s
19 708 Pages

1leftarrow blue.svgPrincipaux points: l'architecture moderne, postmodernisme.

(FR)

« L'âge post-moderne est un moment de choisir incessante. Il est une époque où l'orthodoxie ne peut être adoptée sans conscience de soi et de l'ironie, parce que toutes les traditions semble avoir une certaine validité. »

(IT)

« L'âge post-moderne est un âge où vous devez faire des choix en permanence. Il est un âge qui ne peut être adopté une orthodoxie sans gêne et de l'ironie, parce que toutes les traditions semblent avoir une certaine validité. »

(Charles Jencks[1])
l'architecture post-moderne
la Vanna Venturi Maison, de R. Venturi, Philadelphie, 1964. L'un des modes de réalisation les plus connus de sixties en contraste avec le style international

L 'l'architecture post-moderne Il définit quelques expériences qui ont commencé à se manifester par la cinquantaine la XX siècle, et qu'ils sont devenus un mouvement que dans la seconde moitié du soixante-dix. Le Postmodern en architecture se caractérise par le retour de l'ornement et pour la quotationism et il est considéré comme une réponse au formalisme de la 'style international et modernisme. Pour le fait qu'ils ont réapparu des citations et des ornements cette architecture a été définie neoeclettica, deux œuvres paradigmatiques de cet éclectisme peut être considéré comme la Neue Staatsgalerie Stuttgart de James Stirling et la place de l'Italie nouvelle-Orléans Charles Moore.

Histoire et développement

l'architecture post-moderne
la Sony Building de Philip Johnson à New-York, 1984
l'architecture post-moderne
Piazza de l'Italie nouvelle-Orléans Charles Willard Moore, 1978

Le mouvement est né principalement dans les pays anglophones et en particulier dans 'Amérique du Nord, où ils alignés post-moderne contre la rigidité des axiomes du mouvement moderne, à la recherche de surmonter ce '« Commander » vu l'architecture internationale par certains comme inhumaine.

l'artiste pop Anglais Peter Blake Il écrit un livre 1977 le titre provocateur: « La forme suit le flacon », pour paraphraser les mots célèbres « La forme suit la fonction » (« La forme suit la fonction ») Attribué à Louis Sullivan, il voulait la forme des bâtiments était la conséquence directe de la fonction qu'ils devaient effectuer. Ensuite, il est venu un architecte considéré comme un pionnier du post-moderne Robert Venturi, qui, avec Denise Scott Brown public dans le 1972 apprendre de Las Vegas (L'enseignement de Las Vegas) Si la modification spécifique de la langue Pop Art avec la prise des éléments classiques. En litige ouvert avec les règles de 'style international a inventé le slogan: « Moins est un alésage » « Moins est un alésage », controversée prise en charge par le célèbre dit Ludwig Mies van der Rohe: "Less is more" ("Less is more"). Il dit dans un document « L'architecture doit se mettre d'accord avec des allusions et symbolismes et ses références doivent provenir de relations avec le contexte social et historique des bâtiments (...) J'adore la complexité et des contradictions dans l'architecture ". Cade alors aussi un autre postulat moderne inventé par Adolf Loos: « Ornement et crime », qui mettait l'accent la beauté des bâtiments sous leur forme structurelle et volumétrique et non pas dans les décorations qui y sont appliquées.

l'architecture post-moderne
Bâtiment de la fonction publique Portland, Michael Graves (1982)

