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L 'objectif Il est l'un des types de regard employés par le cinéma. Il, tel que défini par Casetti et Di Chio[1], Il est lorsque l'image a "une partie de la réalité d'une manière directe et fonctionnelle"[1], en montrant qu'aucune médiation et la visualisation de tout ce qui est nécessaire à l'époque.

Casetti et Chios indiquent ces exemples récurrents de films objectif, le tir d'établissement ( « Total » qui servent à encadrer une situation tout à fait, le mettre dans un contexte identifié), la ups qui mettent l'accent sur l'expression des acteurs, des coups frontaux, la champs/countershots.

traits

L'objectif soumis à un examen public les éléments les plus importants du récit. Ceci est possible grâce à l'instance narrative, qui sélectionne et organise composants diégétiques d'offrir aussi clairement. Caractéristique de l'objectif, cependant, est le fait que cette opération se déguise, de manière à ne pas percevoir la présence d'une intermédiation, une réorganisation des données réelles (il est parle donc masqué l'énonciation). Le spectateur, placé devant l'image, il oublie la présence de la caméra, de cette machine « diaphragme » qui se dresse entre lui et la réalité. Sur la base de cet arrangement, et en se référant aux trois connotations fondamentales de point de vue (Scopic - cognitif - épistémique), Casetti et Chios attribué à l'objectif de voir un « complet » (puisque tout ce qui est nécessaire est précisément représentée), une connaissance "diégétique« (Toutes les données requises sont contenues dans l'image) et croient un » équilibre », à savoir où l'affichage ne soulève pas de doutes ou des questions sans réponses.

effet

Dans la configuration objectif le spectateur accède à l'image sans qu'il soit filtré à travers le point de vue de l'un des personnages. Cela souligne la présence d'un auteur implicite, qui préside l'organisation et la structuration de l'image elle-même, et un spectateur implicite, adjoint à la réception et le décodage. Cependant, étant donné que ces deux entités ne se produisent pas dans la pratique, cela ne recouvre pas chez les sujets de présence / spécifiques dans la diégèse, ils ont tendance à rester caché. A titre d'exemple de ce type de regard, Casetti et Chios citent Citizen Kane de Orson Welles"Nous nous souvenons en particulier la chanson newsreel, ou qui prennent des coups dans un cadre unique Thompson et ses personnes interrogées. Dans tous ces cas, la vue est neutre, il ne « appartient » à personne, ou appartient plutôt qu'à ceux qui organisent le texte et non à ceux qui vont jouer est fait».[2]

notes

  1. ^ à b Francesco Casetti, Federico Di Chio. Analyse du film, Outils Bompiani, Milan 1990.
  2. ^ Francesco Casetti, Federico Di Chio. Analyse du film, Outils Bompiani, Milan 1990. p. 244.