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San Pietro in Gessate
San Pietro in Gessate - facciata.jpg
façade
état Italie Italie
région Lombardie
emplacement Milan
religion Christian catholique de rite ambrosien
titulaire Pietro Apostolo
diocèse Archidiocèse de Milan
architecte Guiniforte Solari
style architectural gothique (Aisles)
Renaissance (Abside)
Début de la construction 1460
achèvement 1476

Les coordonnées: 45 ° 27'46.77 « N 9 ° 12'05.4 « E/45.462992 N ° 9,2015 ° E45.462992; 9,2015

la Eglise de San Pietro in Gessate est un lieu de culte catholique de Milan. Situé à Corso di Porta Vittoria, devant la tribunal, non loin de Place de la Fontaine, L'église date de XVe siècle et il est un bel exemple d'architecture du Lombard Quattrocento.

histoire

San Pietro in Gessate
L'église après les bombardements de 1943

La première preuve que nous avons reçu de la date de l'église remontent au XIIIe siècle, quand elle est devenue une église dédiée aux saints Pierre et Paul « dans Glaxiate », officiée par humilié. L'église actuelle a été construite à la place autour du 60 du XVe siècle, à l'initiative des frères Portinari, Les porteurs de la branche milanaise du Banco Mediceo, qui a également financé la célèbre chapelle Sant'Eustorgio qui prennent leur nom parmi les plus grands chefs-d'œuvre de la Renaissance à Milan. La conception de l'église, dont nous avons pas certaines informations, est unanimement attribué à Guiniforte Solari, que, dans la même année dirigé les chantiers de construction de 'Hôpital Majeur et Santa Maria delle Grazie. Il convient de noter sont les similitudes avec celle-ci: la structure architecturale analogue, et l'intérieur à trois nefs divisée par des arcs brisés soutenus par des colonnes de granit, couvertes par des voûtes[1]. Des modifications ultérieures ont été faites au XVIe siècle, quand il a été rendu compte de l'allongement de l'abside, et au XVIIe siècle décorations baroques ont été ajoutés, puis retiré. En outre la restauration a eu lieu à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. Des dégâts considérables subis pendant les bombardements de 1943 qui a ravagé le centre de Milan. En particulier, ils ont été détruits ou gravement endommagés toutes les chapelles de la nef droite, et le couvent adjacent. Ce dernier avait été fermé suite à la suppression des ordres monastiques souhaités par Marie-Thérèse d'Autriche à partir de 1770, et était devenu l'orphelinat des garçons du siège dans la ville (appelée Martinitt)[2]. Depuis 1954, grâce à Ernesto Rapisaldi, abrite le Lycée scientifique d'Etat Leonardo da Vinci.[3]

description

architecture

San Pietro in Gessate
Intérieur de l'église

L'architecture est due à Guiniforte Solari ou son fils Pietro Antonio, et est divisé en trois naves avec baies un plan carré couvert par voûtes ogival, flanqué de deux chapelles fichier de terminaison polygonale. Le cloître présente des colonnes à chapiteaux de l'ordre dorique, le type non classique, semblable à ces endroits dans la façade Landriani et dans les flancs de l'église Santa Maria à San Celso où il est attesté des conseils de 'Amadeo.

Les supports des bas-côtés, à la place des piliers de regroupement de la tradition gothique, sont constitués par des colonnes corinthiennes en granit, la seule concession aux caractéristiques de style dell 'humanisme Florence et l'architecture Filippo Brunelleschi médiation par l'influence de Filaret le jeune Amadeo.

San Pietro in Gessate
côté gauche

La façade, telle qu'elle apparaît actuellement, présente les caractéristiques typiques de la façade, avec des décorations en terre cuite, caractéristique de Lombard Renaissance. L'aspect actuel provient de la dernière restauration achevée en 1912 par Diego Brioschi. Il est divisé en cinq par des contreforts, des zones qui sont ouvertes et oculi monofore ogivale. Le seul élément de la période baroque ne devait pas être retiré lors de la restauration, il est le portail central en pierre, datant du début du XVIIIe siècle[2].

décoration picturale

San Pietro in Gessate rassemble également un certain nombre de tableaux importants de Lombard Renaissance, comme des chapelles décorées de fresques Giovanni Donato Montorfano et surtout la chapelle griffons, décoré avec spectaculaire histoires Sant'Ambrogio de Bernardino Butinone et Bernardo Zenale après que le développeur a contacté le succès Brescia Vincenzo Foppa.

