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Le père méchant
Birichinopapa.jpg
Une scène dans le film qui a joué le rôle
Chiaretta Gelli et Carlo Campanini
Pays de production Italie
année 1943
durée 80 min
caractéristiques B / N
sexe comédie
Réalisé par Raffaello Matarazzo
sujet Henny Koch
scénario Raffaello Matarazzo, Alessandro De Stefani, Cesare Zavattini
producteur Lux Film
distribution (Italie) Lux Film
photographie Clemente Santoni
montage Mario Serandrei
musique Nino Rota
scénographie Gastone Medin
interprètes et caractères

Le père méchant est un film la 1942 réalisé par Raffaello Matarazzo.

intrigue

Le jeune Nicoletta, la plus jeune fille de la comm. Leopoldo Giovannini, est viziatissima par son père, il agit comme un garçon manqué et a une nature rebelle (hey, son père a appelé Nicola). Pendant le mariage de sa sœur aînée Livia, il entre en collision avec la future mère-frère de cette femme, la marquise Della Bella, qui l'oblige à inscrire dans une école d'internat austère dont elle est la présidente. Malgré veut garder sa fille avec lui, Léopold a été forcé de céder et la jeune fille va à l'université

Mais même là, personne ne peut exclure le jeune rebelle, qui est puni sans cesse alors, même sévèrement. , Elle gère intelligemment néanmoins de communiquer avec sa sœur, à laquelle se réfère l'infidélité de son mari, qui a accidentellement pris dans la compagnie d'une ancienne petite amie. Ensemble, ils fuient à la fois le collège que le domicile conjugal et se réfugier à un avocat minable Nicoletta était heureusement en mesure de contacter.

Livia désespérée, parce qu'elle attend un enfant, demande à l'avocat de commencer la cause de la séparation, mais alors son mari, désolé, la rejoint et la réconciliation entre les deux a lieu. Nicoletta, qui à sa manière a favorisé cette solution, ne reviendra pas au collège et être en mesure de vivre à sa manière sans restriction.

Réalisation du film

scénario. Le père méchant Il est adapté du livre (tit origine.. Papas Junge) Publié en 1905 par Henny Koch et traduit en italien par Maria Campari. Il est le dernier film dans les années trente et quarante premières Matarazzo s'en Italie avant de passer, à cause de sa peur d'être appelé à la guerre[1], en Espagne, où il est resté pendant environ deux ans. Il est également la seule rencontre professionnelle entre le réalisateur Roman et co-scénariste Cesare Zavattini, la guerre l'une des principales sources d'inspiration néoréalisme, que la critique « officielle » contrastée, parfois dédaigneux, à droite dans cette ligne de mélodrame de film (aussi appelé « néo-réalisme de l'annexe »[2]) Qu'au début des années cinquante, à tort ou à raison, précisément identifié avec les œuvres de Matarazzo.

Le père méchant
Armando Falconi, Chiaretta Gelli et Carlo Campanini dans une trame du film réalisé par Raffaello Matarazzo
Le père méchant
Dina Galli avec malicieux Chiaretta Gelli

production. Le film avait un anormalement longs temps de traitement pour cette époque: en effet, a commencé le tournage en Cinecittà en Juin 1942 et se terminant à la fin Octobre de la même année[3], retour d'effort productif nel'imponente que, malgré la guerre, faisait le « Lux », puisque la société Gualino avait en cours dans les mêmes mois est plus gros titres dramatiques (Malombra, Un coup de fusil, Une histoire d'amour) Ce -brillanti comique (tirs barre).

interprètes. en méchant papa Matarazzo est retourné au travail avec plusieurs des acteurs qu'il venait de terminer la réalisation de la quasi simultanée jour de mariage, film qui, bien qu'il ait été fait il y a plusieurs mois, se trouve alors à circuler sur les écrans italiens en ces premiers mois de 1943. Cependant, Matarazzo a travaillé dans ce film, un renversement des rôles entre Chiaretta Gelli, qui devient ici le protagoniste incontesté, par rapport Anna Vivaldi / Proclemer. Le Gelli, dix-sept ans dans le monde de la chanson, était par certains commentateurs aujourd'hui par rapport à l'actrice populaire canadienne Deanna Durbin, et donc décrit comme « un petit visage est pas beau, mais intelligent sans être trop minauderies, et d'une voix douce et claire (avec) pas de qualités surnaturelles, mais toujours positif[4]».

« La comparaison avec Durbin - rappelez-vous plus de trois décennies après la Gelli - m'a fait extrêmement agacé à cette époque. Je l'ai regardée avec sympathie avant même dans les films; tout le monde m'a dit que j'étais le « Durbin italien » (mais) je sentais que ce n'était pas. J'ai eu ma propre personnalité, très précis, et je sentais que je devais me la possibilité d'aller au-delà du chant[5]». Mais au moment de duveteux J'insisté pour que les commentaires que sur ses données vocales, comme Adriano aussi Baracco qui l'a présenté comme « pas grand, gras, assez. Il chante si bien que reçoit des compliments de tout le monde, et il est pas fouetté sa tête miraculeuse[6]».

