s
19 708 Pages

Le Journal d'une femme de chambre
Le Journal d'un cameriera.png
titre original Le Journal d'une femme de chambre
Pays de production États-Unis
année 1946
durée 86 min
caractéristiques B / N
relations: 1,37: 1
sexe dramatique
Réalisé par Jean Renoir
sujet octave Mirbeau (Novel) et André Heuse, André de Lorde et Thielly Nores (comédie)
scénario Jean Renoir et Burgess Meredith
producteur Benedict Bogeaus, Burgess Meredith et non accrédité, Paulette Goddard
Maison de production La production Benedict Bogeaus (comme Camden Productions) (non crédité)
photographie Lucien N. Andriot
musique Michel Michelet
scénographie Eugène Lourié Julia Heron (Décorateur)
costumes Laure Lourie (non crédité)

Barbara Karinska costumes pour Miss Goddard

Greta
interprètes et caractères

Le Journal d'une femme de chambre (Le Journal d'une femme de chambre) Il est drame la 1946 réalisé par Jean Renoir, tiré de 'homonyme roman octave Mirbeau.

intrigue

A partir de 1900: Célestin arrive de Paris en train dans la petite ville normande de Le Mesnil pour le nouvel emploi de serveuse, dans le château de Lanlaire. Il fait connaissance avec Louise, vivent aussi au château de travailler dans les cuisines. A la gare, ils sont attendus par Joseph, un employé de confiance de dame Lanlaire. Il demande les références et les évalue durement. Essayez de rejeter Louise et seule la Célestine généreuse forte réaction l'oblige à l'embaucher.

Célestine est déterminé à épouser le premier homme riche disponible afin de sortir de sa condition. L'hôte, Charles Lanlaire, pas de propriété et n'a aucune autorité dans la maison commande la femme riche, et il essaie de se distraire avec la chasse et n'est pas insensible à la grâce de Célestin. Joseph lui montre l'endroit où l'argenterie est conservé. Seulement lui et la dame tenant la clé. L'argenterie est utilisé une fois par an, pour la fête du 14 Juillet.

Le voisin, le capitaine Mauger, continue de faire mal aux voisins et lance des épontes pour briser les vitres des serres de roses dans le jardin. Célestin a abandonné l'idée initiale de séduire le patron et en se concentrant ses espoirs sur le capitaine qui, tout en vivant avec une femme de ménage-maîtresse, Rose, en était tombé amoureux d'elle. Il promet de partir ensemble et de livrer les 25.000 francs de son trésor secret. Pour sceller le pacte le montre qui peut faire tout pour elle, même étranglé son ami écureuil apprivoisé.

Un télégramme annonçant l'arrivée de Georges, fils de Lanlaire, les poumons malades. Mme Célestine Lanlaire choisir en tant que fils de serveuse particulier et fait robe élégante pour améliorer l'élégance et le charme. Célestin doit accompagner le jeune homme sur ses promenades. Même Joseph est attiré par Célestin et lui propose de partir avec lui: il a un plan pour voler l'argenterie et ouvrir un café à Cherbourg.

Il arrive 14 Juillet. Il est grand parti dans la ville. Au cours de la danse tous les personnages se rencontrent et entrent en collision. Le capitaine Mauger, qui effectue sans son argent avec prudence et boire sans retenue, est enlevé et tué par Joseph qui prend la main sur son trésor et de voler l'argenterie. Il tente alors de fuir avec Célestin.

La foule bloquant le wagon sur lequel ils voyagent et Georges, amoureux et jaloux de la jeune femme, se bat furieusement avec lui. La population découvre l'argent volé, prendre les parties de Joseph Georges et rendre la justice sommaire.

production

Après de vaines tentatives d'impliquer la RKO, le film a été produit par La production Camden, Inc., une petite société de production formé par les deux acteurs principaux, Burgess Meredith et son épouse Paulette Godard et le réalisateur lui-même; leur ont été ajoutés Lewis Milestone et, en tant qu'actionnaire majoritaire, Benedict Bogeaus, propriétaire du service général Studios, où le tournage a été fait de le sudiste; les producteurs associés ont également été Arthur M. Landau, Corley Harriman.[1][2][3]

sujet

Le sujet est basé sur le roman Le Journal d'une femme de chambre de octave Mirbeau et le jeu par André Heuse, André de Lorde et Thielly Nores.

scénario

Le scénario est de Jean Renoir et Burgess Meredith. Le film a été entièrement tourné dans le service général Studios, du 21 Juillet au 15 Septembre 1945.

