s
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Romagnolo
Rumagnòl
parlée Italie Italie
Saint-Marin Saint-Marin
régions Emilie-Romagne Emilie-Romagne (Provinces de Rimini, Forli Cesena, Ravenne, une partie de province de Ferrara, en province de Bologne l 'Imola)
Marche Marche (dialecte gallo-Piceno en Province de Pesaro et Urbino et une partie de province d'Ancône)[1]
toscane toscane (mutuelle Firenzuola, Marradi, Palazzuolo sul Senio, Sestino et Badia Tedalda)[2]
Saint-Marin Saint-Marin
haut-parleurs
total 1100000[3]
classement Pas dans le top 100
taxonomie
phylogénie Indo
italiche
romances
Italo-Ouest
Ouest
Galloromanze
Galloitaliche
Emilie-Romagne
Romagnolo
statut officiel
réglementé par pas de réglementation officielle
Codes de classification
ISO 639-2 roa
ISO 639-3 rgn (FR)
glottolog roma1328 (FR)
Langue Extrait
Déclaration universelle des droits de l'homme, art. 1
Tot j'êsar Umen NES Lebar cumpàgn dans la dignité et DRET. DOA de la Dute à RASON de cusciénza et j'ha d'Azi de j'on vers j'êtar com S'j fos Fradel
Romagne Langue
Sur cette carte du Cispadane, la propagation de la région Romagne est la partie nord de la couleur rose foncé, avec les mots « IVf - Romagnolo ».
Romagne Langue
Forlimpopoli, inscription écrite en Romagne.

la Romagne langue[4] Il est parlé dans Romagne, en République de Saint-Marin[5], en Province de Pesaro et Urbino[1] et les municipalités toscanes (en mode de proximité avec le toscan) de Romagne Toscane.

Il appartient aux idiomes du groupe Gallo-italique et il est donc semblable aux langues de la majorité des 'Italie du Nord.

Elle est caractérisée par une multiplication considérable des phonèmes de voyelles (plus de 'italien, qui a seulement sept) et un fort soulagement de la consonnes, caractérisant le phrasé, en particulier dans les questions et les phrases négatives. Il existe différentes formes locales de la langue elle-même. Par exemple, la Romagne Ravenne Il est tout à fait différent de celui de forlì ou Cesena, mais aussi différent de celui de Rimini.

en Marche la Romagne est parlée dans sa variante Gallo-Piceno en Province de Pesaro et Urbino et d'autre part celle de Ancône (Dans le quartier senigallia et celle de Conero)[6].

en Romagne Toscane Ils remarquent intéressantes influences de la Toscane, pour des raisons à la fois historiques et géographiques.

index

Géographie de la Romagne

frontière occidentale

Ouest de la Romagne est parlée dialecte Bolognese, appartenant à langue Emilian. La frontière avec la région de Bologne est la rivière Sillaro, circulant dans province de Bologne: Ouest (Castel San Pietro Terme) Il vient de Bologne, à l'est (dozza) Romagne.

Dans la région Emilie-Romagne, langue Emilian est parlé dans tout le territoire à l'ouest du ruisseau Sillaro, jusqu'à Plaisance.

frontière nord

la Rhin Il représente la frontière entre la Romagne et dialecte Ferrara.

La Romagne est également parlé dans certains pays au-delà du Rhin, tels que:

  • Fils et Longastrino, une ville située à la frontière entre province de Ravenne et province de Ferrara, avec la coexistence de personnes de la lignée Romagne Ferrara avec les habitants;
  • Anita, colonie alfonsinese territoire Ferrarese.
limite sud

Au sud, la Romagne a parlé à la province de Rimini, qui comprend depuis Septembre 2009, toute la vallée du Marecchia, y compris l'Alta Valmarecchia, ancien Pesaro-Urbino et les Marches jusqu'au 15 Août 2009. En dehors de l'Emilie-Romagne , la Romagne, bien plus typique, a parlé Saint-Marin ( "Saint-Marin").

Traditionnellement, il est considéré comme la Romagne philologie classique, mais pas par des études plus récentes, dialecte gallo-Piceno (ou metauro-pisaurino) Parlée dans le nord de Marche[7], qui coïncide avec la Romagne proprement dite à moyen et élevé Valconca (Appartenant à la région historique de Montefeltro); les affinités linguistiques sont très marquées avec le dialecte Pesaro-Urbino. Le dialecte de province de Pesaro-Urbino Il a en commun avec la Romagne la matrice gauloise et byzantine, mais avec une moindre influence de ce dernier en faveur au lieu de la soi-disant « cadence celtique » provenant de la population de Gaulois qui étaient ici bien installés et en grande partie resté là, même après la conquête romaine.

Vers le sud, le coq-Piceno quartier de senigallia et Conero se déplace loin de la Romagne et acquiert les caractéristiques progressivement de plus en plus comme Médians dialectes italiens.

la Romagne Toscane est une zone qui englobe historiquement très vaste territoire est de ce côté qu'au-delà de la crête des Apennins. Du point de vue administratif, il est maintenant composé de trois municipalités, comme les autres territoires qui ont formé ont été inclus dans la province de Forlì:

  • Marradi (En aval du Lamone), Qui parle de la Romagne (avec des inflexions et des mots appartenant à la Toscane);
  • palazzuolo (en aval du Senio), Qui parle de la Romagne (avec des inflexions et des mots appartenant à la Toscane);
  • Firenzuola (Valley Santerno), Qui parle principalement de la Toscane. Le dernier pays dans la commune de Firenzuola où l'on parle le dialecte local, dans la variété appelée localement « balzerotto », est le hameau de San Pellegrino.

A travers les éléments du Nord Marches de la Romagne, je suis venu à influencer certains des dialectesHaute Vallée du Tibre, en particulier ceux des Sansepolcro et, encore plus fortement, pour Città di Castello. caractéristiques évidentes de cette influence sont les scempiamento de quelques consonnes doubles (palatine, labiale, nasales) et la palatalization de tonifiée en syllabe libre, qui, dans le cas du dialecte de Sansepolcro vient d'ouvrir dans un « est » (exemple: chien = Chène ).

origines

La langue Romagne Romance a des origines anciennes; il est reconnu génétiquement avec dignité égale 'italien. la toscan et de la Romagne sont des langues contemporaines[8].

Dans l'âge des ténèbres, l'évolution spontanée du latin vulgaire régional, a procédé par des règles phonétiques et morphologiques rigoureuses. L'un des traits partagés par la langue vernaculaire italienne est, par exemple, la disparition du déclin (déclinaison) Des noms. La Romagne ne fait pas exception.

Ce qui distingue la Romagne en Italie du Nord par rapport à d'autres langues est un ensemble historique, géographique et culturelle:

  • l'héritage gréco-byzantin des siècles VI, VII et VIII,
  • l'exposition différente aux influences germaniques (avant et après le invasions barbares)
  • les différentes caractéristiques du latin parlé de ce côté et au-delà des Apennins,
  • l'existence d'un substrat celtique (deuxième l 'Ascoli), Présent dans tous parlé au nord de Apennins (Sauf vénitien), Et dont la limite sud est formée par la rivière esino.

Voici comment Friedrich Schürr, un linguiste autrichien qui a longtemps qu'il a étudié la Romagne, explique ce que la période byzantine a été décisive: la langue Adriatique acquis son caractère distinctif entre les sixième et huitième siècles, alors que ce qui restait de 'Exarchat de l'Italie se trouva politiquement et culturellement isolé du reste de vallée du Po. Il a pris sa spécificité par rapport au vulgaire des zones limitrophes, qui a pris fin à la place sous la règle Lombard.

En ce qui concerne les influences de la langue parlée allemand, le chercheur a identifié Guido Lakes un mot dérivé de la langue Ostrogoths qui est entré dans la Romagne. Les racines de la « consommation excessive d'alcool » et « ronflement », dont Trincher et Feebs Ils sont en effet l'héritage d'un peuple Théodoric (Tombe A qui se trouve dans Ravenne).

Il semble provenir du Nord, les porteurs Longobardi ou Franks (Compartiments. VIII-IX), même l'accent d'intensité, qui est utilisée pour charger la voix assez tonique pour voler « air » pour le vocal précédent et / ou plus tard. En Romagne ce phénomène a eu des conséquences beaucoup plus profondes entre les peuples voisins. En Romagne atones ils tombent tout à fait, à l'exception de « a », qui est maintenue normalement dans toutes les positions.

De cette façon, les mots en latin sont trisillabe ou quadrisillabe sont réduits à monosyllabes:

  • Le latin GENUCULU- se Romagnolo ZNOC (genou)
  • Le TEPIDU- latine se Romagnolo TEVVD (chaud)
  • Le OCULU- latine se Romagnolo OC (eye)
  • Le latin FRIGIDU- se Romagnolo Fredd (froid)

Le phénomène est unique dans les langues des régions voisines, on peut donc dire que la « destruction de contrainte » est une caractéristique de la Romagne. selon Graziadio Isaia Ascoli, substrat celtique est présent dans toutes ces parlées au nord de Apennins, mais seulement Romagne Il se produit la chute totale des voyelles atones; en Romagne, en effet, la chute atonique à l'exception de « a », qui est conservé en règle générale, dans chaque position[9].

Une autre caractéristique est la flexion interne, à des degrés divers apophonie, pour déterminer le sexe et le nombre dans les noms de la personne et le temps dans les verbes. De plus, certainement Forlivese, le « et » et « ou » ne sont pas répétées dans un même mot, même dans les noms: par exemple, vous pouvez prendre le fameux cardinal Giuseppe Bofondi: Forli à son nom de famille plutôt retenti Bafondi; et parfois il est tout de même écrit. Parmi les gens, en fait, ils ont été circulaient des expressions assez longtemps comme: A-miga Bafondi savoir! ou U s Cred de Esar Bafondi![10].

la littérature

Du XVIe au XVIIIe siècle

La première preuve d'une œuvre littéraire est une « Romagne sonnet » par Bernardino Catti, de Ravenne, imprimé en 1502. Il est écrit dans un mélange de la Romagne italienne.
Il appartient plutôt au milieu du XVIe siècle Nouvelle comédie ... très diletevole et ridiculosa de Piero Francesco FAENZA, publié à Florence. Il est un jeu, à l'imitation de 'Orphée de poliziano. Le protagoniste est le méchant typique, dont le comportement grossier contraste avec la sophistication des autres protagonistes, nobles et instruits. De même, son discours, un dialecte truffé de vulgarités Faenza, contraste avec la langue courtoise des autres personnages.
A la fin de XVIe siècle Il semble que le premier poème écrit en Romagne: Et Pvlon mat. Cantlena aroica (Le Paolone fou); un poème, au moins au début, héroïque le long des lignes de 'Orlando Furioso, écrit par un auteur anonyme dans le dialecte de San Vittore Cesena et attribué Fantaguzzi. XII Parmi les chansons, dans les octaves de la Toscane, qui formaient le poème n'a survécu que les trois premiers et la plupart des IV, pour un total de 231 octaves (1848 versets)[11] (version numérisée).

del 1626 il est Le faux schiauetta de Francesco Modéré, Rimini. Le protagoniste est encore appelé « Paulone » et est exprimé à Rimini, bien que la comédie est situé dans Rome. Dans la seconde moitié du XVIIe siècle, apparaît Batistonata, ou bobard, Il fait (peu de temps après 1636) De Ravenne Lodovico Gabbusio au carnaval.
Ils remontent à 1710 trois sonnets écrits par le curé de San Nicandro (près de Ravenne), Giandomenico Michilesi. Situé au dix-huitième siècle, nous trouvons les poèmes de Ravenne comte Ippolito Gamba Ghiselli (1724-1788) et les sonnets de Abbot et agronome Rimini Giovanni Antonio Battarra (1714-1789).

Le premier poète dans la langue de la Romagne pour profiter d'une certaine réputation était Don Pietro Santoni (Fusignano, 1736-1823), auteur de chansons composées à la fin du XVIIIe siècle, que son manuscrit diffusé fois. Don était Santoni, 1764-1766, professeur Vincenzo Monti. Les deux sont restés amis même quand Monti Habitués à la gloire. Il y a aussi un sonnet dans Monti Romagne[12]. Auteur de quatre sonnets en patois Ravenne enfin Jacopo Landoni (1772-1855), qui signe "Pirett Tignazza, canonich du Piaza."

