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Elfriede Jelinek
Elfriede Jelinek
Médaille du Prix Nobel Prix ​​Nobel de littérature 2004

Elfriede Jelinek (Mürzzuschlag, 20 octobre 1946) Il est écrivain, dramaturge et traducteur autrichien. en 2004 elle a reçu le Prix ​​Nobel de littérature.

Elfriede Jelinek écrit contre la faute professionnelle la vie politique et publique, mais aussi des entreprises privées autrichien. Taux l 'Autriche Escamotée et imprégné du passé nazi,[1] et il a pour votre pays une haine amère et mutuelle. Pour l'exprimer utilise un style sarcastique, provocateur, parfois elle-même, comme leurs adversaires, estime blasphématoire et de mauvais goût. En fait, dans sa production littéraire la violence, la sarcasme et l 'orthographier sont les moyens d'analyser et de détruire les stéréotypes sociaux et les archétypes de le sexisme.[2] En particulier, l'auteur continue la dénonciation incessante de la violence sexuelle contre les femmes.[3]

Ses traits doux et délicats[4] semblent mettre en contraste la personne, timide, utile et pratique, le personnage public que le réalisateur Werner Waas définit un « club culturel ».[5] Qu'est-ce que Elfriede est en effet « un artiste rôle actif, mal à l'aise », qui travaille à « redessiner les cartes de l'existence. »[6]

Le théâtre Jelinek, traitant de sujets tels que la politique et le statut des femmes « est un fusible de combustion »; « Dans son écriture, il n'y a pas de règles » et « mise en scène est niée dans ses règles de base: l'action, le caractère, l'emplacement, esistsono seulement entre les lignes dans une liberté visionnaire. » Le mot de Elfriede Jelinek « purement théâtrale en même temps », car « il est en premier lieu, en ce qui concerne la voix, avec un corps sain vivant et présent en phonétiques, le rythme, la musique est une manière inséparable. » Parmi les écrivains-dramaturges de deux mille ans Jelinek est « la voix féminine la plus innovante et provocateur ».[7]

biographie

Elfriede Jelinek est la seule fille de Friedrich Jelinek et Olga Ilona, ​​né Buchner.[8] La mère, roumain d'origine, par la haute bourgeoisie catholique Vienne, Long est chargé de soutenir la famille en travaillant comme comptable; Il est décrit par le jeune Elfriede comme « despotique et paranoïaque ».[9] Le père, chimique Juif d'origine tchèque,[10] Il a obtenu son diplôme à la 'Université de Technologie de Vienne de nombreuses difficultés[11] en raison de son être « signifie Juif », selon la définition de Hans Globke: Condition qui fait des victimes de 'holocauste beaucoup de ses parents. L'emploi dans un 'l'industrie de l'armement la persécution nazie évité.[12] impressionné par maladie mentale, Friedrich est mort en 1969 dans un clinique psychiatrique dans un état d'obscurcissement de l'esprit.[13]

Enfance, jeunesse et premières publications

né en Styrie, Elfriede pousse Vienne. La mère prend soin de l'éducation, inscrire sa fille avant un jardin d'enfants catholique, puis à une école du couvent Elfriede considère comme très restrictive dans l'essai In die Schule ist wie gehen in den Tod gehen (Aller à l'école est comme aller mourir). L'exubérance conduit l'enfant, sur les conseils de la religieuse, la neuropsychiatrie, dans le département de la santé mentale de la clinique de l'Université de Vienne dirigé par les enfants Hans Asperger. Son comportement est considéré comme normal par les médecins, alors Olga décide de prendre la carrière de sa fille enfant prodige dans la musique. Déjà à Elfriede école primaire, ce qui en fait des chansons à un âge précoce, recevoir des leçons de piano, guitare, flûte, violon et alto. A treize ans, il a commencé à étudier organe, piano, enregistreur au Conservatoire de Vienne, et plus tard aussi composition. En même temps, il a assisté à l'école secondaire.

A la fin, Elfriede inscrits à des cours histoire de l'art et théâtre à l 'Université de Vienne, sans jamais quitter la musique,[12] Cependant, interrompre ses études en raison de troubles nerveux qui empêchent les cours de prise. En fait, 18 ans, une crise de agoraphobie forces aiguës elle de rester longtemps enfermé dans la maison de leurs parents. Après une année reprend de quitter la maison, souvent avec la mère.[13]

Dans cette période d'isolement forcé lui-même est ancré dans les classiques de la philosophie, la littérature, la poésie américaine; ne dédaigne pas même romans horreur et des histoires qui alimenteront plus tard ses créations. Dans le même applique une attention vision « presque scientifique » de la série la plus populaire de la télévision autrichienne.[14]

En particulier, dans cette période, le jeune Elfriede a commencé à cultiver une grande passion pour l'écriture,[14] déjà né dans sa la décennie précédente,[15] et la composition de poèmes, qui sont publiés par de petits éditeurs de magazines. 1967 a été l'année de ses débuts littéraires Lisas Schatten (Ombre Lisa), travail avec lequel deux ans plus tard, a reçu le premier prix littéraire.[13]

Le premier roman bukolit, écrit en 1968, cependant, il reste encore à paraître jusqu'en 1979.[16] Le roman appartient à la période où l'écriture Jelinek avec réintroduit les initiales minuscules,[17] qui donnent suite haut, dans la tradition Wiener Gruppe (Groupe de Vienne),[15] début de mouvement littéraire de la la cinquantaine dont il faisait partie, entre autres Konrad Bayer.

En 1968, il se joint aux protestations sessantottino[18] et il prend un intérêt actif dans la politique.[13].

En 1971, il obtient par diplôme d'organiste,[13] qui facilite plus tard collaboration avec Hans Werner Henze[19] et avec le compositeur autrichien Olga Neuwirth. Pour ce dernier composé, par exemple, livret d'opéra de Bählamms Fest (1999), un drame musical adapté d'une œuvre Leonora Carrington, et Lost Highway (2003), inspiré du film éponyme David Lynch.[20]

Toujours au début de soixante-dix Jelinek reste en Rome et Berlin,[21] et il se rend régulièrement Paris, même si son agoraphobie maintenant chronique la pousse à rester principalement dans la capitale autrichienne.[12]

Au moment où les approches aux théories de Roland Barthes, qui retravaille dans l'essai Die endlose Unschuldigkeit (L'innocence sans fin), et qui seront pertinents pour son activité littéraire plus tard. En 1972, la vie en Berlin avec l'auteur Gert Loschütz, pour revenir à Vienne l'année suivante. En 1974, se joint à la KPÖ, prendre part à la campagne électorale et un certain nombre d'événements culturels.[22] Dans la même année marié Gottfried Hüngsberg, compositeur et informatique Monaco de Bavière, compositeur de musique de films fassbinder. Après le mariage Elfriede Jelinek vit alternativement à Vienne et à Monaco.[21] Le syndicat se termine par le divorce après un court laps de temps.[14]

La relation avec les parents

Dans le seul considéré roman autobiographique[23] le pianiste (Die Klavierspielerin, 1983), décrit Elfriede sous plusieurs angles l'intimité d'une femme frustrée sexuellement, victime de sa position dominante culturelle et d'une mère possessive et suffocante, qui ressemble beaucoup à elle. En raison de la mort de sa mère en 2000, Elfriede ne vont pas sur le plateau du film Le Pianiste, basé sur son livre:[4] comme l'héroïne du roman, l'auteur ne quitte jamais Olga, a vécu jusqu'à l'âge de 97 ans,[3] malgré le mariage et en dépit surtout il y avait une relation difficile entre les deux femmes. Même enfant Elfriede en effet dit qu'il avait souffert ce qu'il considérait l'éducation trop restrictive choisie pour elle par sa mère. Au moment où il a obtenu son diplôme d'organiste, Jelinek tente de satisfaire les ambitions de la mère et en même temps pour faire face à la maladie mentale de son père.[13]