Direction des acteurs

« L'action des acteurs est poussé ouvertement la direction du théâtre. Il en résulte un manque absolu de réalisme: Burgess Meredith Il pousse le personnage du capitaine Mauger ben dans les limites de la caricature; Francis Lederer, l'acteur tchèque qui était Jack l'éventreur dans Lulu de Pabst, Joseph Butler joue le avec l'air meurtrière d'un interprète consommé des films d'horreur, se cachant sous une impassibilité froide son instinct de tueur brillant; Paulette Godard est très bonne en alternant des tons opposés .. »»

(Giorgio De Vincenti Jean Renoir, pag. 238.)

distribution

Le film a été distribué par United Artists, qui sort dans les salles britanniques en Février 1946 et 22 Juin 1946 à New-York.[4]

hospitalité

Le film sur sa première sortie n'a pas été un grand succès; Il a été réévalué plus tard par Maurice Scherer, le vrai nom Éric Rohmer,[5], de André Bazin[6], et François Truffaut[7].

Renoir raconte

« En 1946, je traduis en images un sujet qui me tenait à cœur depuis longtemps: Le Journal d'une femme de chambre Octave Mirbeau. Je comprends maintenant que j'ai pris ce sujet tout ce que je devrais avoir. En un mot, je n'ai pas eu le courage: il était difficile de faire autrement à un moment où le cinéma américain, tourné sur lui-même et dominé par l'installation, il préférait à tout autre type guerrier épique, la occidental. J'espérais faire ressortir l'aspect baroque, le travail atroce, froidement cruelle: Parti avec ces excellentes intentions, je me suis laissé tenter de satisfaire l'opinion publique, qui est toujours préjudiciable à la création. J'ai trouvé des interprètes Paulette Godard et Burgess Meredith qui ne demande que aller tout le chemin, Je veux leur rendre hommage. »

((FR) Jean Renoir, Écrits (1926-1971), PGG. 77-78)

critique

Un film-rêve

André Bazin Il avoue avoir vu le film depuis longtemps après sa sortie et se souvenir des commentaires négatifs critiques écrites par lui à cette occasion et la poursuite a fait le film pour son manque de réalisme, Il n'a pas réalisé à quel point le préjugé réalisme Il avait assombri sa capacité à apprécier et à comprendre le caractère de rêve et délibérément imaginaire:

« La précision méticuleuse de la reconstruction ne serait pas pour effet de rendre impossible une artificielle France mais placé dans le but de donner à la précision des images de cauchemar. Quant à la « lumière aquarium » qui m'a été choqué et je certainement trouvé semblait la lumière d'un enfer intérieur, une sorte de phosphorescence telluric semblable à celui imaginé par Jules Verne pour éclairer ses voyageurs dans le centre de la terre. Tout à l'extraordinaire vérité des détails des costumes, est intégré ici dans une sorte de cruelle fantastique fait dans un univers théâtral. [...] Il est peut-être pour la première fois dans l'œuvre de Renoir rinveniamo pas le théâtre, mais la théâtralité pure. »

(André Bazin Jean Renoir, pag. 134.)

sentiments inavouables

Maurice Scherer, alias Éric Rohmer, Il écrit en Janvier 1952 8 Cahiers du Cinéma, un article intitulé Renoir américain (American Renoir):

Le Journal d'une femme de chambre est peut-être le seul film à ma connaissance (seulement The Last Laugh peut, à mon avis, de maintenir même) pour nous aider à découvrir, sans avoir recours à des commentaires ou autres feux d'artifice, le genre de sentiments que vous préférez être enterré en lui-même - non seulement l'humiliation enlevée, mais même le dégoût ou l'impatience ils se sentent envers eux-mêmes. Il le fait directement que l'on se rend compte l'audace d'une telle entité seulement en deuxième place. [...]

J'invite les lecteurs qui ont eu la chance de voir le journal rappelez-vous comment ils se sentaient dans les moments de travail « fort » (en supposant qu'il ya « faible »): comme, par exemple, la gifle de l'hôtesse, la querelle avec son fils dans la serre ou ce coup merveilleux de la foule dos face à la menace du fouet. »

(Eric Rohmer, Le goût de la beauté, pp.282-283.)

Un monde pervers

Giorgio De Vincenti:

« Les personnages Le Journal d'une femme de chambre Ils pourchassent en vaine tentative d'établir une nouvelle règle dans une obstination perverse dans sa sclérose entreprise. Et c'est le seul élément vital devient la force sombre et subversive que Renoir a déjà fait apparaître dans presque tous ses films, souvent au nom de l'humour, mais ici totalement orienté vers la destruction, comme si rien maintenant, la ce monde, il était réparable. Il est donc une nouvelle fois Dionysus donnant, cette fois en accentuant son sourire dans une luciférine grimace et la préparation des infractions. »

(Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, pag. 240.)

Mirbeau, Renoir, Buñuel

Du roman de octave Mirbeau, après dix-huit ans des films de Renoir, en 1964, il a été fait un autre film remarquable Le Journal d'une femme de chambre (Le Journal d'une femme de chambre), Mise en scène Luis Buñuel et il a joué dans le rôle de Célestin, de Jeanne Moreau. En comparant le roman avec les deux versions du film, ils identifient les différents choix narratifs, style, interprétation faite par les deux administrateurs.

