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La fureur humaine
Virginia Mayo et James Cagney dans trailer.jpg White Heat
Virginia Mayo et James Cagney dans la bande annonce du film
titre original blanc chaleur
langue originale Anglais
Pays de production États-Unis d'Amérique
année 1949
durée 114 min
caractéristiques b / n
sexe noir, police
Réalisé par Raoul Walsh
sujet Virginia Kellogg, du roman
scénario Ivan Goff, Ben Roberts
producteur Louis F. Edelman
Maison de production Warner Bros.
photographie Sid Hickox
montage Marks Owen
musique max Steiner
scénographie Edward Carrere
costumes Leah Rhodes
interprètes et caractères
  • James CagneyArthur Cody Jarrett
  • Virginia MayoVerna Jarrett
  • Edmond O'BrienHank Fallon / Vic Pardo
  • Margaret WycherlyMais Jarrett
  • Steve Cochran: 'Big Ed' Somers
  • John ArcherPhilip Evans
  • Wally Cassell John 'Coton' Valets
  • Fred ClarkDaniel Winston
  • Mickey Knox: Het Kohler
  • Ian MacDonald: Robert L.'Bo « Creel
  • Paul Guylfoyle: Roy Parker
  • Perry Ivins: Dr Simpson
  • Ray MontgomeryErnie
  • Pat G. Collins: professeur
  • Ralph Volkie: Jerry, le professeur avocat
les voix des acteurs italiens

La fureur humaine (White Heat) est un film la 1949 réalisé par Raoul Walsh.

en 2003 Il a été choisi pour être stocké dans Registre national du film de Bibliothèque du Congrès de États-Unis.[1]

intrigue

Arthur Cody Jarrett est accusé d'assassiner de sang-froid vicieux de quatre hommes lors d'un vol d'un train. Pour l'éviter et son groupe la chaise électrique, Arthur Cody Jarrett vol qualifié l'auto-incrimination dans un motel, pour lequel il a été condamné à trois ans d'emprisonnement dans le pénitencier de 'Illinois. Le procureur de district Archer est pas du tout persuadé Cody extranéité du crime et de compter sur Hank Fallon, un agent secret, la tâche de gagner la confiance de hors la loi et obtenir la preuve de sa culpabilité.

Pendant ce temps, en dehors de la bataille fait rage pour le contrôle de la bande passante et de l'argent confié par la mère de Cody, déterminé et femme autoritaire. Cody est lié à la mère d'affection morbide depuis l'époque où, comme un enfant, elle était dans le seul soulagement de douloureuses crises récurrentes causées par le mauvais héréditaire. L'esprit de la « Big Band et » vise à éliminer le patron en prison, mais l'intrigue ne parvient pas à un agent d'infiltration d'intervention en temps opportun, qui peut ainsi surmonter la méfiance initiale de Cody contre lui et obtenir son amitié. Plans Hank Fallon, cependant, sont compromis par l'arrivée soudaine des nouvelles de l'assassinat de Ma « comme Cody Jarrett l'oblige à suivre dans le traitement de la prison.

Étanché sa soif de vengeance contre le rival complice, Cody prend le contrôle de la bande et de ses activités criminelles. Personne ne saura jamais le véritable auteur de l'exécution était l'épouse Verna, près de « Big Ed » par une longue relation secrète. Au cours d'un vol à l'industrie chimique de l'argent, la police se sont précipités en masse grâce aux informations fournies par Fallon et vainc toute la bande. Cody Jarrett, frappé à plusieurs reprises, mais toujours indomptable, vous fera sauter le cri de « Nous ne sommes que « : sur le toit du monde »

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Ne La fureur humaine Ils peuvent identifier les éléments qui caractérisent la période 1949-1953, le cinéma noir. D'une part, il y a un regain d'intérêt pour l'environnement culturel et social dans lequel elle se développe l'histoire, une « nouvelle objectivité », un besoin renouvelé de réalisme, par opposition aux stéréotypes mélodramatiques, dont le genre qu'ils étaient usés.

Un grand nombre des protagonistes des réalisateurs et scénaristes de cette nouvelle vague, comme Abraham Polonsky, directeur Les forces du mal (1948), Ou Dalton Trumbo, scénariste de Les hommes de sang (1950) Joseph H.Lewis, sera l'objet des attentions de Maison antiaméricaines Comité Activités.

Raoul Walsh, l'un des pionniers du cinéma, de naissance ne fait pas partie de cette génération d'écrivains et même sa présence de l'atmosphère sombre du noir Il était de temps en temps. Pourtant, soutenu par le photographie essentiel, sans concessions esthétiques, Sid Hickox, est capable d'extraire de l'histoire par Virginia Kellogg, un film hyper-réaliste, puissance incroyable, sans pause, avec une clé et un rythme rapide, généralement considéré comme l'un des chefs-d'œuvre du genre. Un premier exemple est l'explosion dans l'air, à la fin, le vitaliste Cody, qui raconte les immenses énergies et les espoirs frustrés les contraintes imposées à la vie taudis la métropole à une génération a à nouveau dans le mythe de frontière.

Connecté à ce nouveau besoin de réalisme est un retour aux films de genre gangster, mis de côté pendant la guerre, pour des raisons évidentes de mobilisation morale de la nation. Dans cette opération, le Warner Bros., après Edward G. Robinson en Key Largo de John Huston, scritturò pour La fureur humaine James Cagney, ancienne star Les Années Folles (1939) De la même Raoul Walsh, dernier gangster-film l'âge d'or, et dont l'image a été étroitement liée à l'imaginaire populaire à d'autres figures du interdit, en particulier Tom Powers Public Enemies (1931) de William A. Wellman.

Dans l'interprétation d'un caractère complexe, malade de épilepsie, dominé par la figure et les aspirations maternelles, capables de passer de moments de férocité sans entrave et presque gaie (comme quand énigme avec des balles par capot, l'homme en prison a tenté de le tuer, ou tirer de sang-froid aux conducteurs de locomotives parce qu'ils se sentaient appelés par leur nom par un complice), dans les moments d'intimité affectueuse (dans les monologues solitaires avec sa mère morte) et sincère amitié ( par exemple contre l'ami présumé Fallon), l'acteur semble prêter son corps à des convulsions, les doutes, l'incertitude d'une société tout entière.

Dans la banlieue de 'Amérique, Raoul Walsh, de façon circulaire, conclut le discours a commencé avec son occidental sombre et crépusculaire.

notes

  1. ^ (FR) Bibliothèque du Congrès +25 Films au Registre national du film, Bibliothèque du Congrès, 16 décembre 2003. Récupéré le 7 Janvier, 2012.

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