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Cabiria
Cabiria poster.jpg
affiche pour Cabiria Luigi Caldanzano (1880-1928)
Pays de production Italie
année 1914
durée 168 min[1]
148 (Version du film)
125 min (version 1990)
123 min (Version révisée de Kino Imprimer)
181 min (Version restaurée 2006)
caractéristiques B / N
relations: 1,20: 1
film muet
sexe épique, historique, dramatique, aventure
Réalisé par Giovanni Pastrone
sujet Gustave Flaubert, Emilio Salgari, Gabriele D'Annunzio, Tito Livio
scénario Giovanni Pastrone (Story) et Gabriele D'Annunzio (Intertitres)
producteur Giovanni Pastrone
Maison de production Itala Film
photographie Augusto Battagliotti, Eugenio Bava, Natale Chiusano, Segundo de Chomón, Carlo Franzeri, Giovanni Tomatis
effets spéciaux Eugenio Bava, Segundo de Chomón
musique Joseph Carl Breil, Manlio Mazza, Ildebrando Pizzetti
scénographie Luigi Romano Borgnetto, Camillo Innocenti
interprètes et caractères
  • Carolina Chain: Cabiria comme un enfant
  • Lidia Quaranta: Cabiria
  • Gina Marangoni: Croessa
  • Umberto MozzatoFulvio Axilla
  • Italie Almirante Manzini: Sophonisbe
  • Bartolomeo Pagano: homme fort
  • Alexandre Bernard: Syphax
  • De Stefano Vitale: Massinissa
  • Raffaele Di Napoli: Bodastoret
  • Emilio Vardannes: Hannibal/ Batto
  • Edoardo Davesnes: Hasdrubal
  • Enrico Gemelli: Archimede
  • Dante Testa: Karthalo
  • Didaco Chellini: Scipion
Cabiria
Cabiria
Le temple de Moloch
Cabiria
Karthalo

Cabiria, sous-titré Vision historique du troisième siècle avant JC, est un film muet la 1914 réalisé par Giovanni Pastrone. Il est considéré comme le plus grand blockbuster[2] et les plus célèbres films italiens du cinéma muet.[3] Il a également été le premier film à être projeté à Maison blanche.[4][5][6]

histoire

tourné en turin usines sur Dora Riparia et Valli di Lanzo, Ce fut la plus longue film italien produit de son temps (3500 mètres de long pendant environ trois heures et dix minutes du spectacle) et aussi, de loin, le plus cher: un million lire-or, par rapport au financement moyen d'un film de la période de cinquante mille lires. Il a été tourné en tunisia, en Sicile et Alpes, en Valli di Lanzo où il a été dit être passé Hannibal. La version originale a été virer Couleur en douze tonalités différentes, dont certaines inédites.

Pastrone avait la vision, pour le succès commercial du film, pour créer un produit qui rassemblerait les besoins d'un spectacle populaire à ceux de la culture bourgeoise. A partir de son sujet qui raconte l'histoire d'une jeune fille au cours de la Deuxième Guerre punique, il leva les « scènes » entrecoupées sous-titres « Littéraire » pour lequel il voulait à ses côtés comme scénariste Gabriele D'Annunzio, qui a accepté une mission de radier une partie de ses dettes, et qui a donné l'histoire une noblesse autrement absente.

Il était D'Annunzio à inventer le nom « Cabiria », « né de feu », et que vous souhaitez que le titre du film, comme le nom du protagoniste que Dieu Moloch Il veut sacrifier. Bien que, toutefois, l'ensemble scénario Il a été attribué à D'Annunzio, en réalité, le poète se limitait à inventer les noms de personnages et de composer courtisan sous-titres. La préparation de ces sous-titres dans un langage de haut « a un certain nombre d'effets significatifs: modifie la structure du texte, modifie la forme d'expression, change les paroles simples ... Il a l'intention de promouvoir le public à une sorte d'expérience privilégiée, tout nouveau que ses normes linguistiques et ne reposent plus sur une série de données d'information ".[7][8]. En ce qui concerne les sujets utilisés pour l'écriture du film, ils ont été en grande partie tirées de romans Carthage en flammes de Emilio Salgari et Salammbô de Gustave Flaubert.