Les XIXe et XXe siècles

La première moitié du XXe siècle

Ils se souviennent,

  • à Ravenne: Olindo Guerrini (Son sonnets Romagne Ils ont été publiés à titre posthume par son fils) et Francesco talanti (1870-1946), les deux St. Albert; La guerre Lino Lugo (1891-1930) et barbianese Noirs Nector;
  • à Forli: Aldo Spallicci, Bertinoro (auteur prolifique de poèmes et des vers de cante Romagne);
  • à Cesena: Pedrelli Cino (1913-2012) (Le cumetta. Les versets Romagne, 1949)
  • à Rimini: Justinien Villa (1842-1919), la San Clemente (Connus et auteur de zirudelle mis en place);
  • nell'imolese: Luigi Orsini (1873-1954).
Deuxième moitié du XXe siècle

La langue dans la poésie Romagne a connu une nouvelle floraison depuis la 70 ans. Agir comme un tournant collectait Bu [Les bœufs] de Tonino Guerra (1920-2012). Publié par Rizzoli 1972, Il a une résonance nationale surprenante; si jusque-là il était difficile pour les poètes Romagne trouver un éditeur, cette difficulté a été surmontée[13]. De nouvelles publications se sont succédées en rythme proche: Nino Pedretti (1923-1981), la santarcangelo la guerre, il est sorti en 1975 avec A vòusi; Dans la même année, il a fait ses débuts Ravenne Tolmino Baldassari (Au Serbes Progni); en 1976 ce fut le tour d'un autre Santarcangelo: Raffaello Baldini (Et « solitèri)[14]. Dans la même année, le Walter Galli Ravenne (1921-2002) publié le pazinzia. en 1980 a fait ses débuts Giuliana Rocchi (1922-1996) avec Le Voïta d'un dona. La zone Santarcangelo a produit des poètes de premier ordre. A côté de Baldini, dans la guerre et Rocchi, vous devez vous rappeler Gianni Fucci, qui a publié sa première collection en 1981 (Les morts et et « cazadòur). Même le chanteur Forlivese Claudio Chieffo il composa, parfois en dialecte Forlivese[15].

Collections de ladite

le Forlivese Michele Placucci Il a recueilli et publié en 1818, le sage Les utilisations et les préjugés des paysans Romagne, travail qui est universellement considéré comme la première étude sur folklore en Italie. Bien sûr, comme il ressort de son titre, il est écrit en italien; mais, au cours du texte, il renvoie les Placucci populaires en langue Romagne. Il est donc une excellente source pour une étude sur l'évolution de la langue populaire Adriatique.

Dictionnaires

Romagne Langue
La première édition du Vocabulaire Romagnolo-italien Antonio Morri (1840).

Il remonte à la fin de XVIIe siècle une collection manuscrite de près de deux cents termes de dialecte Ravenne, intitulé Proverbij Ravegnani traduit en bonne langue toscane. Aldo Aroukh a publié d'abord sur « » Archive glottologico italienne « au début du XXe siècle. L'essai a été intitulé A Ravenne lessichetto XVIIe siècle. Depuis lors, le manuscrit est surtout connu sous ce nom[16] (texte intégral).

Le premier vocabulaire Romagnolo-italien a été rédigé par don Giorgio Antonio Morini (1777-1844). Morini était FAENZAAucun accident que le travail a pris le titre de Vocabulaire et italien Faenza. Ceci est un manuscrit non daté[17]. en 1840 le citoyen Antonio Morri (1793-1868) a publié son vocabulaire Romagnolo-italien, le résultat de dix années de travail. Les deux dictionnaires étaient destinés à des locuteurs natifs de la Romagne, la quasi-totalité de la population, pour leur présenter les mots de la langue italienne afin de les écrire correctement (version numérisée).

en 1879 Il est sorti, pour les types de Galeati d'Imola, Vocabulaire Romagnolo-italien Antonio Mattioli (1813-1882). Il contenait principalement les dialectes mots de Castel Bolognese et les collines au sud du pays. Le travail a été destiné aux étudiants[18], afin de les aider à trouver le mot italien correspondant Romagnolo (version numérisée).

en 1960 est apparu Vocabulaire Romagne-italien Ravenna Libero Ercolani (1914-1997). Il peut être appelé le premier dictionnaire au sens moderne de la Romagne. Comme l'auteur indiqué dans note édition de 1971, l'ordre de travail était « la conservation et la protection du patrimoine culturel de la Romagne, inextricablement liée à un dialecte qui a encore une vitalité tenace »[19]. En utilisant comme base de son propre dialecte, celui de États-Ville, la partie sud de la commune de Ravenne, Ercolani enregistre de nombreux mots d'autres régions (Rimini, Fusignano, Brisighella ...). unique parmi les lexicographes Romagne, Ercolani ajoute l'explication de l'origine des mots (version numérisée).

en 1982 Il est sorti à la Villa Verucchio Romagne Dictionnaire (motivé), vingt ans de fruit de travail de Gianni Quondamatteo. Le dictionnaire est centré sur le dialecte Rimini, mais conserve aussi la trace des mots d'autres régions de la Romagne. Une caractéristique distinctive est le seul dialecte mots « authentiquement », à savoir l'exclusion des termes entrés dans la Romagne dans la langue italienne.[20]

Autre que le nombre d'œuvres connues, y compris le montant, est Par scurdës non. A vocabolarietto Lire Paul Bonaguri (1995). Le travail, rassemble plus de 2000 mots; chaque Romagne a le lemme correspondant dans les exemples italien, ils sont également prévus d'utilisation concrète de chaque terme.[21]

Le dernier dictionnaire de la langue est sorti en Romagne 1996Il est le Romagne Vocabulaire italien Adelmo Masotti, centrée sur les termes de la plaine de Ravenne un Sillaro. Dans le dictionnaire Masotti sont également des termes dérivés de l'italien, ainsi que les langues étrangères modernes.

En ce qui concerne le dialecte romagnol Imola, il y a un vocabulaire en ligne Vocabulaire illustré dialecte bidirectionnel Imola

Les versions de célèbres œuvres

  • Antonio Morri, Et « sgond Evangiles S. Matì (Première édition 1865);
  • Francesco talanti, de Saint-Albert de Ravenne, a traduit plusieurs chansons de divine comédie, publié en Traduction Essais de la Divine Comédie dans le dialecte local (1933);
  • Nevio Spadoni Il a traduit en dialecte Pentateuque (Les cinq premiers livres de Bible, Genèse à Deutéronome): Fiat Lux! Et « la graisse dla creazion (2011);
  • Renzo Casadio Bertaccini et Gilberto ont traduit Le Petit Prince de Antoine de Saint-Exupéry avec le titre Et « prinzipì[22].

prix littéraires

Le prix le plus important poésie Romagne en langue est « Le Pignataza » (la piñata). Il a été créé en 1967 par Bertinoro Aldo Spallicci avec quelques amis Castel Bolognese. Le prix tous les trois ans.

le théâtre

Le théâtre de langue Adriatique fleurit au début du XXe siècle, mais ses origines sont beaucoup plus. Nous avons déjà fait référence au XVIe siècle Nouvelle comédie ... très diletevole et ridiculosa, Piero Francesco da Faenza, et mat Pvlon. Cantlena aroica Anonyme de San Vittore di Cesena.
Dans la période de carnaval, au cours de la Trebbi (Vigiles) dans des fermes (qui est, quand, pendant l'hiver, une ou plusieurs familles passaient leurs soirées ensemble dans la seule pièce chauffée), les propositions étaient souvent des sketches irrévérencieux qui ont suscité le rire et l'hilarité. Ce qui a émergé était une tradition, la langue orale, a passé la parole écrite. Au milieu du XIXe siècle, date des sketches préparés par Verucchio Carlo Celli et le mémoire de Rimini Ubaldo Valaperta Le dall'aj Franzchina (1868), qui décrit un cadre de vie populaire.

Au début du XXe siècle de Giuseppe Cantagalli il Faenza a inventé le personnage de « Lovigi Gianfuzi » le « écrivain » qui, avec une langue bourrée de termes peu probables forbiti, mélangés avec des dialectes hilarantes, a déclaré que les faits de la vie sociale.
Le premier auteur du théâtre en Romagne était Eugenio Guberti (1871-1944). Il a puisé son inspiration de la vie quotidienne de sa ville, Ravenne, d'écrire des comédies hilarantes. Parmi les plus connus sont les suivants: et Zenar (Le fils) le Bragon (Le pantalon), Maison Miccheri, Et « Bulo (Le tyran). Le chef-d'œuvre était Guberti A tatar (Le commères), écrit en 1920 et mis en scène 13 Mars 1921 par une société appelée « Société artistique de dramatique Théâtre musical Ravenne» Rasi. Le jeu, qui reflète la vie Ravenne du temps, a connu un succès immédiat.

Précisément en raison de ce succès, en 1924 Il a consolidé le « dialecte société Ravenne, » qui a été l'un des fondateurs Arturo Cellini, écrivain de poésie. Un autre fondateur de la société, Bruno Gondoni (1905-1976), a été l'auteur d'une vingtaine d'œuvres, représentée dans tous les théâtres de Romagne. Contrairement à d'autres auteurs, il a écrit des œuvres dramatiques, qui a sur scène les drames humains et sociaux du temps[23][24]. en 1929 un grand succès comique Maridèv, Burdel, maridèv! (Mariez-vous, les garçons, se marient!) Guido Umberto Maioli de Ravenne. Un autre représentant de la comédie burlesque et joyeux était la Ravenne Eligio Cottignoli. Son plus grand succès, Cla Bèla famiulèna et Si Ognon et « AC badess » sur, a obtenu plusieurs fois sursouscrite. Dans les sociétés de drame antique, tous les personnages ont été joués par les hommes acteurs[25].

En même temps, a commencé à écrire deux grandes comédies de personnages, ainsi que des amis dans la vie, tous deux natifs de San Zaccaria, fraction de Ravenne: Icilio Missiroli et Bruno Marescalchi. Ce dernier deviendrait le plus grand représentant du théâtre de son temps Romagne. né en 1905, pharmacien, Marescalchi était l'auteur des célèbres comédies comme Le burdëla incajeda (La fille qui ne peut pas trouver son mari), L'homme d'ê Mél, Gigio et va int i Fré et Le ca '' d Sidori. Les personnages qui ont surgi de sa plume, comme Arbalòn, chaussettes et Ovdur, représentent les personnages typiques que vous reconnaissez encore aujourd'hui Romagne. Ils étaient 22 comédies signées par Marescalchi.

La créativité de ces auteurs est venu à une halte au cours de la régime fasciste. Pour des raisons liées à la lutte contre le régionalisme prôné par le régime, les langues locales ont été supprimées et, par conséquent, aussi les performances qui ont amené sur scène la vie et les habitudes des gens du passé ne sont plus les bienvenus.

Après la chute du fascisme, tous les auteurs ont repris leur production. L'un des premiers fut Guido Umberto Maioli (il a signé avec le pseudonyme Bargamen d » Euclide) avec A temp « D Landon (Au moment de Landoni) où dramatise Anita Garibaldi mort, le Bruno Gondoni mentionné précédemment que, le Broja (L'herbe des marais) met en scène le drame des ouvriers dans l'assainissement de la Romagne »agro Romano (1884 et suiv.). Peu à peu, ils ont aussi fleurirent compagnies de théâtre.

la Teatro delle Albe Ravenne, fondée - entre autres - par Luigi et Dadina Ermanna Montanari en 1983, Romagne a utilisé la langue dans leurs propres spectacles interethnique (griot Fuler, 1993).

Aujourd'hui, le théâtre dialectal est de retour pour divertir romagnoli de toutes les générations. Le plus populaire et célèbre des entreprises Romagne sont:

  • Berton du Filodrammatica FAENZA, fondé en 1883 de salésiens; Aujourd'hui est dirigé par Giuliano Bettoli;
  • le "Rumagnola C.D.T." (Société de théâtre amateur) de bagnacavallo, fondé en 1940 Guido Fiorentini[26];
  • le « Groupe d'art dramatique (GAD) ENAL » de Lugo, Fondée en 1947 par Luigi Geminiani et Otello Prati;
  • le "Cumpagnì Zercia dla" de forlì;
  • Le "Piccolo Teatro di Ravenna" - GAD Gino Caprara, fondée en 1971 et maintenant dirigé par Roberto Battistini;
  • « Le Actionnariat » à San Lorenzo di Lugo (né en 1973, en gagnant 2010 un prix national FITA[27] pour la comédie avec de la musique Garibaldi et non que « les Vule ins Lona Paul Parmiani).

En 2010, un autre prix Fita, un pour la meilleure actrice de caractère, a été décerné à l'actrice dans la langue Adriatique Elisa Hill.

Le plus apprécié et représentés auteurs vivants Romagnolo théâtre dialectal sont: Antonio Luigi Mazzoni Faenza (1947), à Lugo Corrado Contoli et Paolo Parmiani, Aldo Cappelli Forlì, espagnol et Giovanni Paolo Maltoni, Rimini Guido Stefano Lucchini à Palmucci République de Saint-Marin.

