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la néoréalisme Il est un courant littéraire, dont les antécédents peuvent être tracés vers 1930 (indifférence, 1929, la Alberto Moravia et trois travailleurs, 1934, la Carlo Bernari), Qui exprime, se prévalant d'une représentation analytique dramatique de l'existence humaine, l'intolérance au vide des conventions bourgeoises et l'ennui d'une vie dénuée de sens [1].

contexte historique

Dans le néoréalisme littéraire particulier à côté des années 40 en Italie représentaient la réunion libre d'une certaine individualité distincte dans un climat historique commun, avec une charge d'enthousiasme et un grand stress. En effet <<[...] néo-réalisme était pas une école. [...]. Il était un ensemble d'entrées, en grande partie périphérique, un multiple découverte de plusieurs Italie, même - ou surtout - Italie la plus rare alors de littérature>> [2].

Néoréalisme alors surgi à la suite de la crise entre 1940 et 1945 que le Guerre mondiale et Résistance antifasciste, la après-guerre, Il secoua les racines et a changé le visage à l'ensemble de la société italienne[3]. Néoréalisme est alimenté, par conséquent, une façon de regarder le monde, une nouvelle morale et l'idéologie qui étaient la responsabilité de 'Anti-fascisme.

Plus précisément, les principaux thèmes de cette nouvelle littérature sont:

  • la guerre partisane (Italo Calvino, Beppe Fenoglio, Vasco Pratolini, Carlo Cassola);
  • Le glissement que les intellectuels ont vécu pendant la guerre et après la guerre (Cesare Pavese, Alberto Moravia et Leonardo Sciascia);
  • Le témoignage des camps d'extermination (Primo Levi);
  • L'accentuation de la rupture historique du Sud du nord de l'Italie (Ignazio Silone).

L 'engagement

Immédiatement après la guerre, il est très vivant dans le besoin intellectuel un engagement concret dans la réalité politique et sociale du pays. Le antifascismo et l'adhésion ultérieure aux mouvements de soulèvement populaire déterminent dans de nombreux écrivains de la nécessité de considérer la littérature comme une manifestation et un instrument de son engagement. Au cours de ce climat politico-culturel entre intellectuels Il ouvrira en effet un débat sur leur fonction. Le mot d'ordre devient le sartrien engagement (Engagement).

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: intellectuel.

Cette généralisée nécessité d'un engagement réel dans le réel donne lieu à des romans inspirés résistance et dans les débats importants qui mettent en scène le rôle et les devoirs des intellectuels dans la société, leur relation passée avec fascisme et celle en cours avec Parti communiste italien. Les sujets ont trait à la lutte armée, l'emprisonnement et des expériences d'expulsion. Dans un premier temps, les écrivains néo-réalistes choisissent les modèles à suivre. écrit Calvino dans la note Préface à la troisième édition du Le chemin vers le nid d'araignées (1964):

« Nous avions fait une ligne, à savoir une sorte de triangle: Je Malavoglia, en Sicile, Les Moissonneurs, à partir de laquelle, chacun en fonction de son lexique local et son paysage. [4]. »

Très pertinent à une discussion de compréhension entre les littérateurs italiens est la position acquise par les magazines, y compris excellé l'Ecole polytechnique de Elio Vittorini.

Il se propage dans ces mêmes années, la connaissance la pensée de Gramsci, qui a eu une influence significative sur la littérature de développement après la Seconde Guerre mondiale, par sa réflexion sur le rôle des intellectuels dans la histoire italienne, sa proposition de la littérature populaire nationale dans lequel la séparation traditionnelle entre les intellectuels et le peuple disparaît enfin.

Néoréalisme besoin d'une nouvelle culture, ouverte à divers littéraire, économique, social et visant à réduire la distance entre la culture humaniste et scientifique technique. La fonction de cette nouvelle culture était révolutionnaire: il fallait agir dans l'histoire.

En matière de politique, il a été déclaré que la culture doit être libre, non il devait être le serviteur de la politique ne devait s'abaisser à des mensonges pour honorer la partie.

Le nouveau réalisme littéraire

Le récit réaliste se poursuit tout au long du XXe siècle, mais change souvent de perspective. Si au cours du siècle précédent, en compétition personnages à la représentation d'un environnement donné, maintenant l'attention se concentre davantage sur les contradictions internes du caractère, préoccupé par les grandes questions existentielles, choqué par l'impact dévastateur des grandes tragédies de l'histoire: le cas de nombreux protagonistes de Pavese et d'autres auteurs qui expriment la même vie intérieure du romancier:

« [...] il n'a jamais été si clair que les histoires qui ont été racontées étaient des matières premières: la charge explosive de la liberté qui a motivé le jeune écrivain était pas dans son désir de documenter et informer, en quoi exprimer. Exprimant quoi? Nous nous, le goût amer de la vie que nous avions appris alors, beaucoup de choses que vous avez cru savoir ou d'être, et peut-être vraiment à ce moment-là et nous savions que nous étions. [5] »

Au XXe siècle, aussi précise la veine de mémoires, dont les œuvres, pour être précis, ils ne peuvent être considérés comme de vrais romans; en fait, ils ne sont pas des inventions narratives, mais seulement la preuve des faits et des événements réels et les expériences dans la première personne par les protagonistes: le cas des travaux de Primo Levi Si c'est un homme et la trêve.

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: narrateur.

Le roman réaliste, maintenant sous le nom de roman néo-réaliste, donc, présente un panorama des techniques très variées et donc différente de celle du type de personnage qui narre les faits dans le cas des romanciers réalistes italiens tend à prendre un point unanime de vue.

notes

  1. ^ Treccani italienne sous « néoréalisme »
  2. ^ De la préface de Le chemin vers le nid d'araignées Italo Calvino
  3. ^ New Times, les nouveaux écrivains, The Economist (Londres, Angleterre) samedi 28 Mars, 1964; p. 1264; Problème 6292.
  4. ^ Italo Calvino, Préface 1964, dans Id., Romans et nouvelles, I, dirigé par Claudio édition Milanini, édité par Mario Bruno Barenghi et la faucille, préface de Jean Starobinski, Milan, Mondadori, 1991, p. 1187-1188.
  5. ^ I. Calvino, op.cit. ibid

Articles connexes

  • Néoréalisme (cinéma)

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