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Le rideau déchiré
Ludwig Donath-Paul Newman Torn Curtain trailer.jpg
Paul Newman dans une scène du film
titre original rideau déchiré
langue originale Anglais
Pays de production États-Unis d'Amérique
année 1966
durée 128 min
relations 1,85: 1
sexe espionnage
Réalisé par Alfred Hitchcock
sujet Brian Moore
scénario Brian Moore
producteur Alfred Hitchcock (Non crédité)
Maison de production Universal Pictures (Comme Universal)
photographie John F. Warren
montage Bud Hoffman
musique John Addison
scénographie Frank Arrigo Hein Heckroth décorateur: George Milo
costumes Edith Head (Miss Andrews] superviseur Grady Hunt
interprètes et caractères
  • Paul NewmanMichael Armstrong
  • Julie Andrews: Dr. Sarah Sherman
  • Lila Kedrova: Comtesse Kuchinska
  • Hansjörg Felmy: Heinrich Gerhard
  • Tamara Tumanova: Prima ballerine
  • Wolfgang KielingHermann Gromek
  • Ludwig Donath: Prof.Gustav Lindt
  • Günter Strack: Manfred Prof.Karl
  • Gisela Fischer: Dr Koska
  • Mort Mills: agriculteur
  • Carolyn Conwell: épouse de l'agriculteur
  • David OpatoshuM. Jakobi
  • Arthur Gould-Porter: Freddy, le libraire
  • Peter Lorre jr:. Chauffeur de taxi
  • Gloria Gorvin: Fräulein Mann
  • Norbert Schiller: Prof.Gutman
  • Robert Boon: Prof.Winkelmann
les voix des acteurs italiens

Le rideau déchiré (rideau déchiré) Il est film la 1966 réalisé par Alfred Hitchcock.

intrigue

dans l'Europe guerre froide, Armstrong va au physicien américain Copenhague pour une conférence internationale. A partir de là, de l'incrédulité de tous, y compris celle de sa petite amie, il va derrière le rideau de fer à travailler avec des scientifiques du bloc communiste, mais son but réel est tout à fait différent: Armstrong veut se faufiler dans les laboratoires de missiles Allemagne de l'Est de voler le secret d'une formule très importante au profit de États-Unis d'Amérique. Son assistant et sa petite amie Sarah Cependant, trop empiéter, la complique grandement la vie.

Armstrong de côté pour Berlin-Est et le jeune scientifique est accueillie avec enthousiasme par le vice-premier ministre de l'aéroport d'arrivée DDR puis par les journalistes, dont beaucoup dans le monde occidental, l'aéroport salle de presse. L'arrivée d'un transfugo aux États-Unis dans un pays socialiste est en effet rare que des nouvelles: la rideau de fer a ensuite été franchi dans le prolongement, avec les moyens et les stratagèmes plus bizarres, mais seulement dans le sens opposé[1].
Bien sûr, il y a ceux qui pensent que la conversion du jeune physicien américain n'est pas aussi sincère que semble, et en particulier le pense omniprésent Hermann Gromek, l'agent des services de sécurité Allemagne de l'Est, qui est mis, il est vrai, dans la poursuite.

En attente de transfert à Leipzig, dans lequel les universités doivent répondre prof. Gustav Lindt, avec qui il collaborera à l'élaboration d'un système de missiles anti-missiles, Armstrong tente de contacter le membre désigné Pi-grec, organisation clandestine dédiée à aider à échapper à l'Occident qui veut quitter la RDA, pour organiser le plan d'évacuation après avoir atteint son but. contact trouvé, intervient Gromek, mais il est tué par lui et Armstrong, voyage à Leipzig.

Le lendemain matin, il rencontre le recteur de l'Université avec des enseignants qui aimeraient entendre parler de lui ce que l'on sait vraiment missile. Parmi ceux-ci, fièrement divergé, il est le prof arrogant et extravagant. Lindt, soucieux de pouvoir apporter aux collègues russes Leningrad, où va aller, une pierre précieuse sur l'état des travaux sur les missiles aux États-Unis.