Friedrich est dominé par sa femme. Dans une interview Elfriede avoue qu'il n'a jamais libéré du poids de ses parents, il détestait avoir son enfance privée.[14] D'une part, l'éducation impartitale de sa mère aurait détruit sa sphère intime, tout en cultivant sa vocation pour la musique. D'autre part Elfriede ne pardonne pas à son père qu'il avait laissé annihilent par une femme castratrice et avoir forcé sa fille à s'aligner sur le côté de la mère « sous le poids d'une écrasante darwinisme».[9] La seule concession obtenue du père, un homme engagé politiquement à gauche, est détachez lors de la collecte de Vienne pour 1 mai.[14] Selon la fille, le seul point de convergence entre les parents est le goût de la culture, de la rhétorique et de l'éloquence.[12]

En réaction à la mère, elle a répondu aux brusquement à droite et juste de haïr la « racaille gauchiste », Elfriede Jelinek en 1974, il inscrit à Parti communiste autrichien (KPÖ).[14]

engagement politique

Jelinek reste liée à KPÖ jusqu'en 1991, exprimant la dissidence contre les femmes au pouvoir et 'extrême droite, il ne rime sa source de nom tchèque avec Dreck"Dirt". En même temps, farouchement opposé les idées et la personnalité de leader historien FPÖ Jörg Haider; les diatribes et les insultes entremêlées avec la presse conservatrice, droite et extrême droite autrichienne, attirer l'attention internationale.[23] L'auteur accuse son pays d'être immergé dans un contexte idéologique, délétère politique et culturel, imprégné racisme, xénophobie, antisémitisme.[14]

En collaboration avec l'actrice Erika Pluhar, tout 'anthropologiste Ernest Bornemann et d'autres intellectuels, Jelinek soutient la libération de Jack Unterweger, condamné pour l'assassiner d'une prostituée, considéré par les intellectuels et les hommes politiques un exemple d'une reprise réussie. Sorti en 1990, Unterweger est coupable de neuf meurtres et se suicide après l'arrestation.[24]

En 1991 Jelinek, ainsi que les deux secrétaires Susanne Sohn et Walter Silbermayer, quitte le KPÖ, qui est devenu une figure de premier plan.[22][25] En même temps, il rejoint le groupe d'intellectuels qui publie la revue scientifique marxiste Das Argument (Argument), édité par Wolfgang Fritz Haug et par d'autres auteurs. En 1999, il est opposé à l'attentat contre Serbie, fabriqué à partirNATO.[26]

En 2006, il a rejoint le mouvement des artistes et des intellectuels de partisans Peter Handke par contre la censure Comédie-Française, qui cible l'auteur pour être allé à l'enterrement de Slobodan Milošević, assez pour exclure de son répertoire son jeu Die Kunst des Fragens (L'art de poser).[27]

Jelinek est un partisan influent de la campagne « Stop the Bomb » en faveur de la démocratie en Iran et contre les armes nucléaires.[28]

la renommée

La position politique Jelinek, en particulier son féminisme et la connexion avec le Parti communiste, sont indispensables à toute évaluation de son travail, et une partie de la raison pour laquelle la controverse contre l'auteur et ses publications. Friederike Eigler dit Jelinek a trois objectifs principaux et interdépendants dans son écriture: la société de consommation capitaliste, avec sa marchandisation de tous les êtres humains et les relations, les vestiges du passé fasciste de l'Autriche dans la vie publique et privée, l'exploitation l'oppression systématique des femmes dans la société patriarcal capitaliste.[29]

En dépit de l'auteur lui-même la distance de l'Autriche, en raison de la critique du passé nazi de son pays, l'écriture de Jelinek est profondément enracinée dans la tradition littéraire autrichienne, et montre l'influence des écrivains autrichiens, y compris Bachmann Ingeborg, Marlen Haushofer, et Robert Musil.[30]

Elfriede atteint la réputation déjà avec les romans bébé Wir sind Lockvögel! et Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft, respectivement en 1970 et 1972, qui ont été reconnus comme les premiers travaux pop de littérature allemande. Le véritable succès littéraire et vient d'atteindre en 1975 avec le roman Die Liebhaberinnen (Les Amants), caricature marxiste-féministe on a écrit un fond patriotique. en soixante-dix Jelinek produit principalement des pièces radiophoniques; le début de années quatre-vingt quitte le jeu radio Die Ausgesperrten (Left Behind), immédiatement transposée dans le roman, et enfin, dans le film Paulus Manker. Le travail est fixé contre un cas d'assassiner réellement passé à Vienne juste avant Noël de 1965, avec beaucoup de commentaires à partir de détails médias pendant le verdict final 10 mai 1966.

En 1983, il a publié le roman le pianiste, avec laquelle l'auteur obtient une reconnaissance internationale.[2] De ce roman, le plus vendu en 2001 a été transformé en un film Michael Haneke avec Isabelle Huppert, Annie Girardot et Benoît Magimel dans les rôles principaux. Le film a reçu trois prix au 54e Cannes 2001. Dans l'interprétation biographique prévaut commentaires sur l'intrigue, qui est reléguée à l'arrière-plan.

En 1985, la première de Burgtheater Il provoque le premier scandale de la vie de Jelinek. Les travaux ont porté sur le passé de l'actrice Paula Wessely, alterne un remaniement des derniers nazis autrichiens à des scènes de la vie de certains acteurs bien connus Burgtheater Vienne, souvent dépeint comme de petits tyrans superficiels et petits.[31] Le texte a été perçu comme faisant allusion contre les personnes en vue, et Jelinek être considéré comme ingrat envers leur pays. Les allusions à l'actrice, qui est mort en 2000, sont proposés dans La reine des Elfes (Erlkönigin), Représentée en Italie en 2005 et dirigé par Lorenzo Fontana selon la traduction par Roberta Cortese. Dans le retour du travail à la prise de l'attitude de Elfriede Jelinek vers leur pays «qui n'a pas payé pour tous ses crimes de guerre ».[32]

En 1989, Jelinek publique Lust (La volonté), provoquant une agitation de nouveau. L'auteur par rapport à la relation de pouvoir patriarcal aussi dans le domaine de la sexualité a choqué même avant "pornographie féminine ».

Après la réception obtenue à partir de la scène de l'opéra Raststätte, analogue à celle de luxure, et après des attaques personnelles sur l'auteur des affiches de campagne FPÖ Vienne, Jelinek en 1995 a pris sa retraite de la scène publique autrichienne et fixe l'interdiction de représenter leurs œuvres en Autriche.[33]

Une interdiction similaire est répétée en 2000, à l'occasion de la nouvelle constitution du gouvernement autrichien Schüssel. L'auteur continue de se référer à la pratique de la politique actuelle. Au cours d'une manifestation contre le gouvernement en 2000, il est mis en scène dans un carré à Vienne Das Lebewohl. Ein Haider-Monologue (Adieu. Un monologue Haider) joué par Martin Wuttke. Dans la même année, dans le cadre des initiatives en Christoph Schlingensief, Il est né Liebt Österreich Bitte (prière aime Autriche). La semaine de la coalition autrichienne, ce qui implique aussi Daniel Cohn-Bendit et Gregor Gysi.[34] Le rappel est le moyen de dire Kasperl Ich liebe Österreich (I love Autriche) référencé avec le texte Jelinek Ich liebe Österreich.[35]

Elfried Jelinek collabore souvent l'adaptation de ses œuvres. En 1991, participe au scénario du film Malina, réalisé par Werner Schroeter et inspiré à un récit autobiographique de Bachmann Ingeborg. Isabelle Huppert a remporté le Prix ​​du film allemand dans le rôle titre.

