaïques grecques et romaines de galets en pierre naturelle de la rivière et le marbre de la carrière. Les carreaux en pierre ont été utilisés principalement dans les mosaïques pour leur résistance à l'usure et parce qu'ils peuvent être et polis. Cependant, ils ont également été utilisés dans les mosaïques murales pour la variété de couleurs dans la nature.

Ils se trouvent dans le travail de différentes pierres précieuses en fonction des besoins esthétiques ou techniques, par exemple la couleur, la maniabilité et les coûts. L'usinabilité est une caractéristique déterminante, qui comprend le spaccabilità, à savoir la qualité spécifique des pierres à se fissurer dans une certaine manière sous les coups du marteau: la fracture produit ne doit être ni le ventilateur ni ébréché.

Le plus populaire dans les mosaïques sont le calcaire, calcite pur ou mélangé avec des pierres minérales, parce qu'ils sont plus faciles à travailler avec et parce qu'ils ont plus de couleurs. Il est toutefois préférable de les utiliser dans des environnements appropriés ou dans des bâtiments parce que sous l'action des agents atmosphériques modifie la couleur: noir devient gris et rouge devient jaune. Il y a aussi le granit, porphyre et Albâtre de l'Egypte; syénite; violation Levanto rouge et l'herbe verte; marbre rouge Castelpoggio ou antique rouge et blanc de Carrare; marbre blanc, verts, rouges et noirs de la Grèce; Palombino en marbre et en Asie pavonazzetto.

Pour les couleurs qui sont plus difficiles à trouver dans la nature, mais aussi pour des raisons économiques, ils ont produit glaçures, comme le jaune et le bleu, ou a été cuite l'argile jusqu'à la vitrification, pour le rouge.
Parfois, les billes ont été exposés à la flamme afin d'obtenir différentes nuances de couleur: ce processus contribue également à une meilleure conservation dans le temps.

jusqu'à ce que Le premier siècle après Jésus-Christ Ils préfèrent des matériaux locaux, généralement calcaire, tuf, silex. Seulement à l'époque impériale importent des matériaux précieux pour des raisons esthétiques ou de faire étalage de l'opulence, alors après la chute continuera d'utiliser des matériaux de haute qualité obtenus à partir des désinvestissements des bâtiments existants, à XIXe siècle, quand ils commencent à appliquer aux premières théories de la restauration conservatrice.

Verre et émaux

Ils ont une grande fascination pour les suggestions étonnantes et merveilleuses de la lumière qu'ils produisent. Ils sont produits pour le manque de couleurs spéciales dans la nature, ou de créer une surface brillante et résistant à l'eau. Ils peuvent être utilisés pour principalement des mosaïques murales, étant donné la faible résistance à l'usure qui les rend très périssables lorsqu'ils sont soumis à la circulation piétonnière. La seule exception est constituée par un carrelage de feuilles métalliques qui peuvent également être utilisés dans le trottoir.

mosaïque
mosaïque dans Basilique de San Vitale à Ravenne

surtout dans Egypte, Ils ont été associés au traitement de perles, de couleur en vert et turquoise. A Rome, que sous Auguste la fabrication d'émaux a des proportions considérables: à Aquilée Il y a un emblème de Néréide sur toro marino, composée d'émaux vert et bleu afin d'obtenir les effets de transparence et de réfraction de l'eau.

en XIIe siècle le Monaco Theophilus Il décrit plusieurs espèces de verre coloré, opaque comme le marbre.

en 1203, Venise appelle les verriers Constantinople et il donne aux usines commencent en verre de Venise. La production de carreaux de mosaïque vitreuse et de métal disparaît à Venise au milieu XIII siècle et il est réintroduite par Lorenzo Radi du XIXe siècle, avec la redécouverte des secrets perdus, l'expérimentation de nouveaux matériaux et l'introduction du traitement de la mosaïque dans le sens inverse. Angelo Orsoni Elle contribue à l'innovation avec l'introduction du charbon et le rouleau pour presser le chauffage du verre. Des expériences avec de nouveaux matériaux donnent naissance mais peu résistants émaux: un San Marco les mosaïques du XIXe siècle sont plus endommagés que les anciens.

mosaïque
Madonna, mosaïque, fin XI XII exposée au début de Musée médiéval civique de Bologne

Ils distinguent les différents types de cartes une matrice vitreuse:

