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films
Film (film de 1964) .png
Une scène du film
Pays de production USA
année 1965
durée 22 min
caractéristiques B / N
sexe dramatique
Réalisé par Alan Schneider
sujet Samuel Beckett
scénario Samuel Beckett
photographie Boris Kaufman
montage Sidney Meyers
scénographie Burr Smidt
interprètes et caractères
  • Buster Keaton: O
  • Nell Harrison: Boucle
  • James Karen: Grâce
  • Susan Reed: Boucle

films est un court-métrage la 1964, réalisé par Alan Schneider sur scénario de Samuel Beckett. Il est la contribution de Beckett pour le grand écran. Le film a été produit en 1964 à New-York et présenté la première fois en 1965 un Mostra de Venise à Venise, où il a obtenu un diplôme de mérite. L'acteur est Buster Keaton, qui avait été dans les années 20 l'un des acteurs et réalisateurs les plus importants film muet.

Le script avec des images du film a été publié en anglais 1967 par Faber Faber, traduit en français par Beckett 1972 pour Les Éditions de Minuit et en italien par Maria Giovanna Andreolli pour Einaudi (1985). Les récentes éditions contiennent également un article mémoire d'Alain Schneider, Comment at-il été filmé « Films » (1969).

intrigue

Le film montre les efforts désespérés d'un individu et sans visage sans nom; les efforts pour tenter d'échapper à tout regard étranger sur soi-même. Le protagoniste ne veut pas être perçu et donc échappe à tous les yeux, un animal et humain. Mais derrière lui, invisible, un regard insistant lancé dans une traque obsessionnelle et ne peut échapper. Cet enquêteur des yeux - une présence mystérieuse et pénible, aussi sans visage - ne cesse de fixer l'homme derrière, jusqu'à la fin du film. Et quand l'homme croit qu'il est enfin à l'abri de tous les regards, dans une pièce nue, sans yeux, il est tout à coup face à face avec son persécuteur, dont l'œil ne peut être ignoré. Dans cette reconnaissance finale, ils découvrent Ainsi, les visages des deux personnages: ils sont la même personne. Le regard de l'ego sur lui-même ne peut pas être éliminé.

synopsis

incipit

Comparez au premier plan d'un oeil, ce qui ouvre lentement. L'élève - blanchâtre - se rétrécit et se développe, tandis que fixe devant lui. De temps en temps, le couvercle slams. fondu traverser.

Eye et objet

la premier plan oeil disparaît, laissant place à l'image d'un grand mur, l'air ruiné. Pano le vieux mur, qui se révèle être une partie d'un complexe industriel désert; dans le fond, entouré nell'afa et léger, il décrit la silhouette d'un gratte-ciel. deadlift et soudain slap vue d'ensemble à gauche, dont le mouvement se termine sur un homme qui échappe, vêtu d'un long imperméable gris. Porter à la tête d'un chapeau avec des volets, et un patch couvrant son visage, qui reste inaccessible. Il a sous son bras un sac en cuir.

Les avis de l'homme à surveiller, met en garde contre c'est-être sujet les yeux d'un étranger. Il qui le regarde (il est bien sûr la caméra, et d'épouser un spectateur jusqu'à la fin du film ce point de vue) est une entité qui n'est pas donné de connaître le visage. Cette entité, qui fixe l'individu avec insistance la course, est le Occhio.

L'homme sent la présence de l'œil sur lui; Alors, tout à coup, il arrête et se penche contre le mur. Ensuite, le passage de fixation des yeux ce côté: l'homme en arrière afin de ne pas se sentir observé et continue sa fuite rapidement. Les entités observatrices, cependant, commence à le suivre, en gardant une certaine distance et en essayant de rester derrière le fugitif, pour ne pas être remarqué. Démarrer une vraie chasse.