Pour la musique Pastrone a demandé la collaboration des enseignants Ildebrando Pizzetti, mais il n'a pas réussi à terminer la bande originale du film qui a été achevé par son élève, le compositeur Manlio Mazza. Pizzetti, cependant, il est court mais intense Symphony feu, utilisé dans les scènes de sacrifice.

Le livret d'accompagnement de l'alésage film de 1914, une gravure remarquable sur la couverture du peintre Adolfo De Carolis, avec un cheval mordu par un loup, symboles de Carthage et Rome.

succès

Une grande partie du succès de Cabiria Elle est due à l'espagnol Segundo de Chomón, l'un des meilleurs joueurs sur la scène européenne, à laquelle Pastrone a confié la photographie du film et qui a pris une grande variété d'effets cinématographiques: il est celui qui a utilisé les lampes électriques pour obtenir des effets de clair-obscur (par exemple, dans la scène de sacrifice) et de concevoir la éruption de séquence dell 'Etna, réalisme remarquable.

D'un côté, un sujet très populaire qui alternait l'aventure et la passion, l'histoire et la légende, le courage et la lâcheté, l'autre grand, spectaculaire version cinématographique qui a fait usage de tous les moyens techniques disponibles à l'époque, y compris le son de Pastrone qui a réalisé l'importance. Si tout cela était uni un grand « nom », pour le prestige international que, l'exploitation commerciale de Cabiria Il ne pouvait pas se rendre compte l'un des plus gros blockbusters du cinéma muet.

Le premier a eu lieu le 18 Avril 1914 un Teatro Vittorio Emanuele de turin, en même temps Teatro Lirico di Milano. Le film a été un grand succès auprès des critiques et du public, aussi bien en Italie et à l'étranger: il est resté sur la facture pendant six mois Paris et près d'un an New-York.

Le film était une sorte de célébration de l'Empire romain, peu de temps après Italo-turque Guerre la 1911.

intrigue

en III siècle avant JC, au moment de Deuxième Guerre punique, Batto est un riche Romain Catane, avec une fille de quatre / cinq années du nom de Cabiria. Une nuit au cours d'une éruption de 'Etna, sa maison est en feu et s'effondre, mais un groupe de fonctionnaires, y compris l'infirmière Croessa qui apporte avec elle la petite Cabiria, trouve échapper à travers les secrets souterrains de la villa, où je bats garde son trésor. En raison du vol d'une partie du trésor échappé aux serviteurs de Catane fuient et se dirigent vers la mer, où ils sont faits prisonniers par un groupe de pirates Phéniciens, les vendre comme esclaves Carthage.

Cabiria
Archimedes la conception du verre brûlant, une scène de

Croessa et Cabiria sont achetés auprès Karthalo, le pape, qui décide de sacrifier l'enfant au dieu Moloch. À Carthage le romano vit avec Fulvio Axilla son fidèle serviteur homme fort, qui espion infiltré sur la ville rivale de Rome.

Cabiria est choisi quant à lui que la prochaine victime expiatoire, avec une centaine d'autres enfants, et Croessa, qui a essayé de le cacher comme invalide et donc impropre au sacrifice, est puni à coups de fouet. Libéré temporairement Croessa rencontre Fulvio axillaire et le reconnaître comme le latin le supplie de l'aider à sauver Cabiria, lui donnant promis une bague avec le symbole d'aigle, déjà Batto.

Pendant ce temps, le temple imposant de sacrifice Moloch a lieu: dans une salle ornée de centaines de flammes et pleine de fidèles, le feu sacré est allumé dans la statue du dieu à travers une porte des enfants sont jetés dans la statue où ils sont brûlés. Au cours de la cérémonie viennent aussi Fulvio, Strongman et Croessa (arrivée est tiré par l'utilisation du chariot, inventé dans les années par le même Pastrone). Quand il est au tour de Cabiria, Strongman arrive au point de sacrifice et lui arrache l'enfant des mains du prêtre, Fulvio échapper du haut du temple, où ils sont pourchassés. Ici Maciste se débarrasse des trackers (poids en les jetant dans le vide ou dans les brasiers qui mettent en lumière le haut du temple), jusqu'à ce qu'ils puissent échapper à un passage que l'œil du dieu (représenté dans toute son ampleur sur la façade) conduit à la main puis au sol, juste à temps avant que la foule versé derrière eux. Ils se réfugient alors un publicain, Bodastorèt (appelé « le singe tranchant ») qui, menacé par Maciste, les poursuivants les trompe diriger ailleurs. Pendant ce temps, le temple, cependant, a été capturé Croessa, qui est sacrifié à la place de l'enfant.

