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« La bourgeoisie industrielle, en particulier [...] semblait s'occuper créé, avec le nouveau style, une tradition, et de démontrer la largeur de leurs propres moyens sans tomber dans un affichage trivial '

(Rossana Bossaglia[1])
Liberté à Milan
Façade de la maison Galimberti

avec liberté à Milan Il est utilisé pour indiquer l'expérience ce style est répandue dans ville Ambrosiana chez les premiers XXe siècle et le déclenchement de la Première Guerre mondiale. Il était à Milan que le style liberté il a trouvé, grâce au lien étroit avec le cabré de la bourgeoisie industrielle, un terrain fertile pour le développement rapide qui l'a vu errer des influences de 'art nouveau floral aux Français Jugendstil Allemand et tout 'éclectisme[2].

l'histoire des employés et des caractéristiques générales

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ancien Hôtel Trianon Décoration

avec 'Exposition nationale de 1881, vingt ans de l'unification de la nation, la ville de Milan est sans aucun doute Consacrée le principal centre industriel italien. La ville a vu la formation d'une nouvelle classe bourgeois Émergentes liées à l'industrie et le commerce, et formé par des maîtres constructeurs, propriétaires et entrepreneurs que dans quelques décennies vous aurait rejoint la prospérité et de l'importance de l'ancienne aristocratie de la ville[3].

au début XX siècle alors la classe bourgeoise, qui est devenu le maître de la vie sociale et économique de la ville, il a trouvé le style liberté, Nouvelles de la France et introduit dans Italie dans 'Exposition Turin la 1902, son propre spécifique symbole de statut et l'occasion de montrer sa puissance et en même temps mettre l'accent sur le changement radical de la classe noble et ses résidences néo-classique et baroque[4]Cette relation quasi exclusive entre la nouvelle classe dirigeante et la nouvelle conception architecturale et radicalement des modèles architecturaux de la classe aristocratique « ancienne » apparaît qui semble évident quand on observe que si la nouvelle bourgeoisie se leva maisons à la Page suivant les exigences de la nouvelle liberté, en même temps des commissions traditionnelles et les plus conservateurs liés à l'ancien monde financier et ecclésiastique - se démarquer sur toutes les nouvelles agences bancaires dans la région Piazza Cordusio - ils sont restés liés au maintenant plutôt décadent et plus conservatrice style éclectique en vogue au XIXe[5].

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Donzelli maison Détail

Pour donner un nouvel élan au développement de liberté était le 'Exposition Internationale de Milan en 1906 qui a vu des dizaines de pavillons de style dans l'exposition et les bâtiments publics et non que l'exposition a contribué à ériger, cela mettrait le sceau final de liberté style artistique dominante[6]. Bien que très articulé et différencié, l'expérience liberté exposition de Milan dans son ensemble certains points et demandeur nouveauté commune est la décoration du bâtiment, en fer forgé ou ciment monde décoratif, thème fleur ou un animal; tandis qu'au niveau structurel, il convient de noter l'utilisation du béton armé. Municipalité est plutôt l'utilisation de la peinture sur les murs des bâtiments, souvent avec des tuiles poterie, et cariatides et hermès emprunté à l'architecture des palais milanais[7]. Au contraire, en dépit d'une riche collection de arts appliqués liberté développé dans la ville, l'architecture et la décoration intérieure stentarono pour se conformer au nouveau style, et sauf dans les épisodes rares étaient encore dominé par la fin des styles éclectiques[8].