La Romagne cante

en 1894 Il est sorti en Forlì chansons folkloriques Wise Romagne, édité par Benedetto Pergoli. Le but du travail était de recueillir des textes et de la musique cante et des chansons folkloriques qui jusque-là avait seulement été transmis oralement.
Inspiré par Pergoli au début XX siècle Forlivesi quatre jeunes, dans une vingtaine d'années, ils ont formé un partenariat afin de préserver et de diffuser le patrimoine musical populaire de la Romagne. Ils étaient les suivants: Aldo Spallicci (1886-1973), médecin et poète, Antonio Beltramelli, écrivain et musiciens Cesare Martuzzi (1885-1960) et Francesco Balilla Pratella. Le groupe a également cherché à enrichir le répertoire antique à travers la création de nouveaux auteurs-compositeurs. Le résultat a été la récolte abondante de « cante en chœur », qui ont d'abord été publié en sur le chariot (1911-1914), puis Les textes multilingues (A partir de 1920), le journal officiel de l'association, fondée et dirigée par Spallicci.
en 1909 Il est apparu le travail Le « Sina de Vargon (Rosellina de Vergoni), première composition Francesco Balilla Pratella. Le musicien Lugo, écrit sa première œuvre pour le théâtre, bien appuyé sur la tradition populaire de la Romagne. Il a reconstruit les coutumes scène, des personnages et des voix de la Romagne traditionnelle. L'auteur a personnellement écrit le livret en Romagne.

Romagne Langue
La Romagne Canterini Massa Lombarda (photo 1930). Au milieu, Ettore Ricci.

en 1910 Cesare Martuzzi formé dans un groupe de Forlì chanteurs (hommes seulement) initialement appelés « Chanteurs de la Romagne. » Depuis lors, le terme a été utilisé. Aujourd'hui, en Romagne sont appelés « chanter Romagne » toutes les formations qui effectuent le répertoire de la musique folklorique traditionnelle. Mario Lazzari a été l'un des plus grands interprètes du genre dans la première moitié du siècle. L'une des notes cante le plus absolu duo Martuzzi-Spallicci (le premier auteur de la musique, le deuxième auteur des paroles) est A Gramadora:

« Bèla burdèla frais et pays
cavell de i et j occ coma et « carbone
de la bouche de PIO rouge na zarsòla
vous t'sì moi la passion. »

(A gramadora)

Après la guerre, à la suite de l'intuition de Martuzzi et Spallicci, né chorale polyphonique toute la Romagne. Balilla Pratella a fondé sa compagnie de la chanson populaire Lugo, qu'il appelait « Partagé du chant » (1922). Turibio de Baruzzi Fontanelice (1893-1944) fonde et dirige la Camerata Imola (1927), Antonio Ricci (1896-1976) à Massa Lombarda (1929) Et Domenico Babini (1901-1971) fondée en 1935, le Camerata Russes. De la première ont été célébrées le sfujareja et Le sings du Pulenta, des versets Luigi Orsini; la seconde Le Ross chante, Sira dans la campagne et, surtout, Et Mel est l'amour (La douleur de l'amour). Le plus grand Camerata reste plutôt une fondée en 1929 Carioli par Brutus (1902-1983), pharmacien San Pietro in Vincoli (Fraction of Ravenna). Il faut aussi mentionner le groupe de chant Coccolia (Ravenne), fondée par Guido Bianchi 1936.

Francesco Balilla Pratella, bien qu'il était devenu l'un des leaders de la musique Futurist, mis en musique de nombreuses compositions en vers par Aldo Spallicci. Parmi eux, ils sont devenus célèbres: Au Carira (Le long de la route de campagne), le fasulera[28], A fugarén (Le feu), Burdëli ch'va à la partie (Les filles vont à la fête), et d'autres.
Balilla Pratella approfondi dans les années qui ont suivi ses études, pour donner à la presse, en 1938, un travail organique: Etnofonia di Romagne. Selon l'auteur, l'histoire des chansons folkloriques Romagne peut être divisé en trois phases:

  1. Cante ancienne Romagne: Paroles et musique Romagnolo (de la naissance à la syllabiques rimés jusqu'au XVIIe siècle). Ils sont les cante d'origine archaïque, ou des hymnes grégoriens franciscains des XIIIe et XIVe siècles qui ont transmis oralement;
  2. Cante Romagne populaire: Italienne supplante la Romagne dans les paroles tandis que la musique ne change pas (du XVIIe au début du XIXe siècle). Ils appartiennent à cette prière du genre, comptines, berceuses et des chansons ou des sujets historiques liés aux cérémonies religieuses;
  3. Cante de la nouvelle RomagneIls couvrent la période allant de la fin de XIXe siècle aujourd'hui. Il est cante et des chansons qui se classent parmi la musique classique (apparaissent les signatures de maîtres tels que Balilla Pratella, Martuzzi et d'autres) et le folklore (les vers, en Romagne, sont l'œuvre des poètes, y compris le même Aldo Spallicci)[29].

Il doit être Secondo Casadei l'invention de la Romagne chanson dansants: un surtout, le populaire « un BES en Bicicleta », écrit en 1935.

Phonologie et orthographe

Dans son inachevé De vulgari eloquentia, Dante Alighieri discute brièvement les dialectes Romagnoli, première signalisation, au paragraphe IX du premier livre, par « exemple, les différences linguistiques qui caractérisent « Ravennates et Faventini ». Mais beaucoup plus curieux et stimulant est le quatorzième alinéa, également du livre: « Ce dialecte - dit Dante - semble au point pour la douceur féminine du vocabulaire et la prononciation (féminin videtur et propter vocabulorum prolationis mollitiem) Qu'un homme est susceptible d'être pris pour une femme. Peut-être la très toscane Dante un élément de la Romagne (zeta au lieu de nous, par exemple. « Zena ») était un peu doux. Nous pouvons ajouter que la Romagne pas si elles sont prises beaucoup, étant donné, par exemple, la traduction splendide du divine Comédie Romagnolo de Francesco talanti (voir infra). Juste un exemple: les fameux « Ses yeux où brille plus lumineux que l'étoile » par enfer II, 55 devient un merveilleux talanti « Il avait du occ ... cum vegna un azzident » qui est peut-être en signe de ineffabilité, le plus bel hommage que les yeux de la femme peut à ceci et cela ' un autre monde.

tonique voix

introduction

méthode

Un traitement spécialisé nécessiterait la définition de chaque phonème de l'ensemble de ses réalisations possibles et l'identification des articulateurs distinctifs. Ici, cependant, nous allons adopter un traitement moins spécialisés, l'identification des phonèmes au moyen de quelques mots dans lesquels ils apparaissent. Nous allons parler, par exemple, le « et » qui est dans le mot « frère », que presque tout le dialecte Romagne est la même « et » qui est dans le mot « terre » et ainsi de suite.

voyelles longues et courtes

L'une des principales caractéristiques de la vocalité de toniques dialectes Romagne est la présence de voyelles longues et courtes. Selon certaines écoles phonétiques voyelles longues peuvent être transcrites en utilisant le chrono simple, par exemple. [A:], mais les voyelles longues de dialectes Romagne sont souvent diphtongues, et quand ils ne sont pas diphtongues ont encore la longueur d'une diphtongue (si bien que parfois deux parlent le même dialecte peut différer en raison des diphtongues ou la monophtongaison d'une certaine voyelle, égale en durée). Par conséquent, il convient de comprendre les voyelles longues que les voyelles qui ont cependant la durée d'une diphtongue, même quand ils sont sensiblement monophthongs.[30]

Par exemple, dans les dialectes de la Romagne centrale est une voyelle longue, souvent dittongata, le mot « frère », alors qu'il est une voyelle courte au pluriel correspondant des « frères ». En raison de la diphtongaison répandue, il est devenu courant d'écrire une voix singulière longue avec un tréma, de sorte que vous écrivez Fradel, tandis que la voyelle courte est écrit généralement avec l'accent grave, de sorte que le pluriel est Fradel.[31]

En ce qui concerne la perception des haut-parleurs, tenez compte des différentes longueurs des modifications vocales de plomb dans la durée des consonnes suivantes, le cas échéant. En fait, pour un phénomène lié à ce isochronisme syllabique, la consonne qui vient après une voyelle courte tonique tend à allonger. Par exemple, le pluriel Fradel souvent prononcé [fradɛl:] (ou [Fradel:] ou, plus souvent, avec et qui présente une ouverture intermédiaire entre [ɛ] et [e]). Certains Romagne sont particulièrement sensibles à la quantité consonne, afin qu'ils puissent sentir l'opposition entre voyelle longue et la courte opposition quantitative entre les consonnes qui suivent. Cette sensibilité induit certains à écrire, intuitivement, au singulier avec un l et le pluriel avec deux: Fradel vs. fradell. La base de cette sensibilité, il est encore la marque de la quantité des voyelles, et c'est ce que nous devons nous référer à exprimer la vocalité de toniques dialectes Romagne.

Vocalité de Ravenne, Forlì-plaine

Les dialectes de Ravenne, forlì plaines sont assez uniformes dans le sens que vous avez la plupart du temps les mêmes phonèmes de voyelles, répartis dans les mêmes mots (mais il y a des exceptions, comme. Par exemple. Le discours du centre historique de Lugo). Cela ne signifie pas que la prononciation de ces phonèmes est le même dans tout le pays, mais les différences de prononciation découlent d'une phonétique, phonologique pas.

Le « et » par voie orale
écriture

L'oral « et » (c.-à-non-nasal) de ces dialectes sont quatre.

L'écriture adoptée par divers auteurs ne sont pas les mêmes, pour lesquels vous pouvez vous référer à chacun de ces « et » liste des mots dans laquelle ils se trouvent, et en retournant l'écriture des principaux auteurs. nous appellerons vocabulaire en particulier, Antonio Morri, celle de Mattioli, à celle de Libero Ercolani, la Vocabulaire comparatif des dialectes Romagne (Ci-après VC), qui est situé à l'extrémité du second volume de Romagne civilisation de Gianni Quondamatteo et Giuseppe Bellosi, et le vocabulaire de Adelmo Masotti.

VC est un petit dictionnaire qui ne contient que les mots les plus couramment utilisés, et on ne sait pas comment les deux grands vocabulaires. Cependant, il est un travail important car il met en place, pour les dialectes de Ravenne, Forlì-plaine, l'écriture est plus répandue. Bien que le travail est signé par Quondamatteo et Bellosi, nous savons que le premier, il connaissait plus des dialectes orientaux (en particulier, Rimini), on peut donc supposer que l'écriture pour les dialectes du nord-ouest a été développé par Joseph Bellosi.

Voici quelques exemples pour les quatre « et » (le fond gris est associé à l'orthographe la plus ancienne):

Morri (1840) Mattioli (1879)[32] Ercolani (1960-1971)[33] VC (1977) Masotti (1996)[34]

« Sectes »
« Frère »
« (Que) Quoi
«Vieux»
« Terre »
« Guerre »
« signifie »
"Cog"
«Head»
"Skin"
il est
SEMAINE
fradèll
réprimer
Vecc

gvèra

Pezz


il est
ensemble
Fradel
que
VEC
TERA
Guera
Mez
Pez
tête
PEL (a)
ë
ensemble
Fradel
CVEL, que
Vecc
Tera
gvëra
Mez
Pez
tête

ë
ensemble
Fradel
que

Tera


Pez
tête

ë
ensemble
Fradel
que
Vecc
Tera
Guera
Mez
Pez
tête
PEL (a)

«Serré»
« Ce »
« Sec »
«Froide»
« Mettre »
« Pire »
« Droit »
« Un millier »
«Tais-toi»
"Villa"
« Dentelle »
il est
Strett
réprimer
sécch


Pezz
drétt
Mell
zett
Vella

il est
Stret
Quél
sech
Fréd
METAR
Péz
DRET
Mél
Zet
VELA
Pez
Il est / et
Stret
CVEL, que
seconde
fred
METAR
Pez
dret
mèl
zet
navigation à voile

Il est / et

que
sech
fred
METAR
Pez

mel
zet


il est
Stret
que
seconde
Fred
METAR
Pez
DRET
mèl
Zet
navigation à voile
Pez

«Aller»
«Effacer»
« Nez »
« Mal »
« Qu'est-ce que »
« La paix »
'Pole'
« Navire »
ê
Andes (r)
ERC
NDA
Mel
que



ê
Andes
ERC

Mel
que
PES[35]
pêl
EVN (a)
ê
Ander
ERC
NDA
Mel
CVEL, que



ê
Andes
ERC
NDA
Mel
que



ê
Ander
ERC

Mel
que
PES
pêl
EVN (a)

"Apple"
"Melo"
'Honey'
« Fardeau »
« Mois »
« Voile »
« Voile »
'Snow'
«Metro»
"Blackbird"
« Déchets »
'Hair'
ë
pomme
Mel
Mel
PES
MES
vel

Nev




ë
pomme[36]
Mel
Mel
PES
MES
vel
navigation à voile
Nev
METAR
Meral
përdar
PEL
ē
pomme
Mel
Mel
PES
MES
vēl
navigation à voile
Nev
METAR
Meral
pērdar

il est


Mél
PES

Vél

Név (a)
METAR

pérdar

il est
méla
Mél
Mél
PES
MES
Vél
VELA
Név (a)
METAR
Méral
pérdar
PEL

Notez que tous les mots se trouvent dans tous les textes. Le vocabulaire de Morri manque pas tant parce que les entrées manquent, mais parce que les voyelles toniques de certains mots est décrit pas le diacritique. Comment vocabulaire comparatif, Il a déjà dit qu'il ne prétend pas être un vocabulaire complet.