Le lendemain matin, Armstrong, dans le laboratoire de Lindt, réussit en exploitant la vanité éminent scientifique allemand est, qui est désireux d'enseigner une leçon au jeune physicien américain et prouver sa supériorité en tant que scientifique, pour arracher la formule quadratique sur laquelle lui-même et d'autres Américains étaient sans succès, jusque-là, engagé. Cependant, la découverte du cadavre Gromek Armstrong fait un suspect. Il, accompagné de sa petite amie, il parvient à échapper à la recherche de la police par un autre membre Pi-grec qui va les faire dans les coulisses d'un théâtre et les cacher dans deux paniers de costumes, avec d'autres bagages et toute compagnie de ballet, se déplacera à Stockholm.

Mais dans le théâtre, l'inattendu se produit: la vue, aiguë invraisemblablement, la première ballerine les identifie parmi les spectateurs et appelle la police qui se sont précipités dans les forces et agents sont disposés dans les couloirs tout autour des chaises. Armstrong, en tirant parti de la suggestion causé par le faux feu qui, comme prévu, semble briller sur la scène, se met à crier feu, effrayé les spectateurs se ruent à balayer les agents et ainsi les deux parviennent à disparaître dans des paniers de costumes au départ. Au port de Stockholm finale suspens puis les deux fugitifs gagnent aspiraient à nager le quai en Suède.

production

sujet

L'idée du film était le directeur depuis 1951, lorsque deux diplomates britanniques, Guy Burgess et Donald Maclean ont fui vers l'Union soviétique, ce qui provoque un grand bruit.[2]

scénario

Le scénario a été donné à Brian Moore, auteur de romans à succès comme La passion solitaire de Judith Hearne. Les dialogues ont également été contactés Keith Waterhouse et Willis Hall, les écrivains britanniques Billy Liar, un jeu très bien accueilli par le public et les critiques.

jeter

Dans le rôle du chef de file des femmes dans la société de production Universal voulait Julie Andrews, populaire après avoir joué Mary Poppins.

Dans le rôle du personnage principal masculin, il a été jeté Paul Newman, suiveur du procédé agissant Stanislavski, dont, cependant, Alfred Hitchcock Il était impatient; c'est en fait le seul réalisateur joué par Newman et est aussi le seul Newman jumelé avec Julie Andrews.

Le choix des deux acteurs, l'étoile la plus importante du moment, était très cher et n'a pas prouvé heureux: ils ne convenaient pas à le modèle ou la méthode de Hitchcock.[3]

tournage

Le tournage a débuté en Novembre 1965 et a pris fin en Février 1966

premier

Le premier a eu lieu à Boston le 14 Juillet et 27 Juillet 1966 à New York.[4]

camée

Hitchcock fait son apparition assis sur une chaise dans la salle hôtel de Copenhague avec un bébé dans ses bras qui pisse sur le pantalon.

critique

hospitalité

Le rideau déchiré Il a été presque universellement éreinté par les critiques et même l'accueil du public était tiède.[5]

anthologie critique

Pour les commentaires négatifs:

  • «C'est un mauvais film. Et si vous connaissez Hitchcock, voir tout de suite que là il vient de voler tout son répertoire de trucs. « (Brian Moore, dans une interview avec Donald Spoto 20 Février, 1982)
  • « Le film se caractérise par une grave erreur de capital, inhabituel pour Hitch est essentiellement plat et gris. La vraie tragédie de la femme est perdue, les protagonistes semblent désintéressés dans l'autre ... « (John Russell Taylor)
  • « Le film est faible et pauvre de suspense »[6]
  • « [...] Le réalisateur britannique a couru moins fatigué que les autres fois, de sorte que le produit, bien que précieux sur le plan technique, est inférieure à la norme habituelle pour la direction de la qualité et de la trame. [...] La succession des difficultés et des obstacles de toutes les manières dramatisent, ne pas obéir à une logique stricte, mais apparaissent principalement à la suite de la somme artificielle des effets d'archives risaputi, d'où un sentiment de confusion , la froideur et les contrats fatigue les suspens et il réduit l'émotion. Les principaux acteurs concernés par la force des sentiments et des situations dans le film et, comme cela est Paul Newman et Julie Andrews, ont un remarquable premier plan "[7]

ultérieuux:

