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L'aventurier à l'étage
Aventurier de piano.jpg
Une scène dans le film avec des interprètes
Clara Calamai et Vittorio De Sica
Pays de production Italie
année 1941
durée 80 min
caractéristiques B / N
relations: 1,37: 1
sexe comédie
Réalisé par Raffaello Matarazzo
sujet Raffaello Matarazzo
scénario Raffaello Matarazzo, Riccardo Freda[1], Edoardo Anton
producteur Film hélice et artistes associés
photographie Tino Santoni
montage Riccardo Freda
musique Giuseppe Anèpeta
scénographie Veniero Colasanti
interprètes et caractères
  • Vittorio De SicaAVV. Fabrizio Marchini
  • Giuditta RissoneClara Marchini, sa femme
  • Clara Calamai: Biancamaria Rossi, un voisin de Marchini
  • Camillo PilottoBernardino Rossi, mari jaloux Biancamaria
  • Carlo CampaniniArturo, un ami de Fabrice célibataire
  • Dina RomanoMatilde, la femme de chambre dans la maison Marchini
  • Jucci Kellermann: Dans, les parents MAID Biancanaria
  • Olga Vittoria GentiliLa mère de Biancamaria
  • Ernesto AlmiranteLe père de Cesare Biancamaria
  • Gisella Gasperini: Lucrezia, femme de chambre Arturo
  • Cesare Fantoni: fleuriste

L'aventurier à l'étage est un film la 1941 réalisé par Raffaello Matarazzo.

intrigue

L'avocat Fabrizio Marchini, laissé seul dans la ville, des plans avec son ami Arturo revelry tard dans la nuit. Mais ce moment, il se précipite Biancamaria dans la maison, son voisin, qui lui demande de se cacher pour échapper à la colère du mari jaloux. Marchini, quoique perplexe, ils passer en contrebande, et les deux, puis gérer aussi échapper à l'enquête du mari. Après le danger, Fabrice persuade Biancamaria de rester caché de lui-même pour la nuit. Elle accepte et, à défaut d'éviter aimablement avances hôte, l'envoie dormir sur le canapé.

Mais le lendemain matin, l'avocat découvre l'absence d'un précieux collier. Avec son ami Arturo se rend à une adresse Biancamaria, et donc les deux arrivent à une villa, ils imaginent être le repaire du gang (en fait il est la maison des parents Biancamaria) et entrez. Dans l'agitation qui a suivi, il voit Marchini dans un tiroir et prend un collier.

De retour chez lui, il trouve sa femme, méfiant, est revenu plus tôt que prévu. Marchini il assouvit, mais quand il remet le collier, il découvre qu'il est déjà dans le tiroir. Sa femme explique que l'envoyer à réparer. L'avocat comprend le malentendu et se rend compte qu'il était un voleur. Avec le récalcitrant Arturo torna à la villa, où il espère mettre en place le collier. Pour cela pénètre caché dans la maison, mais il est découvert.

L'avventuriera del piano di sopra
Biancamaria / Clara Calamai éclate de façon inattendue dans la maison de Fabrizio / Vittorio De Sica marquant ainsi le début des événements les plus brillants du film

Comme il tente maladroitement d'expliquer son intrusion, venez à la villa de sa femme et le mari jaloux. Marchini, avec un coup habile de théâtre, est que le procureur pose Biancamaria leur permettant de dissiper tout soupçon tout se termine bien et à la fin les deux couples promettent de dater encore. Mais maintenant, son regard entre Fabrice et Biancamaria n'est plus simple amitié.

Les nouvelles éditions du film

Le sujet de Matarazzo a conduit au fil des années à deux éditions. Selon une étude historique menée par Simone Starace, contenue dans le fichier joint à un DVD sur le marché (cité dans la bibliographie), était le directeur de présenter son sujet quand, de 1943 à 1945, il a déménagé à Espagne[2], où il a dirigé deux films Dora, les expie et Empezò en boda presse jamais en Italie. A cette époque, il réédite l'objet de aventurière dans une pièce de théâtre intitulée Una mujer Entre los Brazos, qui a été réalisée en 1945. Dans la même période le film diffusé sur les écrans espagnols.

L'avventuriera del piano di sopra
le directeur Raffaello Matarazzo dans une image de 1942

Après la guerre, était Riccardo Freda, un ami et admirateur de Matarazzo, de vouloir reproduire le sujet et l'a soumis à l'attention des Alberto Sordi; Cela a donné lieu à un film de 1955, Bonne nuit ... un avocat!, réalisé par Giorgio Bianchi dans lequel la figure Matarazzo entre scénaristes. Ce sont les années de l'énorme succès populaire de ses films melo interprété par la paire Nazzari - sanson et, d'après la reconstruction de Starace, il y avait, parmi les commentateurs, émerveillés que le directeur de ce film - un genre de film qui a été plus tard appelé le « néo-réalisme de l'annexe, » tant aimé par le public comme abhorrait par la critique comme « officiel » - posséder ce sens de l'humour qui se dégage de son sujet de 1941.

production

L'aventurier à l'étage, dont le titre original était L'aventurier des yeux de jade, est le premier film entièrement conçu par seulement Matarazzo, étant donné que, depuis ses débuts en tant que metteur en scène, en 1933 avec populaire train, Elle avait toujours travaillé avec d'autres auteurs et utilisé des sujets non originaux, mais surtout tiré de pièces.