Les différents auteurs adoptent l'écriture suivante pour écrire les quatre « et » ces dialectes:

  • le « et » de « frère » est écrit il est par Morri et Mattioli, tandis que de Ercolani est écrit ë;
  • le « e » à « sec » est écrit il est par Morri et Mattioli, tout écrit Ercolani il est, mais seulement sur les mots qui peuvent présenter une ambiguïté (en particulier pour la position d'accent), sinon l'accent grave est l'accent « par défaut »; Quondamatteo et Bellosi peuvent fonctionner comme Ercolani, tout en Masotti écrire toujours l'accent;
  • le « et » du « mal » est écrit ê par tous les auteurs;
  • le « et » de « pomme » est un où il y a incohérence plus graphique: Morri et l'écriture Mattioli ë, Ercolani écrit ē, Quondamatteo et l'écriture Bellosi il est, tout comme Masotti.

Comme on l'a dit, nous sommes maintenant utilise principalement l'orthographe de VC, qui peut être considéré comme l'orthographe moderne pour ces dialectes.

De plus, l'écriture de « et » adoptée par Bellosi est le même qui se trouve dans la Grammaire du dialecte local Ferdinand Pelliciardi. maintenant, notes de grammaire de Bellosi trouvé dans un livre qui est « Imprimé en Décembre 1977 », et aussi grammaire Pelliciardi rapports de la même date: « Imprimé en Décembre 1977 ».

Il est particulièrement important pour l'unification de l'écriture a été la création, au milieu des années quatre-vingt du XXe siècle, un comité, commandé par l'association « Les Amis de l'art » de Cervia. Les chercheurs qui la composaient étaient Tolmino Baldassari, Giuseppe Bellosi, Libero Ercolani, Gianni Fucci, Leonardo Maltoni, Sergio Morgagni, Augusto Muratori, Cino Pedrelli, Dino et Vittorio Pieri Tonelli, avec l'adhésion de Guido et des lacs Gianni Quondamatteo[37]. Les travaux du groupe d'étude ont été publiés en Novembre 1986 dans la brochure Les règles de base de la Romagne orthographe (RF ci-après)[38].

Les règles proposées par la Commission plus tard, ils se sont joints plusieurs auteurs et éditeurs de même quelques grands magazines. en 1998 la préparation de « l'Ludla », le magazine de 'Friedrich Institut Schürr, La transposition dans le livret Romagne règles d'orthographe (Ci-après NGR).

Dans ce qui suit, nous appellerons les quatre phonèmes adoptant l'orthographe moderne de VC (Gianni Quondamatteo 1977), RF (1986) et NGR (1998).

Prononciation selon la perception des haut-parleurs
Selon RF (1986)

La commission qui a conçu le Règles de base comme un modèle parlé de Ravenne, Forlì-plaine. Il envisage diverses prononciations possibles pour les quatre « e », qui sont décrits de la manière suivante (p 11.):

  • ë « Voyelle extrêmement longue ouverte ou descendant diphtongue dont le premier élément est un et très ouvert et le second est un à évanescente « ;
  • ê « Vers le bas diphtongue dont le premier élément est un et fermé et le deuxième élément est un à évanescente « ;
  • il est « Voyelle longue fermé ou diphtongue un descendant et»;
  • Il est / et « Courte voix ouverte ou semi-ouverte. »

Comme vous pouvez le voir, dans certaines régions tous « et » Long ils sont clairement dittongate et perçues comme telles par haut-parleurs. Qui effectue cette décision est susceptible de connaître la parole à court pas tant en termes de quantité, mais plutôt comme le « e » non seulement dittongata (qui en tant que telle ne nécessite pas l'utilisation de diacritiques spéciaux, il est utilisé de manière générique la tombe, ou il est laissé sans accent).

Mais les choses ne vont pas partout de cette façon, et il y a des zones où les voyelles ë et il est dittongate ne sont pas (ou du moins ne sont pas perçus comme tels).

Les diphtongues de il est Il est le plus variable. Souvent, la diphtongue ne vient pas près d'un [i], et ce ne sont pas toujours reconnu comme tel. Cela est particulièrement vrai dans la partie ouest de Ravenne, Forlì-plaine.

en ce qui concerne ê, s'il perd diphtongaison tend à se confondre avec il est, comme nous le verrons plus loin, la capacité de distinguer clairement les quatre « et » implique généralement le diphtongaison de ê.

Voyons maintenant ce qui prononciations sont reconnus les plus célèbres auteurs de textes de la Romagne.

Selon NGR (1998)

Les diphtongues de « et » Long est particulièrement prononcé dans Forli et dans celui de États-Ville. La prononciation principalement diffusée aux États-Ville est décrite dans NGR de la manière suivante (p. 4):

  • ë « Il est configuré comme un descendant en diphtongue et Il se compose d'un et très ouvert et à évanescente « ;
  • ê « Il ressemble à un descendant diphtongue dans et Il se compose d'un et et fermé par un à évanescente "
  • il est « On dirait une diphtongue descendante se compose d'un et et fermé par un la moins évanescente que d'habitude, ce qui en fait un peu plus fort dans le dernier mot ".

Notez que les auteurs de ce livre à percevoir plus clairement la diphtongaison il est quand il est à la fin du mot. Cette perception est assez répandue parmi les haut-parleurs de plaine Ravenne-Forlivese, comme nous le verrons plus loin.

Selon Bellosi (1977)

Même Bellosi (à l'origine de Maiano New Fusignano) dans les grandes lignes grammaticale d'un dialecte local, où il décrit le dialecte de Fusignano, montre clairement le percevoir diphtongaison ë et ê, qui décrit de cette façon:

  • ë : « Descendant diphtongue avec le premier élément de la prononciation très ouvert et le second élément évanescente »;
  • ê « Descendant diphtongue avec le premier élément très serré et le second évanescente »

Comment il est, Bellosi définit d'abord « voyelle étroite (étroite, longue [...]) », mais ajoute que cela et d'autres phonèmes » sont faites très étroite, souvent avec l'apparition d'éléments évanescents de diphtongue la [...] en particulier à la fin d'un mot suivi d'une pause ".

Selon Ercolani (1960)

Même Libero Ercolani (à l'origine de Bastia Ravenne, dans la région États-Ville), avait une perception claire de diphtongues ë et ê, décrivant comme suit:

  • ë « Dittongale son eª avec » et « ouvert »;
  • ê « Dittongale son eª avec » et « fermé. »

Au lieu de cela Ercolani dans le même discours qu'il a écrit ē (Et maintenant, vous écrivez il est) Reconnaît simplement un « son long », donc un monophtongue.

Selon Pelliciardi (1977)

Ferdinando Pelliciardi (à l'origine de Bizzuno Lugo), dans son Grammaire du dialecte local, Il manifeste une perception très similaire à celle de Ercolani, en reconnaissant que la diphtongaison ë et ê, qui décrit de cette façon:

  • ë « Cela semble très ouvert [...]. Il est similaire au son ouvert[39], mais il se fond dans un « à » évanescent « ;
  • ê « Semi-ouvert son [...]. Il est très similaire à celle fermée, mais ouvre dans un « son » disaccentata et évanescente ".

au lieu de cela il est Il est simplement décrit comme « Sound fermée », donc une monophtongue.

Selon Masotti (1996)

Adelmo Masotti (à l'origine de Ravenne) dans son vocabulaire manifeste la perception de diphtongues seulement ê, qui décrit précisément comme « son semi-ouverte se terminant par une fuite ».

Mais les trois autres « et » sont perçus comme monophthongs, différentes largeurs:

  • il est « Son fermé et un peu « long »;
  • il est "Son Open";
  • ë « Son très ouvert. »
Prononciation selon l'analyse glottologiche

Le cadre précédent, ce qui correspond à la perception des haut-parleurs, est une confirmation importante dans l'analyse glottologiche.

Selon Schürr (1919)

déjà Friedrich Schürr, importante et linguiste étudiant passionné de la langue Adriatique Romagnolische Dialekstudien II, souvent il a décrit la voix que vous écrivez aujourd'hui ë, ê diphtongues comme ayant le deuxième élément « évanescent » pour presque toute la région de Ravenne-Forlivese. Plus précisément:

  • voix qui écrit maintenant ê il est transcrite etə Imola (p 15)., Faenza (p 16)., Forli (p 16.) Et Ravenna (p 17).;
  • ce qui est écrit maintenant ë Il est retranscrit:
    • Äɒ[40] Faenza et Forli (p 51).;
    • êə[41] S. Lucia di Predappio[42], Coccolia et dans la campagne Ravenna (p. 51).

Schürr trouvé la ë monottongata dans des endroits différents. En fait, tout simplement il écrit ê|[43] à Imola, Lugo, Ravenna et Castiglione di Ravenna (pp. 50-51), tandis que dans Meldola trouvé oscillation entre la monophtongue et la diphtongue (p. 51).

en ce qui concerne ê, il l'a trouvé presque toujours dittongata, à l'exception notable du centre de Lugo, où cette voix est descendu même alors le monophtongue et[44], se mêlant à la voix que nous écrivons aujourd'hui il est (Voir ci-dessous).

Ben est apparu plus variable, Schürr, la voix diphtongaison que vous écrivez aujourd'hui il est. Il a souvent « normalise » comme monophtongue et, en particulier dans Imola, Lugo et Faenza (pp. 19-20). En ce qui concerne les diphtongues, il documente en permanence etla que dans S. Lucia di Predappio (p. 20). Pour la forme Forlì « normalisée » il est encore etla (P. 20), mais ajoute que le Schürr pouvoir moins précis[45] Cela réduit la voix monophtongue et, et de même pour Coccolia, Castiglione di Ravenna et la campagne Ravenna (pp. 20-21). A Ravenne, la forme « normalisée » est le monophtongue et (P. 21), mais entre parenthèses indique Schürr une certaine tendance à diphtongaison.[46]

Analyse moderne (2001-2014)

Après les célèbres œuvres de F. Schürr, jusqu'à la fin du XXe siècle, nous n'avons pas produit une analyse systématique et approfondie sur la phonétique des dialectes de Ravenne, Forlì-plaine.

Une reprise intense des études a eu lieu au lancer début de ce siècle, avec la publication de divers articles et essais et, dont trois sont particulièrement pertinents:

  1. en 2001, Daniele Vitali Il a recueilli des interviews dans la région de Lugo Faenza et et les a soumis à Luciano Canepari, qui a attiré l' Phonosyntheses qui se trouve dans son Manuel de Phonétique (MFO) en 2003 (p. 272)[47].
  2. Le même Vitali plus tard recueilli d'autres entretiens, de les analyser avec le conseil phonétiques Luciano Canepari. Le résultat de cette analyse est l'essai L'orthographe Adriatique (Ci-après OR), publié en 2009 par Vitali (Version en ligne mis à jour Novembre 2013).
  3. En 2010, Vitali a également fait équipe avec David Rain, de plus en plus massivement le nombre d'entrevues et dialectes analysés. Cette étude a conduit à la publication, en Janvier 2014, l'essai Romagne parlers (DR ci-après), toujours avec le conseil phonétiques Luciano Canepari.

Les quatre types phonèmes « e », déjà connus de la lexicographie et de la littérature de la Romagne centrale depuis l'époque des temps Antonio Morri, être clairement identifiés OU de Daniele Vitali, qui retranscrit / s, les eə, ɛ, ɛə / (en écriture moderne: il est, ê, il est, ë)[48].

Selon Vitali Prononciation de ces phonèmes il est la suivante[49]:

  • ë Il peut être une diphtongue ou une voyelle « droite » [ɛɛ];
  • ê Il est toujours un centrage diphtongue (le deuxième élément, central, est ce que les haut-parleurs associés à un « a », en reconnaissant la coloration de centralisation);
  • il est Il est une voyelle longue phonétiquement (dans le sens où il a, cependant, la durée d'une diphtongue) qui a des réalisations extrêmement variables dans son intégralité: de la réalisation simple « droit » [ee] jusqu'à ce qu'une diphtongue de fermeture ou d'autres variations;
  • il est il est une voyelle courte ouverte ou semi-ouverte plus souvent.

L'étude qui suit, réalisée par le même Vitali en collaboration avec la pluie, et avec le conseil phonétique Canepari, a montré encore plus clairement la grande variabilité des réalisations de ces phonèmes dans toute la plaine Ravenne-Forlivese.