Pour la même église Vincenzo Foppa Il avait fait au début XVIe siècle une belle déposition, puis acheté à partir Kaiser Friedrich Museum de Berlin et détruit la Guerre mondiale.

Il remonte à 1514 une fresque déchirée Ambrogio Bergognone avec Funérailles de Saint-Martin, mais actuellement versa conservateur dans des conditions précaires, actuellement dans le transept. Le tableau dépeint l'apparition miraculeuse de saint Ambroise, « assentatosi » en disant la messe au chevet de San Martino di Tours.

La chapelle de la Vierge

Deuxième chapelle de la nef gauche, est appelée la Vierge à cause du cycle de fresques qui décorent. Les fresques ont été commandées par canonico Leonardo Della Serrata, en 1486. ​​L'auteur du cycle est encore débattue par les chercheurs. Les œuvres sont visibles aujourd'hui: le mur de droite, Mariage de la Vierge; à l'avant, Transit de la Vierge; dans la lunette ci-dessus, Christ parmi les Anges et les Saints Pierre et Paul; sur la paroi centrale, dans la lunette, Annonciation; ci-dessous, des fragments d'un 'Adoration des Mages; sous la voûte, Santi; sur la voûte, Sante. Ces représentations sont attribuées à Agostino De « Mottis[4].

La chapelle de Saint-Antoine, ou chapelle Obiano

La troisième chapelle de la nef gauche est dédiée à Sant 'Antonio Abate, protagoniste des fresques qui décorent. Il est également connu sous le nom chapelle Obiano le nom du client qui a commandé la décoration au milieu du XVe siècle, et qui fut enterré en 1464.

Toute la décoration de la chapelle est venu jusqu'à nous, sans changements importants depuis qu'il a été achevé à la fin du XVe siècle. Il se compose d'une décoration de fresque qui recouvre entièrement les murs et la voûte, et un retable sur toile qui simule la structure d'un polyptyque, entièrement due à Donato Montorfano. Il a été financé par Mariotto Obiano de Pérouse, un ami du duc Francesco Sforza, et sa femme Antonia Michelotti, qui peut être vu représenté dans le retable, dans les deux niches sur le premier niveau, à genoux dans l'adoration de la Vierge, Mariotto Obiano gauche avec San Benedetto, sa femme droite avec son homonyme Saint-Antoine. Au centre de la lame est représentée la Virgin trônant, et au-dessus d'un pitié parmi les saints Rocco et Sebastiano. La présence des deux saints invoqués contre la peste est probablement due à l'épidémie a éclaté en 1485, dans les années où la chapelle a été décorée. Tous les personnages sont logés dans une loggia d'architecture Renaissance ouverte sur une campagne qui peut être vu en arrière-plan.

Sur les parois latérales les tableaux font semblant ouvertures d'un paysage qui abrite des épisodes de la vie du saint. Dans chacun des deux panneaux sont représentés plusieurs épisodes de la vie en même temps, sur le fond d'un paysage aride, rocheux peuplé de châteaux imaginaires et des villes, qui comptent également sur les travaux de Montorfano le plus célèbre, la crucifixion peint dans le réfectoire Santa Maria delle Grazie devant Leonardo Cénacle. Dans les lunettes et les fenêtres rondes qui ornent le plafond de la chapelle, ils sont représentés santi benedettini et les anges, dans le contexte d'un ciel bleu parsemé de nuages. Au total, la décoration est datée par la critique autour de la 1485, selon les correspondances stylistiques avec les œuvres contemporaines Vincenzo Foppa, Ambrogio Bergognone et Bernardino Butinone qui constituent les principaux modèles[5].

la chapelle Sant'Ambrogio, ou chapelle Griffons

La chapelle est constituée par le bras gauche du transept de l'église. Les fresques qui recouvrent, en mauvais état, sont l'un des cycles les plus importants de la peinture lombarde du XVe siècle[6].