  • Le temps: au début du XXe siècle pour Mirbeau et Renoir; 1930 pour Bunuel, quand il a commencé à travailler en France.
  • La structure narrative: un journal pour Mirbeau et Renoir; Buñuel élimine cet aspect.
  • La société des propriétaires de la famille Bunuel met l'accent sur la perversion sexuelle: le fétichisme de l'ancien, Mme frigidité, les relations charnelles imposées par le patron pour servir la maison; Renoir met l'accent sur les défauts sociaux: la cupidité, l'exploitation du travail.
  • Les personnages: Renoir accentue les personnages grotesques de certains personnages, tels que Charles Lanlaire et le capitaine Mauger. Reginald Owen Il interprète, de la manière de Michel Simon en la chienne (1931) et Boudu sauvé de la noyade (1932), le rôle de son mari et fait prisonnier sans le sou d'une femme possessive; Burgess Meredith Il confère des traits fauneschi au capitaine, présentant une récitation qui rappelle Jacques Brunius en le pique-nique (1936) et prévoit que de Paul Meurisse en Pique-nique français (1959).
  • Le protagoniste: il y a Renoir Célestine est une femme brillante, pleine de grâce et de féminité, mais aussi une femme généreuse, déterminée, capable de défendre avec courage et fermeté sa propre dignité et celle des autres. Il est sensible et intelligent, tient un journal et écrit de la poésie. Il prévoit de régler financièrement avec un bon mariage de convenance, mais est le conte de fées romantique avec Georges qui fait rêver. Dans Mirbeau et Bunuel pèse sur l'ombre protagoniste d'ambiguïté: tout deviner les crimes commis par Joseph a été attirée par lui, même dans le Mirbeau se marie avec lui à Buñuel, après avoir essayé de lui faire avouer le viol a eu lieu, mais n'a pas réussi ou qu'il doit parler ou être condamné à échapper à accepter le mariage avec le capitaine Mauger.
  • Le mauvais: Joseph Renoir est coupable d'avoir tué le capitaine et est un voleur, mais pas un violeur de filles. Pourtant, il est puni et meurt et la foule acclamant pour lui rendre la justice rude avec un lynchage. Dans Mirbeau et Bunuel, il a violé et tué la pauvre Claire, une jeune fille orpheline, innocents et sans défense, mais n'est pas puni soit par la justice ou quelqu'un d'autre. Il est libre et couronne son rêve d'ouvrir un café à Cherbourg. Buñuel ce qui a trait au fascisme et l'antisémitisme.
  • L'amour romantique: Georges, dans le film de Renoir est sauvé de Célestin, les deux aiment et il y a une fin heureuse pour l'histoire d'amour; dans Mirbeau, les jeunes, même traités avec affection et de dévouement de la femme de chambre d'amour meurt. Dans le caractère de Buñuel, il est absent.

Remerciements

en 1946 la National Board of Review Il a inclus dans la liste des dix meilleurs films de l'année.

notes

  1. ^ Jean Renoir, Ma vie. Mes films, pp. 199-200
  2. ^ Giorgio de Vincenti, Jean Renoir. La vie et Films, pp. 238-240 et 359-360
  3. ^ Carlo Felice VenegoniRenoir, pp.87-88
  4. ^ Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, pp. 359-360.
  5. ^ Maurice Scherer, Renoir américain, Cahiers du Cinéma, n. 8 Janvier 1952.
  6. ^ André Bazin,Jean Renoir, Paris, Champ Libre, 1971.
  7. ^ François Truffaut, Les Films de ma vie, Flammarion, Paris 1975.

bibliographie

  • Éric Rohmer, Le goût de la beauté, textes recueillis et présentés par Jean Narboni, éd. en. par Cristina Bragaglia, Parme, édition pratique, 1991 ISBN 88-7380-107-2
  • Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, Marsilio, Venise, 1996 ISBN 88-317-5912-4
  • André Bazin, Jean Renoir, édité et traduit par Michele Bertolini, Mimesis Cinéma, Milan-Udine 2012 ISBN 978-88-5750-736-1.
  • François Truffaut, Les films de ma vie, Marsilio, Venise, 1978 ISBN 88-317-8164-2
  • Jean Renoir, Ma vie, mes films, Marsilio, Venise, 1992. ISBN 88-317-5419-X
  • Jean Renoir, Écrits (1926-1971), Éditions Ramsay verser Éditions de Poche, 1989, 2006 ISBN 2-84114-816-5
  • Jean Renoir, La vie est le cinéma. Tous les écrits 1926-1971, Longanesi, Milan 1978 traduction Giovanna Grignaffini et Leonardo Quaresima.
  • Carlo Felice Venegoni Renoir, Nouvelle Italie, Florence 1975
  • Charlotte Garson, Jean Renoir, Cahiers du Cinéma, Paris 2007, ISBN 978-2-86642-501-2
  • Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'agitation du réel, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, Novembre 2007 ISBN 978-88-85095-39-7

liens externes