Le 12 Avril 1996 au Deutsches Schauspielhaus de Hambourg et avec la direction de Thirza Bruncken, il est représenté Stecken, Stab und Stangl, travail qui traite de l'assassinat en 1995 de quatre rom résidents Burgenland.[36] Le retour à Vienne Elfriede Jelinek[37] Il a lieu le 23 Janvier 1997 à la Burgtheater avec premier de ce travail, avec la direction de George Tabori. En 1998, il suit la représentation des Ein Sportstück, L'obsession de l'entreprise vers le sport, dans la version légère à six heures mis en scène par Einar Schleef.[38] dell'allestimento Protagoniste central édité par Schleef est le refrain: placer des agents « chorus individuels et collectifs chorégraphiés » tels que des installations et des représentants « langue comme langue », le directeur signifie « le rejet de Jelinek traditionnel au théâtre des acteurs. »[39] L'utilisation de « chorale vocale » permet l'expression « tout le texte violent des charges », tandis que la partie textuelle du chœur est articulé de manière à améliorer au maximum la musicalité présent dans le texte lui-même.[40] La version complète, d'une durée de sept heures, était représenté avec la collaboration de l'auteur 14 Mars 1998 à la même théâtre.

En 2003, il a représenté Das Werk (Le travail) réalisé par Nicolas Stemann. La représentation est alors invité à Berlin et a remporté le prix d'art dramatique Mülheim. Le 13 Décembre de cette année Christoph Schlingensief étapes Bambiland au Burgtheater.[41] En 2003, il est représenté opéra Lost Highway (The Lost tout de suite) avec le texte par Elfriede Jelinek.

En 2004, à Vienne, il est fondé le Centre de recherche « Elfriede Jelinek », dirigé par Pia Janke,[42] une installation dédiée à la documentation, l'information et la communication, qui est liée à l'Institut d'études allemandes de 'Université de Vienne. 2004 est l'année où Jelinek reçoit Prix ​​Nobel de littérature.

En 2005, au Burgtheater de Vienne, dirigé par Nicolas Stemann, il est représenté Babel, titre qui réunit trois monologues (Irm sagt, Margit sagt, Peter sagt) Intervention américaine et anglaise respectivement Irak, la guerre contre Saddam et le scandale de la torture en prison Abou Ghraib. Dans ces œuvres, l'auteur construit ses « créations verbales combinant non seulement le langage courant et le langage des médias, mais aussi des références au mythe antique et la tragédie classique, la religion et la politique, la sexualité et la psychanalyse freudienne à Lacan, Baudrillard, Roland Barthes, Derrida, Antonin Artaud« Le théâtre est difficilement accessible au public » pour la négation du terrain habituelle «dans lequel » sont moins intrigue et l'action, des personnages et des dialogues, sens clair des mots ".[41] Stemann représente deux œuvres de Jelinek: Ulrike Maria Stuart en Octobre 2006 et Die Kontrakte des Kaufmanns au printemps 2009.

Dans une interview sur 2007 Magazine littéraire, suite à sa traduction controversée du français Die Kinder der Toten (Les enfants des morts), Jelinek revient au répertoire de ses grands thèmes: l'enfance, controverse contre la nature et de l'innocence, la haine contre l'héritage nazi de la littérature autrichienne.[43]

En 2008, il a publié le jeu Der Würgeengel (massacre Rechnitz), représenté le 28 Novembre réalisé par Jossi Wieler au Munich Kammerspiele. Pour célébrer le centenaire de la fondation de ce théâtre, il est représenté en 2012 Monaco de Bavière, réalisé par Johan Simons, Die Straße. Die Stadt. Der Überfall (la route. La ville. L'assaut), sur les mythes rue à son nom Monaco Maximilien II de Bavière, Maximilianstraße.[44] À la fin de 2009, Jelinek écrit Im Reich der Vergangenheit (Dans le royaume du passé) pour protester contre la sentence arbitrale, depuis retiré, attribué à négationniste Walter Lüftl de 'Université de Technologie de Vienne pour le mérite scientifique particulier. Dans son argumentation, l'auteur met aussi l'expérience de son père.[11]

10 Décembre 2013, à l'occasion de Journée des droits de l'homme, Jelinek se joint à la protestation de 560 écrivains, dont certains Umberto Eco, Günter Grass, J.M. Coetzee, Orhan Pamuk et Tomas Tranströmer, contre l'espionnage par Internet par service secret.[45] en 2014, ainsi que 1500 autres auteurs germanophones, a également signé une lettre ouverte au géant américain amazone pour dénoncer ses méthodes de distribution et d'exiger un marché du livre plus juste.[46]

Elfriede Jelinek est très engagé aussi à promouvoir dans Autriche le travail de Arnold Schönberg, de Alban Berg et Anton von Webern, sentir sous-évalué et méprisés.[9]

Pour répondre à leurs propres besoins matériels traite de traductions;[47] transposés allemand travaux de Eugène Labiche, de Georges Feydeau, de William Shakespeare, de Christopher Marlowe et Thomas Pynchon.[21] En revanche, ses œuvres sont difficiles à traduire, à cause de l'obscurité de la langue, qui combine une « grande musicalité » provenant de l'éducation de l'auteur, et la polyvalence extrême du style dans lequel courtoises termes et références culturelles se croisent à argot textes populaires et inédits.[48]

En 1996, Elfriede a été parmi les premiers à créer votre propre site web, sur lequel il rend leurs textes téléchargeables et gratuits à la fin des années 2000, Il déclare que ses œuvres ne seraient plus publiés sur papier.[19] Primaversa De 2007 au printemps 2008 publie sur son site Web les chapitres du roman Neid (Jalousie), publié uniquement en format électronique et achevé en mai 2008. Dans le document contiendrait environ 900 pages. Avec elle, Jelinek poursuit le projet sur le péché mortel qui avait commencé en 1989 avec luxure et a continué en 2000 avec gier.[49]

Le Prix Nobel

Elfriede Jelinek
Nice shot, Elfriede Jelinek, conception Ursula Stock, 2004

Pour les contributions au Littérature allemande, et en dépit de la controverse autour de son œuvre, Elfriede Jelinek a reçu de nombreux prix, dont le prix Heinrich Böll en 1986, la Georg Büchner en 1998, la Mülheim en 2002 et 2004. En outre, en 2004, il a remporté le Franz Kafka Prix et surtout la Prix ​​Nobel de littérature,[21][50] conféré « pour le flot musical de voix et contre-voix dans les romans et pièces de théâtre qui avec zèle linguistique extraordinaire révèlent l'absurdité des stéréotypes sociaux et leur pouvoir subjuguer. »[18]

A la réception du prix Nobel de littérature, l'auteur déclare des sentiments mitigés: le bonheur, mais aussi désespéré d'être placé sous les feux des projecteurs. Dans un premier temps « confus » et « choqué » en raison de l'importance de cette reconnaissance, il considère plus digne du prix Peter Handke,[14] à son avis un « classique vivant » parmi les auteurs de la langue allemande.[30] Plus tard, cependant, il accepte le prix en reconnaissance de leur travail,[14] et de vivre plus confortablement avec la somme reçue, ce qui donne les traductions.[47] Cependant Elfriede pas recueilli le prix en personne: la cérémonie est présentée par un message vidéo,[12][19][51] qui lit un discours à distance pour éviter la foule immense.[43]