  • » ... il est une belle réponse intelligente et prophétique au film James Bond»[8]
  • » ... un film très poli avec un rythme cassé presque jamais et que, à la fin, rappelez-vous que Number Seventeen, Ancien anglais paradigme de la « rationalité » de l'action et de ses mouvements. "[9]

l'improbabilité

De nombreuses situations dans le film sont loin tiré par les cheveux, comme étant en mesure d'obtenir d'un scientifique la clé logique de développer une certaine formule, essayant de ne pas le laisser comprendre que vous voulez extraire; ou comme l'expédient Armstrong crier « au feu » pour échapper à la étau de la police dans le théâtre. Le cri d'un seul spectateur, en face d'une scène qui déjà dès le début de la représentation, dans lequel la balise sur la scène est faux (bandes de mouvements en papier de couleur à partir d'un pour simuler les flammes courant d'air ascendant) déclencher à peine à panique très peu de temps dans un vrai théâtre. Il est une situation similaire à celle des films de Hitchcock North by Northwest, lorsque le protagoniste, dans une salle de vente aux enchères, parvient à échapper tueur Ils veulent supprimer.

mais Hitchcock a déclaré à plusieurs reprises dans de nombreuses interviews, il ne se soucie pas du réalisme, il est de ne pas faire des documentaires, mais veut raconter des histoires et de la fiction et invraisemblance, sont des éléments essentiels du spectacle: « Demandez à un qui raconte des histoires prendre en compte la probabilité semble aussi ridicule que de demander à un peintre figuratif de représenter les choses avec précision « et encore » Certains films sont des morceaux de vie, la mienne sont les morceaux de gâteau ".[10]

célèbres Sequences

Il y a quelques séquences dignes de mention et le meilleur Hitchcock:

Dans le musée de Berlin
La première est la tentative de mauvaise orientation des Gromek par Armstrong, que pour se déplace dans un musée de Berlin.
Il est un bâtiment néo-classique, l'intérieur est vide de visiteurs, seulement Armstrong et, à distance, Gromek. Une scène surréaliste, avec Armstrong qui va dans la foulée de ces salles et ces couloirs solitaires, sombre, et dont l'apparence ressemble aux architectures métaphysiques de Chirico et labyrinthes Escher. Le seul bruit sur les traces de deux en alternance: ceux d'Armstrong, quand il marche, et l'écho de ceux Gromek (qui est ici jamais vu), quand Armstrong arrête pour vous assurer d'être suivi. Le sens de la mort imminente, une séquence à partir du recueil.
Le meurtre de Gromek
La seconde est que le meurtre de Gromek la ferme. Gromek accuse Armstrong d'être un espion, il prédit une peine de vie et le paysan (un des membres de Pi-grec), Implique, la potence. Mais quand, tenant un fusil, appeler le poste de police, le paysan lui jette un bol de farine, Armstrong a saisi l'occasion d'enlever l'arme et l'attaquer par derrière. Les deux tortiller, Gromek invite dédaigneusement Armstrong ne pas aggraver sa situation ( « Assez plaisanterie, je suis un agent formé, je peux étirer un bras, tenant l'autre derrière son dos ... »). Mais, en dépit de la formation tant vantée par l'agent de police, Armstrong garde son bras autour du cou, jusqu'à ce que l'agriculteur ne plante pas la lame d'un couteau de cuisine dans la partie supérieure du thorax. Gromek, en saignant profusément tombe, parvient toujours à se lever et de verrouiller Armstrong fort serrant le cou, ce qui empêche les mouvements. L'agriculteur tente de porter à frapper à plusieurs reprises la résistance, avec une pelle, les genoux, jusqu'à ce qu'elle soit l'idée d'ouvrir la porte du four de cuisine, ouvrez les jets de gaz, puis faites glisser Gromek et coller la tête dans le four: le le monoxyde de carbone[11] Il accomplit ce que le couteau de cuisine qu'il avait commencé.
Hitchcock a dit avoir mis au point cette scène pour montrer comment il est difficile, qui n'est pas tueur professionnel, mais une personne ordinaire, de tuer une autre personne, surtout si elles sont utilisées comme des armes, des objets d'usage quotidien.[12]