En Italie, quant à lui, Hannibal Il traverse la Alpes, avec l'armée et la célèbre éléphants. Carthage est célèbre: Sophonisbe, fille de Hasdrubal et soeur d'Hannibal, est fiancée à Roi de Numidie Massinissa. Fulvio axillaire est trahi à la place de l'argent du barman et doit fuir Carthage, fuyant par la mer. Dans le même Tapi, Maciste est capturé et devient esclave, mais avant parvient à confier à Cabiria Sophonisbe, qui a sauvé. Il est torturé et mis à la pâte.

Les années passent et Syracuse Il est en état de siège des Romains qui sont rejetés en raison de un miroir de brûlure de Archimede, grâce à laquelle la flotte républicaine est donnée aux flammes. Fulvio, depuis des années au service Scipion, réparations Arethusa, anneau de Croessa totémique protégé. Il est sauvé que par des fonctionnaires Batto, qui l'a conduit à la maison du riche Romain: Batto, a reconnu l'anneau, il ne raconte l'histoire et vient donc de savoir que sa fille, croyait mort dans l'éruption, est plutôt à Carthage, peut-être encore en vie. Fulvio promet alors que si le destin le ramènera à Carthage, livrer Cabiria pour son père.

Cabiria
Le sacrifice à Moloch
Cabiria
Détail de la main du prêtre

Pendant ce temps Cabiria, adulte fait voir, est la cour Sophonisbe, reine Idumaean, dont il a été forcé de désavouer le mari promis Massinissa, qui a rejoint les Romains, pour se marier avec l'ancienne Syphax, roi de Cirta et l'un des lieutenants Hasdrubal et frère d'Hannibal. en attendant Scipione terres en Afrique et dans son sillage il Fulvio axillaire, pénétrants Carthage en escaladant les murs d'une pyramide humaine légionnaires. Nous avons trouvé le traître aubergiste vous révélez où Strongman: libéré son serviteur, Fuis les deux de Carthage, se perdre dans le désert. Scipion, Pendant ce temps, il parvient à mettre le feu au camp ennemi de Syphax: la lumière des flammes dans la nuit, la conduite Strongman et épuisé vers les Carthaginois Fulvio, qui les font prisonniers Cirta, où il vit Sophonisbe. Ici, il est aidé par son serviteur favorisé Elissa, tandis que la ville est assiégée par les Romains. Strongman peut plier les barreaux de la prison et de fuir. Sophonisbe quant à lui, a un cauchemar (filmé avec la technique de superposant), que le prêtre Karthalo, lui aussi Cirta, interprète comme la colère de Moloch pour la victime a refusé il y a ces années (Cabiria): Sophonisbe raconte alors comment elle était venue Elissa possession de son serviteur, qui était nul autre que Cabiria. le roi Hasdrubal Il décide de réparer le tort en faisant le sacrifice à Moloch. Strongman quant à lui, espionnant la maison de Karthalo, comprendre de vos paroles que ce qui se passe et reconnaît Cabiria: Fulvio tente de l'enlever sans succès et les deux se barricade dans un sous-sol.

Les Numides, alliés des Romains, chien de chasse la ville assiégée et montrant le roi Syphax enchaînée (pris dans le feu de camp), ils parviennent à effrayer les gens, qui cède à la défense de la ville, qui a été conquise et saccagée. L'armée arrive au palais royal, où Sophonisbe offre prisonnier, maintenant marié avec le roi Massinissa, ce qui lui donnerait charmée l'alliance avec Rome.

Le métro et Fulvio Maciste est en fait une cave à vin, où les Carthaginois tentent en vain d'entrer ou étouffés avec des prisonniers de fumée. Après avoir pris connaissance de la résistance intense des deux, Massinissa décide de les rencontrer et leur donne la grâce. Nous avons rencontré aussi Sophonisbe, Fulvio demande pardon pour le sort de Cabiria, cependant, ils lui disent qu'il est déjà mort.

