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Serpico
Serpico.JPG
al Pacino dans une scène du film
titre original Serpico
langue originale Anglais
Pays de production États-Unis
année 1973
durée 129 min
sexe biographique, dramatique
Réalisé par Sidney Lumet
sujet Peter Maas (Novel)
scénario Waldo Salt,
Norman Wexler
producteur Dino De Laurentiis
Maison de production De Laurentiis Productions Inter.Ma.Co. S.p.A.
distribution (Italie) CEIAD
photographie Arthur J. Ornitz
montage Dede Allen
musique Mikis Theodorakis
scénographie Thomas H. Wright
costumes Anna Hill Johnstone
maquillage redge Tackley
interprètes et caractères
  • al Pacino: Frank "Paco" Serpico
  • John RandolphSidney Green
  • Jack KehoeTom Keough
  • Barbara eda-Young: Laurie
  • Cornelia SharpeLeslie Lane
  • Tony Roberts: Bob Blair
  • John Medici: Pasquale
  • Allan Rich: D.A. Tauber
  • Norman Ornellas: Don Rubello
  • Et Grover: Lombardo
  • A Henderson: Peluce
  • Hank Garrett Malone
  • Damien Leake: Joey
  • Joe Bova: Potts
  • Gene Gross: cap. Tolkin
  • John Stewart: Waterman
  • Woodie King: Larry
  • James Tolkien: Steiger
  • Ed Crowley: Barto
  • Bernard Barrow: Palmer
  • Sal Carollo: M. Serpico
  • Mildred Clinton: Mme Serpico
  • Nathan George: Smith
  • Gus Fleming: Dr. Metz
  • Richard Foronjy: Corsaro
  • Alan North: Brown
  • Lewis J. Stadlen: Berman
  • John Mc Quade: Kellogg
  • Ted Beniades: Sarno
  • John Lehne: Gilbert
  • Emmet Walsh M.: Gallagher
  • George Ede: Daley
  • Charles White Delaney
  • Biff McGuire: cap. isp. McClain
les voix des acteurs italiens

Serpico est un film la 1973 réalisé par Sidney Lumet et mettant en vedette al Pacino.

Basé sur une histoire vraie, le film raconte l'expérience de flic Italo-américaine Frank Serpico, en service dans le département de la police New-York de 1959 un 1972. Fier de son travail, Serpico découvert et dénoncé des cas de corruption généralisée parmi ses collègues officiers, après avoir eu le long ghettoïsés, d'abord avec leur méfiance et plus tard avec les menaces et l'intimidation, organisée et généralisée.

intrigue

en 1959 Frank Serpico entre dans la New York City Police Department, affecté au district de police 81e. Peu de temps avant qu'il ne réalise la systématique corruption répandue entre collègues les premiers « émergent des pots de vin » de petits cas de corruption (300 $ par mois) pour des pots de vin réels. La cécité et la combinaison de la partie supérieure du système, il est difficile avant que les activités de la police, alors même la vie privée du Serpico lui-même. Emerge les offres de backroom entre les agents et divers représentants du monde souterrain et parieurs les habitants, payer la police, s'assicurano à travailler sans être dérangé. Le transfert du 7ème arrondissement Serpico révèle une situation encore pire.

Au cours d'une dramatique « réunion », tenue en plein air dans un parc public, des collègues tentent de convaincre Serpico de prendre, sinon toutes ses parties, au moins un « frais ». Serpico refuse et se rend compte être totalement isolé. À ce moment-là, il est clair que les menaces augmentent. « Beaucoup de choses peuvent se produire un policier en service, car ils sont bien couverts par des collègues au cours des actions de la police, » elle suggère un compagnon Académie, est devenu l'une des activités les collectionneurs les plus influents ». Le sort de Serpico, maintenant isolé de collègues et sans un soutien suffisant à l'extérieur, il est marqué, qu'il n'a pas l'intention d'accepter la corruption et la police dans son district n'ont pas l'intention de le laisser faire, maintenant qu'il sait tout.