Il a atteint son apogée 1906, la liberté Milan a vu la première contamination par l'architecture éclectique, qui est devenu de plus en plus fort jusqu'à ce que les années de Première Guerre mondiale, après quoi le liberté Il n'a survécu que dans les petites influences mineures dans le bâtiment, tandis que le goût de la bourgeoisie industrielle ont convergé spontanément versart Déco[9][10].

bâtiment privé

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Palazzo Castiglioni

Le style de la saison Milan liberté Il a été inauguré par la construction palazzo Castiglioni terminé en 1903 du projet Giuseppe Sommaruga, par la suite entre les principaux interprètes de modernisme en Italie. Le bâtiment, orné de sculptures dans des compositions de fleurs sur le thème en béton et en fer forgé typique du nouveau style, est séparé de 'art nouveau classique pour les formes monumentales et l'utilisation d'éléments classiques tels que putti, empruntés à des palais voisins dominaient le style néo-classique[11]. Le bâtiment, considéré comme l'un des meilleurs exemples de liberté Italien et érigé dans l'une des rues les plus élégantes et nobles de Milan, encore plus clairement le souligne statut la nouvelle classe moyenne et introduit dans les villes fortement l'utilisation du béton comme un élément sculptural[12][13]. Le « signal de rupture » lancé à l'ancienne classe dirigeante était encore plus forte grâce à l'inclusion aux côtés de deux statues représentant deux femmes nues dépeints dans des poses très audacieux: ils ont suscité un grand scandale au point que le bâtiment a été rebaptisé par le Milanais le ca « de ciapp (La maison des fesses, avec une référence spécifique à l'arrière nu des deux femmes représentées) et l'architecte a été contraint de les enlever alors et le dispositif de transfert Villa Faccanoni, excellent exemple de villa suburbaine liberté toujours conçu par et Sommaruga qui sont enregistrées les sculptures de putti et la raison des fenêtres dans la dernière colonne du plan de construction Castiglioni[14].

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Portail Campanini et grille en fer forgé de Mazzucotelli

Autre interprète de premier plan liberté Milan était Giovanni Battista Bossi qui, en maison Galimberti son œuvre la plus célèbre: le bâtiment a une décoration très riche de la façade avec des tuiles poterie peint avec des éléments humains et végétales formes avec des contrastes de couleurs élaborées. Il faut signaler, également les balcons ornés en béton ou les balcons verrière en fer forgé[15]. est à quelques mètres de la Maison Guazzoni, toujours Bossi, qui, tout en conservant le style floral typique de la façade a une décoration complètement concentré sur la sculpture avec des appareils de putti élaborés, des figures féminines et formes végétales en fer de plus en plus du béton et forgé avec des balcons qui se chevauchent[16]. Le même architecte a finalement réalisé maison Alessio, plus semblable au style de Vienne Secession avec sa géométrie rigide et la bande verticale à l'entrée[17].

Exemple dont il semble rare autocommittenza était maison Campanini, conçu par l'architecte et entrepreneur bâtiment Alfredo Campanini comme leur maison 1904. La composition de la façade montre un niveau général, une forte inspiration pour le travail Sommaruga, en particulier pour les sculptures de figures féminines à l'entrée, un hommage explicite au portail du palais Castiglioni. La porte d'entrée en bois classique est ici remplacée par une grille en fer forgé avec des motifs végétaux, même balcons raison, construit par Alessandro Mazzucotelli: Toujours avoir ses autres éléments décoratifs en fer forgé, qui, avec des fresques et des vitraux, constituent une décoration typique liberté sans trace d'influences éclectiques, ce qui est rare dans beaucoup d'autres villes d'architectures contemporaines[18].

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Casa Ferrario

Est délié de la logique de la création de nouvelles zones résidentielles dédié à la classe bourgeoise, maison Ferrario Il se leva de 1902 du projet Ernesto Pirovano Via Spadari, l'une des rues principales et ancienne Milan. La notoriété de ce bâtiment, encore essentiellement installation classique et relativement simple dans les autres éléments,[19] Elle est due à la décoration en fer forgé des balcons empilés avec des motifs en spirale et la décoration florale étagères forme griffon, dans ce cas, fait de Mazzucotelli, considéré parmi les plus grands artistes de fer forgé en Italie[20].

À la tendance Contrastée florale de liberté Milan dirigé par Sommaruga peut citer le Casa Donzelli de Ulisse Stacchini, où, malgré les influences claires de maître Sommaruga est connu d'une composition avec des lignes austères typiques liberté zone allemande, et maison Agostoni où certains éléments typiques de liberté comme thème naturel et la sculpture en béton sont reliés à un cadre de la façade typiquement du XIXe siècle et des éléments classiques comme des bas-reliefs[21].