  • dans un tesselles de verre homogène: Intense homogènes carreaux couleur noir, bleu, violet, brun et vert qui empêche la transparence et donc la vision des couches de mortier en dessous.
  • tesselles en pâte de verre: Verre coloré tesselles dans lequel sont dispersées des phases (parties homogènes d'un système qui sont délimités par une surface de séparation physique définie, tels que huile plus d'eau) ou de gaz cristal pour réduire la transparence et changer le ton de couleur. Ils peuvent être translucides ou opaques; Ils sont produits en 4 ou 5 tonalités de couleur; les plus intensément colorées sont constitués par un verre transparent, car la couleur nous empêche de voir mortier en bas, tandis que les nuances plus claires sont obtenus avec la dispersion d'un minerai cristallin blanc qui augmente l'opacité, avec moins de quantité de colorant.
  • tissage mat: Tesselles de pâte de verre où l'abondance des phases cristallines rend le verre complètement opaque.
  • Emaux: Carreaux translucides et les plus brillants opaque et lumineux où l'effet de brillance est due à oxyde de plomb: pour ce sont également connus comme le verre au plomb. Ils sont constitués d'une suspension de masse vitreuse de support dans une dispersion colloïdale d'oxydes de divers métaux avec un colorant de fonction, un opacifiant et de l'oxydant. en XVe siècle Venise produira de nouveaux matériaux avec plus de couleur intense et la gamme de tons sont différents de la pâte de verre pour les zones les plus claires et les plus faciles à couper. L'élément clé est la silice, avec addition de flux pour abaisser la température de fusion: dans le passé qu'il était autrefois, jusqu'à ce que le IX - X siècle, la teneur en sodium dans Natron (Sesquicarbonate de sodium) provenant de dépôts égyptiens; puis les cendres sodium des plantes côtières, qui contiennent également potassium, mais qui rendent le verre facilement altérables. Ils ont également ajouté des stabilisants tels que les oxydes alcalino-terreux (oxyde de football et magnésium) Ou de l'oxyde de plomb, et des formateurs et modificateurs, tels que l'oxyde aluminium pour la coloration et de la réfraction, ou fer, cuivre, cobalt, manganèse, antimoine et étang.
    Il est essentiel de l'addition d'oxyde conduire (10-50%) sous la forme de minium ou litharge, pour avoir plus de brillance, de la facilité de coupe sans copeaux, des surfaces plus brillantes et une plus grande gamme de couleurs.
    La coloration se fait de deux façons:
    1. addition de quantités relativement faibles d'oxydes d'éléments chromophores: bleu de cobalt, le cuivre pour le turquoise, l'or colloïdal pour le rouge, le violet de manganèse et le brun, le fer à vert clair, bleu et jaune, du chrome pour le jaune et le vert, sélénium rose et rouge.
    2. présence de systèmes colloïdaux de particules insolubles, à savoir des pigments stables à des températures élevées: ce système est cependant moins stable et donne des résultats de qualité inférieure.
  • feuille métallique tesselles: Tissage dans lequel une mince feuille de métal forgé (or, argent et leurs alliages) est thermodurci entre deux desdites couches de verre de support (de quelques millimètres d'épaisseur) et le filtre (épaisseur plus réduite, voire inférieure à un millimètre, housses la feuille métallique pour le protéger de l'oxydation ou de détachement et d'augmenter la brillance). Ils remontent aux fenêtres du cimetière des premiers chrétiens, fixés à la chaux; la feuille a été appliquée sur le verre avec de la résine et protégée avec le verre incolore. Theophilus dit que, dans la période byzantine, la feuille a été appliquée sur le verre, saupoudré de verre, puis replacée dans la poussière de four: cela n'a pas été possible car il formerait des bulles.
    A Venise, dans la première moitié du quinzième siècle, la feuille a été appliquée sur la plaque chauffante et protégé par le verre soufflé directement au-dessus: ce qui a donné un ajustement serré, une épaisseur uniforme et la nuance de couleur souhaitée. Aujourd'hui, les feuilles ont une épaisseur de 0,15μm (= 0,15 millièmes de millimètre): 20 g correspondent à 1cm³, qui est de 6 m². Le support a une épaisseur de 5-10 mm; sur cette penche la feuille, fait adhérer avec de l'eau distillée, puis le dossier, de 0,1-1mm: l'ensemble est chauffé dans le four jusqu'à ce que le ramollissement du verre, mais sans atteindre la température de fusion du métal (960 ° C pendant argent, 1063 ° C pour l'or). Il est une procédure difficile, à la fois pour rendre homogène le fond de pâte et le dossier, à la fois l'adhérence de la feuille pendant le chauffage: si l'on utilise un adhésif organique (comme l'albumine) décompose cette production de gaz. Pour fixer chimiquement le métal au verre, doit être formée sur l'oxyde métallique, l'or et l'argent sont difficiles à s'oxyder, en particulier l'or; De plus, la constitution différente du métal et le verre empêche le verre d'adhérer. la propreté absolue des surfaces est nécessaire, ce qui dans le four est très difficile. Le refroidissement, puis, crée des tensions entre le métal et le verre pour la contraction des matériaux différents, ce qui, dans certains cas, le détachement du dossier.
  • pâte de verre filé: Aussi connu sous le nom « Mosaïque Spun », Ils sont constitués par des doigts ou des « vitrines » obtenus par filage du verre fondu. Au XVIe et XVIIe siècle, l'opération a été effectuée dans le four: une fois produit la fusion du verre, qui, au lieu d'être pressé, a été versé dans cataletti appelé "Dies", de différentes tailles et sections. Les cercueils ont ensuite été recuites et trempé. à partir de XIXe siècle Toutefois, la flamme de fusion préférée: au lieu de l'émail sont utilisés "Madritinte", ou pâte de verre avec une densité élevée d'oxydes colorants. Pour obtenir la couleur désirée, eux-mêmes plus madritinte, en petits morceaux, dans un creuset, qui sont fusionnés avec une flamme qui atteint 1000 ° C, en mélangeant bien avec la masse "Props" métal. Le temps ainsi obtenu est placé sur une pierre réfractaire et pressé jusqu'à lui donner la forme désirée, rectangulaire, triangulaire, etc., pour être ensuite à nouveau mis à la flamme et tiré vers le haut à l'épaisseur souhaitée. Les coffrets peuvent également atteindre 3 m de longueur, avec un diamètre de 5 mm inférieure à 1 mm. Ils ne nécessitent pas de recuit.