Le film a été produit dans environ deux mois au cours de la printemps-été 1941, dans les locaux SAFA, à ce moment-là situé dans la rue à Rome Mondovi[3], Il a ensuite été sorti en salles en Octobre de la même année.

L'aventurier à l'étage Il était, ainsi populaire train, le Matarazzo du film le plus aimé de 15 qu'il a réalisé dans les années trente et quarante ans, avant son séjour en Espagne. Il se pour le soutenir dans une interview - l'une des rares apparitions publiques du Roman directeur timide et timide - accordé en 1964, deux ans avant sa mort, le critique de cinéma français Bernard Eisenschitz. Gauche longue inédite, cette interview a été publié plus tard en 1976 sur les Français mensuel Positif, dans une période de réexamen du travail du cinéma Matarazzo. « L'une des choses - avait déclaré à cette occasion - que j'aimé le plus est une moquerie de la censure n'a pas été autorisé à parler d'adultère et, dans le dernier quart d'heure, je fais clairement au public, sans le dire, que l'homme va quitter sa femme pour aller avec l'autre ".

L'esprit de sympathie pour le film est également témoigné par les souvenirs de Clara Calamai, pour qui 1941 a été une année de « surcharge de travail » où il a participé à pas moins de 10 films: « Ils étaient peu délicieux film - l'actrice a dit, rappelant cette époque - avait un amour, récité spontanément, et étaient très gentils[4]».

hospitalité

recettes

Selon les données disponibles[5] le film réalisé par Matarazzo a eu un résultat commercial moyen, gros succès au sujet 1700000 lire époque. Résultat certainement loin d'être le blockbuster de l'année (qui étaient nous vivons et Addio Kira! qui, ensemble, ils ont touché 20 millions), mais plus que beaucoup d'autres films produits en Italie la même année.

critique

Frais de diriger quelques films qui avait suscité des critiques généralement négatives, avec L'aventurier à l'étage Matarazzo a repris des commentaires positifs et, dans certains cas, de sympathie surpris. Comme Osvaldo Scaccia a écrit: « Il est le plus drôle de comédie que le petit, courageux et dodue Raffaello Matarazzo a jamais réalisé et conçu, plein d'esprit et de la comédie de l'humour, menée d'une main légère et un sens de l'humour que je ne croyais pas possédait Matarazzo. Après avoir vu ce film est fait pour demander comment le petit cinéaste pour développer les films précédents[6]». Dans la même veine le jugement de Giuseppe Isani il a appelé le film « un travail poli et agréable, qui se démarque vraiment de loin des histoires comiques normales et fond ironique que l'on voit habituellement sur l'écran[7]».

L'avventuriera del piano di sopra
Jucci Kellermann, Carlo Campanini et Vittorio De Sica dans un plan du film
L'avventuriera del piano di sopra
Il est le temps de l'explication finale de Vittorio De Sica, Camillo Pilotto, Clara Calamai et Giuditta Rissone, les quatre personnages principaux du film amusant Matarazzo

Les commentaires positifs sont également apparus dans plusieurs journaux. « Un beignet vraiment réussi - s'exprimait ainsi Print - Matarazzo peut être très heureux de cette comédie. Il savait avec l'esprit hors du commun, et il ne le trouve attristés du tout dans la plupart des films qu'il a réalisé (...) Ne manquez pas les véritables points forts du film: une invention souvent heureux de petits détails, ironies de saporose . Et puis dans ce film ne sont pas crier tout le chemin: Deo gratias[8]». le Messager Il a apprécié le film d'être « une comédie de film bien fait, conçu et écrit avec une élasticité et une colonne vertébrale qui ne sont pas comedic les caractères habituels de ce notre jeune réalisateur et mignon[9]« Bien que Tribune appelé « une farce hors du genre ordinaire, toute intelligence débordante d'esprit, ironique, paradoxale, qui est pas trop de biens d'usage courant. On rit à chaque étape sans mortification d'esprit[10]».

moins critiques enthousiastes sont apparus à la place sur Corriere della Sera qui l'appelait « un film comme beaucoup d'autres, l'une des variations habituelles et ludiques sur des équipements, des divergences paradoxales entre l'opinion et d'être. Trois éléments sont manquants dans le film. Tout d'abord: le goût de la surprise. Deuxième carence: le dialogue. Le troisième est le protagoniste Clara Calamai est agréable mais trop froid[11]». Les commentaires ne très négatif sur le film était celui de Adolfo Franci qui a écrit: « Je ne ferai pas l'erreur de Matarazzo à en juger par son dernier film, qui, malgré le nom des artistes, est un film bien au-dessous de la moyenne[12]».