La plupart de variabilité pour il est:

  • Déjà connu pour Vitali dans OU il est un mode de réalisation "droite" [ee] à Ravenna et Lavezzola. En RD Vitali pluie et le rapport de cette forme de réalisation comme une possibilité, pour Ravenna (pp. 24, 99), Forli (p. 28), Forlimpopoli (p. 71), Faenza (pp. 121-122), Lugo (p. 125) , Castiglione di Cervia (p. 164).
  • Au contraire, il est rare de trouver il est de manière stable réalisé avec des diphtongues étendues. Cependant, quand cela arrive, vous pouvez avoir un deuxième élément de la diphtongue une voix un peu plus ouvert [i] et, comme nous l'avons dit plus tôt, pour cette raison, certains intervenants ne reconnaissent pas la diphtongue. Si alors le deuxième élément vient de fermer jusqu'à [i], le premier élément tend à ouvrir, pour lequel il se trouve souvent une voix un peu plus ouvert [e], ou au moins une oscillation analogue à celle de voyelle courte il est. Ces diphtongues de fermeture ont déjà été signalés par Vitali OR à San Zaccaria (p. 12) et DR sont également documentés à San Pietro in Vincoli (p. 102) et dans certains haut-parleurs de Forlì (p. 28). Vitali et pluie observer que, lorsque le diphtongaison est stable, vous pouvez également envisager la possibilité de les différencier des autres dialectes, l'écriture Ei plutôt que il est (Pp. 11, 102, 211), mais en même temps ils soulignent l'importance d'avoir une écriture unitaire pour plaine Ravenna-Forlivese (p. 102).
  • Plus compliqué, mais pas rare, il est le cas où il y a des oscillations fréquentes entre les réalisations « droite » [ee] et d'autres clairement dittongate, comme Vitali et documentant pluie par exemple à Castiglione di Cervia (p. 164).
  • Enfin, il y a des dialectes et / ou parlé dans lequel le diphtongaison est occasionnelle, comme dans le cas de Faenza (p. 121).
Le « ou » par voie orale

De plus, le « ou » tels que « et », ils sont quatre, et a typiquement une symétrie entre l'avant et à l'arrière des voyelles. Une telle symétrie est explicitement exprimée par l'orthographe de Morri et Quondamatteo-Bellosi. Au lieu de cela Ercolani ne maintient graphiquement la symétrie, pour les raisons que l'on verra décrire la prononciation. Voici quelques exemples pour chaque phonème:

Morri Ercolani VC

«Huit»
"Cotto"
« Nuit »
"Whack"
"Eye"
'Package'
ò
Ott
Cott
Nott
coup
OCC
Coll
ò
OT
DUE
note
Bota
OCC
COL
ö
öt
DUE
Non (a)
Bota
oC
COL

«Brisé»
«Rouge»
« Botté »
«Courir»
«Tous»
«Immédiatement»
ó
Rott
ROSS
coup
CORAR
Tott
Sobit
ó
pourrir
Rós
Bota
CORAR
Tót
Sobit
ò / ou

ros
Bota
CORAR
tot
Sobit

"Nun"
« Coeur »
«Nouveau»
«École»

Ô
Sora
Côr
s Nouveau
Scola
ö
Sora
Cor
novembre
Scola
Ô
Sora
Côr
s Nouveau


« Fleur »
« Au-dessus »
"Voice"
"Sir"
ö

Sora
Vos
Signore
Ô
Fior
Sora
VOS (a)
Signore
ó
fjór
SORA
Vos
Signore

L'écriture Ercolani peut sembler plus en continuité avec celle du Morri, mais il est déjà dit que l'écriture de Morri est symétrique (c.-à-écrit ò la voix correspondant il est, écrit ó celle correspondant à il est etc.), tandis que celle de Ercolani brise cette symétrie. Ainsi, la continuité entre Morri et Ercolani est plus formel.

Les raisons de l'asymétrie de l'écriture Ercolani se trouvent dans son arrêt (raisons objectives) et sa perception (raisons subjectives):

  • Il a déjà été dit que, dans certains de la langue parlée ë dittongata est pas, mais cela se résume à monophtongue [ɛɛ]. Cela est également vrai pour la voix correspondante, écrite ö dans VC, qui tend encore plus ë en monottongarsi dans [ɔɔ], donc il y a des parlées où ë et est dittongata ö Il n'est pas. Cela semble être le cas de Ercolani, qui décrit la voix de « huit » simplement comme un « son ouvert ». Tenez compte, cependant, que le diphtongaison ë Il est perçu par de nombreux intervenants plus clairement que celui de ö, si une Romagne dittongano ö sans en avoir conscience. Cette asymétrie (qui est objectif ou subjectif) dans la réalisation de l'avant et le phonème arrière induit précisément d'adopter une écriture asymétrique, mais vous pouvez interpréter cette asymétrie comme quelque chose qui concerne la réalisation des deux phonèmes, et reste donc au niveau phonétique, pas phonologique. De cette façon, on peut adopter une écriture unitaire pour les dialectes de plaine Ravenne-Forlivese. Sinon, vous devrez changer l'orthographe chaque fois que vous tombez dans un discours où l'une des deux voyelles ë et ö, ou les deux, ils monottongano.
  • Au moment où vous décidez d'écrire Ercolani ò la voix de « huit », et le décrire comme « son ouvert », le « o » qui est « cassé » est défini, par opposition, comme une voyelle proche, d'où sa décision d'écrire ó. En fait, dans de nombreux dialectes, il oscille entre cette voyelle [o] et [ɔ], et il est sa brièveté de constituer le principal trait distinctif, mais juste cette brièveté, ainsi que la variation du timbre, ils perçoivent par haut-parleurs comme plus fermé.
  • Le « o » de « fleur » dans de nombreux dialectes présente une diphtongaison parallèle « et » de « pomme », si bien que RF est décrit de manière symétrique: « descendant voyelle ou diphtongue Longtemps proche OU». Il est vrai, cependant, que dans certains parlé diphtongues n'est pas exactement symétrique, et d'ailleurs il y a plusieurs intervenants qui perçoivent plus clairement les diphtongues du « o » de « fleur » autres que « et » la « pomme ». Même Ercolani ressenti cette asymétrie, si bien que, comme cela a été dit, décrivant le discours qu'il écrit ē comme son « son long », tandis que « la fleur » ou « » est décrit comme » ou dittongaleu avec « ou » fermé ". Ercolani écrit Ô, faire un choix qui rompt finalement chaque symétrie dans son système graphique, pour les motifs énoncés dans le point suivant.
  • Ercolani décrit le « cœur » ou « » comme un « dittongale son oª avec » ou « fermé ». Après avoir décidé d'écrire ê le « dittongale sonne eª avec » et « fermé », on peut attendre de lui écrire Ô le « o » de « cœur », l'accent circonflexe associant la présence d'une « fuite ». Au lieu de cela, nous avons vu qu'il a décidé d'utiliser le circonflexe pour « son dittongale ouu avec « ou » fermé «à savoir pour la fleur » ou », alors maintenant il a besoin d'un autre diacritiques. Ne pas avoir utilisé le tréma pour « ou » à « huit », les utilisations du « cœur » ou « »
La symétrie des voyelles avant et arrière

La symétrie des voyelles avant et arrière, exprimées par l'écriture Morri et VC, il capture ressort clairement des descriptions, si intuitive, qui sont donnés en RF (pp 11-12.):

« Et » frère "
  • « Voyelle ouverte extrêmement longue ou
  • diminuant diphtongue dont le premier élément est un et très ouvert et le deuxième élément est un à évanescente "
le « huit » ou « »
  • « Voyelle ouverte extrêmement longue ou
  • diminuant diphtongue dont le premier élément est un ou très ouvert et le deuxième élément est un à évanescente "
« Et » la « pomme »
  • « Voyelle longue ou fermée
  • décroissant diphtongue et»
la « fleur » ou « »
  • « Voyelle longue ou fermée
  • décroissant diphtongue OU»
« Et » du « mal »
« Vers le bas diphtongue dont le premier élément est un et fermé et le deuxième élément est un à évanescente "
le « cœur » ou « »
« Vers le bas diphtongue dont le premier élément est un ou fermé et le deuxième élément est un à évanescente "
« Et » à « sécher »
« Voyelle courte ouverte ou semi-ouverte »
« Ou » « cassé »
« Voyelle courte ouverte ou semi-ouverte »

En plus de la symétrie, il ressort de ces descriptions que les traits fondamentaux d'opposition sont les suivants:

  • le quatrième est opposée à sa brièveté pour les trois premiers, qui sont longues; étant la brièveté caractéristique, votre timbre est insignifiante;
  • les deux premiers peuvent également monottongarsi, dont la caractéristique fondamentale, en plus de la longueur, est respectivement l'ouverture et la fermeture;
  • le troisième est nécessairement dittongata, avec un deuxième élément que les locuteurs perçoivent comme "un", et est en fait une voix un peu plus ouvert et plus centré le premier élément, donc plus proche de [a]; c'est en substance, un le centrage et l'ouverture diphtongue.[50]

Les traits distinctifs sont donc les suivantes:

« Et » frère "

long, ouvert

le « huit » ou « »

long, ouvert

« Et » la « pomme »

long, fermé

la « fleur » ou « »

long, fermé

« Et » du « mal »

diphtongue de centrage
et l'ouverture

le « cœur » ou « »

diphtongue de centrage
et l'ouverture

« Et » à « sécher »

court

« Ou » « cassé »

court

Pour le rendre facilement reconnaissable peut alors phonèmes ajouter d'autres caractéristiques secondaires, comme un centrage dans la « voix frère » et « huit » et un mouvement de fermeture dans ceux de « pomme » et « fleur ». Mais ce sont précisément interprétées comme des traits secondaires, qui sont phonétiquement, comme les différentes réalisations du même phonème.

En ce qui concerne l'écriture Ercolani, son asymétrie est due à deux raisons:

  • pour les deux premières voyelles, ce qui donne un poids plus important à des traits qui peuvent être interprétés comme étant secondaire, l'une des deux réalisations possibles fournies par RF; en conséquence au diphtongaison Ercolani ou monophtongaison (objectif ou subjectif, il) devient distinctif et nécessite l'utilisation de différents diacritique:
FRADël
  •  
  • « Dittongale son eª avec » et « ouvert »
òt
  • 'Open Sound'
  •  
mēla
  • « Son long »
  •  
fiÔr
  •  
  • « Son Dittongale ouu avec « ou » fermé "




  • en général, un manque de cohérence dans la combinaison du type de diacritiques diphtongaison:
FRADël
« Dittongale son eª avec » et « ouvert »


fiÔr
« Son Dittongale ouu avec « ou » fermé "
mêl
« Dittongale son eª avec » et « fermé »
cör
« Dittongale son oª avec » ou « fermé »


voyelles nasales

Vocalité de Cesena

Vocalité de Rimini

voyelles atones

consonnes

analyse diachronique

Les résultats de A et A

introduction

Cette introduction est un résumé de ce qui précède, dans le reste de la section. Pour les sources, voir les cas individuels.

Comme cela se produit habituellement dans les langues romanes, chant classique A et A ont montré les mêmes résultats, ce qui suggère que la langue vernaculaire devrait avoir mélangé à une seule voix A.

Dans les dialectes Romagnoli le vulgaire a accentué existe différents selon qu'il était en plein air ou dans une syllabe de syllabe fermée. En outre, il existe des structures syllabiques qui sont équivalentes à celles ouvertes. Ce sont ceux dans lesquels A accentué se trouvait, en langue vulgaire, en syllabe fermée par un liquide (comme dans Beard, élevé), ou une syllabe fermée par un nasal suivi par consonne sourde (comme dans banc, moule).

Les syllabes qui ne sont pas équivalents à l'air libre sont celles fermées par des consonnes géminées (comme chez le chat, cheval) ou par des liaisons spéciales, parmi lesquelles les plus fréquentes sont ST (comme dans Basta) et nasale suivie par consonnes sonores (comme dans un grand jambe).

