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«J'ai remarqué que même les meilleurs films, si elles ne sont pas étiquetés dans le commerce dans des styles, des finitions de disparaître, mourir. Même beaux films. Parce que le sexe est plus fort films, il les fait survivre. [...] La filière cinéma, genres survivre. »

(Giulio Questi[1])

la genres constituent un accord qui vous permet de classer les différentes œuvres film selon certains thèmes récurrents ou caractéristiques. Les genres sont très importants pour l'industrie cinématographique, car crée généralement des horizons spécifiques des attentes du spectateur et oriente ses choix.

Origine et genres fonction

Depuis sa naissance, septième art Elle a été caractérisée par la prolifération des œuvres hétérogènes. Ce rapidement conduit à l'organisation de la production cinématographique dans quelques brins, connu sous le nom genres, sur la base de l'apparition d'éléments reconnaissables dans l'individu film qui les composent. ces conventions de genre aider à donner certains types de film d'identité commune.

L'identification du type est un phénomène dû à la structuration des 'offre, par l'industrie cinéma, en fonction des goûts de public et la réponse marché. La reconnaissance des genres, ses conventions, il permet au spectateur de décider de regarder si oui ou non un film particulier. « A tous les niveaux de la production et l'utilisation du film, puis, processus de genres permet d'assurer que la plupart des membres d'une société d'actions au moins les notions générales sur de nombreux films qui se disputent notre attention » (Bordwell et Thompson)[2].

Le succès commercial d'un travail conduit à la tentative de le répéter, présenter au public - parfois servilement - quelques-uns des éléments qui sont soupçonnés d'avoir contribué à déterminer. « Le public attend à ce que les films de genre offrent quelque chose de familier, mais exige également que vous présenter les nouvelles. La cinéaste Vous pouvez mettre quelque chose modérément ou radicalement différents, mais vous vous rappelez la tradition. Le jeu de la convention et de l'innovation, de la connaissance et de l'innovation est essentielle pour les films de genre « (Bordwell et Thompson)[3]. Dans la pratique, un film de genre doit promettre quelque chose de nouveau, mais basé sur quelque chose de familier, et il est cette familiarité avec les conventions du genre qui mène au succès (dramatique et / ou commerciale) d'un film, puis à son imitation.

La duplication conduit à une accumulation d'œuvres qui suivent un certain type, soit par certains éléments en commun, à un frais. Lorsque les frais commence à devenir répétitif, banal et ennuyeux, c'est lorsque le public commence à réagir comme avant à cause de 'dépendance, le type est changé: la genre connaît donc un évolution. Depuis d'autres genres provient en général, ou vous créez subgenres.

A la recherche de l'affection du public, les genres ont tendance à évoluer en suivant les différentes tendances sociales, atteignant même de donner la parole à ce qui est officiellement reconnu comme le sentiment commun. Voici donc la film de propagande filmé pendant la guerre Guerre mondiale, ou des films de science-fiction imprégnée de peur de nucléaire qui ont suivi la fin du conflit, ou même l'évolution stylistique des comédies de la jeunesse par rapport au changement de génération qui sont appelés à représenter. Ce développement est l'un des principaux facteurs de changement de la popularité d'un genre au fil du temps: la capacité d'adapter leurs accords à l'entreprise (et le public) qui sont proposés.

Les théories critiques du genre

Dans la théorie du cinéma comme dans la théorie littéraire, le genre est l'un des aspects les plus analysés et sur lequel il est écrit. Un genre peut varier avec le temps, la culture, le moment partenaire-politique, etc. il est donc une définition ouverte; il en résulte alors qu'il ya encore débat pour définir, malgré certains théoriciens du cinéma ont beaucoup contribué à la théorie du genre.

José Javier Marzal dans le texte Mélodrame y Géneros Cinematográficos (1996) Signale l'origine étymologique du mot « genre » de latin: Lineage, ascendance, liens familiaux ou le type de sang. Marzal parle de l'identité générique qui permet la reconnaissance structurelle par le biais d'une activité réglementée, en fonction de la compétence du joueur, qui prétend à certaines conventions et intériorise le public compétence dans l'apparition de la lecture répétée.