Le vol continu. L'homme se déplace avec difficulté, en passant près de l'ancien mur. Il claque contre un tréteau, qui est inversée; il ne se soucie pas. deadlift.

le couple

Peu de temps après, le long de sa trajectoire, le fugitif entre en collision avec un couple de passants, un homme et une femme lisant un journal. La femme, effrayée, se penche contre le mur, tandis que l'autre boucle, dans la collision, perd son chapeau. Le fugitif, après l'étonnement d'un moment, portant sur sa course effrénée. Le passant alors, enragé, est sur le point de crier quelque chose à l'homme. son unique du film: Femme au compagnon intime, avec un ssh retentissant » », de garder le silence et ne pas dire un mot. Ensuite, ils se tournent à la fois autour. Il est seulement maintenant qu'ils se rendent compte que quelque chose regarde fixement à eux. Peu à peu, ils se rendent compte que l'œil est sur eux. Sur les deux faces, elle peint la consternation et à la fois, ils disparaissent rapidement. A ce stade, l'œil, qui avait tardé à observer le couple, retourne à la recherche de son objet, ou l'homme sur la course. Enfin, je peux voir que, dans l'intervalle, va disparaître au-dessus de la porte d'un bâtiment. deadlift.

vestibule

A l'intérieur du bâtiment, il y a un palier avec deux volées d'escaliers, un remontant et un descendant. L'homme a pris vers la rampe qui descend et arrête un instant pour se reposer après la longue course. Tout en se reposant, on peut voir tapotant le poignet, comme il était de vérifier la présence ou l'absence du rythme. Pendant ce temps, l'approche des yeux. Mais à ce stade, l'homme commence à se sentir observé; puis, brusquement, il tombe à quelques pas. L'oeil se retire.

La vieille fille fleur

Dès que l'homme se sent libre de tout regard étranger sur ses pieds et de prendre un autre vol d'escaliers qui mène au premier étage. Mais arrêter: une vieille femme, tenant un panier de fleurs, il descend lentement. Pour ne pas être vu, l'homme retourne une nouvelle fois pour les cacher en arrière. Il est assis et attend. Ainsi, la femme, souriant, a continué dans les escaliers, en direction rencontre inconsciemment les yeux, c'est à regarder, et elle n'a pas encore vu; mais dès qu'il regarde des fleurs, elle le voit. Peu à peu, le vieux visage de dame vous dessiner une expression de terreur, d'une immense consternation, et, fermant les yeux, il est effondré sur le sol, immobile. L'œil regarde la femme, mais se transforme bientôt de retour à l'homme, qui avait quitté assis sur l'étape. L'homme est parti. Brusquement, le l'œil de recherche, en regardant dans la direction de l'autre escalier juste à temps pour voir le fugitif a disparu à l'étage. Court suivi des yeux et confus pour atteindre l'homme. deadlift.

La salle du percipient

A l'étage les diapositives de sa poche une clé et aller plus vite dans une pièce. En traversant le seuil, cependant, l'œil derrière lui et dans la pièce avec lui. L'homme derrière la barre la porte avec fureur. Puis caresse le verrou fermé dans un geste de satisfaction: l'homme se sent en sécurité. Il se sent à nouveau le pouls, pour surveiller les battements. Puis il se plonge dans la pièce, tirant sur le tissu qui recouvrait son visage; l'œil est toujours derrière l'homme, de sorte que le visage continue d'être son inaccessible. L'individu se détend et commence à regarder autour, comme si pas au courant de la pièce dans laquelle il est entré. vue d'ensemble 180 ° de gauche à droite, où vous voyez, progressivement, un vieux lit défait, une fenêtre, le dos d'une chaise, un miroir, une table de chevet dans le coin, une image apposée sur le mur avec un clou. L'image montre une figure semi-humaine, avec des yeux énormes. Redémarrez l'inspection de la chambre avec un autre panoramique à 180 ° de droite à gauche. Nous notons à nouveau le miroir accroché au mur. L'homme fixe le miroir, puis, il voit se concentrant son regard vers le bas, un panier sur le sol où il y a deux animaux: un petit chien et un gros chat. Gravir le regard fixe pendant quelques secondes la seule fenêtre de la chambre. Enfin, le dos à regarder le lit, couvert de haillons. L'homme marche, un par un, les objets vus: d'abord au lit, puis à la fenêtre. De la fenêtre au monde extérieur, il semble indéfini. Il se déplace ensuite vers les deux animaux et les regarder attentivement. Il échoue, cependant, d'approcher le miroir, devant lequel a un malaise de mouvement, afin d'avoir à couvrir le visage pour éviter la réflexion vedervisi. Il est à ce moment que l'homme connu sur la table de nuit dans le coin intérieur d'une cage avec un perroquet et un aquarium d'eau.