En syllabe fermée par géminées ou équivalent lien

En syllabe fermée par géminées ou Nexus équivalent vulgaire À est conservé dans de nombreux dialectes de la Romagne, et en particulier celles de la Romagne sud-est, à partir de Cesena. Dans ces dialectes pour « chat, cheval, année, assez, grand, intelligent, » vous flingue, caval, un, assez, grandiose, jambe (ou Ganba).[51]

Mais il y a une différence par rapport à la norme italienne (et, sans doute, que le latin vulgaire), comme à des dialectes emiliano romagnoli est étiré. Quand il n'y a à bref, est tout simplement le phonème / a /, mais est phonétiquement fait avec une voyelle longue. F. a écrit Schürr à| (Qui est, à suivie par une barre verticale) cette voyelle allongée;[52] certains linguistes modernes écrivent [a:];[53] d'autres, compte tenu du fait que cela a la même longueur voyelle accentuée d'une diphtongue (au moins dans une position de premier plan), l'écriture [AA] ou, avec un plus « étroit transcription » [aɐ].[54]

Les choses sont différents dialectes dans lesquels nasalisées Un vulgaire a été (et souvent élevé) devant le nez. Un tel nasalisation se trouve principalement dans les dialectes de type Ravenne-Forlivese. Schürr a écrit â| cette voyelle pour dialectes de Forli et Faenza, où la couronne indique la nasalisation partielle, la coupe horizontale exprime l'altération qualitative, et la barre horizontale, comme d'habitude, l'allongement.[55] D. Vitali phonologique écrit / ə /;[56] Vitali et D. D. pluie écrire / ə / phonologique et de fournir diverses réalisations possibles, y compris [ʌ] est l'un des plus simples.[57]

Le graphème utilisé par les auteurs pour exprimer cette Romagne graphème est assez variable. Antonio Morri écrit Ä, avec le tréma et son écriture est tirée de Adolfo Mussafia en Darstellung der Mundart romagnolischen (1871), entièrement basé sur le vocabulaire Morri. A la suite progressivement le graphème prévaut â, qui se trouve par exemple dans Vocabulaire Romagne-italien Libero Ercolani. aussi Giuseppe Bellosi écrit â, déjà à partir court essai les grandes lignes grammaticale d'un dialecte local (Fusignano), publié dans le second volume Romagne civilisation (1977), et même graphème est Vocabulaire comparatif des dialectes Romagne, élaboré conjointement avec Gianni Quondamatteo et inclus dans le même volume. Ce graphème est encore utilisé dans les publications de 'Friedrich Institut Schürr par la plupart des auteurs de cette région, par exemple. en Vocabulaire Romagne étymologiques Gilberto Casadio. D. Vitali L'orthographe Adriatique (P. 19) suggère d'introduire le graphème ã, et cette solution a finalement été adoptée par D. Vitali et D. Pluie dialectales Romagnoli.[58] En adoptant cette dernière orthographe « année, grand, jambe, » vous aN, magnifique, Leg / Ganba. dans les dialectes où vous nasalisation, tandis que les mots correspondant à « chat, cheval, juste « rester flingue, caval, assez.

En syllabe ouverte ou équivalent

Résultats de E

Résultats de O

Résultats de I

résultats U

grammaire

Les premières études linguistiques sur la langue Adriatique sont apparus fin du XIXe siècle. La première étude a été le travail de philologue l'italien Dalmatie Adolfo Mussafia, professeur à 'Université de Vienne: Darstellung der Mundart romagnolischen[59], Il est apparu dans 1871. Attachez Mussafia à Vienne était un autre savant important langues romanes, suisse Wilhelm Meyer-Lübke. Il a donné la première thèse sur la Romagne à un de ses élèves, l'Autriche Friedrich Schürr (1888-1980).[60] Entre 1917 et 1919 Schürr a publié trois études historiques et linguistiques fondamentales qui ont ouvert la voie à des recherches historiques sur la langue Adriatique. Son livre le plus important dans la langue italienne La voix de la Romagne (1974), Ce qui est encore considéré comme un travail indispensable pour tous ceux qui veulent étudier la Romagne.
Les autres œuvres principales sont les suivantes:

  • Grammaire du dialecte local Ferdinand Pelliciardi (1977);
  • Vocabulaire comparatif des dialectes Romagne, édité par Giuseppe Bellosi et Gianni Quondamatteo (1977);
  • grammaire Romagne Adelmo Masotti (1999).

alphabet

L'alphabet Romagnolo se compose de 21 lettres langue italienne avec l'addition de J. Dans la Romagne j assume un rôle fondamental que le hiatus. La prononciation est incluse entre parenthèses.

  • A (a)
  • B (bi)
  • C (us)
  • D ()
  • E (s)
  • F (fs)
  • G (gi)
  • H (DAA)
  • I (i)
  • J (i longa)
  • L (ELLE)
  • M (EMME)
  • N (En)
  • O (o)
  • P (pi)
  • Q (ou qu cu)
  • R (r)
  • S (les)
  • T (I)
  • U (u)
  • V (vi ou vu)
  • Z (zeta)

article défini

Phonétiquement il est constitué par un seul son, et. Écrit prend la forme et ', pour la distinguer de la conjonction et.[61]

mâle femelle Antevocalico
singulier et ' la l '
pluriel la un (M) j (f)

Il n'y a pas de différence entre le « z » et « l » terni que les autres consonnes. Exemples:

(En italien) singulier pluriel
la blague - blagues et « Scherz le schirz
les boiteux - les boiteux et « Zop le zop

noms

singulier: les mâles qui se terminent par une consonne; les femmes se terminent généralement par « a ».
mâle pluriel: pour Metaphonesis tonique voix passe d'un ton plus ouvert à un plus fermé[62]. Cela se produit avec trois des cinq voyelles: le « a », accents « e » et « o ».

  • Les cas avec « à » accentués
(En italien) singulier pluriel
chien boîte CHEN
chat gatt Ghett
année Ann ENN
  • Les cas avec « et » a souligné
(En italien) singulier pluriel
pièce Pezz (ouvert) Pezz (fermé)
pelouse pré pré
mois mes mis

Mais au pluriel « il est » est fermé « est »: (cheveux) cavéll cavéll.

  • Les cas avec « ou », a souligné
(En italien) singulier pluriel
œil OCC (ouvert) OCC (fermé)
petit-fils anvod anvud
jardin potager ort URT
montagne mont Munt

Cas particulier: les noms pluriels collectifs (os, œufs, etc.). « Bone » - « Bones » va écrire de la même manière à la fois singulier et le pluriel: « oss ». Et donc « œuf » - « œuf ». Pour les distinguer, vous changez l'importance de la seule voix:
un OSS (fermé); faire l'OSS (ouvert);
un ov (O); faire ov (O).

Comme indiqué plus haut, le « i » et « u » sont invariables:

  • (prêtres Priest) et « Prit, le PRIT
  • (mules Mule) et « mul, la mul

femme pluriel:

  • Les cas de mots se terminant en « a »: le « à » l'automne dernier:
(En italien) singulier pluriel
abeille EVA Evi
aile Ela él
partie Pert (ouvert) Pert (fermé)
fourmi furmiga furmighi
  • Les cas de noms qui se terminent par une consonne: le mot est inchangé. Exemples:
(En italien) singulier pluriel
croix Cros Cros
nuit le PAs pas
couverture le SIV à Siv

Cas particulier: si la perte du « à » laisser un groupe de consonnes qui rend délicate la prononciation, le mot est inséré dans un compensateur de voix:
(armes d'armes) et Ermarhum
(Servant au service) servir siRUV.

Dans les cas où la chute de la voyelle finale peut provoquer une ambiguïté entre mâle et femelle, féminin pluriel dans le « à » passe à « i »:
(amies d'amie) amiga amigos
(Jeunes jeune) zovna zovni

adjectifs

MALE
Ils suivent les mêmes règles de noms, qui sont normalement constante:
grande / i: Du Grend j'occ
bonne / i: Le bon Burdell
blanc / salut: Pidin biench
Faible / s: Mitil pió bëss.

FEMME
Ils suivent les mêmes règles des noms: se terminent généralement par « a »; la fin du pluriel en « i »:
Tant de coups de bec - essayez becch
La belle terre - Le bela tera
Les premières étoiles - Lors de la cérémonie Stell
Maria était bon - Maria était la bonne.

adjectifs comparatifs

(1) RÉGULIER

comparatif superlatif
(Plus) Pió (M) et Pie - (f) PIO
(Less) manc (M) et manc - (f) le manc

(2) SANS PAPIERS

comparatif superlatif
(Best) mej (M) et MEJ - (f) le MEJ
(Pire) Pez (M) et Pez - (f) la Pez

Ajout bél, placé devant un adjectif sans et ou que, Il fait une sorte de superlatif[63]:

  • Un bél Bibelots; Un bél imbezel, Un joli ficanês (Curieux, stupide, fouineur).

Typique de la Romagne sont des formes de superlatif carrelage réalisé par deux adjectifs, dont l'un renforce l'autre:[61]

  • ajouter dur: gras dur 'Over-gras'; imbariêgh dur « Bu »;
  • Ajout d'un synonyme: Merz bagne « Détrempée », Sude Merz « En sueur humide »;
  • Ajout d'dall'abbreviamento résultant apposition d'une comparaison: Ned nud « Nu »; strach Mort « Fatigué »; giazê Mort « Froide ».

le pronom

En Romagne, comme dans toutes les langues régionales du nord de l'Italie, la forme non contrainte du pronom personnel est obligatoire dans la conjugaison verbale:[64]

  • ( "Je mange!") en Magn!

Le pronom personnel atone est essentiel, même dans les verbes impersonnels:

  • ( "Pluies") et « piôv.
tonique Forms expier les formes
moi à
vous t
le (masculin) et 'u, l' (m).
ils (féminin) l « (f.)
à
à
ló (mâle) i (m).
ló (femelle) à (f).
Adjectifs et pronoms indéfinis

Les formes de « non » sont nombreux: Nison, Anson, Ancion, incion.
normalement incion Il est toujours renforcée par le refus « n » ( « non »):

  • j » U n est incion (Il n'y en a pas)[65].

Il y a aussi un mot qui condensent l'expression « nulle part », « nulle part »: invél (indvél). Il est seulement utilisé dans la phrase négative: U n de la invél Trouver[66].

adverbes

(1) Celles qui sont dérivées à partir des adjectifs peuvent être:

habitués irrégulier
-ment (finalment, sans aucun doute) bien, MEJ, mel, Pez

(2) affirmative

(Italien) Romagnolo
aussi NECA, nech, garçonne, hanche
aussi Pu
oui

(3) Négative

(Italien) Romagnolo
pas I, 'n', nu
ni gnanc, gnénca, gnanca

(4) Quantité

(Italien) Romagnolo
trop tropp
peu Poch, Pó
moins Manc, Menc
beaucoup Tant, Tente
seulement sol, sno
presque (S) Quesi, Guaso
même infenna, perfèin

L'adverbe « Tant » est une curiosité: il est avec un adjectif féminin vous écrivez « beaucoup », et si l'adjectif est masculin est écrit dans le « Tant » masculin.

(5) Lieu

(Italien) Romagnolo
où? indov?, DUV Indo?,? induvòn?
là, il il Ale, Theis, ILA (Rimini)
ici Aque, iQue (Forli, Rimini)
partout (In) dipartott
nulle part invell, unvell - du latin ubi Velles
tôt en vous prinzipi
avant dadnenz
derrière DRI, dria
dos Dri, en dria
sur Je sais
vers le bas zo
rond datoran, datorna, datorne
à l'intérieur (In) Dentar, dentra
dehors Fura, Fora
en face, faisant face à Impett à dirimpett
loin Luntan, luntèn, Dalong

(6) Temps

(Italien) Romagnolo
quand? Quand?
puis Alora
maintenant ADESS
puis Pu, bit
après Doub
souvent épais
jamais sempar toujours
premier premma, prèima
aujourd'hui Incu (incùa), oz '(og)[67]
hier JiR
demain AdMan, publicistes
maintenant urmai, urmei
dehors Fura, ravin, Fora
en face, faisant face à Impett
loin Luntan, luntèn

(7) Le mode

(Italien) Romagnolo
comment coma, cma, cum, Cume, com
si ACSE, CISP, ICE (Forli), Ise (Rimini)

conjonctions

conjonctif disjonctif adversatif illatif
et ou mo, mais Donca
ni il paré

« Mo » est également utilisé comme une particule et le renforcer dans l'impératif:
"Stasi atenta mo" (Etat prudent).