Jean-Louis Leutrat Le noción de género Il se connecte à la théorie de la réception de Hans Robert Hauss, et intègre cet aspect de la définition. Il est le public participer à la construction du genre de la même manière dont les attentes de genre suscitaient en public. Le genre joue entre la répétition des règles et de la différence des éléments de surface qui implique la nouveauté de chaque film. Citant John Cawelti, il est l'équilibre entre l'invention et la Convention. Il est sur les réflexions de Antonio Costa et Francesco Casetti qui est l'aspect du cinéma comme une industrie culturelle, dans lequel le système de genre fait partie intégrante du système de studio et la vedettariat. en Etre capable de voir le film, Antonio Costa explique que la classification des genres de film est l'un des aspects fondamentaux du film de création. L'étiquette de ce genre dirige simple spectateur de ce qu'il faut attendre d'un certain film. Elle soutient également avec les autres auteurs que le système des genres peut être étudié à la constante et nell'invariabilità qui restent toujours, au-delà de la variation de surface. Il propose trois niveaux:

  1. le figuratif, ce qui correspond à des structures de détail et visuels,
  2. le niveau narratif, en utilisant le modèle de actants proposé par Greimas d'analyser les structures narratives récurrentes dans le film,
  3. l'idéologique qui observe la dynamique de la relation comme celle avec la politique, sociale et culturel.

Pour Francesco Casetti, en Théorie du cinéma (1994), Le genre est un dispositif essentiel pour comprendre le cinéma comme art industriel et populaire; Il est un moyen de lire à travers le connu, par des règles partagées entre ceux qui font le film et ceux qui le contemplent; on utilise déjà mis en place des formes de communication et l'autre a son propre système d'attentes. références CASETTI Stuart Kaminsky de parler comme ça que la valeur actualisée mythe; les genres de films serait une façon d'incarner la archétypes. Il cite également Thomas Schatz, qui dit que le genre aussi bien que les lois linguistiques qui fonctionnent comme des frais de licence et en fonction de l'économie narrative: par exemple lors du classement d'un film comme occidental Il fait référence à beaucoup d'autres concepts qui ne sont pas explicites nécessaires. Thomas et Vivian Sobchack Sobchack établissent deux éléments de base pour définir un genre de film:

  1. la formule, Structure complète ou ensemble d'actions qui sont donnés dans un film (histoire et les personnages)
  2. convention qui concerne l'unité d'action ou d'un épisode qui se répète film après film.

Stuart Kaminsky, déjà mentionné ci-dessus dans les considérations de Francesco Casetti, fait également valoir que si les films de genre durables est parce que ces traitent des aspects fondamentaux de la vie humaine, les interactions sociales et psychologique; J'ai une forme moins rigide de donner des réponses à la mythique 'existence. Entre autres, il prétend que l'analyse du genre doit identifier les éléments auxquels les téléspectateurs sont plus sensibles, ce qui en fait un genre de film populaire. Selon l'auteur, l'étude de genre n'implique pas des jugements de qualité, mais plutôt une façon de comprendre de l'améliorer; le film plus populaire, il mérite plus d'attention en tant que manifestation du genre. Il ne partage pas l'opposition qui est souvent faite entre les films d'art et les films de genre et favorise généralement l'un sur l'autre. Kaminsky donne une grande importance à une méthode systématique d'analyse. Une étude des genres ne définit pas le genre de façon normative, plutôt tente d'identifier un modèle et d'analyser pour comprendre sa signification.

Une autre approche différente, mais le plein développement du genre de film théorie critique est celle proposée par Ricky Altman. D'une part QUES la théorie traditionnelle de l'étude de ce genre, qui ont trait principalement aux catégories taxonomiques; l'autre réflexion partie sur le genre de film dans les communautés sociales et les transposer dell'istituzioni qui les produit; également réévalue le rôle de la critique du film dans ce processus. Il fait valoir que, dans un tel jeu, chaque sujet (production, réception et critique) met en place divers mécanismes de définition du genre. La production met en œuvre les formules de succès « de generificazione » sont sérialisés; le public crée les mécanismes de reconnaissance; la critique favorise rigenerificazione qui lit le système des genres et réécrit la mémoire sociale des genres. Une autre ligne d'analyse Altman propose est l'axe sémantique / syntaxique; l'aspect sémantique renvoie aux éléments thématiques du film (environnements, personnages, situations), l'aspect syntaxique se concentre sur l'organisation de ces éléments. L'un et l'autre, sont nécessaires pour envisager un film dans le cadre d'un genre particulier. Pour le genre de film Altman existe lorsque plusieurs films partagent des éléments syntaxiques et sémantiques; liens fortement l'aspect de la production avec l'aspect consommateur qui reconnaît les types du moment où les téléspectateurs se retrouvent unis par un ensemble de films.