matières organiques

Certains artistes contemporains ont utilisé la technique de la mosaïque au départ de l'utilisation des matériaux traditionnels et l'utilisation des substances organiques aussi bien dans leur aspect naturel qui, auparavant, coloré. par exemple Aldo Mondino pour son travail dans la série Réunis dans la prière Il a utilisé des semences et légume: maïs, blé, café, haricots, pois. Dans d'autres œuvres (Biennale de Venise, 1993), les tuiles sont faites de cubes de sucre ou des chocolats. Le riz sous ses diverses formes et couleurs est plutôt le matériel avec lequel ils sont faits mosaïques pour l'exposition internationale accent qui se déroule dans cheminée.

Techniques enseignées par

mosaïques murales

Sur le mur rugueux il a tendu l 'boucle, puis une couche de mortier Finalement, composé de marbre, chaux et pouzzolane. A San Marco est fait usage de clous, même alm² 37, pour soutenir la mosaïque: au fil du temps, il est devenu clair que vous n'avez pas besoin et font aussi obstacle à la restauration. en XII et XIVe siècle, à Florence, en utilisant la chaux, poudre de marbre, tuf et les pneus. la Vasari rendu d'une recette constitué de chaux, de travertin, de la faïence et albumen: addition de chaux Albumen constitue un ciment brut.

méthode directe

Il est la meilleure méthode est réalisée in situ, dans les conditions d'éclairage qui sera vu le travail, particulièrement important pour l'effet de l'or. Vous pouvez également effectuer une pré-fabrication de panneaux béton armé 2 cm d'épaisseur, renforcée par un treillis de fil métallique; la mosaïque est réalisée en laboratoire et monté avec grappa de laiton.

méthode indirecte

mosaïque
Un artiste mosaïque au travail

La mosaïque est préparée en laboratoire, avec les tuiles inversées collées avec de la colle de farine sur des feuilles de papier ou la toile: il est adapté à des surfaces planes, comme les sols et revêtements de piscines, puisque les tuiles seront au même niveau et ont le même angle. Si la mosaïque sera grande, la surface sera décomposée en petits morceaux et faciles à manipuler, avec le périmètre qui suit la décoration ou avec des bords dentelés pour mieux camoufler les articulations. La mosaïque ou de ses sections sont placées sur la couche de liant de mortier ou encore frais, puis battus avec un instrument spécial appelé « battre », jusqu'à ce que le liant n'a pas pénétré à travers tous les interstices entre les carreaux. À ce stade, vous pouvez retirer le papier et ainsi mettre en lumière la mosaïque terminée.