Scipion, en conversation avec Massinissa, Sofonisba demande comment butin, et se remettre des manifestations. Massinissa demande alors secrètement Strongman Fulvio, d'apporter un cadeau à la reine. Il décide alors de se sacrifier, mais avant sa mort, reconnaissant de l'aide du serviteur, lui accorde un pardon de Cabiria, qui était encore en vie, en lui donnant en mariage à Fulvio avant de succomber parmi les spasmes de poison qui a englouties.

la Bataille de Zama plier Carthage et Fulvio, Cabiria et Maciste retourner en toute sécurité à Rome. La dernière scène montre Fulvio et Cabiria sur la proue du navire, avec un chœur d'angelots volant autour d'eux, filmé avec la technique de revêtement.

traits

Cabiria C'était un film très ambitieux, l'un des premiers colossal, il vise à relier le théâtre traditionnel, la peinture, la musique, la littérature. Ces caractéristiques devaient approcher la base du meilleur cinéma italien, contrairement à la narration linéaire rapide et établit peu après par l'Américain Griffith.

L'intrigue du film est très traditionnelle, avec divers événements qui mènent à une fin heureuse, selon les règles du roman historique siècle. En fait, il semble être un prétexte de mettre en scène un spectacle visionnaire grandiose, comme le sous-titre l'indique, il parle de « vision » du troisième siècle avant notre ère, et non le récit: en ce sens Cabiria encore tomber dans les films des premières années du cinéma, où la composante visuelle était encore répandue que la structure narrative, le soi-disant cinéma d'attractions. Le style, cependant, est très différent des exemples typiques des attractions de la période, et dans ce Cabiria Il était une des pierres angulaires de la langue émergente du cinéma.

Cabiria
L'affiche du film adressée au marché britannique

À ce moment-là, en fait, les films argument historique en Italie dicta allongement progressif de la durée du film (puis récupérés à partir David W. Griffith, qui canonisé près de deux heures de projection) et avec leur magnifiques paysages, inspirés par les productions grandioses de opéra, J'ai pu créer des visions jamais vu, ont également souligné par ton que des scènes colorées.

Mais Pastrone est allé encore plus loin, ce qui réduit la fixité des « images animées » qui avait marqué le cinéma jusque-là: au lieu de dire à l'habitude de longues prises et fixe, qui ont été inspirés par la vision d'une scène de théâtre ( « autonome », à savoir où l'action commence et avait pris fin), il a commencé à fragmenter les scènes plus plans de différents points de vue, puis le développement montage.

Il a également été l'inventeur chariot, brevet deux ans plus tôt, ce qui lui a permis de déplacer la caméra sur la scène, créant ainsi les mouvements de caméra qui vont au-delà de la simple « mise au carré », utilisé par exemple dans enfer la 1911: Pastrone fait ne se déplace pas seulement la voiture d'un côté à l'autre, dans la ville pittoresque, mais aussi de haut en bas, sur le côté, en profondeur, créant ainsi l'effet dynamique voit alors la vision que « entrée » dans la scène, impliquant beaucoup plus l'émotion spectateur. De plus, les plans utilisés pour les coups de feu suivent une échelle très riche, de la grande panoramique Profondeur de champ (Comme dans le siège de Cirta) au détail, en gros plan (comme la main du curé pendant le sacrifice). Pour les caractères Pastrone pas utiliser les gros plans pour les présenter au public, mais il se rapproche: maintenant le choix de coups de feu a un caractère narratif, vous libérant ainsi de la simple valeur des attractions de film fin en soi.

Une autre réalisation, en grande partie mis au point par le film suivant, est le réseau parallèle de plus d'histoires (en particulier entre les événements liés à Cabiria et l'histoire de la guerre elle-même).

Le film se distingue également par son extraordinaire variété d'occasions, aussi bien dans les scènes reconstituées (de papier mâché), Et en plein air, comme Alpes et désert africain. Les inventions visuelles sont continues et riche, par l'éruption du 'Etna le sacrifice dramatique, du rêve de Sophonisbe la combustion des navires romains. Les plans intérieurs ont été filmés dans turin et sur l'extérieur lacs Avigliana où il a été reconstruit la ville de Cirta, autour Usseglio en Valli di Lanzo et Sahara algérien été 1913 le ressort de 1914 avec une pause pendant l'hiver[9]

Certains critiques voient Cabiria le premier exemple du langage cinématographique accomplie[10]. Cependant parler au sujet cinéma narratif pour Cabiria Il serait encore prématuré: la composante visionnaire est encore trop forte et doit donc être placé dans une phase de transition. Les hallucinations Pastrone sont alors pris de la le cinéma d'avant-garde le silence[11], avec une citation par exemple dans métropole de Fritz Lang (1927).