L'architecte américain Charles Jencks notes mentionnées dans « Langue de l'architecture post-moderne » la réapparition de l'architecture anthropomorphique, qui est une combinaison de classique et vernaculaire. identifie donc même une date précise de la fin du mouvement moderne 15 Juillet 1972, qui coïncide avec la démolition, pour ses conditions inhabitables, d'un quartier construit la cinquantaine dans la ville de Saint Louis, dans le respect des adresses CIAM architecte nippoamericano Minoru Yamasaki. en 1978 Il a été construit l'une des œuvres les plus importantes de post-moderne: « Piazza d'Italie » par Charles Moore (1925-1993), Commandée par la communauté italo-américaine nouvelle-Orléans de concevoir un espace communautaire, rappelez-vous que les origines de groupe social. Dans le travail il y a la citation, le fragment historique, par la révision de la "fontaine», Structure architecturale typique dell 'architecture italienne, où certains voulaient également examiner l'un des rienterpretazione Fontaine de Trevi. Il apparaît alors la référence à architecturalement et un élément historique, tel que colonnade. La fontaine, en fait, a lieu en hauteur avec une série de cinq colonnes curviligne et autonome, ce build arcade et niches Suite à la circularité du carré: chacun d'eux, placés à une hauteur différente de l'autre, redessine un particulier et différent, ordre architectural (dorique, toscan, ionique, corinthien et composite) Presque un voyage dans le histoire. Enfin, il est la référence symbolique au thème: 'Italie, dont le démarrage géographique former un escalier à l'intérieur de la fontaine et devient partie intégrante de la centrale et carré.

Certains ne reconnaissent pas pleinement Moore comme post-moderne de l'architecte; il est certain, cependant, que ce travail, tout en apportant des éléments typiques modernes comme l'articulation espace de carré (deux demicercles en quinconce), il représente un dépassement des motifs rigides de 'style international.

Un autre travail important du mouvement Post est le bâtiment de la fonction publique Portland Michael Graves à Portland (1982), Où, cependant, des citations et des références du passé sont stylisés et passé au crible, l'interprétation moderne, s'accroche avec le classicisme dans la colonnade à la base et un remaniement de la gratte-ciel en post-moderne. Il y a dans ce bâtiment la plus claire critique de la grande hauteur typique du mouvement moderne, tout acier et verre avec des conditions insupportables à l'intérieur. Graves propose un retour à la construction de 'bâtiment en ciment, frammista éléments historiques et classiques, exprimant la nécessité d'une continuité historique qui lui est inhérente à l'architecture.

Postmodernisme en Italie

l'architecture post-moderne
Le Théâtre du monde Aldo Rossi, 1980

l'architecture post-moderne n'est pas né en Italie, bien qu'il ait eu quelques progrès dans Guido Canella et Michele Achilli dans Hôtel de ville de Segrate (1963), Qui fait écho à une certaine rondeur « romaine » et monumental et Paolo Portoghesi (Casa Baldi, 1960). Ce dernier sera plus efficace que d'autres pour encadrer les théories post-modernes en Italie, travaillant en parallèle et en tant que concepteur et comme essayiste. Son emplacement est pas du total du rejet Mouvement moderne, en raison de ses positions plus rigides, avec une attention constante à la reprise de mémoire historique, par l'union des éléments opposés et classiques moderne, liés entre eux avec le site. Dans un essai, dit-il: "l'architecture post-moderne propose la fin de interdiction, opposition à fonctionnalisme, l'architecture de réexamen, ce procédé esthétique, pas exclusivement utilitaire; le retour à la 'ornement, l'émergence d'une attaque généralisée hédonisme».

en 1980 Portugais, en tant que directeur du secteur de l'architecture Biennale de Venise, il a commandé Aldo Rossi l'achèvement du « Théâtre du monde », l'architecture éphémère, une théâtre voyage, ou comme un bateau navigant sur les canaux de Venise et dont la construction était pleine de références historiques. La même année, il a organisé tout 'Arsenal de Venise l'exposition d'architecture « Présence du passé », qui a réuni d'éminents architectes post-modernes du moment du monde (comme Robert Venturi, Charles Willard Moore, Hans Hollein, Frank Gehry, Ricardo Bofill, Robert Stern, Franco Purini, Oswald Mathias Ungers et Paul Kleihues).

selon la spécification Ici, il a créé la « Route Novissima » de Costantino Dardi, où ils ont construit vingt côtés adjacents,[2] chacun de 7 mètres de large, avec une hauteur qui peut varier d'un minimum de 7,20 mètres à un maximum de 9,50 mètres, une sorte d'affiche de l'architecture post-moderne (ci-après déplacé et reconstruit avant Paris Pitié-Salpêtrière, comme « Présence de l'histoire » et puis à travers l'océan San Francisco comme « La présence du passé »).