un système de rivetage

répandue de XIXe siècle, Il est plus précis que la méthode indirecte et permet une plus grande richesse de détails. A l'intérieur d'une boîte en bois, la taille du travail final ou de l'un de ses sections, avec le fond étanche à l'eau, se trouve une couche de argile pouzzolane mélangé humide. Sur cette on trace le dessin préparatoire et correspondront aux tuiles directement. Une fois la mosaïque terminée, qui est ensuite recouvert les mousselines de gaze, éventuellement renforcé avec de la toile chanvre, collée avec de la colle ou de la farine amidon. Dès que les mousselines sont secs, vous pouvez transformer la mosaïque, le libérer de la cassette et retirez l'argile, en nettoyant les carreaux à fond. La mosaïque est ainsi transférée à la paroi de support, comme dans le cas de la méthode indirecte.

mosaïques de la chaussée

mosaïque
Mosaïque de pierre à l'entrée d'un palais

en Grèce Il creusait le haut du sol jusqu'à une profondeur de 2 m; Il a été jeté une couche de gravier et de cimentation échardes pierre afin d'obtenir une couche convexe, puis un mélange de chaux, de sable et de cendres souvent 15cm, bien nivelé; Enfin, il a été placé la mosaïque. Ce système est très stable. la Romains utilisé pour niveler la surface, pour comprimer le sol à une plus grande uniformité, puis placer une couche de cailloux et de pouzzolane et un de pouzzolane et des fragments de brique, qui ont été compressées; une couche suivante de chaux, de pouzzolane et de poudre de marbre qui a constitué la base de la mosaïque. Cette couche de mortier humide est composée de différents matériaux avec différentes quantités et les granulations .ESSE dépendent du type de chaîne, le type de trame, et le type d'usage de la moquette réalisé en mosaïque. On peut donc dire scientifiquement que chaque fond mosaïque est technologiquement différent et unique.

en époque byzantine ils ont préféré une couche de briques, puis recouvert juxtaposées avec des morceaux de brique, de gravier, de la chaux, pouzzolane, alors que Venise Il a été jeté une base 10cm de chaux et de pouzzolane et une autre couche de 4cm pour attirer les tuiles.

Mosaïque de autoporteur

L'utilisation de ces médias est documenté à l'époque romaine: il est le Emblèmes, mosaïques en dalles de pierre, le bois, cuivre, laiton ou terre cuite, placés ensuite dans les surfaces à décorer, ou icônes portables de l'époque byzantine. décorations en mosaïque sont également présents sur les meubles, personne liturgique ou profane, comme les autels, les tables, les chaires.

Le support peut être "Cassina", ou un cadre surélevé, lisse ou, dans le cas où la mosaïque doit être placé sur une paroi ou suspendu.

Le liant peut être fabriqué à partir de chaux éteinte et de la poussière de brique et de marbre, mélangé avec de l'eau et éventuellement avec des huiles ou des résines; stuc huile; la cire, le goudron et la résine, mélangés ensemble.

Sinopia et dessin préparatoire

la Sinopia Il a la même fonction que dans 'fresque: Définir l'allocation de l'espace et créer un guide lors de l'exécution. Il est dessiné sur la dernière couche de préparation avant que le liant réel et le propriétaire, par la couleur rouge ou noir dilué dans de l'eau ou de coupe dans le mortier frais. La couche de liant est étiré à jour, pour l'empêcher de sécher avant que toutes les tuiles ont été placés. Sur cette couche, il montre le dessin final en utilisant du carton ou du saupoudrage: est parfois complétée par les deux milieux comme référence pour les couleurs à utiliser pour les conduire à tonifier le mortier qui restera en vue dans les interstices. en Emblèmes On a utilisé une technique particulière: sur le support est coulée une couche de plâtre sur laquelle prépare le dessin préparatoire. Le gypse est ensuite retiré dans les petites sections, dans lequel le liant est réparti. Le plâtre est laissé autour de la zone retirée servira de confinement à la mosaïque en cours.

liants

Dans l'antiquité, ils ont été utilisés ou résines végétales bitumineux, ainsi que des mélanges de craie ou de chaux et de cocciopesto ou de la poussière de marbre ou de sable.

en 1800 Il reprend l'huile de coulis, utilisé dans la Renaissance, et il est introduit dans le ciment Portland. Aujourd'hui, il existe sur le marché différents types de colles, enduits et mortiers, bien que certains artistes de la mosaïque préfèrent se préparer à partir du plâtre traditionnel, avec de la chaux et de sable.