La décision de 'Académie suédoise pour l'année 2004 il est tout à fait inattendu[23] et il provoque beaucoup de controverse dans les milieux littéraires.[23][25] Certains dénoncent l'excès de la haine et le ressentiment exprimé par désagréables textes de Jelinek, ainsi que l'atmosphère lourde sombre, les limites de la caricature, des circonstances.[52] D'autres voient dans la reconnaissance correcte prime d'un grand écrivain qui évoque le pouvoir enchanteur de la langue littéraire pour trouver une façon nouvelle et inquiétante pour exprimer le délire, couvaison obsessionnelle et de l'aliénation, conditionnée par la culture de masse et la morale dominante.[52]

La controverse contamine la même manière la Commission du Prix Nobel.[52] En Octobre 2005, Knut Ahnlund, membre démissionne Académie suédoise pour protester contre cette décision qui juge indigne de la réputation de prix. Le journal suédois Svenska Dagbladet Ahnlund travail silencieux de la pornographie Jelinek, le qualifiant de « masse bâclée de texte sans structure artistique », « planté en arrière-plan d'une haine obsessionnelle de l'égocentrisme lamentables ». Ahnlund considère l'attribution du prix Nobel « des dommages irréparables à toutes les valeurs progressistes, ce qui crée la confusion dans la conception générale de la littérature comme un art. »[53]

A l'annonce des nouvelles de la République d'Autriche est divisée entre les sentiments de joie et de malédiction.[47]

Sur la scène internationale, en particulier dans France, les réactions sont mitigées.[23] Par exemple, l'actrice Isabelle Huppert, interprète du film le pianiste pour qui a été attribué à Festival de Cannes, Il déclare que la brutalité et la violence de Jelinek écrit ont été souvent mal compris.[4]

Avec le prix Nobel de traductions se multiplient des œuvres d'Elfriede Jelinek en italien[54] et biographies consacrées à l'auteur. Parmi ceux-ci sort en 2006 Qui a peur de Elfriede Jelinek?,[55] précédé en 2005 par Elfriede Jelinek, une biographie, écrit par Yasmin Hoffmann, un ami et traducteur de Elfriede.[56] Jacqueline Chambon prend soin de l'édition; Tout en déclarant ami et admirateur de Jelinek, dont six travaux publics, l'éditeur renonce en faveur Éditions du Seuil, qui acquièrent les droits sur les publications. Chambon justifie sa défection à la complexité croissante des traductions et l'agression constante des textes.[57].

le travail

Le travail de Jelinek a de multiples facettes et est souvent l'objet d'opinions controversées: a été à la fois loué que condamné par les grands critiques littéraires.[50] Dans le sillage de la cas Fritzl, par exemple, il a été accusé de « fournir des portraits « hystériques » de la perversion autrichienne ».[58] De même son activisme politique rencontre des réactions divergentes et souvent enflammées. En général, « les travaux de Jelinek sont permanentes provocations, pour le lecteur, pour le directeur, pour le savant. »[59]

les sujets dominants de son travail sont la sexualité féminine, les abus sexuels et la rivalité entre les sexes en général. Les textes tels que Wir sind Lockvögel, Baby! (Nous sommes la poudre aux yeux, bébé!) Die Liebhaberinnen (les amoureux) et Die Klavierspielerin (le pianiste) Voir la brutalité et le jeu de pouvoir inhérent aux relations humaines dans un style qui, parfois, est formel dans une ironique et strictement contrôlée. Selon Jelinek, la puissance et l'agressivité sont souvent les principales forces motrices les relations interpersonnelles. Son roman provocateur luxure Il contient des descriptions graphiques de la sexualité, l'agression et la violence. Il a reçu quelques critiques de la plupart des critiques, dont certains ont comparé à la pornographie. Mais d'autres, qui ont remarqué la puissance des descriptions froides des défaillances morales, considèrent que le roman a été mal compris et sous-estimé par d'autres critiques.[50]

La langue Jelinek est « matière sculptée, ou mieux encore, elle recycle les mots des autres, pris dans des contextes différents, de les recharger avec de nouvelles significations. pas de objets trouvés mais les mots abandonnés par leur sens et leurs auteurs « transformé en un » flux imparable des variations sur le thème ". L'utilisation d'un matériau « reconnaissable » remplace un « auto désireux de s'exprimer » avec le travail sur « les déchets des autres. »[60]

style littéraire

Pour Elfriede Jelinek « narration est nécessaire, parfois urgente, mais toujours acte politique », parce que « les thèmes, les personnages qui appartiennent à la Dépeint culture contemporaine de l'héritage historique d'après-guerre, la marchandisation du corps, le conflit sanglant psychologiquement, s démoralisation les dommages tels que, dans la mentalité commune, il devient trivial ».[61]

Le texte de Jelinek, « malgré la nature tragique des images proposées, il peut être hilarant parfois extraordinairement » par la répétition des phrases.[62]

Selon le jury du Prix Nobel « des textes de Jelinek, ils sont difficiles à classer dans un genre. Ils varient entre la prose et la poésie, et hymne incantatoire, ils contiennent des scènes théâtrales et des séquences de films. Cependant, l'essence de son écriture, est passé de la forme du roman à celle de l'art dramatique ». Dans ses romans, comme dans ses pièces, la chronologie des événements est intimement liée avec le passé et ses images digressions.[21]

Les travaux de Elfriede Jelinek, a défini un « radicalisme incontesté » est de traduire complexe et difficile.[25] Il est en effet écrit avec un « style péremptoire sonde l'abîme en dessous du langage courant »[14] et l'utilisation de « inondation verbale, le délire, les métaphores vives, les jugements universels, la distance critique, la forme dialectique et de l'esprit d'analyse. « L'auteur ne hésite pas à utiliser la violence, l'excès, la caricature et les formules provocatrices, bien qu'il refuse d'être personnellement provocateur, tout en acceptant la définition de moraliste pour eux-mêmes et à des actes politiques de ses délibérations.[12]

Le même auteur explique comment chronométrer son style a évolué profondément l'utilisation initiale, dans sixties, des formes expérimentales que blanchis mythologie appris en partie à partir de Roland Barthes, série télévisée, le roman, le réalisme encore embryonnaire Lovers, et enfin à un style et un récit réaliste le Pianiste.[12] Dans une interview insérée à la fin de la traduction en français de luxure par Yasmin Hoffman, fait Jelinek, retrace l'évolution de son écriture, des premières œuvres (Bukolit, bébé Wir sind Lockvögel!, Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft), Même la pop et l'enseignement imprégné de culture Wiener Gruppe avec ses montages et collages. Ces textes ont une très expérimentale, artificielle, par opposition à réalisme et naturalisme; en eux il est totalement absente de l'action, mais il y a déjà un engagement politique, ainsi que la critique sociale menée par l'analyse des « mythes de la vie quotidienne. » A partir de la décomposition des magazines et des romans, l'auteur conduit à une écriture plus réaliste: être les exclus que le pianiste Ce sont des œuvres de structure narrative plus conventionnelle et en forme dans une tradition satirique et polémique où la réalité se transforme par sa déformation de la satire.[63]

Postmodernisme, citations et sens de « noir »

Les universitaires approches critiques à la production de Elfriede Jelinek la littérature post-moderne: transdisciplinarité, rejet partiel de naturalisme, détails polysémique, intertextualité, lecture critique des genres ou des formes codées par la « fiction » du mélange des registres (le drame « noir », satire) collage, distorsion du temps, l'interférence avec la représentation. En sont remarqués aussi ses textes est un pastiche de la littérature à la consommation que l'abolition des frontières entre les différents niveaux de la culture.[64]