dans "route Novissima « architectes postmodernes sbizzarrirono: Frank Gehry nié l'idée de créer la tromperie prospective de façade, Rem Koolhaas joué avec la visibilité de la structure du prospectus, le Groupe GRAU, Charles Moore et Adam Grimberg ont souligné la répétition d'éléments classiques, des niches et des arcs de triomphe, l'architecte autrichien Hollein a produit un mélange de ordres dans différentes colonnes (coûteuse raison de post-moderne) et, enfin, Franco Purini Il reconstruit la cabane en bois Vitruve, Mais la reprise d'un rationaliste neoclassic comment Marc-Antoine Laugier, dans une sorte de rebranchement intellectuelle entre « passé », « moderne » et « post-moderne ».

la langue

La langue de post-moderne est basée sur l'inclusion d'éléments d'origine classique ou néoclassique, mais "les déductions de la « classique » [...] ne compte pas comme un « retour à l'ordre », ou [...] à repenser la richesse historique de la tradition. Ils soulignent plutôt un devis en soi fragmentés et incohérents [...]»[3]. L'utilisation d'éléments gréco-romain, qui sont présents dans de nombreux l'architecture post-moderne, ne comporte pas un retour à classique après l'ère de la 'l'architecture moderne. En fait, la référence au modèle historique, présent dans les projets post-moderne, il est extrêmement simplifiée et ne sert qu'à souligner l'opposition entre le moderne et tout ce qui précède[4]. si classique en ce sens que veut dire est sa reprise pré-moderne et post-moderne. Cette séquence peut être accessible de deux manières différentes: selon certains post-moderne aurait une charge forte et créative, et utilise le vieux pour construire sa propre langue. Selon d'autres quotationism Le postmodernisme est citations autoréférentiel, sont greffées sur le tissu du rationalisme moderne, incapable de créer une nouvelle langue; les citations classiques semblent avoir la fonction de distinguer la langue moderne du post-moderne[5].

  • Charles Jencks fait également la distinction de la catégorie de « modernisme tardif » ie "modernisme tardif"[6].

Architectes post-moderne

Parmi les architectes qui sont généralement considérés comme appartenant à la post-moderne (quoique avec certaines réserves) peuvent être pris en compte: Charles Jencks, Robert Venturi, Charles Willard Moore, Michael Graves, à laquelle on ajoute Ricardo Bofill et Paolo Portoghesi. Quelque chose de différent doit être fait pour Philip Johnson et John Burgee, qui travaillent ensemble et devenir post-moderne dans des travaux récents. Il convient de mentionner que Philip Johnson, était celui qui en une trentaine d'années Il a organisé l'exposition New-York qui a établi le plan international Le style international. De même pour James Stirling, que la première traverse l'expression complète brutaliste. Aldo Rossi architecte postmodernista est également considéré, mais plus précisément appartient au courant de la Neorazionalismo ou Neo-Modernisme. Peter Eisenman et Frank Gehry Enfin, bien que considéré par certains liés au post-moderne, semblent aller au-delà du mouvement avec leur l'architecture déconstructiviste.

notes

  1. ^ C. Jencks, Qu'est-ce postmodernisme?, Londres N.Y. 1986, p. 7.
  2. ^ La Biennale di Venezia - La présence du passé, sur www.labiennale.org. Récupéré le 2 Janvier, 2017.
  3. ^ Salvatore Settis, L'avenir du « classique », Einaudi, Torino, 2004, p.23
  4. ^ S. Settis, cit., P.22
  5. ^ S. Settis, cit., Pp.22-23
  6. ^ au paragraphe Schismatique postmodernisme est tardive Modernisme ie Postmodernism scismatico est tardomodernismo; en C. Jencks, Qu'est-ce postmodernisme?, cit., p. 32.

bibliographie

  • Salvatore Settis, L'avenir du « classique », Einaudi, Torino, 2004
  • (FR) Charles Jencks, Le langage de l'architecture post-moderne », Rizzoli, NY, 1977)
  • Charles Jencks, Qu'est-ce postmodernisme, Londres - New York, 1986 et 1987, ISBN 0-85670-937-9

Articles connexes

D'autres projets