s
19 708 Pages

Réunion d'Anna et Joachim à la Porte Dorée
Giotto di Bondone - n ° 6 Scènes de la vie de Joachim - 6. Rendez-vous au Golden Gate - WGA09176.jpg
auteur Giotto
date 1303-1305 sur
technique fresque
dimensions 200 × 185 cm
emplacement Chapelle des Scrovegni, Padoue

L 'Réunion d'Anna et Joachim à la Porte Dorée est une fresque (200x185 cm) Giotto, daté 1303-1305 environ et faisant partie du cycle de Chapelle des Scrovegni à Padoue. Il est le dernier des Histoires de Joachim et Anna dans le registre supérieur de la paroi de droite, en regardant vers l'autel.

Description et le style

la Histoires de Joachim et Anna Il est inspiré Proto-évangile de Jacques et à Pseudo-Matthieu (En latin) et De Nativitate Mariae, qu'ils sont ensuite également trouvé, retravaillé, en Légende dorée de Jacopo da Varazze. modèles iconographique ont ensuite été manuscrits enluminés d'origine byzantine, peut-être à travers les branches occidentales, bien que l'artiste ces modèles profondément renouvelé l'application de sa sensibilité moderne, conformément aux principes de ordres mendiants.

Après avoir été expulsé Temple de Jérusalem être considéré comme stérile (et donc pas béni par Dieu), Joachim a fui à battre en retraite avec les bergers des montagnes. Pendant ce temps, Anna, convaincue qu'elle était veuve, elle avait eu une annonce miraculeuse par un ange avait dit qu'elle allait bientôt avoir un bébé. Pendant ce temps, Joachim avait rêvé un ange qui le réconfortait comme Dieu l'avait entendu ses prières et devaient rentrer chez eux à sa femme. La scène montre donc la rencontre entre les deux, qui, selon la Pseudo-Matthieu (3,5), a eu lieu devant la golden Gate ou Porta Aurea (She'ar Harahamim) de Jérusalem, après que les deux ont été mis en garde par des messagers divins. De la gauche est en fait Joachim, suivi d'un berger, et droit Anna, suivi d'un groupe de femmes diverses par classe sociale, a étudié à fond dans les cheveux et les vêtements. Les deux font l'objet d'un époux et une autre, juste devant la porte, sur un pont, ils échangent un baiser affectueux, qui fait allusion à la procréation (sans tache): En fait, Anna était enceinte peu après.

L'architecture rappelle la porte 'Arc d'Auguste de Rimini et il est l'un des indices qui placent le séjour du peintre dans la ville Romagne avant d'arriver à Padoue. Célèbre est la naturalité de la scène, avec le pasteur qui avance la moitié coupée de la scène (pour impliquer un plus grand espace que celui peint), ou avec le baiser, et l'inverse de l'étreinte couple, sûrement la peinture la plus réaliste jusque-là et que il restera pendant près de deux siècles. Très salué par la critique était le choix de tirer le couple comme une « pyramide en plastique » avec une grande force expressive. Un premier exemple est le chiffre-plaqué noir, couleur rare dans Giotto, qui couvre la moitié de la face du manteau: peut-être une allusion à l'état de veuvage tenue jusque-là par Anna.

La lumière a un rôle clé dans la composition, en définissant le volume des figures et aussi la profondeur spatiale, comme le montrent les piliers arrière de altane dans les tours, peint à l'ombre. Couleurs pastel en vigueur et sont bien entretenues les détails, en particulier dans les plus riches femmes du groupe. Équilibrée avec la sagesse est la relation entre les chiffres et l'architecture, ce qui est un arrière-plan simple, mais la scène d'action réelle, habitée par des personnages.

bibliographie

  • Maurizia Tazartes, Giotto, Rizzoli, Milan 2004. ISBN inexistante
  • Edi Baccheschi, Les œuvres complètes de Giotto, Rizzoli, Milan 1977. ISBN inexistante

D'autres projets

Activité wiki récente

Aidez-nous à améliorer BooWiki
Commencez