L'une des préoccupations du cinéma de genre, dans la construction du langage cinématographique et le renforcement du modèle classique, se cachait le dispositif énonciatif. en la cinquantaine, période de Nouvelle Vague français et d'autres cinémas nationaux forts, examinent des films les Sa façon narrative mettant en lumière l'appareil et en laissant visible ce qui sera appelé films d'art. Le genre et le travail de cinéma comme auteur limiter mutuellement et la perméabilité des deux donnés à histoire du cinéma metteurs en scène comme Alfred Hitchcock ou Vincente Minnelli.

Classement des genres de films

Aucun organisme officiel, que ce soit en Italie ou dans tout autre pays dans le monde, n'a jamais fait d'établir un classification de genres principale. En effet, « un genre est plus facile à reconnaître qu'à définir », puis « la plupart des universitaires aujourd'hui conviennent que tout type peut être identifier de façon rigide »[4].

En général, les genres de film « peuvent être classés sur la base des longs métrages de fiction, iconique et la langue. »[5] Les genres narratifs sont notamment définis par le type d'histoire qu'ils racontent et le ton dans lequel le recomptage (drame, comédie, aventure ...); genres emblématiques sont définis principalement par les images que nous voyons à l'écran plutôt que de regarder la narration, avec le maquillage, les décors et les environnements pour caractériser le film (le western, la science-fiction ...); Enfin, les films qui font la langue cinématographique particulier leur principale caractéristique (comme la comédie musicale) appartiennent à la troisième catégorie.

Le cinéma populaire de nombreux pays a produit plus de temps genres typiques particuliers de ce pays et jamais fréquenté par d'autres industries cinématographiques. Il est le cas de l'italien western spaghetti et comédies de sexe, mais aussi l'allemand heimatfilm (L'histoire de la vie du village) et des films mythologiques indiens.

Dans tous les cas, à peine un film appartiennent à un seul genre, mais il aura des sujets qui sconfineranno dans plus d'un genre. Un exemple peut être le film l'ouragan est avant tout un biographique, mais les biographies sont plus souvent aussi dramatique; traitant boxe évidemment aussi appartient au genre sportif; mais il y a beaucoup de scènes prison donc aussi il appartient au sous-genre film prison. traiter également le sujet peine de mort, Il peut également être inclus dans liste des films de disséquer cette question.

Trouver une méthode de classification des genres

Nous examinons ici quatre catégories différentes, le premier site MYmovies.it dont il est le site italien critique le film le plus visité, et qui met en parallèle les commentaires originaux ceux du cinéma espagnol morandini et Farinotti et ceux qui sont présentés dans une revue impression spécifique; la seconde celle de la Dictionnaire du cinéma Morandini chaque année après son impression par la Zanichelli;[6] la troisième que de site Web la télévision numérique spécialisée Coming Soon Television et le quatrième et dernier de la revue mensuelle spécialisée meilleur film.

  1. IMDb = Animation, Aventure, Action, Biographie, Catastrophique, Comédie, Drame, Documentaire, Drame, Epic, érotique, Sci-Fi, Fantaisie, Jaune, Grotesque, Guerre, Horreur, Mythological, Musique, Noir, Homme politique, Police, religieux, Sentimental, Sportif, espionnage, historique, Thriller, Western
  2. morandini = Animation, Aventure, Bible, Biographie, Prison, Comédie, Drame, Documentaire, Drame, A épisodes, érotique, Sci-Fi, Fantaisie, Conte de fée, Gangster, Jaune, Grotesque, Guerre, Horreur, Kung - Fu, Mythological, Musique, Noir, Operistic , police, religieuse, satyrique, relation, expérimental, Espionnage, Sportif, historique, Thriller, Western
  3. Coming Soon Television = Animation, Aventure, Action, Biographie, Comédie, Documentaire, Drame, Erotique, Sci-Fi, Fantaisie, Guerre, Horreur, Musical, relation, historique, Thriller, Western
  4. meilleur film = Animation, Aventure, Action, Biographie, Comédie, Documentaire, Drame, Erotique, Sci-Fi, Fantaisie, Guerre, Horreur, Musical, historique, Thriller, Western

Parmi ces quatre catégories, seuls 15 genres sont communs à eux. La majorité du film est attribuable à au moins l'un d'entre eux, mais il peut aussi être l'union de plusieurs d'entre eux:

les sous-genres

Les quatre listes en question se présentent toutefois certaines autres suggestions, vous pouvez faire une liste pour les 13 suivants « sous-genres »:

autres noms

Ensuite, il y a la étiquettes et dénominations, créées principalement par les historiens du cinéma, qui servent à identifier un contexte culturel particulier ou esthétique ou même une structure particulière du film. Donc ici téléphones blancs, un expressionniste, la film à épisodes, un art martial, la films d'art, la film musical, la poliziottesco, la comédie érotique famille et bien d'autres.