Sensible à l'expérimentation, le travail de Elfriede Jelinek sont exprimés à différents niveaux de lecture et d'architecture littéraire. avant-garde à venir, ils capturent de nombreuses idées de 'expressionnisme, la dadaïsme et surréalisme.[65] Ils mélangent aussi différentes formes d'écriture, en multipliant les citations les plus disparates, des grands aux philosophes la tragédie grecque, en passant l'histoire de détective, la cinéma, rose et romans feuilletons populaire.[12]

En dépit des affirmations que leurs univers n'ont pas beaucoup en commun, l'auteur déclare qu'il se sent flatté par la comparaison Stephen king pour le sens de « noir », la caractérisation des personnages et la précision de l'analyse sociale.[66] Son monde réfute kitsch. L'idée d'une grâce salvatrice est exclu et qu'il existe une relation perçue entre gouvernants et gouvernés. L'auteur considère que la société humaine, un terrain de chasse où les prédateurs de triomphe.[23]

musicalité

L'écriture de Elfriede Jelinek, dans un temps rigoureux et luxuriante, adopte une forme de crescendo musical.[2][67] Elfriede utilise également la dissonance et souvent recours au maximum, pour malédictions et épigrammes qui peut percuter le joueur.[2][67] Le plus souvent ses paroles combinant la recherche des langues apprises à un taux similaire à celui de musique contemporaine.

Conformément à son académie de formation, en fait, Jelinek « langage narratif structure » par « critères de composition caractéristique d'une partition. » Par ailleurs, le même auteur dit dans une interview que « la musique a une importance significative dans ses bâtiments »[68] et que chaque mot est utilisé comme si elle était une composition musicale. Dans la même interview, l'auteur déclare l'intention de révéler le caractère idéologique de la langue, qui est obligé de sous-traiter leurs contre-vérités, par un remarquable sens de l'humour.[12]

Les mythes populaires et l'ironie

Elfriede Jelinek est situé dans un choc esthétique et la lutte[64] et sa prose est si des moyens complets, différentes d'exprimer l'obsession et de la névrose, dénigrant l'absurde phallocratie, l'équilibre des forces sociales et politiques et leur impact sur le comportement affectif et sexuel.[1] Dans le travail de la rhétorique pornographique Jelinek, exclusivement masculin, il est non structuré et ouvertement dénoncé, tandis que la convention inconsciente est de considérer le triomphe de l'homme sur la femme est analysée et fouetté. L'industrie du divertissement, du divertissement et sa publicité trompeuse deviennent aussi la cible de ses invectives.[2]

Jelinek est les mythes et les icônes la culture populaire dans le cycle de « titre Schubert" Der Tod und das Mädchen (Death and the Maiden) (Jackie Kennedy, Arnold Schwarzenegger, Bambi, blanche-neige) Dans ce qui domine l'évidence « contraste mâle-femelle, qui se termine inévitablement par la mort de la princesse ronde ».[69] Le but de l'auteur est de montrer le côté négatif et détruire ces mythes,[1][2] en utilisant le langage pris des stéréotypes sociaux et psychologiques de l'impression, la télévision, les magazines et les discussions politiques, qui sont ciblés et détruits avec virulence.[23]

En particulier, Jackie Kennedy, « Princesse héliogravure », fait partie du cycle d'un acte qui Elfriede traite depuis 2001 figure sull'immortale de « Princess », « exposée dans la théâtralité d'une écriture qui devient la langue réelle qui englobe tout et éclaire cruellement : horaires prévus, clichés historiques et sociaux, populaires, les mythes ».[70] Jackie est « un monologue qui traite dans un jeu complexe de références et démasquant la figure de Jacqueline Kennedy ».[71] L'idée de « pas de représentation est la question clé Drames de Princesses« (Prinzessinnendrammen), Et le reste de l'auteur ne fournit pas de suggestions pour leur mise en scène.[72]

Les trois premiers Prinzessinnendrammen Ils réécrivent des contes de fées et les contes populaires, où l'auteur exerce son esprit caustique et argumentatif, non sans points d'un humour qui est souvent mal compris.[73] Dans le cinquième travail du cycle, Baguette Die (The Wall), « Jelinek met en œuvre la solution formelle: alors que dans les trois premiers drames de la structure du dialogue entre les deux sexes et Jackie devient monologique », en Baguette Die le texte est divisé en barres attribuées indifféremment à l'un ou l'autre des deux protagonistes, car ils peuvent être parlées par beaucoup d'autres femmes. Les « princesses » de ce travail sont les écrivains Bachmann Ingeborg et Sylvia Plath, l'ajout de l'auteur autrichien Marlen Haushofer, que, à la fin sous la forme revisite parodiques le « mythe de la descente Ulysse en enfer ".[74]

Dans la première mise en scène de Bambiland, dirigé par le réalisateur Christoph Schlingensief au Burgtheater à Vienne 13 Décembre 2003, une grande image colorée de fauve Bambi domine le paysage, faisant ainsi allusion à un « monde Disney sucré, en contraste frappant avec la cruauté des faits décrits ci-dessus. "[41] Le travail « est en fait un monologue, envoûtante et marteler »[75] de « cadre sévère aliénante ».[76]

romans

Dans ses romans, l'auteur met toutes sortes de dramatique et donne la priorité à une progression de l'étude sociale mordante, alors que son inspiration puise dans tous 'art conceptuel, à sciences sociales et structuralisme.[23] La notion de « genre » est donc pas à jour.[14] En général, Jelinek fait leur incarnation de caractère général d'idée humiliante d'agression ou de domination, tout en explorant une dimension psychologique complexe, sombre et polyphonique.[64]

Les premiers romans

bébé Wir sind Lockvögel! (1972), le premier roman de Elfriede Jelinek, trahit l'inclinaison pour le raisonnement corrosif, l'expression obsessionnelle et diatribe politique. Le roman accuse le folklore et la culture populaire pour former un écho d'une « idéologie nauséabonde ».[12]

les amoureux (Die Liebhaberinnen, 1975) raconte comment la pression de la société autrichienne forçant deux femmes à recourir à la grossesse pour pouvoir se marier.[14] La plainte opère des lois consuméristes du mariage et de la persécution physique, par les femmes victimes mentale et morale.[23] Avec ce roman l'auteur est classé comme un « sympathisant féministe« Étiquette Jelinek affirme par ailleurs.[12]

les exclus (Die Ausgesperrten, 1981) dépeint une bande de jeunes extrémistes criminels, dont les extorsions viennent dans le cadre d'une société qui a empressement à cacher le passé nazi jamais exorcisé.[3] Ce roman marque un tournant dans l'évolution du travail de Elfriede Jelinek pour la structure narrative plus classique et plus réaliste l'écriture par rapport aux écrits précédents.[63]

le Pianiste et le désir

le pianiste (Die Klavierspielerin, 1983) raconte les expériences de Elfriede[23] à travers les événements du protagoniste Erika Kohut. Le roman explore les règles d'expression d'une pornographie exclusivement féminine, qui sont détaillées plus loin dans luxure (Le désir, 1989)[1] par la description, libre de toute convention littéraire, une relation pornographique entre une femme et son mari, directeur de la société.[2]

en luxure l'écrivain explorera toutes les possibilités de la langue plus complexe à saper le programme idéologique à la base de la société humaine, pour débusquer la dialectique Triomphant sur l'exploitation intime et sociale par une règle. La violence exercée physiquement et psychologiquement sur la femme par le maître de mari correspond à celui imposé symboliquement aux ouvriers de son usine.[9]

