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Fado
origines stylistiques main mozarabe, modinha brésilien, musique arabe
Les origines culturelles début du XIXe siècle Lisbonne
instruments typique Guitarra Portuguesa - Viola de Fado - Baixo-cavaquinho
popularité
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la Fado est un genre de musique folklorique typiquement Portugais ville Lisbonne.

Techniquement, il est exécuté à partir d'une éducation musicale est la voix qui communique avec guitarra portuguesa accompagné pourpre Fado et cavaquinho, une guitare de style espagnol qui produit les harmonies et les basses. Parfois, la formation est ajouté le faible portugais (Baixo), En forme comme une guitare espagnole, et parfois même une deuxième guitare portugaise.

Il est musique tonale, joué sur un temps égal (2/4 ou 4/8) de façon générale harmonisée selon le schéma méditerranéen et que, dans la tradition, répète, de temps en temps, les paires de couplets variant la mélodie.

Le nom vient du latin fatum (Destin) comme il est inspiré par le sentiment traditionnel portugais Saudade et il raconte des questions d'émigration de la séparation, la séparation, la douleur, la souffrance.

les origines

Comme toute la musique populaire, il a trouvé ses débuts dans les endroits à la frontière de la criminalité et la petite délinquance urbaine, semblable à ce qui est arrivé à la samba, le tango et la chanson napolitaine.

Le Fado, la chanson du peuple portugais

Fado
Un chanteur de fado
Fado
Un chanteur de fado

Il faut faire une distinction préliminaire entre les traditions de Lisbonne et Coimbra Fado de Coimbra, d'être pris que par extraction pratiquée les étudiants, les caractéristiques de composition et d'interprétation propre et est généralement joué dans les tons plus élevés. Qu'est-ce que Lisbonne, né dans la populaire petite criminalité urbaine est le Fado très populaire, et au-dessous nous vous renvoyons principalement à elle.

La musique de fado est devenu très populaire qui suit à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. L'introduction des thèmes du Fado Tourada (la course de taureaux) Il est plus vieux que cet âge.
Qui a gouverné le [...] jusqu'à ce que le Portugal les années soixante-dix du siècle dernier tenté d'encadrer et de contrôler le Fado par la censure des textes et les membres professionnels des artistes: ce conduit, d'une part, la disparition progressive de la composante socialiste et anarchiste qui avait été si important dans la genèse du genre, mais l'autre côté « nationalisé » le genre qui porte à une diffusion et une notoriété jusque-là impensable, même à travers la « divizzazione » les grands interprètes de Ercília Costa Berta Cardoso, Alfredo « Marceneiro », Fernando Farinha et, surtout, Amália Rodrigues). Ce fut le « âge d'or » de Fado, qui est venu à contribuer de grands compositeurs tels que Raul Ferrão, Frederico Valério, Alberto Janes et Alain Oulman (ce dernier aussi persécuté politiquement par la dictature, et son mari de Amália)[1], Frederico de Freitas, Renato Varela, etc.) et quelques poètes "fadisti" tels que João Linhares Barbosa, Silva Tavares, Frederico de Brito, Júlio de Sousa, Pedro Rodrigues, José Régio. Le régime exprimé par la révolution de 1974, en réaction, a essayé de supprimer le genre depuis de nombreuses années marginalisant ses partisans - en particulier Amália Rodrigues - et supprimer des horaires de télévision et de radio. Là, il a réussi à l'attachement tenace populaire et aussi pour le travail de réconciliation accompli par fadisti « gauche » parmi lesquels, surtout, Carlos do Carmo, José Afonso et José Carlos Ary dos Santos[2].

Bien que la forme la plus populaire de la poésie de fado est une simple succession de blocs, parfois sans rapport les uns aux autres ( « Quadras Soltas »), les poètes du genre ont souvent mis au point par la technique de « brillant », à savoir la réalisation d'une poétique thème (un quatrain appelé « mote ») dans quatre versets dix versets rimée, dont la dernière doit correspondre à chaque ligne du « mote ». De cette façon, il est construit, entre autres, la célèbre « Casa da Mariquinhas »[3] Alfredo Duarte a dit « O Marceneiro » (charpentier, à cause du commerce qui a exercé), que Fado est peut-être la chanson la plus connue unique dans le monde.
Merci aux innovations de style et de goût introduites par Amália Rodrigues, cependant, aussi poètes non traditionnels ont approché le genre et écrit pour les textes de fado aussi remarquables. Et surtout Pedro Homem de Mello, David Mourão-Ferreira et José Carlos Ary dos Santos, mais aussi beaucoup d'autres comme Luís Portela, Pedro Tamen, J. L. Godinho, Luís Bessa Agustina. Il a été plus tard « fadizzato » même Fernando Pessoa.