Même avec le recul L'aventurier à l'étage Il a été jugé l'un des meilleurs films de Raffaello Matarazzo. « Comédie drôle d'erreurs - donc le Mereghetti - en parfaite harmonie avec le cinéma des téléphones blancs, qui se termine par une volonté de transgression et péché »(voilées), alors que, selon Angela Prudenzi est un Le Seven Year Itch « Avant la lettre »: « les mécanismes narratifs semblent émerger du genre théâtral dans lequel Feydeau son interprète le plus vif (...) Le jeu de la Matarazzo en menant le spectateur dans une zone franche où tout va, y compris la transgression et le péché[13] ».

notes

  1. ^ En fait, Freda a dit qu'il n'a jamais participé au scénario, bien que son nom apparaît dans le générique d'ouverture. Dans son témoignage recueilli par Francesco Savio Cinecittà Thirties - cité dans la bibliographie, pag.564 - il se rappela qu'il était sur le « set », mais seulement de temps en temps, et ont eu dans le film que la fonction du fabricant et conservateur de l'Assemblée.
  2. ^ la raison du transfert Matarazzo est due, selon Liana Ferri, l'un de ses principaux assistants « Titanus », la « folle peur d'avoir à aller à la guerre. Il a coupé la corde et est allé en Espagne ". Le témoignage, publié à la page. 98 du « Cahier du Club de film Turin », voir la bibliographie.
  3. ^ Les nouvelles sur le travail du film sont tirées d'un article de Vittorio Solmi publié en Juin 1941 Mensuel l'écran, dans lequel le film a été définie comme inspiré par le Liaisons dangereuses.
  4. ^ Clara Calamai, a rapporté Cinecittà Thirties, op. cit. dans la bibliographie.
  5. ^ Il n'y a pas de données officielles sur les recettes des films italiens des années trente et quarante premières. Les montants déclarés sont ceux mentionnés dans l'histoire du cinéma italien, op. cit. dans la bibliographie, tableaux ci-joints, pages 666 et suivantes. et à déduire indirectement des documents relatifs aux contributions à la cinématographie accordées par l'État en vertu des normes d'incitation du temps.
  6. ^ films, n. 41 le 1er Novembre 1941.
  7. ^ cinéma, 129 du 10 Novembre 1941.
  8. ^ Article en signature M.G. [Mario Gromo] Print 12 novembre 1941.
  9. ^ Donnez votre avis par Sandro de Feo, le messager 24 octobre 1941.
  10. ^ Arnold Brothers, la Tribune, 25 octobre 1941.
  11. ^ Corriere della Sera, article non signé, le 29 Octobre 1941.
  12. ^ L'illustration italienne, Examen de A. Franci, n. 45 du 9 Novembre 1941.
  13. ^ Voir. Prudenzi (auteur de la seule monographie publiée à ce jour sur les travaux de Matarazzo), cité. dans la bibliographie, p.33

bibliographie

  • Francesco Savio, Mais pas d'amour. Le réalisme, le formalisme, la propagande et les téléphones blancs dans le régime des cinémas italien (1930-1943), MIlan, Sonzogno, 1975 ISBN inexistante
  • Adriano Aprà, Carlo Freccero, Aldo Grasso, Sergio Grmek Germani, Mimmo Lombezzi, Patrizia Pistagnesi, Tatti Sanguineti (ed) Matarazzo. Notebook du « Film Club » à Turin (2 vol.) Publié à l'occasion de l'exposition « Moments du cinéma italien contemporain », tenue à Savona 16 à 22 Janvier 1976. ISBN inexistante
  • (FR) Positif, revue de cinéma mensuelle, nº 183-184, Juillet-Août la loi de 1976.
  • Francesco Savio, une trentaine d'années. Cinecittà Ils parlent 116 caractères. (3 vol.), Rome, Bulzoni, 1979 ISBN inexistante
  • Angela Prudenzi, Matarazzo, Florence, Le film Beaver - Nouvelle-Italie, 1991. ISBN inexistante
  • Italo Moscati (ed) Clara Calamai, l'obsession de la diva, Venezia, Marsilio, 1996, ISBN 88-317-6422-5
  • Simone Starace, Trois sont trop nombreuses aventures. Essai historique - critique inséré dans le dossier accompagnant le DVD du film publié par VHR - Accueil de Ripley Video - en 2011.

liens externes