bande originale

Avec la célèbre collaboration artistique de ce film Alfred Hitchcock avec le compositeur ordinaire de ses films, le maître Bernard Herrmann, Elle est venue à une fin; le directeur n'est pas enthousiaste au sujet du score et imposerait la production de ses chansons ne pas être inclus dans le film: pour Herrmann (notoirement coléreux et musicalement égocentrique) est trop et ainsi retiraient son score en laissant la production et à sa place est appelé John Addison.

La scène de meurtre de Gromek a été initialement conçu par Bernard Herrmann avec de la musique de fond, alors que dans la coupe finale commentée par la musique John Addison est absent, dans un documentaire Musique pour les Films[13] vous pouvez voir la scène comme il l'avait pensé musicalement Herrmann.

notes

  1. ^ Entre la fin de la guerre et l'effondrement du mur de Berlin, plus de 3 millions de citoyens de la RDA ont émigré à l'Ouest Allemagne, voir: (FR) John Hooper, Allemagne de l'Est mis en prison 75.000 escapers, en: The Guardian, Nombre du 7 Août 2001 (Sauf certains cas célèbres, mais statistiquement non significatif, comme les fameux agents agent double défections Kim Philby, des espions britanniques Guy Burgess et Donald Duart Maclean et le physicien nucléaire italien Bruno Pontecorvo, le cas, cela, plus proche de celle du présent fiction)
  2. ^ John Russell Taylor,op.cit., p. 349.
  3. ^ Donald Spoto, Le côté obscur du génie, Lindau, Turin, 2006, p. 618
  4. ^ Donald Spoto,op.cit., p. 621
  5. ^ John Russell Taylor, attelage, Garzanti, Milan, 1980, p. 353
  6. ^ Paolo Mereghetti, Dictionnaire des films, Baldini & Castoldi, Milano, 1993, p.1099
  7. ^ examen des Print, 27 octobre 1966
  8. ^ Bill Krohn, Alfred Hitchcock, Cahiers du Cinéma, 2010, p. 90
  9. ^ Bruzzone-Caprara, Les films de Hitchcock, Gremese, Rome, 1992, p. 261
  10. ^ François Truffaut, Le cinéma selon Hitchcock, Basic Books, Milan, 2009, pp. 82 et 84
  11. ^ Puis, comme dans le monde occidental, le gaz de cuisson était pas encore méthane mais le gaz d'éclairage, en italien également appelé « gaz de ville » se compose principalement de monoxyde de carbone, obtenu par oxydation partielle de charbon Coca-Cola plutôt toxique lorsqu'il est inhalé
  12. ^ François Truffaut, Le cinéma selon Hitchcock, Edition pratique, Parme et Lucca, 1977 p. 262
  13. ^ Musique pour le film ", imdb.com. Récupéré le 23 Février, 2010.

bibliographie

  • John Russell Taylor, attelage, Garzanti, Milan, 1980
  • Donald Spoto, Le côté obscur du génie, Lindau, Turin, 2006
  • Paolo Mereghetti, Dictionnaire des films, Baldini & Castoldi, Milano, 1993
  • François Truffaut, Le cinéma selon Hitchcock, Basic Books, New, 2009

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liens externes

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