D'autres termes fréquemment, mais ne font pas référence à un genre particulier, sont remake, suite, prequel et spin-off, tirée de Anglais et utilisé pour identifier un film basé ou inspiré, en tout ou en partie, à un film existant.

Terminologie des États-Unis

en États-Unis d'Amérique en plus de la catégorisation du genre, très semblable à celui indiqué ci-dessus, est utilisé pour décrire un film même à travers ses autres caractéristiques principales, ce qui indique de cette manière ce qui peut être les aspects les plus de rappel du film vers le grand public et ce que le public verra exactement .

Un film peut alors être définie comme film de famille quand il est un film pour toute la famille, ou tous star film lorsque tous les membres de la distribution sont des acteurs de premier plan, mais aussi simplement film étranger quand il appartient à une cinématographie différente de celle des États-Unis.

Ces indications, cependant, peuvent également concerner des aspects de l'intrigue qui vont au-delà de la simple appartenance à un genre. un film hold-up (ou film hold-up) Est un film dont l'intrigue tourne entièrement autour d'un vol que les protagonistes doivent s'engager; un film copain Il raconte la forte amitié entre deux personnages ou plus; un slasher est un film d'horreur ou thriller dans lequel la frappe toujours avec meurtrière coupe arme.

De même, l'étiquette peut porter sur les modes de production du film lorsque ceux-ci influencent fortement le résultat final. Donc ici films B (B-movie), Tourné rapidement et sans souci du détail; la sans budget film, Il a tiré presque entièrement sans fonds, et la majorité des personnes (professionnels ou non) qui ont travaillé gratuitement; la film indépendant (films indépendants), Tourné en dehors de la principale industrie du cinéma et donc en dehors des réglementations commerciales nationales; et l 'film instantané, qu'elle vise à dire les faits chronique Il a eu lieu peu de temps avant la fin du film.

Dans le monde de la critique du film, vous pouvez parfois rencontrer des termes « mixtes » pour montrer le film dans lequel il y a un mélange de plusieurs genres. Par exemple: A docu-fiction est un drame documentaire avec des éléments utiles pour la reconstruction d'un événement ou une histoire vraie; un science-fiction horreur ou fantasy horreur Il est un film qui présente les mêmes éléments d'horreur du temps et fiction; un thriller juridique (thriller juridique) Il est thriller avec des scènes établies dans une salle d'audience ou des avocats pour les joueurs.

notes

  1. ^ Présentation d'un film Arcana, 32 ° Torino Film Festival, Après la section Heures, dans: Youtube 32 TFF Torino Film Festival de 2014: Giulio Questi - Arcana, 2014
  2. ^ David Bordwell et Kristin Thompson, Le cinéma comme art, Il Castoro Publishing, 2003, p. 148
  3. ^ Bordwell-Thompson, op. cit., p. 149
  4. ^ Bordwell-Thompson, op. cit., p. 146
  5. ^ Giorgio Cremonini et Sandro Toni, Image et histoire, New Bridge, 1982, p. 233.
  6. ^ la dictionnaire Mereghetti Il a rapporté pas les genres dans ses déclarations.

bibliographie

  • Auteurs divers (Sous la direction de Gino Frezza), Jusqu'à ce que le dernier film. Sur l'évolution des genres de films, Editori Riuniti, Rome, 2001. ISBN 88-359-5057-0.
  • Luca Aimeri, Giampiero Frasca, Manuel des genres de films. Hollywood: du passé au présent, UTET, Turin, 2002. ISBN 88-7750-777-2.
  • Ricky Altman, Film / Genre, vie Pensiero, Milan, 2004
  • Francesco Casetti, Les théories du cinéma, Bompiani, Milano, 1993
  • Antonio Costa, Sachant voir le film, Bompiani, Milano, 1985
  • Stuart Kaminsky, genres de films américains. Edition pratique, Cinéma Collier, Parme, 1997. ISBN 88-7380-466-7.
  • Jean-Louis Leutrat, Le noción de género en Historia general del cine, Vol. II, Editorial Catedra, Madrid, 1996
  • José Javier Marzal, Melodramma y Géneros Cinematográficos, Ediciones Epistme S.L., Valencia, 1996
  • Thomas et Vivian Sobchack Sobchack, Une introduction au film, Little Brown, Boston, 1980

Articles connexes

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