Fenêtre, miroir et animaux

L'homme est réfléchie par inadvertance, par réaction avec un choc violent; Elle se termine peu de temps après la fenêtre, la réaction de la même manière. Il va donc au mur et faire glisses prudence le long du mur jusqu'à ce qu'il trouve du côté de l'obturateur. Étirements un bras, les abaisse d'obturation et tire les rideaux; fenêtre, enfin, est obscurci. L'homme caresse le rideau avec soulagement et se diriger vers le centre de la pièce; à partir de là, il voit le chien et le chat qu'ils regardent lui. L'homme se penche vers le bas et déplacer le museau aux deux animaux, en essayant de tourner leur regard ailleurs. Puis il se dirige vers la table de nuit. Il arrête avec un départ dès qu'il se rend compte que est sur le point de passer devant le miroir. Alors, il se tourne, se dirigeant vers la chambre à coucher, où il obtient une couverture sale. Ensuite, marchant le long du mur, il court le long de tout le périmètre pour atteindre devant le miroir, qui couvre rapidement. Avec ses mains caressant le miroir couvert. Maintenant, l'homme est libre d'aller à la chaise au milieu de la pièce, mais quand il est au chevet pas arrêter le regarder. Le perroquet dans la cage regarde fixement lui. L'homme passe au-dessus, en continuant sur une courte distance, jusqu'à ce qu'il se tourne vers le panier des deux animaux. Le chien et le chat le regarder avec insistance. L'homme marche résolument vers le panier et attraper le chat. Elle l'amène à la porte et l'assomme. Puis retour au panier et il prend le chien. Jeter trop. Mais en ouvrant la porte pour libérer le chien, le chat tombe. L'homme se tourne vers le panier et a un début de surprise: le chat est de retour dans le panier et regarde fixement lui. L'homme sur l'animal en arrière, l'attrape et le sort. Mais en ouvrant la porte pour libérer le chat, le chien tombe. L'homme se tourne vers le panier et a un début de surprise: premier plan Chien et ses yeux. L'homme saisit l'animal et le dos à la porte, pour l'assommer. Mais en ouvrant la porte pour libérer le chien, le chat tombe. L'homme se tourne vers le panier. extrême plan les yeux de chat sournois. L'homme jette le chat, prendre, dos à la porte et avec mille précautions lui, en faisant attention ne pas venir sous le marteau. Il claque la porte et se tourne vers le panier. Le panier est vide. Le corps de l'homme, enfin, exprime sa satisfaction. Retour à la porte. Avec les mains tendues ferme le boulon, caressant enfin le verrou fermé et silencieux arrière au centre de la pièce. L'homme se penche vers le bas et ramasse son sac en cuir, puis file vers la chaise. Alors qu'il va atteindre, sans préavis, la couverture qui enveloppe le miroir glisse vers le bas et l'homme, jette tout à coup elle-même sur le terrain. Du sol à la recherche avant le pont et les approches pour elle. Fours procédant, récupère la couverture et le tenant serré devant lui couvre à nouveau le miroir, sans le regarder. Avec les mains caressant la couverture en toute confiance. Puis il fait un pas en arrière avec ses yeux, afin de vérifier que toutes les parties du miroir sont bien cachés. Enfin, elle file vers la chaise.