Avec le logement pour la classe moyenne supérieure née à Milan un grand nombre de maisons dans le style liberté pour la bourgeoisie petite et moyenne. La construction de ces bâtiments, ne pouvant avoir des investissements élevés, utilisés décoré de céramique et de ciment statues industrielles exécutées en série, décorations en fer rythme simple, et une attention particulière à la réduction des parties communes ne sont pas strictement nécessaires: des exemples de ce type de commissions sont maison Dugnani et la maison Biraghi, qui se distingue par les tuiles de fleurs sur le thème fait de la série Richard Ginori[22].

Une tendance immeuble bourgeois spéciaux sont les bâtiments à usage mixte députés activité résidentielle / industrielle ou commerciale: on peut citer, par exemple, maison Laugier, construit pour la famille Valdôtaine Laugier pour accueillir en plus du logement pharmacie famille. Le palais a été conçu par l'architecte Antonio Tagliaferri dans toutes les formes d'inspiration "art nouveau Vienne et utilise toutes les décorations typiques, quoique d'une manière équilibrée, typique liberté comme carrelage italien, fer forgé et le béton pour composer des formes dérivées du règne animal et végétal. La décoration est cependant plus sobre et utilise Cotto typique Lombard Renaissance rue typique[23][24].

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Détail de la décoration intérieure Laugier

En tant que l'utilisation purement commerciale ont été les Entrepôts Contrats construit en 1903 du projet Luigi Broggi: L'utilisation de l'époque innovante béton armé a permis la réalisation de la structure de support dans des colonnes simples et par conséquent les grandes fenêtres avec garde-corps en fer forgé qui caractérisent le bâtiment. Très similaire sont les Entrepôts Bonomi, a également fait avec de grandes fenêtres, des balcons en fer forgé et en colonnes fonte[25][26]. En plus de la publicité commerciale comprend également les bâtiments autrefois utilisés comme une usine: Bien que moins fréquente que dans la province et surtout démolis pour faire place à des immeubles d'habitation, parmi lesquels on peut citer l'ancien société Gondrand et ancienne société Cusini Caesar Mazzocchi, où les lignes sont proposées liberté et les fenêtres des contrats de magasins dans un plus sobre de combiner les exigences esthétiques avec celles de confinement d'un coût de construction industrielle[27].

Nous pouvons enfin citer des ouvrages consacrés à d'autres activités tertiaires: parmi les exemples les plus célèbres sont la façade de 'L'ancien hôtel Trianon caractérisé par des décorations élaborées avec des fenêtres et putti qui révèlent de fortes influences néo-baroque, le style repris plus tard maison Tosi Alfredo Campanini[28][29]. Enfin l 'ancien cinéma Dumont, fait avec des décorations florales et abritera un cinéma, il a été parmi les premiers bâtiments en Italie spécialement conçus à cet effet[30][31].

logements sociaux et publics et liberté inférieur

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décoratif Formelle fait en série pour la via quartier Solari

La grande croissance industrielle de la ville de Milan a eu pour conséquence, en plus de la construction de maisons bourgeoises élaborées et raffinées, l'immigration constante dans les villes des masses de travailleurs appartenant principalement à prolétariat: Dans le 1901 près de 60%, soit environ 280 000 personnes, la population de Milan appartenait à la classe ouvrière. D'une part, le besoin croissant de logements à des prix contrôlés pour les classes inférieures, l'autre à l'occasion de 'exposition internationale qu'il aurait lieu dans la ville 1906, a suggéré aux autorités de la ville pour élaborer l'un des premiers plans articulés pour le logement de la ville[3][32].