Il est également utilisé dans des applications impliquant des problèmes de controverse:

"Cuss èl st'urcì mo?" (Qu'est-ce que quest'orecchino -. Par exemple, racontées par un parent en fils)

simples prépositions

(1) Placer

italien Romagnolo
à à
de à partir de, d'int
en int
sur Sora
dessous Sotta, Sota
entre stra, tramez
à côté, le long de DRI
derrière par DRI
dehors Fura de la FORA
opposé dnenz à
à l'intérieur dent'r à
le long de Longh (a)
à vers (a), mais
sur dans le savoir

(2) Temps

italien Romagnolo
après dop
avant appuyez
à infèn à

(3) mode

italien Romagnolo
pour par, P'r
comment cumpagna, le istess d '
au lieu de invezi d '

prépositions articulés

Sing. M Sing. fa Antevoc. Plur. M Antevoc. Plur. fa Antevoc.
d ' de dla dl ' de dj de par
à et ' au un l «à » au aj un à
int int int intl ' int i INTJs int int
de et par ' de la dall ' de la DAJ de par
par par'e ' par la par l ' pr'i par j ' pr'al pr'agli
dans le savoir lui-même, ins' dans sla dans sl ' en vous en sj pour sal en sagli
cun et cun ' la CUN cun l ' cun i cun j ' cun cun

verbes

En Romagne conjugaisons sont quatre verbes:[68]

manière Le Coniug. (ER) Coniug II. (ER) III Coniug. (AR) IV Coniug. (IR)
Présent infini dépassé Gude Nessar terminé
présent gérondif passend gudènd nassend fnend
participe passé -De chose du passé gudu ou (d) -De PNI

règles:
1. Infinity, dans I, II et IV de la conjugaison r sera préservée finale que si le mot suivant commence par une voyelle (par exemple. purtêr Indri, mais purtê Veja)[69].
2. Pour l'indicatif présent

SSPE (pas de fin final: le verbe est à la racine)
Pessat (finale « t » à distinguer des autres personnes)
passe
passen (-en)
passive (-iv)
passe (au pluriel troisième personne est la même que la troisième personne du singulier. Cela est vrai pour tous les temps du verbe)

3. Pour l'indicatif imparfait, les terminaisons de la première conjugaison (en purtéva) Est -EV- par analogie avec les autres conjugaisons. La première forme (en purtéva) Est identique à la troisième personne du singulier (et « purtéva) Qui, par analogie, il est répété dans le troisième personne du pluriel (le purtéva).
4. La morphologie du conditionnel présent est plus simple que l'italien. Dans les quatre conjugaisons, les trois personnes singulières se terminent toujours par .
5. La même pour le gérondif: toutes les formes ont la fin en -fIN la première conjugaison.
6. Pour le participe passé sont nombreuses formes contractées:

  • stocks (parlé);
  • SCAP (gauche pressé)
  • smengh (oublié). Cette dernière forme ajoute un « a » au féminin singulier et « edi » à Fem. Pluriel.

régulière d'abord de conjugaison

Conjugaison du verbe « VUT-er », selon Masotti (province de Ravenne) [70]

Pron. tonique présent imparfait avenir
moi en VOT dans VUT-éva dans VUT-Aró
vous t'vôt t'vut-ìvtia t'vut-ARE
ló (m). et « vot-a et « vut-éva et « vut-ara
y (f.) Le VOT-a le VUT-éva le VUT-ara
Noh dans VUT-én dans VUT-EMIA dans VUT-arén
à VUT-ì dans VUT-IVIA dans VUT-ari
lô (m). Le VOT-a le VUT-éva le VUT-ara
lô (f.) le VOT-a à VUT-éva à VUT-ara

Conjugaison du verbe « magn-est », selon Piccini (Rimini)[71]

Pron. tonique présent imparfait avenir
en magn Magnétique à eva
thé t « magnétique Magnetic-èvte t »
ló (m). Magnétique est-a Magnétique est Èva
Lea (f.) Le-un champ magnétique Le Magnetic-eva
religieuse Magnétique à eM Magnétique à Emie
vuièlt Magnetic-in Magnétique à Evie
Lor (m). Le-un champ magnétique Le Magnetic-eva
Lori (f.) le un champ magnétique Magnétique à eva

Conjugaison du verbe "pagh-é" selon Spadoni et Lo Magro (Riccione)[72]

Pron. tonique présent imparfait avenir
en PEGH dans pagh-éva dans pagh-labouré
thé t « PEGH pagh-évte t » t « pagh-ARE
ló (m). et « Peg-a et « pagh-éva et « pagh-ara
Lia (f.) PEG-a le pagh-éva le pagh-ara
nom p-Am p-Amie p-Arem
vuélt (m.) / vuélte (f.) à pagh-é pagh à Evie dans pagh-ari
Lor (m). PEG-a le pagh-éva le pagh-ara
Lore (f.) PEG-a à pagh-éva à pagh-ara

Le verbe « être »

caractéristiques communes

En Romagne, dans la 1ère personne du singulier prend la perte de nasalisation par rapport à SUM latine.

variations

Conjugaison de « Esar » verbe selon Guerrini (dialecte du district d'Imola en bordure au nord avec la région de Ferrare, à l'ouest avec celle de Bologne, à l'est avec celle de Faenza et au sud de la Toscane)

Pron. tonique présent imparfait avenir
moi dans la soir OAR
vous t'se t'sìri t'saré
ló (m). est le l'âge et SRA
la (f.) est le l'âge SRA
Noh lui-même dans les marques à SRE
vuitar vous Siri Sri
luitar (m). j'e j'éra SRA
luietri (f.) agl'j'è agl'j'era être

Conjugaison de "Esar" verbe second Masotti (province de Ravenne) [70]

Pron. tonique présent imparfait avenir
moi dans la soir à s (a) Rò
vous t'si t'sìrtia (A) RÉ de t
ló (m). est le l'âge et SRA
y (f.) est le l'âge SRA
Noh Sen en Sermia à s (a) rén
vous en sìrvia à s (a) rì
lô (m). j'e j'éra SRA
lô (f.) agl'j'è agl'j'era le SRA

Conjugaison de "Esar" verbe second Pelliciardi (campagne Lugo)[73]

Pron. tonique présent imparfait avenir
Je sais soir OAR
thé t cì t Syrie t SRE
Lo (m). est le l'âge et SRA
y (f.) est le l'âge SRA
aucun Sen en Simia en SREN
oui à en sivia Sri
ló (m). j'e j'éra SRA
ló (f.) vous Il a été le le SRA

Conjugaison de "ES (a) r / ES « " verbe seconde Giuseppe Bellosi (Fusignano)[74][75]

Pron. tonique présent imparfait avenir
moi Je sais Seva / Soirée OAR
vous t « vous (pron. tci) t SIV (t) (a) t « SRE
Lo (m). L « est l « était et SRA
y (f.) L « est l « était SRA
SE un simi (a) à SRE
vous sive en (a) au Sri
ló (m). j est j'éra SRA
ló (f.) agl'è agl'éra le SRA

Conjugaison du verbe "ESS" deuxième Quondamatteo (Rimini)[76]

Pron. tonique présent imparfait avenir
savoir soir
vous t'cè t'certe
ló (m). est le l'ère
religieuse ETM en sèrmie
vujèlt (m). vous à servie
Lor (m). j est i ère j

Conjugaison de "es" verbe second Spadoni et Lo Magro (Riccione)[72]

Pron. tonique présent imparfait avenir
savoir soir Je serai en
thé t « zi t « zérie Zare t »
ló (m). est le l'âge et « volonté
Lia (f.) est le la Era la volonté
nom ETM en sérmie en Sarem
vuélt (m.) / vuélte (f.) vous à servie sari
Lor (m). Je ERA i sera
Lore (f.) vous aux ERA être

Le verbe « avoir »

Des plaines Handwriting occidentales () Forlì-Faenza:[77]

Romagnolo italien
Jo Je
t'e vous
le à il a
dans javem (Javen) nous
Javi vous
j à avoir

Afin d'éviter le hiatus, la Romagne insère un semivoyelle de passage, la j.
note j à (Troisième personne du pluriel). Dans ce cas, j Il est le pronom personnel la. Au troisième personne du pluriel j Il ne doit jamais être combiné avec le verbe, car il prendrait un autre sens.
Exemples:

  1. Me Jo graisse un righêl (Je l'ai fait un don)
  2. Moi j ò graisse un righêl (Je-je fait un don)

Le « Forli parfait »

Dans les temps de la Romagne verbale, il est aussi le parfait (passé), qui a une particularité en particulier dans Forli: quand le mot suivant commence par une voyelle, ajouter un « p » la fin, probablement pour des raisons d'euphonie:

Andèp AC ' (Il est rentré chez lui)

U i FOP un insansè (Il était un fou)

syntaxe

La Romagne montre quelques différences avec l'Italien. Examinons les plus connus.

  • Verbs. La plus évidente est la construction du type: Jo arvanzè que comme fê ( « Je suis resté une chose à faire »), ou même A n « O armast un bajöch (Ne pas me reste un sou « ), où le verbe est utilisé transitive. Romagnoli Certains auteurs ont incorporé cette utilisation dans leurs œuvres écrites, telles que Alfredo Oriani (1852-1909). Dans les éditions ultérieures des travaux de Oriani la Première Guerre mondiale, cependant, l'utilisation transitive était d'accord avec cela intransitif.
  • la conjonction Mais «il est répandu sur tout le territoire italien, sauf en Romagne et à Bologne, où la conjonction adversative est mo. Exemples: Mo 's' a dit? ( « Que dites-vous? »); U-No me toca, mo pour vous! ( « Ce n'est pas pour moi, mais pour vous! »).
  • la préposition ( "A"), devant une voyelle est écrite par convention avec l'apostrophe (Sur la iste, « En été »). Avant consonne prend la forme à (pour ne pas, « La nuit »). la préposition en avant de l'élément prend la forme int: int ca ( "La maison"); Int est Zil ( "In Heaven"). Cette forme est parallèle à préposition ins 'Up, sur (contact)': Ins le têvla ( "Sur la table"). la préposition DRI qui est « proche »: dri (a) ca ( « Près de la maison »). Les deux prépositions unis par DRI appliquer « derrière »: DRI par ca ( "Arrière-cour").[78]