Le rocker et l'image de Dieu le Père

L'homme est en face de la chaise à bascule. Le fixe. Une décoration de la chaise ressemble à un visage grotesque. La vision est floue, mais émergent de briller comme les yeux plissés. L'homme, ce qui rend bouleversé, est assis. Les balançoires chaise (d'ici il peut imaginer qu'il est un fauteuil à bascule). L'homme arrive sur son sac en cuir et regarde vers l'avenir. Devant il voit un mur grisonnants et au centre du mur l'image semi-humaine aux yeux immenses, fixés au mur avec un gros clou. Le clou jette ses bas filiformes ombre. L'homme se lève. Il marche lentement vers l'image tous les yeux. L'image devient progressivement de plus en plus à l'approche. Enfin, toute son champ de vision est prise aux yeux, deux grands yeux semi-humains. L'homme derrière l'image. Avec un mouvement sec et brutal, la déchirure de la paroi et en fait des morceaux avec colère. jette ensuite vers le bas les morceaux et commencer à capestarli. A ses pieds, piétinant avec une force féroce l'image brisée, un fragment contenant l'un des deux grands yeux a continué à regarder. L'homme revient à asseoir sur la chaise à bascule. Le mur est enfin libre de tout inconfort. A la place de l'image reste sa forme: un cadre vide, clair, qui se dresse sur le mur grisonnants. Le clou continue de projeter l'ombre filiforme dans la boîte.

Le dossier et les autres animaux

L'homme descend du sol le sac en cuir et tire à l'intérieur d'un dossier papier, fermé avec une ficelle enroulée autour de deux clips en forme de disque. extrême plan fermeture: les deux petits disques ressemblent à des yeux. L'homme se retourne alors le dossier sur lui-même, de manière à éliminer la suscitatagli de désagréable impression de clips. L'homme ouvre le dossier, mais arrête brusquement, se tourna vers le perroquet: Parrot regarde fixement lui. L'homme se lève et se glisse lentement son manteau. premier plan oeil de l'oiseau: il ouvre et ferme, en continuant à retourner son regard. Avec le manteau dans la main, l'homme fondit contre la cage et couvertures. Le perroquet n'est plus visible. Puis retour à la chaise, mais les fentes arrière de la chaise à bascule, ils sont à regarder. L'homme est assis. Il a l'air encore au chevet du patient, mais de le frapper, maintenant, est le bol en verre rempli d'eau, qui est à côté de la cage couverte; Un poisson rouge qui y nage. L'homme est assis et regarde vers l'avenir. Il voit le mur gauche du grisonnement et le signe enlevé. Reprend le dossier broyé. Plan très rapproché fermer les deux petits disques qui ressemblent à des yeux regardent fixement lui. Faites tourner le dossier sur lui-même. Finalement, l'homme tire des photos du dossier, mais avec un clin d'œil les met à nouveau et se tourne vers le poisson. Plan très rapproché du museau du poisson, ce qui est à la recherche de lui. L'homme est toujours et se dirige vers l'aquarium. extrême plan oeil du poisson. Il enveloppe le bol en verre avec une marge libre reste manteau, qui avait couvert le perroquet. Ajustez la couche autour du bol en verre, puis il étend ses mains devant lui. Retour à la chaise, les yeux fixés sur le dos: les fissures du dos de la chaise à bascule le regardent. Enfin, il assoit et assure d'être libre de tracas (regarder le bol recouvert de verre, premier plan Nail et la boîte à lumière sur le mur). Enfin, enfin, l'homme prend le dossier. extrême plan fermer les deux petits disques qui ressemblent à des yeux regardent fixement lui. Ensuite, tournez le dossier sur lui-même. Il est maintenant libre d'extraire des images.