C'est là qui a été construit via Solari district de première classe de la Société protectrice des animaux par l'architecte Giovanni Broglio: Le projet a impliqué 11 bâtiments de 4 étages, un total de 240 unités de logement salle de bain privée avec de l'eau potable et destinée à l'une des premières réalisations du logement social dans la ville, ainsi que l'une des premières applications du modernisme du logement social, accueillir un total d'un millier de personnes. Le loyer maximal pour les plus grands appartements était de 100 livres par mois (un peu moins de 350 euros à 2006)[33]. Le projet ne pouvait évidemment pas présenter les décorations de maison élaborées et coûteuses liberté bourgeois, par conséquent, la Broglio a adopté des éléments décoratifs fabriqués industriellement en série: utilise parfois le terme moins de liberté dans la définition de ce style qui, devant une possibilité de dépense beaucoup moins, mais a permis une diffuse et la décoration architecturale homogène, mais pas trop complexe[34].

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Détail de l'Art Nouveau

Un autre exemple de logements sociaux dans la même période a été la quartier Ripamonti, bien que contrairement au cas précédent, la décoration est presque rien, sauf pour les éléments en fer forgé. En général, entre 1905 et 1912 la proportion de la superficie consacrée aux opérations de logement social a été légèrement supérieur à 6% du total, un nombre qui, en dépit de la fréquence avec laquelle le problème a été discuté n'a pas contribué à améliorer sensiblement la question du logement pour les familles à faible revenu[35]. Intervention de type différent même a été la réalisation du premier noyau de la Village des journalistes, Il a fondé au début des années 900 par une coopérative d'appartenance au monde du journalisme, qui avait pour objectif la construction de logements dédié à la classe moyenne inférieure, exclus des plans de logement social mais pas assez riches pour se payer des palais luxueux liberté dans le centre. Le résultat a été la construction de maisons dans un style liberté à mi-chemin entre le style riche classe supérieure et la simplicité des logements sociaux[36].

Non dédié au logement, mais encore en usage public a été la nouvelle marché aux légumes Milan fabriqués à partir de 1908. Du complexe, aujourd'hui en grande partie transformé en parc, il reste le bâtiment communément appelé art Nouveau avec de grandes fenêtres en fer forgé et des carreaux décoratifs en céramique société Gregori[37][38].

L'exposition internationale de 1906

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Salon International de Milan (1906).
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Façade de la 'Aquarium Milan

en 1906 Milan a accueilli l'édition de 'exposition internationale dédié au monde du transport lors de l'inauguration Tunnel du Simplon. En plus de la nouveauté d'ordre technologique, l'exposition a été l'épreuve finale et une occasion exceptionnelle de montrer le nouveau style moderniste[39]. Parmi les différents pavillons technologiques étaient en fait mis pas moins techniques pour attirer un public plus large, y compris des pavillons dédiés aux beaux-arts qui devaient servir de vitrine pour le progrès montré dans les arts de l'Italie. Parmi les œuvres manquantes comprennent les formulaires d'inscription qui reproduisaient dans liberté l'entrée du tunnel du Sempione et la gare construite sur le site de l'exposition pour l'événement en fonte, en fer forgé et de grandes fenêtres[40].

Sur les 225 bâtiments conçus pour l'occasion, la plupart sont dans le style érigèrent liberté, en particulier pour les pavillons d'exposition en grande partie conçus par le jeune architecte toscan Orsino Bongi. A la fin de l'exposition presque tous les pavillons ont été démolis, à l'exception du pavillon consacré à l'élevage de poissons, utilisé plus tard aquarium ville. Le bâtiment, conçu par l'architecte Sebastiano Locati, Il a été construit pour abriter une nouvelle attraction dans la science, ce qui constitue un type inhabituel déviant de bâtiment commercial, résidentiel ou religieux. Le monde sous-marin a été l'inspiration parfaite pour le bâtiment liberté: frises et des représentants de la céramique vie sous-marine et des sculptures d'animaux marins sont disposés sur la paroi extérieure de forme générale circulaire. A l'entrée est enfin présenter une fontaine avec Neptune et hippopotame[41][42].

sculpture

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décorations en fer forgé et de ciment à la maison Guazzoni

En plus de la sculpture traditionnelle marbre et de la pierre, liberté Il a conduit à un grand développement de la sculpture fer forgé et ciment[43].

