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Rêve de Joachim
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auteur Giotto
date 1303-1305 sur
technique inconnu
dimensions 200 × 185 cm
emplacement Chapelle des Scrovegni, Padoue

la Rêve de Joachim est une fresque (200x185 cm) Giotto, daté 1303-1305 environ et faisant partie du cycle de Chapelle des Scrovegni à Padoue. Il fait partie de Histoires de Joachim et Anna dans le registre supérieur de la paroi de droite, en regardant vers l'autel.

Description et le style

la Histoires de Joachim et Anna Il est inspiré Proto-évangile de Jacques et à Pseudo-Matthieu (En latin) et De Nativitate Mariae, qu'ils sont ensuite également trouvé, retravaillé, en Légende dorée de Jacopo da Varazze. modèles iconographique ont ensuite été manuscrits enluminés d'origine byzantine, peut-être à travers les branches occidentales, bien que l'artiste ces modèles profondément renouvelé l'application de sa sensibilité moderne, conformément aux principes de ordres mendiants.

Le réglage de la scène est la même que celle de Retrait de Joachim parmi les bergers. Le vieil homme est tombé endormi devant la cabane des troupeaux et un ange lui apparaît dans un rêve annonçant la naissance prochaine de Marie, sa fille. Le texte de l'annonce est affichée dans la Pseudo-Matthieu (3,4): « Je suis ton ange gardien; ne pas avoir peur. réintégrer Anna, votre femme, vos œuvres de miséricorde ont été dit à Dieu et ont été remplies dans vos prières ». L'ange tient un bâton contesté comme un sceptre, dont sont issus en tête trois folioles, symbole de trinité. Le chiffre de Gioacchino accroupie et en sommeil est une masse de moulage en matière plastique pyramidale de sculpture, d'une draperie traitée de façon à rendre le corps sous-jacent visible, amplifié dans la masse, et l'agitation du tissu pour envelopper le corps. Le chiffre a été mis en relation avec un même Giovanni Pisano (Attribuée par certains Arnolfo di Cambio) Dans le la chaire de la cathédrale de Sienne.

Ils assistent à deux portraits bergers avec une attention aux détails (robe et chapeau aux chaussures, pour coller à laquelle on se penche impigliando partie du vêtement) et à proximité du troupeau, au repos ou le pâturage, et le chien. Attention est aussi la représentation des arbustes de paysages montagneux et accidenté, traités avec une précision d'un illuminateur.

Ben a étudié la composition apparaît, avec la ligne de force de la crête rocheuse parallèle à la performance de l'ange et qui culmine vers la figure de Joachim, se dirigeant sans hésitation le regard du spectateur. Équilibrée avec la sagesse est la relation entre les chiffres et le paysage, ce qui est un arrière-plan simple, mais la scène d'action réelle, habitée par des personnages. La rédaction est douce avec une utilisation intense des couleurs et une utilisation intelligente de la lumière et de l'ombre pour mettre en évidence la plasticité des chiffres.

bibliographie

  • Maurizia Tazartes, Giotto, Rizzoli, Milan 2004. ISBN inexistante
  • Edi Baccheschi, Les œuvres complètes de Giotto, Rizzoli, Milan 1977. ISBN inexistante

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