photos

L'homme observe un après les autres photos. Pendant ce temps, il a commencé à bascule dans le fauteuil à bascule. L'oeil, qui jusqu'à maintenant observé la scène sans donner des signes spécifiques de soi-même, l'approche derrière l'homme et de regarder avec lui les photos. Dans la première, une femme vêtue de blanc et avec un grand chapeau de la même couleur dans ses bras un bébé dans les couches. Dans la seconde, une femme vêtue de noir contemple un enfant un peu plus grand, en pliant les yeux et les mains jointes. Dans le troisième, un chien, placé sur une chaise, debout sur deux jambes, tandis qu'un jeune homme se tient devant lui dans l'acte de lui donner un biscuit. Animaux et les jeunes sont fixés les uns aux autres dans l'œil. Dans le quatrième, un jeune homme reçoit le certificat de degré: a l'air maigre devant le recteur; les deux sont debout et une foule d'étudiants en regardant la scène derrière. Dans le cinquième, un tir de photographe de photos à une paire de jeunes amoureux qui se regardent dans les yeux. Pour voir la photo, l'homme cesse de se balancer. Il définit soigneusement la photo. Après un moment, il passe à l'autre, commence à balancer, mais, quand il voit la sixième photo, il arrête à nouveau. Dans ce document, il est démontré qu'une personne tient un enfant. L'homme d'une main caressant doucement le visage de la jeune fille sur la photo. L'homme commence à changements basculants et de l'image. Le septième montre un vieux, le visage sombre, avec une grande tache noire sur l'œil gauche; avec l'œil, il avait laissé, le vieil homme regarde droit dans l'objectif. Voyant cela, l'homme semble irritée et serre la main avec une force autour de lui. Commencer à déchirer les photos, un par un, à partir de la septième à la première. Le est en quatre morceaux et jette les morceaux sur le sol. Il se démène pour arracher la première image: il semble plus résistant que les autres. Mais il obtient le meilleur. Jeté sur le sol, l'homme se balancer avec une vigueur renouvelée, ses mains sur les bras du fauteuil à bascule. Arrêtez ensuite le swing avec une main en écoutant le poignet. Comme il se balance, l'œil commence à se déplacer autour de la chaise.

La première tentative de sommeil et Reconnaissances

Peu à peu, la bascule diminue: l'homme tombe endormi. L'oeil a saisi l'occasion de dépasser un angle de 45 °, qui, jusqu'ici, avait observé la scène. Il commence, ainsi, d'apercevoir le profil de l'homme: il a un pansement sur l'œil gauche. Mais à ce moment-là, l'homme a un début et les yeux se retire rapidement, pour ne pas être vu. Redémarrer le basculement. Mais peu à peu le mouvement de plus en plus stupide. Enfin, il cesse complètement et l'homme s'abandonne à dormir.

finales reconnaissances

vue d'ensemble 360 °: l'œil se tourne vers le mur et, comme dans une course folle, trace le périmètre de la pièce, rencontrant sur son tout vue que l'homme avait déjà couvert. En cours: la fenêtre sombre, le miroir voilé, caché par la table de nuit manteau, le mur avec l'empreinte claire et ongles. Nous sommes arrivés, l'obturateur se tourne vers l'homme, frontalement; et l'arrêt de l'œil. Maintenant, pour la première fois, vous pouvez voir sur le visage de l'homme endormi: il est la même vieille photographie du septième. L'homme a soudainement un début et un réveil. Son œil traverse l'œil: ils regardent. L'homme a une nouvelle secousse plus violente et essayer de se lever. Seulement maintenant, il se rend compte qui est devant lui et ouvre sa bouche dans un geste d'une grande surprise.

homme subjectifIl voit debout à proximité, lui-même, sa figure, scrutant le regard indéfinissable. L'oeil est lui-même.

Eye subjectiveIl regarde le visage de l'homme, qui s'effondre sur la chaise, couvrant son visage avec ses mains, puis, après un moment, revenir vers lui. L'homme est lui-même.

homme subjectif: L'autre premier ordre lui-même, debout par le regard implacable. Il porte également un bandage de l'œil gauche.

Eye subjectiveIl regarde l'homme, qui revient à couvrir son visage avec ses mains. Le fauteuil à bascule se fait, petit à petit, de plus en plus lent et minute, jusqu'à ce qu'il devienne inaudible. Enfin, tout est arrêté. deadlift.

conclusion

Comparez la premier plan d'un oeil, qui ouvre lentement. L'élève - blanchâtre - se rétrécit et se développe, tandis que fixe devant lui. De temps en temps, le couvercle slams. Image fixe. Titres de queue.

scénario

"ils est percipi. supprimé chaque perception étrangère, animal, humain, divin, perception de soi continue à existent. La tentative d'être, en fuyant la perception des sources extérieures, est frustré devant le caractère inévitable de l'auto-perception ». (Samuel Beckett, films).