Le fer forgé a trouvé son meilleur interprète Alessandro Mazzucotelli, qui ont introduit le traitement de ce matériau à partir d'un simple élément décoratif dans l'art réel[44]. chef milanais Mazzucotelli est sans aucun doute le soi-disant porte papillon de maison Moneta, travail qui englobe tous les styles de la déclinaison de Ambrosiana liberté: Motifs géométriques, et a ordonné la partie inférieure changent rapidement dans des parcelles complexes qui donnent lieu à des feuilles et deux papillons, qui, grâce au dynamisme de la composition semblent monter en flèche presque réduire à néant la lourdeur de fer[45].

la maître forgeron Il a réalisé en tout cas un très grand nombre d'œuvres dispersées dans toute la ville, intégrée à l'architecture environnante comme dans le cas des balcons maison Ferrario, ou simplement comme garde-corps d'ornement maison Campanini, la grille Villa Maria Luisa ou Escalier de roses maison Morganti. Enfin et surtout, il ne faut pas ignorer l'activité de Mazzucotelli en arts appliqués et monuments Cimetière Monumental de Milan[46].

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Kiosque à journaux Toscanini au cimetière Monumental

Ce fut à ce dernier qui a développé l'atelier de sculpture la plus importante dans la ville liberté lié à l'architecture: la sculpture comme dans l'architecture fusionnée dans une plus ou moins accentué avec des thèmes éclectiques et Deco. En ce qui concerne les bâtiments, la bourgeoisie milanaise de l'époque, en fait, trouvé dans la sculpture funéraire un autre élément pour augmenter son prestige[34].

Parmi les plus célèbres kiosques du cimetière, il est certainement le 'Toscanini Kiosque à journaux, réalisé en marbre de Carrare de Leonardo Bistolfi: La réalisation se compose d'un simple monument en forme de parallélépipède avec la décoration bas-relief figures allégoriques représentant la vie du défunt avec des lignes inspirées du Jugendstil Allemand, dont l'ordonnée et la composition géométrique parvient à combiner avec les lignes et sinueux d'une liberté plus floral[47]. des exemples de liberté mais la fleur estLes juges Kiosque à journaux conçu par Paolo Mezzanotte dans lequel l'élément décoratif est constitué par le bronze fondu moulé en forme de roses et les branches flétries réalisé par frères Rigola: Thème floral liberté Il est adapté au cimetière du thème. Le monument est complété par un mosaïque toujours thème floral[48].

Plus original est l'exubérant "Origgi Kiosque à journaux, exemple de sculpture en béton qui développe sa structure dans l'intersection entre les lignes droites et courbes pour mettre fin dans un dôme: le thème dominant dans les décorations en kiosque, toujours un thème floral, dominé par des feuilles de palmier, le tournesol et les graines de pavot[49]. D'autres kiosques notables dans le style floral sont l 'Suffert Kiosque à journaux avec des bas-reliefs en bronze avec des anges et iris Alfredo Sassi et l 'croix Kiosque à journaux décoré avec des sculptures en bronze rares de Mazzucotelli habituellement dédié au fer forgé[50].

Influences éclectiques et à la confiscation des liberté

Après avoir atteint son apogée avec l'exposition de 1906, la liberté Milan a commencé une période d'une interaction avec le 'éclectisme, Il n'a jamais complètement disparu dans différentes commissions de bourgeois[9].