La structure atypique de Lust, qui ne sont pas identifiés dans un genre littéraire, est le fait que, malgré la présence d'une action narrabile, les protagonistes ne sont pas des agents de leur propre destin, mais une simple porte-parole. Jelinek entend ainsi arrêter la tradition de la structure du roman XIXe siècle, dans lequel l'individu est en mesure de mener leur propre destin. Dans le désir, la structure narrative est fragmentée et décomposé selon les principes de structuralistes, dans le but d'une réduction réalisée d'une manière différente par rapport à Samuel Beckett. La plainte vise non seulement le contenu, mais la langue même des mythes.[63]

Les enfants des morts et voracité

Dans le roman Les enfants des morts (Die Kinder der Toten, 1995), que certains critiques considèrent comme son chef-d'œuvre Jelinek, l'auteur continue la critique virulente de son pays d'origine, représentée comme un royaume stérile et archaïque, peuplé de fantômes et morts.[12]

voracité (gier, 2000) a été inspiré par deux événements différents, en utilisant les codes de l'histoire de détective afin de créer une nouvelle étude critique de l'omnipotence masculine, l'hypocrisie autrichienne et son « image d 'Epinal».[21][67]

le théâtre

Die Schutzbefohlenen, Burgtheater 2015

 

Die Schutzbefohlenen, Burgtheater 2015

 

Die Schutzbefohlenen, Burgtheater 2015
Die Schutzbefohlenen, Burgtheater 2015

Les pièces de Elfried Jelinek dénoncent l'influence de Bertolt Brecht.[23] Ils analysent soigneusement la puissance de la parole et de citation aphorismes, formules publicitaires et idiomes que l'auteur croit outils de l'idéologie dominatrice, représentée par l'audiovisuel « moyenne ». Jelinek accuse ce dernier d'influer sur le « »avis commun « (la » doxa « philosophique) à travers les éléments du langage, s'insinuant dans chaque individu de façon étonnante à annihiler l'esprit critique et pour lui d'accepter les dogmes du pouvoir politique et économique écrasante ou l'injustice sociale.[12]

Son théâtre, qui passe progressivement du dialogue conventionnel à la polyphonie et monologue, sape les règles du langage et l'idée même de l'intrigue.[21] Jelinek a souvent recours à la chorale, synonyme de variété vocale. Les protagonistes de ses œuvres « ne sont pas les personnages dans le sens traditionnel du terme, mais plutôt le mot, l'acte même de parler. »[77] Les drames « sont formés principalement avec l'expression verbale »; de sorte que la langue devient le corps a besoin de nouvelles formes scéniques, qui contribuent à dissocier aussi ce qui est dit par ce que vous voyez. Pour cette raison, « les textes de Jelinek offrent de grands défis aux cinéastes et acteurs. »[78] En fait, les « actes de Jelinek sont composées d'œuvres d'art linguistiquement dans les moindres détails, et une préparation à la scène non seulement nécessite une analyse intensive des images verbales et de leur élaboration structurelle et thématique, mais aussi une sensibilité musicale, qui sait travailler avec le son et l'élément rythmique. Si ces facultés manquent, les textes sont fragmentés, détruits et annihilé dans leur composition ".[79]

en Winterreise L'auteur se penche sur le chemin expérimental libération post-dramatique des personnages, des dialogues et des sous-titres et au lieu de présenter des fragments d'images, des réflexions, des anecdotes et des divers événements avec une prose qui fait l'équivalent texte d'un morceau de musique.[19][80]

La première pièce de Elfriede Jelinek en 1977 et est inspiré par Henrik Ibsen: Était geschah, Nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder der Stützen Gesellschaften (Qu'est-il arrivé après Nora avait quitté son mari ou de colonnes de la société), publié dans la revue Graz en 1977-1978,[81] Il représentait 6 Octobre 1979 à Graz et Vereignigte Bühnen en 1998 en Italie, dirigée par Adriana Martino.[82] « Il est une ré-écriture de la pièce d'Ibsen Maison de poupée, dans lequel l'auteur, le règlement sur le terrain en Allemagne pré-nazie des années vingt, a affirmé l'impossibilité pratique d'émancipation de Nora, qui finit par revenir dans la maison de son mari. Jelinek oppose ses instances de pessimisme social critique, qu'elle considérait comme illusoire, le mouvement des femmes des années soixante-dix ".[82]

En 1981, avec Clara S, l'écrivain est inspiré par la vie de l'épouse du musicien Robert Schumann, Clara, Wieck né. En 1985, décrit Burgtheater la vie des célébrités Burgtheater de Vienne, présenté comme les tyrans superficiels qui offrent l'auteur la queue pour dénoncer les liens entre l'environnement qui s'écoulent de théâtre et l'Allemagne nazie,[23] scandale provoqué.[14]

en Wolken. Heim (nuages. House) l'auteur applique le « principe de l'hypertexte » tissage « une parcelle de correspondances » et « la construction d'un montage de citations » de Hölderlin, de Kleist, de Hegel, de Heidegger et des lettres de Fraction armée rouge entre 1973 et 1977.[83]

en Sportstück (1998) explore les territoires de Elfriede violence, de chorégraphie dell'apologia et le corps virils dans le sport, les locaux d'une idéologie fasciste. En Italie, est interprété comme « texte qui traite le sport comme une métaphore de la guerre, avec de grands athlètes semblables aux héros classiques. Renoncer un vrai complot et de briser la distinction entre les victimes et les auteurs, Jelinek explore le monde de la violence et la mort à travers des personnages porteurs -fantoccio d'un logos qui est le vrai protagoniste de la pièce ".[84]

Jelinek considère la culture de romantiques, en particulier Hölderlin et Wagner, qui nourriture de Le national-socialisme,[1] et renvoie la position historique ambiguë des intellectuels dans le pouvoir politique et le travail de thèse fasciste Totenauberg (1991), dans lequel il aborde le philosophe Martin Heidegger. La métaphore du vampirisme, en particulier utilisé dans La maladie ou les femmes modernes, les influences de la philosophie hégélien et marxiste, ainsi que l'attention à Sigmund Freud terminer la composition de ses œuvres.[85]

L'essence du théâtre Jelinek est « dramatique, à savoir qu'ils sont écrits à mots ont agi, à réaliser avec une tendance dialectique, pour générer un conflit, et l'action.[86] Il est un théâtre « signifiait pour les âmes solitaires, même quand ils sont dans le dialogue de communication », un « théâtre symbolique, non divisé, absence d'une action, » dans lequel « l'entrer et réussir en imaginant l'action. »[87] Souvent Jelinek représente des entités absolues, comme une fonction sociale, en utilisant des marionnettes sur scène.[88]

Elfriede Jelinek dit que le directeur est co-auteur et directeur confie le « Rapport du corps physique avec l'espace », que l'auteur renonce en faveur « de l'espace » sonore.[89] Le rôle du directeur est concerné d'abord la « transition du texte écrit au texte agi »,[90] à travers laquelle il ajoute sa propre marque au « style expérimental et très personnelle de Jelinek, » que si « surprises et fascine quand il se développe dans le roman, appliqué au théâtre perd le charme et ne confondez pas ».[91]

influences

Elfried Jelinek revendique une culture critique d'affiliation de la littérature autrichienne et de la philosophie, comme Karl Kraus à Ludwig Wittgenstein, par Fritz Mauthner, une réflexion sur la langue et si elles se détachent. De même, l'auteur reconnaît qu'il a été influencé par Eugène Labiche et Georges Feydeau pour l'amour et subversif analyse cinglante bourgeoisie la XIXe siècle.[12]

lecture de Le tambour, à la remise du prix Nobel de Günter Grass en 1999, nourrit l'inspiration littéraire de Jelinek, qui quelques années plus tard, en 2004, a également exprimé son admiration pour Robert Walser.[92]