Bande son et accompagnement musical

Les films muets présentant un intérêt particulier et le succès, ont été projetés avec un accompagnement musical en direct effectué par un orchestre dans le public ou le plus souvent avec un accompagnement au piano. La musique jouée était, cependant, la musique d'archives sans liens particuliers avec les films, ne pense pas et composé expressément[12]. Au cours de la fabrication de Cabiria, il était Gabriele d'Annunzio, auteur du scénario et les paroles des « légendes » parqués et directeur Giovanni Pastrone, les veulent à réaliser, la première fois dans l'histoire du cinéma, la musique composée spécialement pour l'accompagnement sonore d'un film. La réalisation a été d'abord confiée au compositeur Ildebrando Pizzetti, qui, préoccupé par l'effet négatif sur l'image en raison de la combinaison au milieu du film, alors considéré comme peu plus d'un baracconata de cirque[13], Il préféra se limiter à la composition de la musique d'une scène principale, le sacrifice Moloch, le « Symphony of Fire », déléguer et confier la composition du reste de l'accompagnement sonore, d'une durée d'environ deux heures pour maîtriser Manlio Mazza, son élève et collaborateur. Le Mazza a réalisé 624 pages marquer[14] en face des 65 pages composées par Pizzetti. La musique composée pour grand orchestre et chœur (il y a aussi une réduction pour piano solo interprété par Maestro Mazza[15]), Je suis le premier cas de la musique « synchronisé » spécifiquement avec la réalisation du film, ont été universellement reconnus et appréciés et ont contribué fondamentalement au succès du film. Le film a été projeté aux États-Unis en 1915, et l'accompagnement musical a été donné à la réalisation de Josef Carl qui a apprécié si Breil bien non seulement la bonté musicale que l'idée derrière la création de la musique accessoire, comme proposer une solution similaire pour le son d'accompagnement du film "Naissance d'une nation« Faire depuis lors universellement admis que la création d'un dédié » dans la production cinématographique bande » a été inclus.

Une bonne raison, vous pouvez alors considérer le Maître Manlio Mazza le premier compositeur de « bande originale » pour le film, ainsi que « Cabiria » est le premier film accompagné d'une bande sonore et dédié spécialement composé[16]. La bande sonore a été prise en 2014 pour le centenaire de la création du film et interprété par l'orchestre symphonique de la RAI à l'Auditorium RAI « Arturo Toscanini » à Turin[17].

homme fort

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: homme fort.
Cabiria
Portrait de D'Annunzio, créateur du géant "homme fort"

en Cabiria Il est apparu pour la première fois le caractère de homme fort, le géant doux imbattable avec les faibles et sans pitié avec les méchants, joué par le SPD de Port de Gênes Bartolomeo Pagano, né grâce Giovanni Pastrone et Gabriele d'Annunzio. Ses qualités athlétiques crée un personnage qui défend bien au fil des années, toujours en mesure de sensations fortes. en Cabiria son étoile montante éclipsée même comme une diva Italie Almirante Manzini, imposer leur propre personnage qui est devenu plus tard le héros de la série d'innombrables[18].

distribution

Le film a été distribué au niveau international depuis 1914.[19]

Date de sortie

Quelques dates de sortie au cours des années ont été:

  • 18 avril 1914 dans Italie - (D'abord à Turin)[20]
  • 1er Juin 1914 USA
  • 25 novembre 1915 à France
  • 17 février 2007 dans Allemagne - (Version restaurée au Festival International du Film de Berlin)
  • 5 mai 2007 Japon - (Festival du film italien de Tokyo)

influences

Le réalisateur américain David W. Griffith hommage Cabiria et l'ancien épisode babylonien du cinéma italien intolérance. aussi Fritz Lang inséré un Moloch dévoreuse personnes métropole[21]. La copie de la statue du dieu Moloch est conservé aujourd'hui à Musée National du Cinéma Turin[22]. Même les travaux de Cecil B. DeMille Ils doivent beaucoup au fondateur du péplum, Pastrone.

restauration

Le soir du 13 Mars 2006 un Teatro Regio Turin a été programmé le nouveau film restauré, la restauration réalisée dans les laboratoires de Prestech Londres, de Cabiria, édité par Cinéma Musée en collaboration avec S. Joao de Oliveira.