Insertion des cartes

Les carreaux sont découpées à la taille souhaitée à l'aide de Martellina et Tagliolo, ou avec une pince spéciale, et ensuite inséré dans le liant d'environ 2/3 de leur épaisseur, avec les mains ou avec une pince en cas de petite taille. L'orientation varie en fonction de la pression appliquée et les effets d'éclairage désirés, en particulier dans des fonds d'or, dans lequel l'inclinaison arrive à 45º. Ce processus crée une surface irrégulière, une caractéristique des plus anciennes mosaïques, est difficile à reproduire avec la méthode indirecte, qui a une surface lisse et uniforme.

Mosaic moderne

L'avènement de l'industrialisation et de la chaîne de production a conduit une scission dans les techniques de production en mosaïque.

mosaïque en céramique

produit par le biais de la mosaïque émaillage (couleur finale) d'une porcelaine ou support céramique, les tuiles sont pressées à sec et ensuite émaillé ou sont obtenues par une simple pressage avec de l'émail en poudre sèche. Cette dernière technique est appelée presse-monocuisson, émaux et les argiles unis (pressé) sec, cuisine ca. 1200 degrés, ce qui donne un résultat technique et une excellente esthétique, se classant parmi les mosaïques pour intérieurs et extérieurs plus vendus dans le monde pour la dureté, la durabilité et le rendu des couleurs, même après une longue exposition au soleil ou les éléments.

La mosaïque céramique est couramment utilisé pour créer des compositions dérivées d'images décomposées en pixels de taille standard ou vendus par le biais des compositions de mélanges de décorations géométriques - floraux ou monotinta. Une utilisation de cette mosaïque en céramique, nous trouvons pour le revêtement et le plancher pour sa capacité à fournir différents niveaux glissement comunementi utilisés dans les clubs de santé et spa.

Mosaïque de pâte ou de verre vitreux

La mosaïque de verre

Il est la version moderne des solutions adoptées par étrusque et byzantine et les artistes de la Rome antique: en verre coloré ou un fond coloré, est particulièrement adapté pour les incisions suivantes et les coupes, l'ouverture d'un large éventail de compositions artistiques. Le verre, cependant, est soumise à l'usure et de la variation chromatique des rayons uv devrait donc être une attention particulière.


La pâte mosaïque de verre et de résine

La résine est le matériau le plus économique sur le marché[citation nécessaire]; Il permet de réaliser une variété de compositions avec l'impression de résine numérisée uv sans donc aller couper le tesserina unique. La coupe du tesserina est typique des mosaïques vitreuses qui diffèrent de mosaïques de résine pour la transparence unique en son genre à partir des rendements variés coloriche.

notes

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  • Piermassimo Ghidotti, Les mosaïques romaines de la cathédrale de Crémone, Crémone en 2000.
  • Piermassimo Ghidotti, La mosaïque au sol dans la vallée du Pô dans le XI-XII, Crémone en 2000.
  • Piermassimo Ghidotti, Les mosaïques du cimetière des Canons à Crémone, Cremona 1994.
actes
  • actes Méthodes et pratiques de la conservation des mosaïques parrainé par l'état de l'art pour la mosaïque Gino Severini, Ravenne, Longo, 1983.
  • Raffaella Farioli Campanati (ed) Colloque international sur la mosaïque ancienne, Ravenne, publié par tournesol, Université de Bologne, Ravenne et de l'Institut des Antiquités byzantines, Association Internationale pour l'Etude de la mosaique A.I.E.M.A. antique 1986.

Articles connexes

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liens externes

  • CIDM Centre international de documentation sur la mosaïque
  • mosaïque, en thésaurus la Nouvelle rubrique sujet, BNCF, Mars 2013. Changement de Wikidata
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