Parmi leurs écrivains préférés soulève aussi Franz Kafka, Djuna Barnes et Walter Serner.[93] De même Jelinek dit qu'il se sent plus proche de Paul Celan, Georg Trakl, Sylvia Plath et, malgré tout, Friedrich Hölderlin.[92]

Son voyage esthétique est venu plus proche de 'actionnisme viennois et l'auteur avoue admirer les œuvres d'artistes visuels Mike Kelley et Paul McCarthy.[93]

Comment James Joyce, Virginia Woolf, Samuel Beckett et Franz Kafka, ses autres modèles littéraires, le Jelinek explique comment le vrai héros de ses livres est la langue elle-même.[12]

lecteur de grande Pierre Bourdieu, Guy Debord, Roland Barthes, Georges Bataille et Antonin Artaud, Elfriede est maintenu à une tradition nationale de satirisant et soutiennent, héritée de Kraus et Thomas Bernhard.[12] Pour la critique féroce de la société et de la sophistication du style, Elfriede est également comparé à Johann Nestroy, Ödön von Horváth et Elias Canetti, ainsi que Wiener Gruppe dont l'auteur affirme la grippe.[21] Son travail porte aussi l'empreinte de Robert Musil, Marlen Haushofer, Ilse Aichinger et Bachmann Ingeborg.[30]

Similitudes et contraste avec Ingeborg Bachmann

Dans plusieurs interviews Jelinek a déclaré: « une dette de gratitude » envers Bachmann Ingeborg, Il considère une sorte de modèle[4] et avec lequel il a de nombreuses similitudes et de différences:[94]

« Les deux auteurs sont formellement très éloignés, mais liés par le fort sentiment de » rébellion « au système qui peut aplatir les pensées et les actions. »

(Maria Inversi, Jelinek et pièces de théâtre qui ne sont pas mesurés avec le jeu, en Le théâtre de Elfriede Jelinek en Italie)

Les deux musiciens sont des « filles, mais d'une autre génération, la guerre vécue par eux comme blessure incurable ». Les deux se distancer de leur propre pays, ils ont en commun, bien que Bachmann croit leurs parents responsables de 'holocauste dont même la Jelinek commune ont été victimes.[95] Les deux auteurs posent « ont accusé le système de relations interpersonnelles et la façon dont les dommages fait partie de la vie et désorienter quand vous n'êtes pas annihilé. »[96]

En revanche, Bachmann plaide non féministe, probablement[97] car il se concentre sur l'être humain pour décrire les dommages, quel que soit le sexe, et l'universalité de histoire. Au lieu de cela Jelinek « déclare féministes féministes est reconnu comme tel par le caractère des personnages féminins et des histoires qui les touchent. »[98] De plus, les deux auteurs se distancer pour la structuration des personnages: alors que ceux de Bachmann ont un profil psychologique, pour ceux d'entre Jelinek «comme dans la tragédie grecque, ce profil est absent ou est dérivé ».[99] Le enfin « choix stylistique », est une autre raison de la différence entre les deux auteurs, malgré les deux semblent importants « valeur musicale de l'écriture ».[96]

Réception dehors de l'Autriche

Le travail de Jelinek est moins connu dans les pays anglophones. Cependant, en Juillet et Août 2012, la première représentation en anglais de son jeu Ein Sportstück Elle a attiré l'attention du anglophone public.[100] L'année suivante, en Février et Mars 2013, à New York, il a été la première représentation de Jackie dans 'Amérique du Nord.[101]

en Italie La réputation de l'auteur est principalement en raison des romans, par rapport aux textes de théâtre, et notamment à la réduction du film du roman le pianiste. La base d'une utilisation possible de son théâtre en Italie est l'ironie, comme « évolué sous forme de comédie. »[102]

Cependant, « l'auteur Elfriede Jelinek est arrivé en retard et dans un circuit limité », exclu du théâtre officiel et pris en charge notamment par des cinéastes actifs dans la zone germanophone ou des artistes engagés dans des travaux expérimentaux, les aspects soigneuses et féministes du travail » auteur.[76] La diffusion en Italie la production de stade de Elfriede Jelinek est en effet rendu difficile par un certain nombre de facteurs: « la difficulté d'apparence presque insurmontable de la traduction, la structure inhabituelle et la taille souvent des textes exorbitants, et surtout leur qualité intentionnellement « non théâtral ' «ainsi que » les fausses interprétations de la réception, qui a débuté en 1990 avec la traduction du roman luxure, est apparu avec le titre le désir et incompris comme une œuvre « pornographique », « malgré » avaient déjà été examinés correctement par la critique italienne dans l'original allemand ".[103]

Avec les traductions italiennes de Wolken. Heim (nuages. House) et Die Pianistin (Le Pianiste) en 1991 « la compréhension de l'auteur commence à prendre une fois plus appropriée aux thèmes est aussi les aspects linguistiques et formelles de son travail. »[83] Après quinze ans de traduction italienne, en 2006, le directeur et l'actrice Maria étapes Inversi Wolken. Heim, attribuant « une grande importance à des éléments visuels et musicaux » également en fonction de la formation musicale de Elfriede Jelinek, qui sous-tend la construction de la scène.[104]

Dans le cas de Ein Sportstück, traduit en italien Sport. Une pièce, la réception est orientée plus dans un sens politique stylistique littéraire. Le succès de Cannes le film en 2001 Michael Haneke Die Pianistin donner « un nouvel élan à la réception de l'auteur », mais il est surtout l'attribution du prix Nobel qui fait un divers éditeurs publient en italien tournant « textes jusqu'ici considérés comme intraduisible. »[54]

La première présentation du théâtre italien Elfriede Jelinek a eu lieu au 'Université de Bari, au cours d'une sl recherche de théâtre allemand contemporain, à travers la lecture des scènes de la première pièce de l'auteur (Était geschah, Nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder der Stützen Gesellschaften, Qu'est-il arrivé après Nora avait quitté son mari ou de colonnes de la société). Les scènes ont été traduits en italien par Giuseppe Farese pour abélien Theater en 1978. En 1998, le même travail était représentée et dirigée par Adriana Martino en traduction italienne complète, réalisée par Luisa Righi Gazzerro et Candida De Lorenzi, la traduction qui est resté non publié.[82]

En fait, cependant, que depuis 2001, grâce au réalisateur allemand Werner Waas, les pièces de Elfriede Jelinek sont introduits sur la scène italienne.[105] Waas a déclaré qu'une réunion entre l'écriture et l'Italie Jelinek peut être intéressant pour de nombreuses raisons, principalement politiques.[86] et il souligne les similitudes entre Das Lebewohl (The Farewell) et la situation politique italienne. La performance, mise en scène par le directeur à plusieurs reprises dans différentes villes italiennes, obtient plusieurs critiques pour la plupart des journaux de gauche, qu'ils considèrent comme « l'efficacité politique du texte et du spectacle. »[106]