Le chef historique qui a fait plus de connaître le fado en Europe et dans le monde a certainement Amália Rodrigues qu'en plus d'avoir beaucoup élargi les limites des textes de genre traditionnels et l'ouverture à des harmonies plus complexes, a également fait beaucoup pour fixer ses paramètres de travail à travers une carrière de plus de cinquante ans. Avec son ont caractérisé le «âge d'or « des chanteurs de fado comme Hermínia Silva, Berta Cardoso, Maria Teresa de Noronha, Lucília do Carmo (mère de Carlos), Fernanda Maria Celeste Rodrigues (soeur de Amália) et de l'Argentine Santos (encore en fonctionnement). Récemment, le fado est de trouver de nouveaux artistes prometteurs (Camané, Cristina Branco, Mariza, Ana Moura, Gonçalo Salgueiro, etc.) qui, cependant, continuer à utiliser largement le répertoire des anciens fadisti (Alfredo Duarte, a déclaré ou Marceneiro, considéré comme le plus grand chanteur de fado ait jamais vécu, Fernando Farinha, Berta Cardoso, Amália, Maria Teresa de Noronha, Hermínia Silva, etc.). Le public italien connaît tous les noms ci-dessus Dulce Pontes et Teresa Salgueiro (Chanteur de Madredeus), Mais ceux-ci, tout en chantant des chansons de tradition fadiste, ne sont pas vraiment des chanteurs de fado.
la guitare portugaise a trouvé aujourd'hui des artistes de renommée mondiale tels que Ricardo Rocha (Neveu de José Rocha un des Fontes instrumentistes Amália), José Manuel Neto, Mário Pacheco, Custódio Castelo, la fin Alcíno Frazão (peut-être le plus raffiné interprète et virtuose de l'instrument), etc. qui a absorbé la leçon est Carlos Paredes (Qui a utilisé l'instrument pour ses compositions qui sont plus proches du musique classique) Que l'un des grands interprètes de fado populaires (Armandinho, né Salgado Armando Freire, Jaime Santos, José Nunes, Raul Nery, José Rocha Fontes, Domingos Camarinha, Amerigo Patela dit "Pintadinho" Carlos Gonçalves qui a travaillé et écrit avec Amália pour plus de 30 ans, etc.).

A chaque ville son Fado

Entre la fin du siècle et les premières années de XXe siècle Fado commence à affecter l'aristocratie et la bourgeoisie et émerge la « spécialisation » entre Fado Lisbonne et Fado Coimbra. parmi les vingtaine d'années et trente apparaître une série d'enregistrements de ce genre:

  • la Fado de Coimbra Il est plus « académique » et intègre la poésie populaire rurale. Il a été cultivé principalement par les étudiants de l'expression comme identité portugaise. Il est chanté que par les hommes, dans la rue ou dans la société, et les deux chanteurs que les musiciens portent une cape de couleur sombre qui était un morceau de vêtement rural adoptée par les étudiants de Coimbra. L 'Université de Coimbra, dans son Coimbra Academic Il a une section spéciale de la musique.
  • la Fado à Lisbonne Il a du caractère plus urbain et fonctionne en « tascas » (tavernes) et casas do Fado (Endroits où vous mangez des repas). Ses thèmes sont liés à l'émigration et à la vie des quartiers de la classe ouvrière; le contenu et a les plus dramatiques musicales cadences (généralement le « Fado Menor » Une forme populaire d'improvisation sur des harmonies standards dans une clé mineure). mais dans Le fado de Lisbonne il existe d'autres formes, par exemple, le Fado corrido, qui a une tendance plus rugueuse.
  • la Fado à Porto, caractéristique cette ville, Il a une tendance plus rude et utilise plus d'harmonies plus le ton. Il a été revalorisé grâce à Mané (Maria Manuel Santos) et des artistes tels que Toninho do Carmo, Maria Teresa de Noronha et d'autres. Noto exposant de Fado Porto da Ribeira Capelio est beaucoup aimé par le public italien.

Photos du populaire Fado en 2005


notes

  1. ^ Alain a commencé à « fadizzare » Oulman le Musicando de la poésie nationale portugaise Luis Vàz de Camões, le poète national
  2. ^ Ary dos Santos a été membre du Comité central du Parti communiste portugais, qui a financé avec des spectacles un des lectures de location de ses poèmes et textes de plus de 600 fados il écrit.
  3. ^ « A Casa da Mariquinhas » parle du déclin de la maison où le maniait efféminé prostitution, un thème possède généralement de petite pègre locale. Néanmoins, il est un poème d'une grande valeur et d'une grande popularité, aussi parce qu'il a un rythme typique de « bailinho à Portuguesa », une danse populaire.

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