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Cottage Maria Luisa et la porte de Mazzucotelli

A côté d'une renaissance à part entière de l'architecture Neo-Renaissance et neomedieval avec des influences légères liberté, comme château Cova réalisé en 1910, vous pouvez trouver des cas contraires, tels que Villa Maria Luisa, faite avec décoration en mosaïque dans laquelle des thèmes néo-gothique et néo-Renaissance coexistent avec des mosaïques avec le thème floral et un effacer Alessandro Mazzucotelli parmi les meilleurs exemples de la sculpture dans la ville de fer[51]. Un autre exemple célèbre est donnée dans Accueil Berri Meregalli et Palazzo Berri Meregalli de Giulio Arata réalisé en 1911, où vous trouverez un mélange de styles classiques aux côtés de sujets liberté: La pierre de taille rugueuse et le développement vertical du bâtiment font référence à 'l'architecture néo-gothique, l'intérieur décoré de mosaïques rappelant la 'architecture byzantine de Ravenne, tandis que le fer forgé de Mazzucotelli et le défilé des statues de divers animaux signalés aux thèmes de "art nouveau floral[52].

A l'aube de la Seconde Guerre mondiale puis, ce style liberté Il est passé d'être contaminée expression moderne à être fortement critiquée comme vieux et même dépassé en raison d'une utilisation intensive des éléments classiques considérés par le temps dépassé. la Gare centrale de Milan, genre de 1924 maintenant en fin de style éclectique avec ses décorations Deco avec des influences liberté, Il est considéré comme la conclusion effective de la liberté à Milan il à l'espace legs 'art Déco et à le style du XXe siècle[53][54].

notes

  1. ^ cité dans grand, p. 82.
  2. ^ Bossaglia, pp. 12-14.
  3. ^ à b Gualdoni, p. 35.
  4. ^ Ogliari, p. 9.
  5. ^ apothicaires, p. 21.
  6. ^ Ogliari, p. 14.
  7. ^ Ogliari, p. 13.
  8. ^ grand, p. 81.
  9. ^ à b Melano, p. 121.
  10. ^ grand, p. 87.
  11. ^ Casero, pp. 16-17.
  12. ^ Lopez, p. 39.
  13. ^ Roiter, p. 2.
  14. ^ Lopez, p. 43.
  15. ^ Casero, p. 19.
  16. ^ apothicaires, p. 25.
  17. ^ Casero, p. 20.
  18. ^ apothicaires, p. 29.
  19. ^ Galleni, Daniel, PIROVANO, Ernesto, en Dictionnaire biographique des Italiens, Institut Encyclopédie italienne.
  20. ^ apothicaires, p. 22.
  21. ^ Casero, pp. 26-27.
  22. ^ Lopez, p. 76.
  23. ^ Casero, p. 25.
  24. ^ Lanza, pp. 66-67.
  25. ^ Casero, pp. 29-30.
  26. ^ Lopez, p. 48.
  27. ^ Casero, p. 31.
  28. ^ Lopez, p. 46.
  29. ^ Casero, p. 24.
  30. ^ Cinéma Dumont (ancien), lombardiabeniculturali.it. Récupéré le 5 Septembre 2016.
  31. ^ Lopez, p. 68.
  32. ^ Colomb, p. 19.
  33. ^ Colomb, p. 16.
  34. ^ à b Roiter, p. 1.
  35. ^ Casero, p. 52.
  36. ^ Ogliari, p. 38.
  37. ^ Ogliari, p. 31.
  38. ^ Lopez, p. 92.
  39. ^ Casero, p. 15.
  40. ^ Ogliari, pp. 15-16.
  41. ^ Lopez, p. 94.
  42. ^ Ogliari, p. 17.
  43. ^ Bossaglia, p. 11.
  44. ^ Ogliari, p. 24.
  45. ^ Lanza, pp. 44-45.
  46. ^ Ogliari, p. 25.
  47. ^ Casero, p. 58.
  48. ^ Ogliari, p. 53.
  49. ^ Ogliari, p. 54.
  50. ^ Casero, p. 59.
  51. ^ Ogliari, p. 35.
  52. ^ Melano, pp. 122-123.
  53. ^ Gualdoni, p. 100.
  54. ^ Melano, p. 116.

bibliographie

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  • Andrea Speziali (ed) Liberté italienne: une nouvelle saison de l'art nouveau, Forlì, Cartacanta 2015 ISBN 978-88-96629-65-9.

Articles connexes

  • art Nouveau
  • Villas et palais à Milan

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