La reconstruction, fidèle à l'original, ainsi que soutenu par les récentes découvertes de documents de travail importants, est revenu à la splendeur fanée technologie des images par le temps et les réimpressions. Cela a été suivi d'une tournée mondiale est passée de New-York, Tokyo et Paris.

notes

  1. ^ La version originale était de 187 minutes, une autre version est de 148 minutes, restauration la 1995 est de 162 minutes, tandis que la restauration de la 2006 est 181 min, la version du 1990 est de 125 minutes et la version États-Unis Kino Restauré Print est 123 minutes, la version la plus numérisée pour une utilisation dans DVD est de 145 minutes.
  2. ^ Ignazio Burgio, Le Verismo dévoilé, Ignazio Burgio, 2014, p. 97, ISBN 9786050330595.
  3. ^ Andrea Fioravanti, La « histoire » sans histoire. Les histoires du passé entre la littérature, le cinéma et la télévision, Morlacchi Editore, 2006, p. 121 ISBN 9788860740663.
  4. ^ Robert K. Klepper, Films muets, 1877-1996: Guide critique de films 646, McFarland, 1999, p. 78, ISBN 9780786405954.
  5. ^ Patrick Robertson, Livre Guinness des faits film et Exploits, Abbeville Press, 1991, p. 217, ISBN 9781558592360.
  6. ^ John Alberti, Écran Ages: Une étude du cinéma américain, Routledge, 2014, p. 45, ISBN 9781317650287.
  7. ^ Cit. Gian Piero Brunetta, Histoire du cinéma italien, vol.1, deuxième édition, p. 100, Editori Riuniti, Rome 1993, ISBN 88-359-3723-X
  8. ^ Selon Lourcelles, les légendes D'Annunzio Cabiria sont « ... le plus déconcertant et effroyablement histoire littéraire du cinéma. » Cit. par Mereghetti, Dictionnaire du film, Baldini Castoldi 2007
  9. ^ Silvio Alovisio, Cabiria (Giovanni Pastrone, 1914) - L'histoire du spectacle, Mimemis, Milan, 2014, p. 38-42, ISBN 978-88-575-2157-2.
  10. ^ Bernardi, cit., P 48.
  11. ^ Dagrada, cit., 1998
  12. ^ Cabiria - KOLOSSAL COMPARAISON, sur www.cinekolossal.com. Récupéré le 23 Juin, 2016.
  13. ^ Lorenzo de Nicola, Cabiria, 10000 lires pour deux heures de musique, ponilla.org. Récupéré le 23 Juin, 2016.
  14. ^ partition d'orchestre de Cabiria - musique pour le drame silencieux, sur www.progetto-cabiria.eu. Récupéré le 23 Juin, 2016.
  15. ^ Super User, partition de piano de Cabiria, sur www.progetto-cabiria.eu. Récupéré le 23 Juin, 2016.
  16. ^ Kathryn Kalinak, Musique de film. Une brève introduction, EDT srl, 1er Janvier 2012, ISBN 9788860407252. Récupéré le 23 Juin, 2016.
  17. ^ Manlio Mazza | GBOPERA, sur www.gbopera.it. Récupéré le 23 Juin, 2016.
  18. ^ René Prédal, Cinéma: cent ans d'histoire, Baldini Castoldi, Milano 2002.
  19. ^ Cabiria Release Info, imdb.com. 20 Août Récupéré, ici à 2015.
  20. ^ ville Chronicles - Teatro Vittorio Emanuele, en Print, nº 107, 1914, p. 5.
  21. ^ Jeffrey Richards, Mondes anciens d'Hollywood, Noir AC, 2008, p. 26, ISBN 9780826435385.
  22. ^ Morando Morandini, Dictionnaire du Film 2004, Zanichelli.

bibliographie

  • Elena Dagrada, André Gaudreault et Tom Gunning, L'espace mobile de l'assemblage et le transport en Cabiria, en Cabiria et son temps, Le Castoro, Milano 1998.
  • Alovisio, S. Barbera, A., Cabiria Cabiria, la série "Musée National du Cinéma", Ed. Le Castoro, Milano, 2006
  • Sandro Bernardi, Le cinéma d'aventure, Marsilio Editori, Venise, 2007. ISBN 978-88-317-9297-4

Articles connexes

  • Naissance du film italien
  • Les origines du cinéma narratif

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liens externes

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