Après plusieurs tentatives infructueuses de porter plainte sur les étages supérieurs (et leur institution, même les politiciens qui voient l'implication du maire Bureau Lindsey) pour l'ouverture d'une enquête sur la corruption dans la police, décide Serpico contact New York Times et de raconter toute l'histoire. Le lendemain de la publication dans les titres, a cassé le cas et maire de New-York Il est forcé de nommer une commission d'enquête.

reste coincé dans la porte et, malgré les cris désespérés, presque un an plus tard, après avoir été transféré d'un quartier à l'autre, se termine Serpico des stupéfiants Section et, lors d'un raid dans l'appartement d'un trafiquant de drogue dans un quartier difficile, la deux collègues, dans ces longs moments d'action violente, ne vous aident pas et cela vous donne le temps de tirer des criminels le blessant grièvement. La balle perfore le visage, mais ne touche pas les organes vitaux. Serpico est transporté dans hôpital et économisez. Après avoir été libéré, il témoigne et dénonce la corruption généralisée au sein de la police devant le comité d'enquête et la presse nationale. Obtenu l'insigne convoité détective, qui décide de quitter la police et de se déplacer pour lui maintenant n'a plus de valeur, Suisse.

production

Avant que les travaux pour la réalisation du film, le producteur Martin Bregman a déjeuné avec Peter Maas pour discuter d'une adaptation cinématographique possible de la biographie de Frank Serpico. la première scénario écrit par Waldo Salt cependant, il a été rejeté par le directeur Sidney Lumet, qui il tenait trop longtemps. Le script a ensuite été revérifié par un second écrivain, ou Norman Wexler, qui a pu réduire certaines parties superficielles du script de son collègue.

Au départ, le directeur a été nommé pour le directeur John G. Avildsen, mais il a été retiré de la production en raison de certaines différences avec le producteur Bregman. Ainsi, peu de temps avant le tournage, il a été choisi directeur Sidney Lumet. Dans un premier temps, le vrai Frank Serpico voulait être présent pendant le tournage du film, mais à la fin il n'a pas été autorisé à rester parce que Lumet craignait que sa présence enverrait les acteurs (en particulier à al Pacino) Plus la tension.

Le film a été entièrement tourné dans les rues de New-York, où ils ont été engagés sur 104 sites différents dans quatre des cinq districts de la ville (à l'exception Staten Island). Comme résidence de Serpico a été utilisé dans un appartement Greenwich Village de Manhattan.

hospitalité

Le film a eu un bon succès dans box-office. Avec un modeste budget qui allait de 2,5 millions $ à 3 millions $, le film a rapporté 29,8 millions de dollars et a terminé à la 12e place parmi le film le plus rentable de 1973. Le film a également été chaleureusement embrassé par les critiques, qui fait l'éloge en particulier l'interprétation des al Pacino. Dans le rôle de Frank Serpico en fait, l'acteur a reçu son deuxième nominations un Prix ​​Oscar comment meilleur acteur. Le Kren critique Krizanovich a déclaré: « Le film évite les stéréotypes grâce à une représentation équilibrée du personnage principal, une personne honnête qui se transforme en un martyr amer seulement noter:. Mikis Theodorakis la partition musicale intrusive »[1].

Remerciements

curiosité

  • Le personnage de Frank Serpico avec Al Pacino a été nommé par '100 ans AFI ... 100 Heroes & Villains le plus grand héros du film 40e de tous les temps. Le film est également classé de '100 ans d'AFI ... 100 Vive 84e place parmi le film le plus inspirant d'Amérique.
  • Du film d'inspiration de fiction, qui a été bien rapporté dans soixante-dix, Il a également été série télévisée, Serpico, où le protagoniste travaille dans New-York comme un policier en civil dans un rôle un peu plus classique et une tentative de commentaire social légèrement doux par rapport au roman et le film.
  • Comme l'histoire avait besoin de montrer une croissance continue des cheveux et la barbe Serpico, chaque scène a été filmée dans l'ordre inverse: Al Pacino, les cheveux lasciatosi et pousser la barbe avant que le tournage a commencé à réciter les scènes finales (les il avait une barbe et des cheveux plus longs), continue progressivement de plus en plus près de ceux qui sont au début du film. De cette façon, le maquillage ou coiffure, pourrait contrôler, ce qui raccourcit de temps en temps, la longueur de ses cheveux et la barbe, en l'adaptant à la période historique dans laquelle les scènes ont été définies.

notes

  1. ^ Steven Jay Schneider, Film 1001. Les chefs-d'œuvre du cinéma mondial, Bologne, atlas, 2008, p. 784

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