Les deux personnes à l'écran ne sont pas nommés, mais même le script lui donne un. Les deux, comme Beckett même spécification, sont des composants d'une seule fraction individuelle. Le nom par lequel ils se distinguent est liée à leur nature: le tracker est E, abréviation de œil, tandis que le chassé est O, court pour Objet.

Beckett définit le script E devrait rester dans un angle de 45 ° par rapport à la face de O. C'est ce que appelle Beckett coin immunité. Si l'angle d'immunité est dépassée, ou il commence à sentir la présence de l'œil E sur lui. Chaque fois que, dans le film, et tenter de surmonter ce coin d'immunité, O a une réaction violente qui rejette Et encore derrière.

L'histoire, selon le texte, devrait avoir lieu en 1929. La chambre à laquelle l'homme dirige il pourrait être la salle de O mère, temporairement absente parce qu'elle est malade. Beckett lui-même précise que cette dernière information qui n'a pas à être expliqué par le film.

L'ambition de Beckett était d'avoir un contrôle total sur l'image, grâce à la nature du moyen d'outils de film et de manipulation post-production. Lorsque le travail a eu l'occasion d'exprimer sa déception à ces attentes.

interprétation

Le noyau de l'œuvre poétique et dramatique découle de l'utilisation de la fameuse hypothèse philosophique etsse à l'est percipi de George Berkeley, évêque du Église anglicane philosophe irlandais entre « 600 et » 700. Puisque « être doit être perçu », le drame qui Restless O doit être perçu - ou être forcé d'être. Mais même éliminé toute perception étrangère (animale, humaine, divine) la perception d'eux-mêmes - incarnée par E - continue d'exister; Par conséquent, toute tentative d'être intrinsèquement est vouée à l'échec. Dans le script, O et E représentent les deux parties divisées de la même personne; par conséquent, ils sont identiques, même si elles poursuivent l'intention contre (ou si vous voulez ne pas exister, et ne peuvent pas percevoir, par conséquent, « d'exister »). La relation particulière qui existe entre O et E - inquadrabile dans un cas atypique de Doppelgänger - Elle constitue ce qui a été appelé "identité palindrome».[1] Le regard de E, d'un point de vue philosophique, on a appelé « look ontovedente ».[2]

curiosité

Le film a été relancé et mis en musique au sein du projet « Geoff Farina Film Project » guitariste Geoff Farina du karaté.

bibliographie

  • Samuel Beckett, films, Faber and Faber, Londres 1967.
  • Samuel Beckett, films, Éditions de Minuit, Paris 1972.
  • Samuel Beckett, Film suivi de courts Comédies, Einaudi, Torino 1985, pp. 1-61; puis Théâtre complet, Einaudi-Gallimard, Torino 1994, pp. 348-406.
  • James Knowlson, Samuel Beckett, une vie, Einaudi, Torino 1996.
  • Sandro Montalto, Beckett et Keaton: le comédien et l'angoisse d'exister, Editions ours, 2006.
  • Massimo Puliani et Alessandro Forlani, PlayBeckett: visions multimédias dans l'œuvre de Beckett, Halley / HACC 2006.
  • Lino Belleggia, "Le charme de l'Indiscret Cinematic Eye de Samuel Beckett" Film "" à Daniela Guardamagna et Rossana Sebellin (ed) La tragi-comédie de Samuel Beckett, Université en ligne Press, 2009, pp. 389-404
  • Luigi Ferri, "La philosophie de la vision et des yeux palindrome dans « Film » de Samuel Beckett", Anna Dolfi (ed) Le roman et le conte philosophique dans la modernité, Firenze University Press 2012, pp. 189-215.
  • Luigi Ferri, "authorial incomplétude et l'origine philosophique dans le « film » de Samuel Beckett", Anna Dolfi (ed) Non terminé, le travail interrompu et la modernité, Firenze University Press 2015, pp. 583-612.
  • Rosario Diana, Disappartenenza ego. La philosophie et la musique à Samuel Beckett, Editorial scientifique 2016.

liens externes