notes

  1. ^ à b Pas tout le monde est d'accord avec l'inclusion des dialectes du nord de la Romagne Marches dans; voir par exemple: AA. VV. Connaissant l'Italie vol. Marche (P. 64), Institut Géographique De Agostini - Novara - 1982; Les régions de l'Italie, Vol X Collection en direct par Roberto Almagià, publié sous les auspices du Comité national pour la célébration du centenaire de l'unification de l'Italie, 1961; Flavio Parrino, dans le chapitre sur les dialectes Guide Italie - Marche Volume Touring Club Italien. Tout au long de la province de Pesaro-Urbino, dans la partie nord de celle d'Ancône (zone Senigallia) et dans le Conero, ils sont sans aucun doute parlent le dialecte gallo-italique. En fait, dans les études citées parlé dialectes gaulois dans la région des Marches sont définis comme « gaulois-Marche » ou « coq Piceni » et soulignant les similitudes avec la Romagne (comme elle, appartiennent tous au groupe gallo-italique), en fait les premiers sont des dialectes de seconde.
  2. ^ Les trois sont restés en commun Province de Florence après le retour de Environnement de Rocca San Casciano la province de Forlì 1923).
  3. ^ Romagnole, ethnologue.com
  4. ^ Reconnaissant le caractère arbitraire des définitions dans la nomenclature des articles utilise le terme "langue« Si reconnu dans ces normes ISO 639-1, 639-2 ou 639-3. Pour les autres langues utilisent le terme "dialecte».
  5. ^ (FR) Étude sur la position du dialecte Saint-Marino Romagnolo dans le groupe linguistique
  6. ^ AA. VV. Connaissant l'Italie vol. Marches (p 64.), Institut Géographique De Agostini - Novara - 1982; Les régions de l'Italie, Vol X Collection en direct par Roberto Almagià, publié sous les auspices du Comité national pour la célébration du centenaire de l'unification de l'Italie, 1961; Flavio Parrino, dans le chapitre sur les dialectes du Guide Italie - Volume Marche italien Touring Club
  7. ^ Voir: AA. VV. Connaissant l'Italie vol. Marches (p 64.), Institut Géographique De Agostini - Novara - 1982; Les régions de l'Italie, Vol X Collection en direct par Roberto Almagià, publié sous les auspices du Comité national pour la célébration du centenaire de l'unification de l'Italie, 1961; Flavio Parrino, dans le chapitre sur les dialectes du Guide Italie - Volume Marche italien Touring Club
  8. ^ Les chercheurs italiens ont convenu que la fortune de la Toscane, qui a la langue régionale est devenue, après de longues péripéties, la langue nationale, n'a pas été déterminée par des valeurs linguistiques, mais par des facteurs culturels, historiques et politiques.
  9. ^ "Le Ludla" 2012, n. 7, p. 10 le Ludla (PDF) dialettoromagnolo.it. 9 Mars Récupéré, 2016.
  10. ^ le Ludla
  11. ^ Combien de travail est resté longtemps circulé dans le manuscrit. Une copie du XVIIIe siècle a été acheté, ainsi que d'autres documents, la Bibliothèque Malatesta Cesena en 1872. Et Pvlon mat Il a été publié pour la première fois en 1887 par Giuseppe Gaspare Bagli au 'éditeur Zanichelli de Bologne.
  12. ^ Les nouvelles Santi Muratori; Le poème est aujourd'hui conservé aux Instituts artistiques et culturels de Forli.
  13. ^ "Le Ludla" 2012, n. 4 Pour Tonino Guerra (PDF) dialettoromagnolo.it. 9 Mars Récupéré, 2016.
  14. ^ Baldini (1924-2005) a remporté le 1988 prix Viareggio pour la poésie, avec Furistìr (étrangers), et en 1995 la prix bagutta, avec pour les notes (La nuit).
  15. ^ Voir, par exemple, la chanson Dona amurosa.
  16. ^ Le « Lessichetto Ravenne », en "Le Ludla", Juin 2013
  17. ^ Le vocabulaire italien Giorgio Faenza et Morini Antonio, en "Le Ludla", mai 2013
  18. ^ Avec l'unification de l'Italie, il était entré dans la scolarité obligatoire à la cinquième année.
  19. ^ « La page Romagnolo » dans l'Alford, n. 14 au 31 Juillet 2013, p. 7.
  20. ^ « La page Romagnolo » dans l'Alford, n. 15 au 31 Août 2013, p. 7.
  21. ^ Bas-Cian, Le vocabolarietto Forlivese Paul Bonaguri (PDF), Dans le Ludla, Décembre 2009. Récupéré le 10 Janvier 2013.
  22. ^ Et « prinzipì. Le Petit Prince en Romagne, argaza.it. Récupéré le 13 Février, 2017.
  23. ^ Le chef-d'œuvre était Gondoni le Broja, 1956.
  24. ^ Sur la production gondoniana voir Le sourire et le mot: un théâtre qui change Paul Parmiani. Ravenne, Longo, 1986, p. 71.
  25. ^ Selon la moralité du temps, la promiscuité entre les hommes et les femmes a été considérée comme non conforme.
  26. ^ Le Rumagnola C.D.T., romagnadeste.it. Récupéré le 11 Août, 2016.
  27. ^ Fédération italienne de théâtre amateur.
  28. ^ Il était d'usage que les jeunes prétendants partent, sur le seuil de la maison bien-aimée du haricot et du maïs comme un signe de l'amour. Ils devaient indiquer que la jeune fille n'a pas encore trouvé un mari bien qu'il ait tourné et dansé beaucoup, jusqu'à ce que ses pieds rouges « à venir. » Traditionnellement, il a été le premier dimanche de Carême.
  29. ^ Attilia Tartagni, « Le San Remo en Romagne » La Voce di Romagna, 10 mars 2010.
  30. ^ En fait prononçant une voyelle qui a la durée d'une diphtongue est difficile que nous pouvons maintenir le timbre parfaitement uniforme, pour lequel une oreille très sensible est capable presque toujours de saisir un certain « mouvement ». Mais ce sont des détails qui ne sont généralement pas perçus par les haut-parleurs, et vous pouvez ignorer en toute sécurité, l'écriture monophthongs comme les voyelles qui sont deux fois ceux courte durée, par exemple. [Aa].
  31. ^ L'accent grave à certains égards, est considérée comme mise au point « par défaut », alors quand il n'y a aucun doute sur la position du stress que vous ne pouvez pas indiquer même, et dans ce cas, il serait suffisant d'écrire Fradel.
  32. ^ Mattioli signale les sourds « z » à la tombe, que nous remplaçons la aiguë
  33. ^ Ercolani met sous une croix dans la chambre et une queue « s » et « z » en vertu de ce son. Ici, nous avons changé son écriture, se limitant à écrire un point en dessous du son, comme le font Quondamatteo et Bellosi.
  34. ^ Même Masotti a mis une queue sous le son « z », que nous avons remplacé par un point.
  35. ^ ou Pez
  36. ^ En lemme Ë là, mais il est certainement d'une faute de frappe, parce que dans tous les exemples est ë
  37. ^ "Le Ludla" 2011, no. 9 Nous ouvrons un débat sur l'écriture manuscrite (PDF) argaza.it. Récupéré le 11 Août, ici à 2015.
  38. ^ D. Vitali, L'orthographe Adriatique, p. 9-10
  39. ^ Pour Pelliciardi le « son ouvert » est ce que vous écrivez il est
  40. ^ Schürr écrit Ä Le phono correspondant approximativement à IPA [æ]
  41. ^ ê correspond à IPA [ε]
  42. ^ Au moment Dovia, qui devint plus tard Nouveau, puis Predappio Predappio carrément
  43. ^ Pour Schürr raisons typographiques ont utilisé la barre verticale, au lieu de la ligne horizontale superposée, pour indiquer une voyelle longue
  44. ^ IPA Correspondant [et]
  45. ^ Précisément, il écrit: "Le temps oder bei schnelleren Tonlosigkeit"
  46. ^ Précisément, il écrit: « mit einer gegen Gewissen Neigung etla hin "
  47. ^ D. Vitali, L'orthographe Adriatique, p. 12 (version en ligne)
  48. ^ D. Vitali, L'orthographe Adriatique, pp. 6-7 (vers.) En ligne
  49. ^ D. Vitali, L'orthographe Adriatique, p.5 (v. en ligne)
  50. ^ Daniele Vitali, L'orthographe Adriatique, p. 12
  51. ^ F. Schürr, Romagnolische Dialekstudien, §§ 01.21, 04.31
  52. ^ Voir la note précédente.
  53. ^ Voir, par exemple., Pour les dialectes Saint-Marin, Alexander Michelotti, La position des Dialects Marinais dans le romagnole groupe linguistique, pp. 48-50.
  54. ^ D. Vitali, L'orthographe Adriatique, p. 13.
  55. ^ F. Schürr, op. cit., § 4,31.
  56. ^ D. Vitali, L'orthographe Adriatique, p. 18.
  57. ^ Vitali-pluie, les dialectes Romagne, p. 99.
  58. ^ Voir en particulier p. 13.
  59. ^ « Comprendre le dialecte local ».
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  62. ^ Gilberto Casadio, "la grammaire historique notes du dialecte local," n. XXVI le Ludla, Janvier 2009, p. 10.
  63. ^ Gilberto Casadio, "la grammaire historique notes du dialecte local," n. XXIX le Ludla, Mars-Avril 2009, p. 11.
  64. ^ Gilberto Casadio, "la grammaire historique notes du dialecte local," n. XXX le Ludla, Juin 2009, p. 10.
  65. ^ Gilberto Casadio, "la grammaire historique notes du dialecte local," n. XXXIII le Ludla, Octobre 2009, p. 10.
  66. ^ Gilberto Casadio, "la grammaire historique notes du dialecte local," n. XLIV en le Ludla, Janvier 2011, p. 10.
  67. ^ Les deux premiers termes appartiennent à la Romagne Centre-Ouest; les deux autres à la Romagne orientale. le terme incu, si différent de l'italien, il est dérivé - par provençal ancoi - du latin * HANC HODIE "aujourd'hui". Voir. Gilberto Casadio, "la grammaire historique notes du dialecte local," n. XLV le Ludla, Février 2011, p. 10.
  68. ^ Gilberto Casadio, "la grammaire historique notes du dialecte local," n. XXXIV le Ludla, Novembre 2009, p. 10.
  69. ^ Gilberto Casadio, op. cit.
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bibliographie

Note: les textes qui sont pertinents pour la plupart des sections sont répétées, mais l'apparition principale est plus informatif

Vocabulaire, expressions idiomatiques, étymologie

Dans l'ordre chronologique:

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  • Antonio Mattioli (1813-1882), Vocabulaire Romagnolo-italien, Imola, Galeati, 1879 (carte "Le Ludla", Octobre 2009, p. 4)
  • Libero Ercolani, Vocabulaire Romagne-italien, Ravenne, Monte di Ravenna, 1960 (carte "Le Ludla", Novembre 2009, p. 6)
  • G. Bellosi, G. Quondamatteo, "Conditions de jargon sournoise pays des maçons et des charpentiers", dans: la civilisation Romagne, Vol II, Imola, Galeati 1977.
  • G. Bellosi, G. Quondamatteo, "Dictionnaire des plantes", dans: Romagne civilisation, Vol. II, Imola, Galeati, 1977
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  • G. Bellosi, G. Quondamatteo, "poissons majeur et Romagne crustacés Adriatique", en: Romagne civilisation, Vol. II, Imola, Galeati, 1977
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  • Gilberto Casadio, Vocabulaire Romagne étymologiques, Imola, La Mandragora, 2008
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toponomastica

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  • D. pluie, « Les lieux de Rimini dans les noms de lieux populaires », dans: G. Grossi Pulzoni, Une fois Dô int, Cesena, le Ponte Vecchio, 2010
  • IBC, Les enquêtes sur les noms de lieux

grammaire

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  • Franco Ponseggi, Lezar et scrivar dans Rumagnôl, , Youcanprint, 2014

D'autres dialectes

  • Amos Piccini, A ZCar Vuria dans dialèt, Rimini, Giusti, 1996 (Rimini)
  • Teresio Spadoni, Giuseppe Lo Magro « Pour cmanzè à zchèr ... et tapez », Riccione, Famija Arciunesa, 2003 (Riccione)

écriture

Parlers de Ravenne, Forlì-plaine

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  • Antonio Morri, L'Evangile de S. Matteo, Londres, 1865
  • Antonio Mattioli (1813-1882), Vocabulaire Romagnolo-italien, Imola, Galeati, 1879
  • Libero Ercolani, Vocabulaire Romagne-italien, Ravenne, Monte di Ravenna, 1960
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  • Tolmino Baldassari, Proposition de l'orthographe de la langue littéraire de la Romagne, Ravenne, Longo, 1979
  • Les règles de base de la Romagne orthographe, Ravenne, les Editions de tournesol, 1986
  • Paolo Bonaguri, Par scurdës non. A vocabolarietto Lire (1995 Forlì)
  • Adelmo Masotti, Romagne Vocabulaire italien, Bologne, Zanichelli, 1996.
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  • Daniele Vitali, L'orthographe Adriatique, Cesena Publishing Company "The Old Bridge", 2009 (texte en ligne)
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D'autres dialectes

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  • Friedrich Schürr, Romagnolische Mundarten (Sitz.d.kais.Ak.d.W., Vienne, 1917).
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  • Luciano Canepari, Guide de phonétique (MFO), München, Lincom, 2003 (§§ 16,33 à 34 p. 272-73)
  • Alexander Michelotti, La position des Dialects Marinais dans le romagnole groupe linguistique, Thèse de doctorat, Sarrebruck, VMD Verlag, 2009
  • Daniele Vitali, L'orthographe Adriatique, Cesena Publishing Company "The Old Bridge", 2009
  • Daniele Vitali, David Rain, "Le dialecte de Rimini phonologique et proposition orthographiques analyse.", In: G. Grossi Pulzoni, N'int Une fois, Cesena, le Ponte Vecchio, 2010 (texte en ligne)
  • Enrico Berti, histoire de Phonétique d'un dialecte local, Imprimé en interne, 2010.
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  • David Rain, "Le dialecte de Careste: une description comparative", dans: T. Facciani, Caramëli à la menthe, Cesena, Stilgraf 2011 (texte en ligne)
  • David Rain, Phonologie de Santarcangelo, Verucchio, Pazzini, 2012
  • Daniele Vitali, Luciano Canepari, « Santarcangelo di Romagne et les « dialectes des diphtongues » », dans: D. pluie, Phonologie de Santarcangelo, Verucchio, Pazzini, 2012, texte en ligne
  • David Rain, Analyse des vocalism Cesena presse-papiers Cino Pedrelli, dans « le Ludla », non. 2/2013
  • David Rain, « Notes de langue sur le dialecte de Tonino Guerra », dans: Tonino Guerra. Poésie et littérature, vol. I, « Le parler français», 11/12, Verucchio, Pazzini, 2013
  • Rino Molari, édité par Giuseppe Bellosi et David Rain, Les dialectes Santarcangelo et le Marecchia, Imola, La Mandragore - Santarcangelo di Romagna, MET, 2013 (publication à titre posthume de la thèse 1937)
  • David Rain, "Note Langue", dans: R. Molari, Les dialectes Santarcangelo et le Marecchia
  • Paul Scheuermeier, par Mario Turci, Les paysans Romagne. 1923-1931, Imola, La Mandragora, 2013
  • David Rain, "Les changements dans la transcription de Scheuermeier consonne 's' et 'z'", dans: P. Scheuermeier, Les paysans Romagne. 1923-1931, Imola, La Mandragora, 2013
  • Daniele Vitali, David Rain, des conseils phonétiques Luciano Canepari, Romagne parlers: prononciation, l'orthographe, l'origine historique, des signes de comparaisons de morphosyntaxe et de vocabulaire avec les dialectes environnants, Verucchio, Pazzini, 2014

éditions Littérature et critiques

  • Giuseppe Gaspare Bagli (carte) Essai d'histoires courtes et des contes de fées en dialecte local (Bologna, 1887)
  • Giuseppe Gaspare Bagli, Contribution à la bibliographie des études historiques Romagne (Bologne, 1897)
  • (FR) Douglas B. Gregor, Romagnole. Langue et littérature (1971)
  • Friedrich Schürr, La voix de la Romagne, Ravenne, les Editions de tournesol, 1974
  • Giuseppe Bellosi, Gianni Quondamatteo, Cent ans de poésie en dialecte Romagne (Imola, 1976)
  • Giuseppe Bellosi, Gianni Quondamatteo, "La littérature dialectale", en: Romagne civilisation, Vol. I, Imola, Galeati, 1977
  • mat Pvlon, édité par Ferdinando Pelliciardi, Lugo, Walberti, 1997
  • Giuseppe Bellosi, Blanc Tera, sment negra. Dialectes, le folklore et la littérature dialectale en Romagne (Ravenne, 1995)
  • Giuseppe Bellosi, Bibliographie de la Romagne fiction populaire (Imola, 1998)
  • Franco quartiers, « L'amour de talanti sacrilèges: Dante traduit en Romagne » dans « Analyse et paradoxes de la comédie et autour, » éditeur Longo, Ravenne 2006, pp. bouchon 141. XI ISBN 88-8063-501-8
  • Walter Della Monica, Poètes et écrivains Romagne, Cesena, le Ponte Vecchio, 2015 ISBN 978-88-6541-482-8

théâtre

Articles connexes

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