Il est à noter le retour de la collaboration entre Matarazzo et Nino Rota, qui se sont retrouvés dans les mêmes mois sur le « set » de ce film et jour de mariage près de dix ans après avoir donné naissance à 1933, les deux rookies, à populaire train, un film révolutionnaire pour son époque, acclamé par la critique, mais hué par le public.

Le père méchant
Les deux jeunes protagonistes: top Chiaretta Gelli, dix-sept ans au moment du film, dans une scène avec dix-neuf ans Anna Vivaldi / Proclemer

hospitalité

Commentaires contemporains. Le père méchant Il a reçu suffisamment de réceptions positives des critiques, dans les limites de sa nature comme un film brillant destiné à amuser. « Le public a passé une heure de bonne humeur et le but d'insouciance a donc été pleinement atteint. Matarazzo, sans marcher sur de nouvelles ambitions et le ton burlesque de l'histoire, a fait la broche sur Gelli, actrice intelligente et enjouée, jolie, chant ...[7]». Aussi Appreciations par Diego Calcagno qui l'a présenté comme un film « plein de bruit et de fraîcheur; malgré ses défauts principalement en raison du manque de cohérence du sujet, la conventionnalité de certaines situations et pour certains acteurs, il est plus proche de mon goût. La direction de Matarazzo rapidement et aimable (e) le dernier de ces films a mis en évidence une jeune fille fraîchement épanouie Chiaretta Gelli[8]».

De « film sans prétentions évidentes, » écrivait-il cinéma tout en reconnaissant qu ' « il manque un certain rythme narratif qui est interrompu que lorsque Chiaretta Gelli, pour une raison quelconque, commence à chanter[9]» Alors que le Corriere della Sera « La malicieux Il obéit à une formule qui serait facile à deviner, même si nous ne connaissions pas. (...) Matarazzo n'a pas hésité, comme dans d'autres films du genre, à utiliser des éléments sur qui calcaire avec la sécurité[10]».

L'opinion que très négatif est que de L'illustration italienne selon lequel « le spectateur intelligent pour filmer des moments ne trouve pas beaucoup moins, il rencontre (dans le film) a luette disponible de Gelli, qui, s'il ne chante pas, il semble que meurt[11]».

suivant Commentaires. Même après ceux qui ont commenté rétrospectivement ces films Matarazzo ont mis en évidence le côté drôle. « Comédie par des tons vifs - c'est la fiche descriptive du film posté sur Mereghetti - avec un fond de critique sociale qui condamne le manque de sincérité, qui régit les relations entre les personnes », bien que, selon Angela Prudenzi, auteur du (jusqu'à présent) que la monographie sur le travail du réalisateur Roman, le film se caractérise non seulement pour l'intrigue brillant, « la méchant papa, qui reflète probablement dell'inflluenza Zavattini, il contient des moments de tension dramatique et un conflit ouvert entre les personnages, comme preuve que l'événement est menée avec davantage l'accent sur les éléments, quoique ténue, de la critique sociale[12]».

notes

  1. ^ Liana Ferri Notebook du club de cinéma Turin, précité. dans la bibliographie, p 98.
  2. ^ Voir. Aprà e Carabba. Guaraldi Modifier. Rimini - Florence, 1976)
  3. ^ Nouvelles en Film Eco n. 6, Juin et non. 10, Octobre 1942.
  4. ^ Article par "finale" [Sandro de Feo] le Messager du 7 Février 1943.
  5. ^ Cinecittà Thirties, cit. dans la bibliographie, p 573.
  6. ^ Gros plan, n. 12, Décembre 1942.
  7. ^ article non signé, il Print du 18 Mars, 1943.
  8. ^ films, n. 6 du 13 Février 1943.
  9. ^ examen des Giuseppe De Santis sur cinéma, n. 160 du 25 Février, 1943.
  10. ^ Commentaire ne signerai pas Corriere della Sera du 28 Février, 1943.
  11. ^ A. Carlo Felice, L'illustration italienne, n. 10 du 7 Mars, 1943.
  12. ^ Prudenzi cité. dans la bibliographie, p. 38.

bibliographie

(Par ordre chronologique)

  • Francesco Savio: Mais pas d'amour. Le réalisme, le formalisme, la propagande et les téléphones blancs dans le régime des cinémas italien (1930-1943). Sonzogno Modifier. Milano, 1975. ISBN inexistante
  • Adriano Aprà, Carlo Freccero, Aldo Grasso, Sergio Grmek Germani, Mimmo Lombezzi, Patrizia Pistagnesi, Tatti Sanguineti (eds): Matarazzo. Notebook du « Film Club » à Turin (2 vol.) Publié à l'occasion de l'exposition « Moments du cinéma italien contemporain », tenue à Savona 16 à 22 Janvier 1976. ISBN inexistante
  • Francesco Savio: une trentaine d'années. Cinecittà Ils parlent 116 protagonistes du deuxième film italien. (3 vol.) Bulzoni Editore, Rome, 1979. ISBN inexistante
  • Angela Prudenzi: Matarazzo. Le film de castor - La nouvelle édition italienne. Florence, 1991. ISBN inexistante
  • Paolo Mereghetti: Le Mereghetti 2014. Baldini & Castoldi Modifier. Milano, 2013. ISBN 978-886852-058-8

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