La décoration a été commandée par Ambrogio Grifi, protonotaire apostolique, conseiller et médecin de la cour ducale de Il Moro Ludovico, qui l'a choisi comme son propre enterrement. La commission a d'abord été confiée à Vincenzo Foppa, mais sa violation a été attribuée à Treviglio Bernardino Butinone et Bernardino Zenale, qui avait déjà travaillé ensemble à Retable à Treviglio et a perdu des fresques de la salle à Balla château Sforza[7].

La décoration de la voûte a son centre dans la clé de la voûte sur laquelle est représenté le visage du Christ, contorniato par un rayon de soleil d'angelots rouge, et au-dessous d'un cercle de prière et d'anges musiciens. Sur les murs sont représentés panneaux se composent de l'architecture Renaissance dans lequel les paysages ouverts avec plusieurs épisodes de la vie du saint. Sur la paroi centrale est représentée par l'apparition d'Ambrose Bataille de Parabiago la 1339. Dans le cadre supérieur est saint précisément visible à cheval, en secouant son fouet, qui selon la légende aurait paru miraculeusement aux troupes Azzone Visconti pour leur donner courage pendant la bataille. Ci-dessous, qui devait probablement représenter les armées pendant la bataille, a été perdu[8].

Les panneaux gauche et droit pour représenter chacun d'un paysage unique, plusieurs épisodes de la vie du saint sur plusieurs niveaux, distribués de premier plan à l'arrière-plan. Dans le volet gauche est visible au premier plan le saint qui administre le baptême à un fidèle agenouillé, tout en arrière-plan, vous pouvez voir que même saint Ambroise, sur le seuil d'une église dans le style Renaissance, empêche l'empereur Théodose d'entrer, à cause des crimes dont était tachée. Dans le panneau de mur de droite il apparaît au premier plan, saint Ambroise assis sur la chaise dans le rôle du juge qui condamne un hérétique retenu par le geôlier. Dans la lunette au-dessus, vous pouvez voir la même les yeux bandés hérétique et pendu à la corde, flanqué d'un singe, l'allégorie hérésie.

Dans la même chapelle, vous pouvez admirer le réalisme saisissant de la statue de pierre tombale avec la représentation sculpturale du cadavre du commissaire Ambrogio Grifi des fresques. La tombe est l'œuvre de Benedetto Briosco, suiveur de 'Amadeo.

pipe Organ

Nell 'abside, derrière les stalles en bois, il y a le 'orgue, construit en 1956 de entreprise de construction d'organes milanais Balbiani-Vegezzi Bossi.

L'instrument est transmission électrique, avec des spectacles Cécilien composé de cannes de principal disposé dans une palissade et console mobile indépendante en presbytère, le long de la paroi gauche, ayant deux claviers de 61 notes chacun, et Pédalier radiale concave 32.

notes

  1. ^ Maria Teresa Fiorio, Les églises de Milan, p. 265, op. cit. dans la bibliographie.
  2. ^ à b Guide de l'Italie, Milan, p.338, op. cit.
  3. ^ Milan ::: Histoire 1951-1960, sur www.storiadimilano.it. Récupéré le 8 Novembre, ici à 2015.
  4. ^ M.C. Passoni, J. Stoppa, gothique tardif et de la Renaissance, p.44, op. cit.
  5. ^ Mina Gregori (ed) Peinture à Milan, Renaissance et Maniérisme, p. 201, op. cit. dans la bibliographie.
  6. ^ Maria Teresa Fiorio, Les églises de Milan, p. 270, op. cit. dans la bibliographie.
  7. ^ Mina Gregori (ed) Peinture à Milan, Renaissance et Maniérisme, pp. 212-213, op. cit. dans la bibliographie.
  8. ^ Maria Teresa Fiorio, Les églises de Milan, pp. 269-270, op. cit. dans la bibliographie.

bibliographie

  • Maria Teresa Fiorio, Les églises de Milan, Electa, Milan, 2006
  • Guide de l'Italie, Milan, Editions Touring Club Italien, Milan 2005.
  • Mina Gregori (ed) Peinture à Milan, Renaissance et Maniérisme, Cariplo, Milano 1999.
  • M.C. Passoni, J. Stoppa, Le style gothique tardif et de la Renaissance, dans "vols à Milan et sa province", Province de Milan, Milan, 2000

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