De nombreuses initiatives dédiées à Elfriede Jelinek et son travail sont organisées surtout après l'attribution du prix Nobel.[107]

quelques oeuvres

romans

  • Bukolit (1968, mais publié en 1979)
  • Wir sind Lockvögel Baby! (1970)
  • Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft (1972)
  • Die Liebhaberinnen (1975) - trans. Valeria Bazzicalupo, les amoureux, ES, Milan 1992; Sonzogno, Milano 1994; Frassinelli, Milano 2004 ISBN 88-454-0623-7 ISBN 88-7684-843-6
  • Die Ausgesperrten (1980)
  • Die Klavierspielerin, (1983) - trans. Rossana Sarchielli, le pianiste, Einaudi, Turin 1991; ES, Milan 2002; Einaudi, 2005 ISBN 88-06-12627-X ISBN 88-06-17633-1
  • Oh Wildnis, oh Schutz vor ihr (1985)
  • luxure (1989) - trans. Rosanna Sarchielli, le désir, Sperling, Milano 1994; Frassinelli, Milano 2004 ISBN 88-7824-368-X ISBN 88-7684-842-8
  • Die Kinder der Toten (1995)
  • gier (2000) - trans. Barbara Agnese, voracité, Frassinelli 2005 ISBN 88-7684-878-9
  • Nied (2008)

théâtre

  • Était geschah, Nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder der Stützen Gesellschaften (1979)
  • Clara S. musikalische Tragödie (1981)
  • Burgtheater (1985)
  • Krankheit oder Moderne Frauen (1987)
  • Präsident Abendwind (1987)
  • Wolken. Heim (1988) - trans. par Luigi Reitani, Les nuages. maison, SE, 1991 ISBN 88-7710-205-5
  • Totenauberg (1991) - trans. Anna Ruchat, Federica Corecco, Christian Zürcher, Effigie, Milano 2009 ISBN 978-88-89416-99-0
  • Raststätte (1994)
  • Stecken, Stab und Stangl (1996)
  • Sport. Ein Stück (1998) - trans. Sport. Une pièce, Ubulibri, Milano 2005 ISBN 88-7748-238-9
  • Macht Nichts: Eine kleine Trilogie des Todes (1999) - trans. Qu'à cela ne tienne, en sportif, cit.
  • Das Lebewohl - Trad. L'adieu: le jour du délire d'un leader populiste, introduction de Elena Stancanelli, Castelvecchi, Rome 2005 ISBN 88-7615-096-X
  • Das Schweigen - Trad. La reine des Elfes, en sportif, cit.
  • Der Tod und das Mädchen - Trad. La jeune fille et la mort, en sportif, cit.
  • In den Alpen (2002) - trans. le voyageur, en sportif, cit.
  • Bambiland (2004) - trans. Claudio Groff, Einaudi, Torino 2005 ISBN 88-06-17787-7
  • Babel (2004)
  • Ulrike Maria Stuart (2006)
  • über Tiere (2006)
  • Die Kontrakte des Kaufmanns (2009)
  • Rechnitz (Der Würgeengel) (2008)
  • Ils ne les aiment pas (Il ne l'aime pas et Totenauberg), Trans. de Anna Ruchat, Federica Coreco, Chiristian Zücher, Effigie, Milano 2009 ISBN 978-88-89416-99-0
  • Jackie, par Luigi Reitani, Forum, Udine 2010 ISBN 978-88-8420-623-7
  • Winterreise (2011)
  • kein Licht (2011)

poésie

  • Lisas Schatten
  • Ende: gedichte von 1966-1968

Opera librettos

  • Bählamms Fest
  • Lost Highway
  • Der tausendjährige Posten oder Der germaniste, avec Irene Dische

traductions

Certaines éditions en italien

  • le désir, traduction. Rossana Sarchielli, Milan, Frassinelli, 1990 ISBN 88-7684-147-4.
  • le pianiste, traduction. Rossana Sarchielli, Torino, Einaudi, 1991 ISBN 88-06-12627-X.
  • Les nuages. maison, traduction. Luigi Reitani, Milan, SE, 1991 ISBN 88-7710-205-5.
  • les amoureux, traduction. Valeria Bazzicalupo, Milan, ES, 1992 ISBN 88-85357-20-2.
  • Bambiland, traduction. Claudio Groff, Torino, Einaudi, 2005 ISBN 88-06-17787-7.
  • voracité, traduction. Barbara Agnese, Milan, Frassinelli 2005 ISBN 88-7684-878-9.
  • Sport. Une pièce. Qu'à cela ne tienne. Une petite trilogie de la mort. (La reine des Elfes, la Mort et la Jeune Fille I, The Wanderer), traduction. Roberta Cortese, l'introduction de Luigi Reitani, Milan, Ubulibri 2005 ISBN 88-7748-238-9.
  • Adieu, traduction. Werner Waas et Fabrizio Parenti, Milan, Castelvecchi 2005 ISBN 88-7615-096-X.

notes

  1. ^ à b c et Larousse.
  2. ^ à b c et fa g Bary.
  3. ^ à b c sisyphe.org.
  4. ^ à b c de Baecque.
  5. ^ secci, p. 17.
  6. ^ secci, p. 30.
  7. ^ secci, pp. 77-78.
  8. ^ Brennan.
  9. ^ à b c interview Nicole Bary à Elfriede Jelinek, construit en 1991 pour la vidéo de Christian Delage et inséré en 2002 sur DVD le Pianiste de Michael Haneke.
  10. ^ Le nom « Jelinek » signifie « petits cerfs » en tchèque: voir Brennan.
  11. ^ à b Des difficultés à obtenir leur diplôme, elle dit à sa fille dans l'essai Im Reich der Vergangenheit 2009.
  12. ^ à b c et fa g h la j k l m n ou p Liger, 2012.
  13. ^ à b c et fa boiter.
  14. ^ à b c et fa g h la j k l m Binns
  15. ^ à b Griehsel.
  16. ^ Jošik.
  17. ^ Dans les initiales des noms allemands, même en ce qui concerne les noms propres, il est toujours fait avec une lettre majuscule: la non-utilisation de ce formulaire est défini Kleinschreibung, petite écriture avec précision.
  18. ^ à b Nobelprize.org
  19. ^ à b c Lecerf, 2012.
  20. ^ Neuwirth Biographie.
  21. ^ à b c et fa g h Bio-bibliographie sur le site officiel du Prix Nobel.
  22. ^ à b Kallin.
  23. ^ à b c et fa g h la j k l Devarrieux.
  24. ^ Jack Unterweger Biographie.
  25. ^ à b c Lebrun, 2004.
  26. ^ Clermont.
  27. ^ Solis.
  28. ^ Autriche presse.
  29. ^ Eigler et Kord.
  30. ^ à b c Honegger.
  31. ^ Witalec.
  32. ^ secci, pp. 43-45.
  33. ^ Parmi les nombreux articles qui décrivent les messages dans la campagne des affiches voir, par exemple, Loeffler, Koberg, Janke, 2004.
  34. ^ schlingensief.com.
  35. ^ Jelinek.
  36. ^ Herrmann.
  37. ^ Jelinek parle dans une interview télévisée: voir Hochner.
  38. ^ Die Welt.
  39. ^ secci, p. 15.
  40. ^ secci, pp. 36-37.
  41. ^ à b c secci, p. 101
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  43. ^ à b Carcassonne
  44. ^ Pour Elfriede Jelinek est dédié à un profil sur le site du théâtre: [1].
  45. ^ Frankfurter Allgemeine Zeitung.
  46. ^ Haessler.
  47. ^ à b c Fillitz.
  48. ^ secci, pp. 38-39.
  49. ^ Neid.
  50. ^ à b c Critique littéraire contemporaine.
  51. ^ vidéo.
  52. ^ à b c Magazine littéraire, p. 122.
  53. ^ Fleishman.
  54. ^ à b secci, p. 91
  55. ^ Jourdan et Sobottke.
  56. ^ Hoffmann.
  57. ^ interview chambon sur Le Figaro.
  58. ^ Campbell.
  59. ^ secci, p. 7.
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  63. ^ à b c Hoffman
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  69. ^ secci, p. 99
  70. ^ secci, p. 77.
  71. ^ En Italie, mis en scène avec la traduction de Werner Waas en collaboration avec Luigi Reitani, resté inédit: secci, p. 88.
  72. ^ secci, p. 80.
  73. ^ secci, p. 89.
  74. ^ secci, p. 97
  75. ^ secci, p. 102
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  77. ^ secci, p. 9.
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